楊柳枝賞析白居易

Ⅰ 楊柳枝的經典欣賞

桃源仙子不須誇，聞道惟裁一片花。
何似浣紗溪畔住，綠陰相間兩三家。
【原文注釋】
①桃源：桃花源。
②一片花：陶淵明《桃花源記》謂桃源洞外有桃花林，「芳草鮮美，落英繽紛」雲雲。
③浣紗溪：又名若耶溪，在浙江紹興市南，即西施浣紗處。
【評品解析】
江南山清水秀，風光旖旎，勝似傳說中的桃源仙境。詞人用淡雅的筆墨，傳達出人間春色的無限情韻。司空圖詩宗王維山林隱逸之風，其詞亦然，清新自然，雅潔可愛。
楊柳枝
敦煌曲子集
春來春去春復春，寒暑來頻。
月升月盡月還新，又被老催人。
只見庭前前歲月，長在常存。
不見堂上百年人，盡總化為塵。 一樹春風千萬枝， 嫩於金色軟於絲。
永豐西角荒園里， 盡日無人屬阿誰？
【詩詞評析】
關於這首詩，當時河南尹盧貞有一首和詩，並寫了題序說：「永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植於禁苑。乃知一顧增十倍之價，非虛言也。」永豐坊為唐代東都洛陽坊里名。白居易於武宗會昌二年（842）以刑部尚書致仕後寓居洛陽，直至會昌六年卒；盧貞會昌四年七月為河南尹（治所在洛陽）。白詩寫成到傳至京都，須一段時間，然後有詔旨下達洛陽，盧貞始作和詩。據此推知，白氏此詩約作於會昌三年至五年之間。移植永豐柳詔下達後，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。
此詩前兩句寫柳的風姿可愛，後兩句發抒感慨，是一首詠物言志的七絕。
詩中寫的是春日的垂柳。最能表現垂柳特色的，是它的枝條，此詩亦即於此著筆。首句寫枝條之盛，舞姿之美。「春風千萬枝」，是說春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風起舞。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風和煦，柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長的柳枝，隨風飄盪，比絲縷還要柔軟。「金色」、「絲」，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態。此句上承春風，寫的仍是風中情景，風中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個「於」字，接連比況，更加突出了「軟」和 「嫩」，而且使節奏輕快流動，與詩中欣喜贊美之情非常協調。這兩句把垂柳之生機橫溢，秀色照人，輕盈裊娜，寫得極生動。《唐宋詩醇》稱此詩「風致翩翩」，確是中肯之論。
這樣美好的一株垂柳，照理應當受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉，寫的卻是它荒涼冷落的處境。詩於第三句才交代垂柳生長之地，有意給人以突兀之感，在詩意轉折處加重特寫，強調垂柳之不得其地。「西角」為背陽陰寒之地，「荒園」為無人所到之處，生長在這樣的場所，垂柳再好，又有誰來一顧呢？只好終日寂寞了。反過來說，那些不如此柳的，因為生得其地，卻備受稱贊，為人愛惜。詩人對垂柳表達了深深的惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動人風姿，正好形成鮮明的對比；而對比越是鮮明，越是突出了感嘆的強烈。
這首詠物詩，抒發了對永豐柳的痛惜之情，實際上就是對當時政治腐敗、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期，由於朋黨斗爭激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請外放，長期遠離京城。此詩所寫，亦當含有詩人自己的身世感慨在內。
此詩將詠物和寓意熔在一起，不著一絲痕跡。全詩明白曉暢，有如民歌，加以描寫生動傳神，當時就「遍流京都」。後來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有「永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝」之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術力量感人至深了。 （其一）
織錦機邊鶯語頻， 停梭垂淚憶徵人。
塞門三月猶蕭索， 縱有垂楊未覺春。
(其二)
井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
【賞析】
溫庭筠的詩詞多麗詞艷曲，生香活色，綉繪字句，鏤金錯彩，炫人眼目。此兩句卻是深情遠韻，允稱清麗。
紅豆一名相思子，而骰子多為骨制。以骰子安紅豆來喻入骨相思，純用尋常事物作比喻，設想機巧，別開生面。但讀來不覺晦澀，反而覺得「眉目清秀」，饒有風趣。這種雙關修辭手法，用得巧妙，別有情致，但寓意深刻。
此外，前句「玲瓏」兩字，貌似形容骰子，卻暗示了戀人的一顆「七巧玲瓏心」，而後句「知不知」三字，爽脆委婉，回環復問，帶有聽覺上的特殊沖擊，也極富感染力。

Ⅱ 楊柳枝詞（其一） 解析 ， 賞析

楊柳枝詞 劉禹錫
迎得春光先到來，淺黃輕綠映樓台。
只緣裊娜多情思，便被春風長倩猜。 賞析： 看著春天的美好時光最先到達這里，
（這里）已經是樓台亭閣掩映在了一片淺黃和淡綠顏色中了。
（為什麼這里會最先受到春天的眷顧呢？）
因為這里的風景宜人，楊柳阿娜多姿，就像多情的少女一樣，所以被春風最先發現，不停的眷戀愛撫了。
作者先寫景色，然後以擬人的修辭手法說明了春天美景產生的原因。整首詩表現了詩人一種心情舒暢的氛圍，描繪了一幅美好的早春圖。

Ⅲ 白居易的《楊柳枝詞》該如何鑒賞

原文

《楊柳枝詞》

唐代：白居易

一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

釋義

春風吹拂柳枝隨風起舞，綻出嫩芽一片嫩黃比絲柔軟。

永豐坊西角的荒園里，整日都沒有人，這柳枝屬於誰？

Ⅳ 急求！白居易的《樂府·楊柳枝》簡要賞析

青青的楊柳枝相偎相依，勾引來春風吹拂，搖曳起舞，婀娜多姿，顯出無限風情。像白雪一樣的柳絮，隨風在空中飄舞，然後落下沿著地面飛滾；綠嫩的柳條弱不禁風，輕得似乎站不住一隻黃鶯。

Ⅳ 《楊柳枝詞》詩歌鑒賞

一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？
賞析：
關於這首詩，當時河南尹盧貞有一首和詩，並寫了題序說：「永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植於禁苑。乃知一顧增十倍之價，非虛言也。」永豐坊為唐代東都洛陽坊里名。
此詩前兩句寫柳的風姿可愛，後兩句抒發感慨，是一首詠物言志的七絕。
詩中寫的是春日的垂柳。最能表現垂柳特色的，是它的枝條，此詩亦即於此著筆。首句寫枝條之盛，舞姿之美。「春風千萬枝」，是說春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風起舞。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風和煦，柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長的柳枝，隨風飄盪，比絲縷還要柔軟。「金色」、「絲」，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態。此句上承春風，寫的仍是風中情景，風中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個「於」字，接連比況，更加突出了「軟」和「嫩」，而且使節奏輕快流動，與詩中欣喜贊美之情非常協調。這兩句把垂柳之生機橫溢，秀色照人，輕盈裊娜，寫得極生動。《唐宋詩醇》稱此詩「風致翩翩」，確是中肯之論。
這樣美好的一株垂柳，照理應當受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉，寫的卻是它荒涼冷落的處境。詩於第三句才交代垂柳生長之地，有意給人以突兀之感，在詩意轉折處加重特寫，強調垂柳之不得其地。「西角」為背陽陰寒之地，「荒園」為無人所到之處，生長在這樣的場所，垂柳再好，又有誰來一顧呢？只好終日寂寞了。反過來說，那些不如此柳的，因為生得其地，卻備受稱贊，為人愛惜。詩人對垂柳表達了深深的惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動人風姿，正好形成鮮明的對比；而對比越是鮮明，越是突出了感嘆的強烈。
這首詠物詩，抒發了對永豐柳的痛惜之情，實際上就是對當時政治腐敗、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期，由於朋黨斗爭激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請外放，長期遠離京城。此詩所寫，亦當含有詩人自己的身世感慨在內。

Ⅵ 《楊柳枝詞》白居易

楊柳枝詞

白居易

一樹春風千萬枝， 嫩於金色軟於絲。
永豐西角荒園里， 盡日無人屬阿誰？

關於這首詩，當時河南尹盧貞有一首和詩，並寫了題序說：「永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩，傳入樂府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植於禁苑。乃知一顧增十倍之價，非虛言也。」永豐坊為唐代東都洛陽坊里名。白居易於武宗會昌二年（842）以刑部尚書致仕後寓居洛陽，直至會昌六年卒；盧貞會昌四年七月為河南尹（治所在洛陽）。白詩寫成到傳至京都，須一段時間，然後有詔旨下達洛陽，盧貞始作和詩。據此推知，白氏此詩約作於會昌三年至五年之間。移植永豐柳詔下達後，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩。

此詩前兩句寫柳的風姿可愛，後兩句發抒感慨，是一首詠物言志的七絕。

詩中寫的是春日的垂柳。最能表現垂柳特色的，是它的枝條，此詩亦即於此著筆。首句寫枝條之盛，舞姿之美。「春風千萬枝」，是說春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風起舞。一樹而千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風和煦，柳枝綻出細葉嫩芽，望去一片嫩黃；細長的柳枝，隨風飄盪，比絲縷還要柔軟。「金色」、「絲」，比譬形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態。此句上承春風，寫的仍是風中情景，風中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個「於」字，接連比況，更加突出了「軟」和 「嫩」，而且使節奏輕快流動，與詩中欣喜贊美之情非常協調。這兩句把垂柳之生機橫溢，秀色照人，輕盈裊娜，寫得極生動。《唐宋詩醇》稱此詩「風致翩翩」，確是中肯之論。

這樣美好的一株垂柳，照理應當受到人們的贊賞，為人珍愛；但詩人筆鋒一轉，寫的卻是它荒涼冷落的處境。詩於第三句才交代垂柳生長之地，有意給人以突兀之感，在詩意轉折處加重特寫，強調垂柳之不得其地。「西角」為背陽陰寒之地，「荒園」為無人所到之處，生長在這樣的場所，垂柳再好，又有誰來一顧呢？只好終日寂寞了。反過來說，那些不如此柳的，因為生得其地，卻備受稱贊，為人愛惜。詩人對垂柳表達了深深的惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動人風姿，正好形成鮮明的對比；而對比越是鮮明，越是突出了感嘆的強烈。

這首詠物詩，抒發了對永豐柳的痛惜之情，實際上就是對當時政治腐敗、人才埋沒的感慨。白居易生活的時期，由於朋黨斗爭激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩人自己，也為避朋黨傾軋，自請外放，長期遠離京城。此詩所寫，亦當含有詩人自己的身世感慨在內。

此詩將詠物和寓意熔在一起，不著一絲痕跡。全詩明白曉暢，有如民歌，加以描寫生動傳神，當時就「遍流京都」。後來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有「永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝」之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低回之感，足見其藝術力量感人至深了。

Ⅶ 白居易《楊柳枝》的大概意思

柳，是泄露春天抄信息的使者，復甦蟄眼生命的物候。它，風姿綽約，婀娜含情，自古以來就深受人們的喜愛。不少名流志士和墨客騷人因與柳樹「心有靈犀」，結下了不解之緣，並贊美它有詩的風韻，舞的倩影，剛的稟賦。白樂天，這位唐代詩詞大家，在《楊柳枝》詩中雲：「依依裊裊復青青，勾引春風無限情。白雪花繁空撲地，綠絲條羽不勝鶯。」均把柳樹枝的長、輕、軟的風姿，在春風里翩翩起舞，染得春色濃如酒的誘人景象描繪得真切動人。
【注 釋】1 「依依」二句：是說青青的楊柳枝相偎相依，勾引來春風吹拂，搖曳起舞，婀娜多姿，顯出無限風情。 「依依」，相偎相依，依依不捨。 「裊裊」，經風搖曳的樣子。
2 「白雪」二句：是說像白雪一樣的柳絮，隨風在空中飄舞，然後落下沿著地面飛滾；綠嫩的柳條弱不禁風，輕得似乎站不住一隻黃鶯。 「白雪花繁」，指柳絮。 「撲地」，滿地。唐時人口語。
【評 析】 這首詩詠春日楊柳嬌弱的姿態，前兩句寫楊柳經風的美態，第三句寫柳絮，第四句寫柳條，無不自然生動，活靈活現，引人入勝。

Ⅷ 楊柳枝詞九首的作品鑒賞

劉禹錫直接運用民歌曲調創作的新詩，基本保持了純正的民歌風味，又提高了民歌的藝術水平，既有較豐富的思想內涵，又諧音合律便於傳唱，使雅俗互補，相得益彰。這正是劉禹錫在《竹枝詞》小引中標樹過的效法屈原的創作目標。
首句「梅花」，指漢樂府橫吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一種），其曲調流行後世，南朝以至唐代文人鮑照、吳均、徐陵、盧照鄰、沈佺期等都有《梅花落》歌詞，內容都與梅花有關。（見《樂府詩集》卷二四）這句意思說，起源於塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的樂曲。
次句講的是《楚辭》中的《招隱士》篇。相傳西漢淮南王劉安門客小山之徒作《招隱士》篇來表現對屈原的哀悼。《招隱士》首句雲，「桂樹叢生兮山之幽」，下文又兩處有「攀援桂枝兮聊淹留」之句，所以劉禹錫詩中以桂樹指代《招隱士》篇。《招隱士》雖然篇章短小，但情辭悱惻動人，為後代所傳誦。篇中「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」兩句尤為後世文人所賞愛，樂府雜曲歌辭有《王孫游》曲，南齊謝朓與王融、唐崔國輔均有歌詞，即從此兩句衍化出來。（見《樂府詩集》卷七四）次句意思是說，《招隱士》是淮南小山的歌詞。《梅花落》曲原出塞北，歌詠梅花，《招隱士》出自淮南王門下，屢屢詠及桂樹，它們與《楊柳枝詞》（詠柳）都以樹木為歌詠對象，在內容上有相通的地方，所以劉禹錫拿它們來與《楊柳枝詞》相比。
《梅花落》、《招隱士》雖是產生於西漢的作品，但長久流傳後世，到唐朝仍為人們所吟唱傳誦。唐代文士不但寫《梅花落》、《王孫游》樂府古題詩，而且在其他篇什中也常詠及這兩個作品。如李白詩雲：「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。」（《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）「落梅花」即指奏《梅花落》曲。王維詩雲：「春草明年綠，王孫歸不歸？」（《送別》）即化用《招隱士》句意。這都可以說明這兩個作品在唐代的影響。
劉禹錫固然也重視這兩個作品的歷史地位和長遠影響，但他本著文學必須創新的原則，向時人提出：「請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。」指出《梅花落》、《招隱士》這兩個作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了，現在還是聽我改舊翻新的《楊柳枝詞》吧。《折楊柳》原來也是樂府舊曲。樂府橫吹曲中有《折楊柳》曲，鼓角橫吹曲中有《折楊柳歌辭》、《折楊柳枝詞》，相和歌辭中有《折楊柳行》，清商曲辭中有《月節折楊柳歌》，其歌辭大抵是漢魏六朝的作品，都用五言古體來抒寫。唐代不少文人所作《楊柳枝詞》，從白居易、劉禹錫以至晚唐的李商隱、溫庭筠、薛能等的許多作品，卻都用七言近體的七絕形式來寫作，雖然內容仍詠楊柳或與楊柳有關的事物，在形式上確是翻新了。唐人常用絕句配樂演唱，七絕尤多。《樂府詩集》都編入近代曲辭，表明它們是隋唐時代的新曲調。
劉禹錫晚年與白居易唱和酬答，白居易有《楊柳枝》組詩八首，其第一首雲：「《六么》《水調》家家唱，《白雪》《梅花》處處吹。古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》。」劉禹錫的《楊柳枝》組詩九首，就是與白居易唱和之作，因此首篇「塞北梅花」一章，在構思、造語上都非常接近。比較起來，劉的「請君莫奏」二句比白的「古歌舊曲」二句，語言更為精警動人，因而贏得更多讀者的喜愛。這兩句詩，不僅概括了詩人的創作精神，而且那些致力於推陳出新的人們，也都可以借用它們來抒發自己的胸懷，因此可說含蘊豐富，饒有啟發意義。
首篇上下兩聯都接近對偶，每聯意思都對稱，詞語則是大部分對稱，於大體整齊勻稱中顯出流動自然之美。 《碧雞漫志》：
《鑒戒錄》雲：「《柳枝歌》，亡隋之曲也。」……予考樂天晚年，與劉夢得唱和此曲詞，白雲：「古歌舊曲君休聽，聽取新翻《楊柳枝》。」……劉夢得亦雲：「請君莫奏前朝曲，聽唱新翻《楊柳枝》。」蓋後來始變新聲，而所謂樂天《楊柳枝》者，稱其別創詞也。

Ⅸ 白居易《楊柳枝》詩意

楊柳枝詞
自居易
一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰?
譯文：
春風里，一株柳樹競能抽出千萬條綠枝來，那柳枝的色彩比金子還要鮮艷，比絲縷還要柔軟。可惜啊，這樣美好的一株柳樹，竟然長在永豐西角的荒園里，終日無人矚目，又有誰會來照看你呢?
賞析：
本詩筆法可謂精熟老到。前兩句寫「楊柳」之姿，似信手拈來；淡然兩筆，便寫盡柳之姿，柳之態，柳之色，柳之質。按文理，詩人當順勢極寫如此之美柳，定當「萬千寵愛集一身」才是，殊不料，香山居士畢竟是大手筆，筆鋒突轉，寫柳之際遇，永豐西角，荒寂園里，獨味苦寂，怕只能自消自殞了吧？
詠柳乎？然。真詠柳乎？否。柳之遇，人之遭也！
此詩妙就妙在，一切盡在不言中，甚至不露半點痕跡。

Ⅹ 《楊柳枝》白居易的大概意思

《樂府•楊柳枝》
【唐】 白居易
依依裊裊復青青，勾引春風無限情。
白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。
【注】此詩約作於會昌三年至五年之間，詩人為避朋黨傾軋，自請外放，長期遠離京城。

【翻譯】
柳絲裊娜,一片青色,以致春光照在她身上便似有無限的柔情.
白雪一樣的花多得像被子一樣撲在地上,而柳條軟弱無力,竟連鶯想在上面停歇都承受不了.

【注 釋】
1 「依依」二句：是說青青的楊柳枝相偎相依，勾引來春風吹拂，搖曳起舞，婀娜多姿，顯出無限風情。 「依依」，相偎相依，依依不捨。「裊裊」，經風搖曳的樣子。
2「白雪」二句：是說像白雪一樣的柳絮，隨風在空中飄舞，然後落下沿著地面飛滾；綠嫩的柳條弱不禁風，輕得似乎站不住一隻黃鶯。 「白雪花繁」，指柳絮。 「撲地」，滿地。唐時人口語。

【賞析】
此詩極寫楊柳之綽約風姿，細細品味，猶覺次句「勾引」二字之妙。想那柳條必定是細的、長的、輕的、柔的，若是粗的、短的、重的、剛的，縱使春風柔情萬種，料也是勾他不動。想那春風必定是溫的、和的、酥的、潤的，若是冷的、烈的、乾的、澀的，料必只作摧折之勢，而不成勾引之態。白居易一個「勾引」，便把楊柳之細之長之輕之柔，與春風之溫之和之酥之潤寫盡，不得不令人嘆服。
「勾引春風無限情」句實在教人驚煞、喜煞、憐煞、愛煞，於是情不自禁，脫化而成《眼兒媚》小令一首：
眉眼誰偷杏花紅？無語笑東風。柳條勾引，春情無限，燕子呢噥。郎君若解春情意，折個與君同。相思已在，杏花枝上，楊柳陰中。
「勾引」二字用之於人，也是含蓄的，委婉的，風流的，蘊藉的。比方說，我勾引你去植物園賞花，必是和顏悅色，用了含笑的眼神、溫柔的言語與輕盈的體態；若是一本正經，一臉嚴肅，肢體語言僵硬，那就不是勾引，而是命令或者強迫了。

【作者】
白居易（772年～846年）,漢族，字樂天，晚年又號香山居士，河南新鄭（今鄭州新鄭）人，我國唐代偉大的現實主義詩人，中國文學史上負有盛名且影響深遠的詩人和文學家，他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有「詩魔」和「詩王」之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館座落於洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南琵琶峰。