三毛名句及賞析
❶ 三毛的名言
1. 愛情不一定對人。人對工作狂愛起來，是有可能移情到物上面去的。—— 三毛
2.愛是一種能力，健康是本錢。失敗，沒有這個字。請記住，一場付出艱辛的失敗是另一種成功。快樂是最大的勇氣和智慧。—— 三毛
3.我唯一鍥而不舍，願意以自己的生命去努力的，只不過是保守我個人的心懷意念，在我有生之日，做一個真誠的人，不放棄對生活的熱愛和執著，在有限的時空里，過無限廣大的日子。—— 三毛
4.朋友之間，相求小事，順水人情，理當成全。過分要求，得寸進尺，是存心喪失朋友最快得捷徑。—— 三毛
5一剎知心的朋友，是貴在於短暫，拖長了，那份契合總有枝節。—— 三毛 .
16.愛情的滋味復雜，絕對值得一試二嘗三醉。—— 三毛
7.失了欲，來了心，大夢處醒，那人卻是歸彼大荒去也…… —— 三毛
8明日，是一個不能逃避的東西，我沒有退路。 有誰，在這個世界上不是孤獨的生，高度的死？—— 三毛
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9.不合意的東西，是應該舍棄的，不必留戀它們，哪怕只是一件，也不必把他留下來。—— 三毛
10.男人是泥，女人是水 ，泥多了，水濁；水多了，泥稀；不多不少，捏成兩個泥人——好一對神仙眷侶。這一類，因為難得一見，老天爺總想先收回一個，拿到掌心去看看，看神仙到底是什麼樣子。—— 三毛
11.人，真是奇怪，沒有外人來證明你，就往往看不出自己的價值。我，那一陣，很陶醉在這個沙地的城堡里。—— 三毛
12.紅塵十丈，茫茫的人海，竟還是自己的來處。—— 三毛
13.生活，是一種緩緩如夏日流水般地前進，我們不要焦急我們三十歲的時候，不應該去急五十歲的事情，我們生的時候，不必去期望死的來臨，這一切，總會來的。—— 三毛
14.有時候我們要對自己殘忍一點，不能縱容自己的傷心失望；有時候我們要對自己深愛的人殘忍一點，將對他們的愛—— 三毛 記憶擱置。—— 三毛
15.可進可出，若即若離，可愛可怨，可聚而不會散，才是最天長地久的一種好朋友。—— 三毛
16.朋友再親密，分寸不可差失，自以為熟，結果反生隔離。—— 三毛
❷ 三毛作品的賞析
一九六二年十二月份發表在《現代文學》的作品：《惑》，描寫自己病中迷失在《珍妮的畫像》里的幻覺。天黑了，不敢開燈，蜷縮床角，想隱藏在黑暗裡。
「是了，我是在逃避，在逃避什麼呢？……好像在很久，以前不知道在什麼世界裡……我有那麼一段被封鎖的記憶（中略）……在另一個世界裡，那些風啊！海啊！那些縹渺、陰郁的歌聲……」「珍妮和我的關系不是病，不是病，我明白的……（中略）一次又一次我跌落在那個虛無的世界裡，在裡面喘息、奔跑、找尋……找尋……奔跑……醒來時汗流滿面，疲倦欲絕。」
幻覺里，她矛盾不安，感到「失落的狂亂」、「被消失的痛苦」。而大病初癒後，忽然心血來潮，提著畫具出外寫生，任憑母親苦心勸阻。「我一下子哭了起來，我拚命捶著大門，發瘋似的大喊：『不要管我，讓我去……讓我去……討厭……討厭你們……』」
這種情緒的表達，無疑是激烈縱情的。失學、病痛下的煎迫，親情的關愛也成為心理上的負擔了。
《惑》是她成長期的作品，缺乏委婉申述的含蓄，充滿憂郁悲傷的色彩。技巧是生澀的，心境的成長比起一般「正常步驟」生活中的同齡女孩，都要敏感、早熟。
《月河》發表在次年十九卷第六期《皇冠》，描寫一個叫林珊的女孩對感情的執著與憧憬。男孩叫沈，僅基於那份埋藏已久的感覺，第一次見面，林珊便痴情投注真愛。
以現今的標准衡量，《月河》的構架帶著為賦新詞強說愁的言情，不過，文中「我不要孤獨，我不要做聰明人，我要愛，我要愛……即使愛把我毀了」的自白，也坦然流露一個年輕人率真的熱情。和《月河》相類的，是她同年一月發表在《中央日報》的短篇《異鄉之戀》。異鄉之戀敘述一對陌生男女在異國相遇，他們相對坐了一日，僅有的一日，彼此卻動心了，恐懼著分離。「生命的本質是孤獨的」，「愛的贈送即是剎那也是永恆」，兩篇文章，表達同一主題。
一九六六年，她已經進文化學院哲學系，一月二十九日在《徵信新聞報》發表《極樂鳥》。
這是一篇為朋友S所寫的散文。S的自殺令她激動，歇斯底里的哭泣，胃抽痛得打滾。
「我是天生的失敗者，你的天才尚且不是你的武器，我又拿什麼跟自己挑戰呢？」「我們不耐的期待再來一個春天，再來一個夏天，總以為盼望的幸運遲遲不至，其實我們不明白，我們渴望的只不過是回歸到第一個存在去，只不過是渴望著自身的死亡和消融而已。」在孤憤情緒的抒發下，《極樂鳥》急切、分明，一氣呵成。
在文化學院讀書的這一時期，她認識了法文系教授胡品清，《皇冠》與《聯副》分別刊載了胡教授寫給Echo（她的英文名）的書簡。胡對她的印象是：一個令人費解的、拔俗的、談吐超現實的、奇怪的女孩，像一個謎。一九六七年她出國後一個月，胡的《斷片三則》之一描寫她：喜歡追求幻影，創造悲劇美，等到幻影變為真實的時候，便開始逃避。
這是女詩人、作家，亦師亦友的看法，是否完全真確，不敢斷言。但根據Echo早期發表的《惑》、《月河》、《異鄉之戀》來推論，追求幻影，創造悲劇美是屬實的。
又由於她對繪畫的狂熱，文章中的共通點之一是不由自主的以藝術為陪襯。《惑》中的珍妮畫像；《月河》中的沈和林珊同是愛畫人，他們的作品被陳列在一個展覽會場；還有《異鄉之戀》，在巴黎賣畫為生的男主角，都是直間接的象徵。
風格的逐漸改變，是在《極樂鳥》之後。
一九六七年六月在《幼獅文藝》發表的短篇《安東尼·我的安東尼》，敘述一個女孩（以「我」為第一人稱，也可能指自己。）離鄉背井生活在異地中，對一隻小鳥「安東尼」所產生的感情。從筆勢看來，《安東尼·我的安東足》仍然是「感情用筆」的；然後，《惑》中的激烈，《極樂鳥》中的孤憤，及《月河》、《異鄉之戀》中若干不實虛幻的色彩，淡漠了，給人一種逐漸真實感人的力量。
在可能同一時間內發表的《一個星期一的早晨》，是我認為手頭收集她早期文章中最好的一篇。
這篇文章以清新的美感來描述一個炎夏的林中午日，與朋友舊地重遊。爬樹、涉水、曬太陽，接近自然的歡悅與淡淡追念流光的傷懷，交織在一片明快的詩情里。
好像一朵空靈的小草花，逢春雨後的綻放，葉瓣上還停留黎明新亮的水露。這以後，也就是寄自撒哈拉沙漠的一系列流浪記了。（也包括發表在《實業世界》上的若干篇報導文字。）
也可以說，撒哈拉沙漠的故事在《聯副》轟動以前，她所發表的作品為數並不多；以真實姓名「陳平」發表的作品，讀者諸君恐怕都沒有太深印象。
《撒哈拉的故事》為什麼與早期作品風格懸殊如此？特殊地理環境使然？抑或成長過程的蛻變？深沉多感的心思在什麼時候一轉明快清朗？《白手成家》一文里，也許可以提供一點線索：
「我的半生，飄流過很多國家。高度文明的社會，我住過，看透，也嘗夠了。我的感動不是沒有，我的生活方式，多多少少也受到它們的影響。但是我始終沒有在一個固定的地方，將我的心留下來給我居住的城市。」
為什麼看透、也嘗夠了呢？
如前所提，失學、病痛曾經造成她成長過程中的陰影，但由於不輕易妥協的天性，一再突破難關，重新復學，擴大早有的生活領域。但是，婚姻上的挫折，使她再度遭遇到重擊。
她的母親沉痛的說——這也許是造成她當初決定「流浪」的主因。但，《白手成家》里也談到：「也有比較了解我的朋友，他們又將我的嚮往沙漠，解釋成看破紅塵。自我放逐，一去不返也——這些都不是很正確的看法。」
自然，我並不想以一種解析方程式的態度來解釋她的個人，（這對她與我都是一件俗不可耐的事——也因為「我在這個世界上，向來不覺得是芸芸眾生里的一份子，我常常要跑出一般人生活的軌道，做出解釋不出原因的事情。」）但是，就作品本身，我認為，也唯有通透了事理、生死、喜怒的人，才能如此無為無求的透視人生。
我也相信，前期的三手，無疑也是熱愛寫作的，只是因為機遇局限與偏窄的觀念，一直表現平平，而撒哈拉沙漠如此受到熱愛，又何嘗不是眼淚中體會出來的微笑？
欣賞一篇文章，不只為喜愛其中充滿生趣的情節，而是因為產生「人世」的共鳴。眾人喜愛撒哈拉的故事，是因為它流露善良、豁達、悲天憫人的性情。然而，眾人也許不知道，寫喜劇的人，往往深嘗悲劇。
❸ 賞析三毛名句 一個人至少擁有一個夢想，有一個理由去堅強。心若沒有棲息的地方，到哪裡都是在流浪
人的一生至少應該有一個可以讓自己堅持一生的夢想，有夢就有希望內.夢想伴隨著我們每一個人, 它使容人們由稚嫩走向成熟, 它是人生進步的階梯，能夠激發人內心潛在最大的能力。. 夢想並非遙不可及，克里斯托夫曾說過：「夢想越是美麗，就越顯得遙不可及。可奇怪的是，一旦你下定了決心，很快的，那些夢想就一一成為了現實」。 不錯，當目標堅定時 戰勝負面影響的力量是非常強大的，遙不可及的事也將成為可能。上帝給了我們生命，給了我們遠大的心和想思考的大腦，卻少給了我們翅膀，因此我們要為自己插上夢想這雙健壯有力的翅膀，，開始尋找人生的目標。也只有這雙翅膀能夠支撐著人們走到最後，走出低俗，走出人性的弱點，在輾轉忸怩後走向成熟、走向優秀。
如果沒有了夢想，就像一個人迷失了方向，在人生的十字路口徘徊；如果沒有夢想，就如同帆船在大海里迷失了方向，找不到指航燈。
每個人的心就像一個窗戶，當你遇到危險的時候或者是受到傷害的時候，你的心靈之窗就會緊緊的關閉。但當你的心迷失了方向，你就找不到自我，就像一葉孤帆在海中孤獨的飄著.
因為有夢想，所以有理由去堅強.
❹ 三毛散文及賞析
三毛的代表作有《撒哈拉的故事》、《雨季不再來》、《稻草人手記》、《萬水千山走遍》、《傾城》、《我的寶貝》、《鬧學記》等。
最後一部是 《滾滾紅塵》。
三毛曾說：「如果選擇了自己結束生命這條路，你們也要想得明白，因為在我，那將是一個幸福的歸宿。」
三毛在撒哈拉沙漠的那幾年，和荷西在一起的那幾年，應該說是最幸福的那幾年。那是她說：「因為上帝恆久不變的大愛，我就能學習著去愛每一個人，每一個世上的一草一木一沙。」而當荷西意外死後，她說了開頭的那句話。可見撒哈拉沙漠的那幾年雖然物質匱乏，但她卻無比的幸福。三毛應該是一個極富浪漫色彩的人，即使在撒哈拉沙漠，她也能創造出那種小資的情調，記得有一個通訊社的人到她家去看，他感嘆：「你們把美麗的羅馬造成了.''在那三毛也有痛苦的時候，也有矛盾的時候，在死果一文中，她開始不相信那些，她說了句我在想--也許--也許是我潛意識里總有想結束自己生命的慾望，所以--病就來了。
《撒》應該是她寫的書中最幸福最溫暖的一本了，一切都是那麼真實，那麼有趣，那麼讓人嚮往。。。三毛本名陳懋平，「懋」是家譜上屬於她那一代的排行，「平」是因為她出生那年烽火連天，父親期望這個世界再也沒有戰爭，而給了這個孩子「和平」 的大使命。後來她開始學寫字，她無論如何都學不會如何寫那個「懋」字。每次寫名字時，都自作主張把中間那個字跳掉，偏叫自己陳平。父親只好投降，於是她給自己改了名字，叫做陳平，當時才三歲。三毛是筆名，從三毛的《鬧學記》序中只提及「三毛」二字中暗藏一個易經的卦。但又是什麼玄機，就不得而知了。但三毛本人曾說過：起初起此名，是因為這個名字很不起眼，另有一個原因是說自己寫的東西很一般，只值三毛錢。
❺ 三毛名言名句大全
三毛名言
一、每次考試就像是一種屈辱你說你會了別人不相信偏拿張白紙要你來證明。
二、可進可出，若即若離，可愛可怨，可聚而不會散，才是最天長地久的一種好朋友。
三、我願意在父親、母親、丈夫的生命圓環里做最後離世的一個，如果我先去了，而將這份我已嘗過的苦杯留給世上的父母，那麼我是死不瞑目的，因為我已明白了愛，而我的愛有多深，我的牽掛和不舍便有多長。
四、人情冷暖正如花開花謝，不如將這種現象，想成一種必然的季節。
五、讀書多了，容顏自然改變，許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成了過眼雲煙，不復記憶，其實他們仍是潛在的。在氣質里，在談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能顯露在生活和文字里。
六、你不認識人生，是因為沒有去認識愛人的快樂。
七、那些因為緣分而來的東西，終有緣盡而別的時候。
八、一個人至少擁有一個夢想，有一個理由去堅強。心若沒有棲息的地方，到哪裡都是在流浪。
九、給自己時間，不要焦急，一步一步來，一日一日過，請相信生命的韌性是驚人的，跟自己向上的心去合作，不要放棄對自己的愛護。
十、我們不肯探索自己本身的價值，我們過分看重他人在自己生命里的參與。於是，孤獨不再美好，失去了他人，我們惶惑不安。
十一、所以，我是沒有選擇的做了暫時的不死鳥，雖然我的翅膀斷了，我的羽毛脫了，我已沒有另一半可以比翼，可是那顆碎成片片的心，仍是父母的珍寶，再痛，再傷，只有他們不肯我死去，我便也不再有放棄他們的念頭。
十二、世上的事，只要肯用心去學，沒有一件是太晚的。
十三、如果有來生，要做一隻鳥，飛越永恆，沒有迷途的苦惱。東方有火紅的希望，南方有溫暖的巢床，向西逐退殘陽，向北喚醒芬芳。如果有來生，希望每次相遇，都能化為永恆。
十四、真正的快樂，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主觀的來說，它是細水長流，碧海無波，在芸芸眾生里做一個普通的人，享受生命一剎間的喜悅，那麼我們即使不死，也在天堂里了。
十五、總有一日，我要在一個充滿陽光的早晨醒來，那時我要躺在床上，靜靜的聽聽窗外如洗的鳥聲，那是多麼安適而又快樂的一種蘇醒。到時候，我早晨起來，對著鏡子，我會再度看見陽光駐留在我的臉上，我會一遍遍的告訴自己，雨季過了，雨季將不再來，我會覺得，在那一日早晨，當我出門的時候，我會穿著那雙清潔乾燥的黃球鞋，踏上一條充滿日光的大道，那時候，我會說，看這陽光，雨季將不再來。
十六、抗命不可能，順命太輕閑，遵命得認真，唯有樂命，樂命最是自由自在。
十七、我迎著朝陽站在大海的面前，對自己說，如果時光不能倒流，就讓這一切，隨風而去吧
十八、黃昏是一天最美麗的時刻，願每一顆流浪的心，能在一盞燈光下，得到永遠的歸宿。
十九、人生一世，也不過是一個又一個二十四小時的疊加，在這樣寶貴的光陰里，我必須明白自己的選擇。
二十、我相信，真正在乎我的人是不會被別人搶走的，無論是友情，還是愛情。
二十一、人類往往少年老成，青年迷茫，中年喜歡將別人的成就與自己相比較，因而覺得受挫，好不容易活到老年仍是一個沒有成長的笨孩子。我們一直粗糙的活著，而人的一生，便也這樣過去了。
二十二、今生是我的初戀,今世是我的愛人!每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉!
二十三、生命，在這樣荒僻落後而貧苦的地方，一樣欣欣向榮地滋長著。它，並不是掙扎著生存，對於沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看著那些上升的煙火，覺得他們安詳的近乎優雅起來。
二十四、刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有他的時間。
二十五、生命短促，沒有時間可以再浪費，一切隨心自由才是應該努力去追求的，別人如何想我便是那麼的無足輕重了。
二十六、個人的遭遇，命運的多舛都使我被迫成熟，這一切的代價都當是日後活下去的力量。
二十七、心之何如，有似萬丈迷津，遙亘千里，其中並無舟子可以渡人，除了自渡，他人愛莫能助.
❻ 關於三毛的名言名句有哪些
如果你的愛作為愛沒有引起對方的愛，如果你作為戀愛者通過你的生命表現沒有使你成為被愛的人，那麼你的愛就是無力的，就是不幸。
男人是泥，女人是水，泥多了，水濁；水多了，泥稀；不多不少，捏成兩個泥人——好一對神仙眷侶。這一類，因為難得一見，老天爺總想先收回一個，拿到掌心去看看，看神仙到底是什麼樣子。
愛是一種能力，健康是本錢。失敗，沒有這個字。請記住，一場付出艱辛的失敗是另一種成功。快樂是最大的勇氣和智慧。
人，真是奇怪，沒有外人來證明你，就往往看不出自己的價值。我，那一陣，很陶醉在這個沙地的城堡里。
真正的快樂，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主觀的來說，它是細水長流，碧海無波，在芸芸眾生里做一個普通的人，享受生命一剎間的喜悅，那麼我們即使不死，也在天堂里了。
我唯一鍥而不舍，願意以自己的生命去努力的，只不過是保守我個人的心懷意念，在我有生之日，做一個真誠的人，不放棄對生活的熱愛和執著，在有限的時空里，過無限廣大的日子。
我想，一個人的過去，就像聖經上雅各的天梯一樣，踏一步決不能上升到天國去。而人的過程，也是要一格一格的爬著梯子，才能到了某種高度。在那個高度上，滿江風月，青山綠水，盡入眼前。這種境界心情與踏上第一步梯子而不知上面將是什麼情形的迷惘惶惑是很不相同的。
人之所以悲哀，是因為我們留不住歲月，更無法不承認，青春，有一日是要這么自然的消失過去。 而人之可貴，也在於我們因著時光環境的改變，在生活上得到長進。歲月的流失固然是無可奈何，而人的逐漸蛻變，卻又脫不出時光的力量。
在我的生活里，我就是主角。
假如我選擇自己結束生命這條路，你們也要想得明白，因為這對於我，將是一種幸福。
我笑，便面如春花，定是能感動人的，任他是誰。?
生活，是一種緩緩如夏日流水般地前進，我們不要焦急我們三十歲的時候，不應該去急五十歲的事情，我們生的時候，不必去期望死的來臨，這一切，總會來的。
世上的幸福悲歡總結起來只有幾種，而千行的眼淚卻有千種不同的疼痛，那打不開的淚結，只有交給時間去解！
紅塵十丈，茫茫的人海，竟還是自己的來處。
鎖上我的記憶，鎖上我的憂傷，不再想你，怎麼可能再想你，快樂是禁地，生死之後，找不到進去的鑰匙。
有時候我們要對自己殘忍一點，不能縱容自己的傷心失望；有時候我們要對自己深愛的人殘忍一點，將對他們的愛、記憶擱置。
愛到底是什麼東西，為什麼那麼辛酸那麼苦痛，只要還能握住它，到死還是不肯放棄，到死也是甘心。
可進可出，若即若離，可愛可怨，可聚而不會散，才是最天長地久的一種好朋友。?
強占友誼，最是不聰明，雪泥鴻爪，碰著當成一場歡喜。一旦失去朋友，最豁達的想法莫如——本來誰也不是誰的。
朋友共樂，錦上添花絕對有必要。朋友共苦，除非同病相憐，不然總有高低。
朋友之間，相求小事，順水人情，理當成全。過分要求，得寸進尺，是存心喪失朋友最快得捷徑。
朋友絕對落時空，兒時玩伴一旦闊別，再見時，情感只是一種回憶中的承諾，見面除了話當年以外，再說什麼都難了。
朋友再親密，分寸不可差失，自以為熟，結果反生隔離。
朋友還是必須分類的——例如圖書，一架一架混不得。過分混雜，匆忙中急著著，往往找錯類別。
一剎知心的朋友，是貴在於短暫，拖長了，那份契合總有枝節。
朋友是五倫之外的一種人際關系，一定要求朋友共生共死的心態，是因為人，沒有界定清楚這一個名詞的含意。
愛情的滋味復雜，絕對值得一試二嘗三醉。
❼ 三毛作品中的好句賞析。又仿寫更好。（30句）
連死的勇氣都有，何況活呢？
一剎真情，不能說那是假的。愛情永恆，不能說只有那一剎。
能哭，對活著的人，總是好事。
刻意去找的東西，往往是找不到的，天下萬物的來和去都有它的時間和地點。 是你的，就是你的，不是你的，就不是你的。 人有權力去追求幸福，一個肯於認清這個事實的人，是智慧，而且是進去的。
建議網路一下，去翻《撒哈拉沙漠的故事》的時候倒是沒感覺有什麼句子特別出彩，可和其他句子連一起卻是不凡的。
❽ 三毛《簡單》賞析
鄰居和自己之間，築起了高牆，我們居住在他人看不見的屋頂和牆內，才感到安全自在。
人又耐不住寂寞，不可能離群索居，於是我們需要社會，需要其他的人和物來建立自己的生命。我們不肯節制，不懂收斂，泛濫情感，復雜生活起居。到頭來，「成功」只是「擁有」的代名詞。我們變得沉重，因為擔負得太多，不敢放下。
——三毛《簡單》
❾ 背影 三毛 句子賞析
三毛 那天的風特別大，拍散在車道旁邊堤防上的浪花飛濺得好似天高。 我...1. ①我看見了在風里、水霧里，踽踽獨行的母親。②那些東西是那麼重，使得母親...