星賞析

❶ 梵高星空的賞析

梵·高通過這幅畫作不是想用浩瀚的宇宙來反襯出人類的渺小，令人類生出畏懼之心，而是傳達出一種不向命運低頭的精神。天空中飛卷的星雲，好像在旋轉著跳舞，好像鮮花一樣怒放，那柔韌的枝條雖然力量微薄，卻無畏地抽向天空。而直上雲端的巨大柏樹，形如一團黑色的火舌，不屈地奮力伸展著枝葉。傳達出作者內心的苦悶和憂郁。也表現出人類的掙扎與奮斗。

從構圖上來說，該畫面構圖極為准確，畫中以樹木襯托天空，下部的房舍托起了無邊的宇宙，以獲得構圖上微妙的平衡。特別是那些柏樹的線條畫得流暢而別具一格，正如梵·高自己曾描寫的那樣：「那些柏樹總是占據著我的思緒——從來沒有人把它們畫得像我看到它們的樣子，這使我驚訝。柏樹的線條和比例正如埃及金字塔及尖碑那麼美麗——在晴朗的風景中的黑色飛濺。」

在繪畫技法上，梵·高接受了前期印象派的某些特點，不是用簡單的線和面來表達物體。而是用點來表現物體的光影，達到了傳統畫作無法達到的效果。同時，他又注重採用誇張和對比的方法，給光影添加動感。前景中以短促清晰的水平線筆觸描繪出來的小鎮，與畫面上部呈主導趨勢的曲線筆觸，形成了強烈的對比。教堂的細長尖頂與地平線的交叉，柏樹的頂端恰好攔腰穿過旋轉橫飛的星雲，這一切都使畫面產生出一種流動的感覺。

這幅畫的色彩主要是藍和紫羅蘭，同時也有星星發光的黃色，深藍色的 基調，給人以沉重的感覺，加強了夜色的黑暗，前景中的柏樹用了深綠和棕色，意味著黑夜的籠罩。明亮的白色和黃色來畫星星及周圍的光暈，又給人一種溫暖光明的感覺。 梵·高運用濃厚並且短促的筆觸，交織成彎曲的旋轉線條，海浪般的圖形使畫面呈現出炫目的奇幻景象，畫中旋渦狀的天空與平靜的村落形成對比。在大面積冷色調的流動星雲中，一輪橙色的月亮散發出亮光，彷彿明燈般點亮了沉寂的夜宅，奇幻的色彩給人留下深刻印象。整個畫面著色搭配協調。濃淡相宜，深淺適中，很好地配合了畫中的氛圍。

拓展資料：

《星月夜》（The Starry Night）是荷蘭後印象派畫家文森特·梵·高於1889年在法國聖雷米的一家精神病院里創作的一幅油畫，是梵高的代表作之一，現藏紐約現代藝術博物館。

在這幅畫中，梵高用誇張的手法，生動地描繪了充滿運動和變化的星空。 整個畫面被一股洶涌、動盪的藍綠色激流所吞噬，旋轉、躁動、捲曲的星雲使夜空變得異常活躍，脫離現實的景象反映出梵·高躁動不安的情感和瘋狂的幻覺世界。

《星月夜》是後印象派畫家梵·高的代表作之一。在這幅畫中，梵·高用誇張的手法，生動地描繪了充滿運動和變化的星空。夜晚的天空高又遠，大星、小星迴旋於夜空，金黃的滿月形成巨大的漩渦，星雲的短線條糾結、盤旋，彷彿讓人們看見時光的流逝。暗綠褐色的柏樹像巨大的火焰，是星夜狂歡的響應者。天空下，安睡的村莊那麼寧靜、安詳。淡藍的色調，動感的線條，給人自由的時空感。

❷ 巴金 星 賞析

星
在一本比利時短篇小說集里，我無意間見到這樣的句子：
「星星專，美麗的屬星星，你們是滾在無邊的空間中，我也一樣，我了解你們……是，我了
解你們……我是一個人……一個能感覺的人……一個痛苦的人……星星，美麗的星星……」
我明白這個比利時某車站小雇員的哀訴的心情。好些人都這樣地對藍空的星群講過話。他們
都是人世間的不幸者。星星永遠給他們以無上的安慰。
在上海一個小小舞台上，我看見了屠格涅夫筆下的德國音樂家老倫蒙。他或者坐在鋼琴
前面，將最高貴的感情寄託在音樂中，呈獻給一個人；或者立在藍天底下，搖動他那白發飄
飄的頭，用贊嘆的調子說著：「你這美麗的星星，你這純潔的星星。」望著藍空里眼瞳似地
閃爍著的無數星子，他的眼睛潤濕了。
我了解這個老音樂家的眼淚。這應該是灌溉靈魂的春雨吧。
在我的房間外面，有一段沒有被屋瓦遮掩的藍天。我抬起頭可以望見嵌在天幕上的幾顆
明星。我常常出神地凝視著那些美麗的星星。它們像一個人的眼睛，帶著深深的關心望著
我，從不厭倦。這些眼睛每一霎動，就像賜予我一次祝福。
在我的天空里星星是不會墜落的。想到這，我的眼睛也濕了。

❸ 作文在夜裡可以看見星星賞析

一個悲觀失望的人到廟里去見禪師，這個年輕人痛苦地說：「別人有痛苦，可也有歡樂；別人有離散，可也有團聚；別人有失去，可也有得到的時候；別人?失意，可也有得意的時機……可我呢？」年輕人深深嘆了一口氣說：「整天就沉浸在痛苦、失意、悲愁之中，就像在漫長的黑夜中而看不到曙光，大師，您說我活著還有什麼意思呢？」

禪師聽了，略略沉吟了一下，指著窗外沉沉的斜陽問：「年輕人，你知道白天為什麼這么明亮嗎？」

年輕人回答說：「這怎麼能不知道呢？是因為有太陽呀。」禪師說：「有幾個太陽呢？」

年輕人不解地說：「自古就是只有一顆太陽呀。」禪師若有所思地笑笑。

兩人在禪房裡一直坐到暮靄四沉、星星一顆一顆出來時，禪師微笑著對年輕人說：「施主?請到外面賞月敘話吧。」兩人走到院外，早有小和尚搬來了茶桌、木椅，禪師招呼年輕人坐下說：「現在夜幕四合，太陽已經沉進西山裡去了，你看這夜色多美啊！」年輕人憂傷地說：「夜色再美，又如何能同白天相媲呢？白天仰頭可看雲舒雲卷，舉目可望田野山川，低首可賞蟲鳴花香，而這夜色里，我們誰又能看到什麼呢？」

禪師笑笑說：「白天紅塵攘攘，而夜晚卻靜寂而清爽，你聽耳邊這徐徐的晚風，你聽山上那樹葉的輕語，再晚的時候，你還可以卧床憑窗諦聽滴露，也可披衣扶欄賞月，夜色有什麼不好呢？」見年輕人低頭不語，禪師說：「白天你只?看見一個太陽，而夜晚你卻可以看到許多星星啊！」

年輕人聽了，慢慢仰起頭來，只見繁星滿天，浩渺的夜空里，閃爍著一顆一顆銀釘似的星星，那星星一眨一眨的，像許許多多靜靜望著自己的眼睛，老禪師望一眼正深深沉醉在繁星中的年輕人問：「年輕人，你能數得清天上的星星嗎？」

年輕人搖搖頭說：「那麼多的星斗，誰能數得清呢？」禪師又笑著問：「那你能數得清天上的太陽嗎？」

年輕人說：「只有一個太陽，這連傻瓜都能數得清的。」禪師笑了。禪師說：「是啊，一個人的命運雖然沒有白天只有黑夜，他失去了一個太陽，但他?以擁有數也數不清的滿天星斗啊！」

年輕人聽了一怔，又若有所思地想想，終於笑著說：「大師，我明白了。」

命運里雖然缺少陽光，但我們不必為此而沮喪和絕望，因為，我們還擁有許許多多的熠熠星斗。

記住，盡管我們的命運可能只會是夜晚，但失去了一顆太陽，我們卻擁有著數不清的生命星斗。

❹ 臧克家 《星星》 賞析

在第一節詩人以「愛聽人家把星叫做星星"其涵蘊的語言是:顆星是內不足道的多得數不容過來的星才被叫做「星星」，才顯示它們存在的價值。

在第二節寫在夜空的世界裡,星星」彼此密密地挨近」，」誰也不排擠誰」;正是這種團結,才使它們以共同發出的光輝構成白茫茫的銀河。

在末節，詩人仰望銀河，贊美這數不過來的星星。

(4)星賞析擴展閱讀

在詩人筆下星星是眾多的、渺小的、無名的但是它們又是發光的以自己的光圈共同構成「白茫茫的銀河」也顯示了它們的存在。

詩人借詠星星，在歌詠廣大的革命人民。在這首詩里，星星是革命人民的象徵。詩的語言簡潔、凝煉、意象鮮明，寓意深遠。看起來全是口語，卻耐人咀嚼品味。這是臧克家詩作的藝術特色。

❺ 星空賞析是理科還是文科啊

新婚賞識的當然是新工廠，是我覺得應該是文科的，他是屬於文科理論的一些了。

❻ 梵高的星空賞析屬於反轉風景畫嗎

梵高的星空屬於後印象派 主要是用色比較大膽奔放 大色塊的運用組合成似是而非的景物版 近看一團亂權 遠看才能看出大概是什麼 用星空的扭曲表現內心的情緒和主觀感受 。而印象派主要是表現轉瞬即逝的光對景物產生的變化和影響

❼ 徐志摩為要尋一顆明星賞析

為要尋一個明星①

我騎著一匹拐腿的瞎馬，
向著黑夜裡加鞭；——
向著黑夜裡加鞭，
我跨著一匹拐腿的瞎馬！
我沖入這黑綿綿的昏夜，
為要尋一顆明星；——
為要尋一顆明星，
我沖入這黑茫茫的荒野。
累壞了，累壞了我胯下的牲口，
那明星還不出現；——
那明星還不出現，
累壞了，累壞了馬鞍上的身手。
這回天上透出了水晶似的光明，
荒野里倒著一隻牲口，
黑夜裡躺著一具屍首。——
這回天上透出了水晶似的光明！

①曾編入《志摩的詩》。原載1924年12月1日《晨報六周年紀念增刊》。

處在掙扎和戰斗的歷史境況中的現代中國作家，大多數人不是通過營造獨立的藝術
世界來與外部現實中的黑暗、庸俗和守舊的生活世界相對抗，而是把社會內容、信息的
要求高懸於美學要求之上，總是想把廣闊的生存現實和社會經驗意識納進藝術的內容之
中。與這種創作現象相對應的，則是形成了一種只重視內容形態而忽視美感的文學批評。
例如茅盾，他在論述徐志摩的詩歌的時候，就很不滿意《我不知道風是在哪一個方向吹》
一類輕靈飄逸的抒情詩，認為「圓熟的外形，配著淡到幾乎沒有的內容」，不足取。這
種創作和批評潮流的直接後果之一，是影響了純粹藝術品的產生。純粹精美的抒情詩不
多，純粹的抒情詩人更少。

但徐志摩算得上是現代比較純粹的抒情詩人，《為要尋一個明星》也是比較純粹的
抒情詩之一。什麼是比較純粹的抒情詩？瓦雷里認為這類詩的追求是「探索詞與詞之間
的關系所產生的效果，或者說得確切一點，探索詞與詞之間的共鳴關系所產生的效果；
總之，這是對語言所支配的整個感覺領域的探索。」（《純詩》）就是說，它不是直接
地承擔我們這個生存世界的實在內容，而是探索語言所支配的整個感覺領域；既包容、
又超越；最終以一個獨立的藝術與美學的秩序呈現在人們面前。

不是現實世界的摹寫，而是感覺領域的探索；不是粘戀，而是超越；不是理念與說
教，而是追求詞與詞關系間產生的情感共鳴和美感；——這就是我所理解的比較純粹的
抒情詩，它的最終評判，是離開地面而飛騰起來。在這個意義上，徐志摩的《為要尋一
個明星》算得上是一首比較純粹的詩。在這首詩里，拐腿的瞎馬、騎手、明星、荒野、
天空、黑暗，這些具體的意象全不指向實在的生活內容。凡非詩的語言總會在被理解後
就消失，被所指事物替代；但在這首詩里，情形恰恰相反，它使我們對言詞本身保持著
持久的興趣，在言詞的經驗之內留連。它讓我們相信詩人真正鑽進了語言，把握住詞語
功能的生長性，到達了通常文字難以達到的境界，——讓你感到詞語與心靈之間融洽的
應和，讓你體會靈魂悲涼而又美麗的掙扎。「為了尋一個明星」，這「明星」是什麼？
意象的隱喻是不確定的。但你可以感受到它與尋求者之間的嚴峻關系，黑綿綿的昏夜是
對明星的一種嚴絲密縫的遮蔽，而執著的騎手卻尋求它的敞亮，這中間隔著的是黑茫茫
的荒野，騎手的胯下卻是匹拐腿的瞎馬。想往和可能之間的緊張關系就這樣構成了。至
於這種意象關系中的終極所指，人們去意會好了，根據自己的經驗去「填充」好了：理
想，美，信仰或者愛情，甚至現代詩人的自況，等等，均無不可。它可囊括其中任何單
個的內容，但任何單個的釋義卻無法囊括，——詩已經從個別經驗里飛騰、超越出來了。
這里是一種詩的抽象，建構成為一種人性經驗的「空筐」，裝得下豐富的人生表象。

然而這究竟是一種詩的抽象，詩的凝聚和詩的創造，不似哲學把經驗提煉為一句警
語，而是將感覺和經驗轉化為意象的創造和結構的營建。象詩中的意象非常具體、生動、
澄明一樣，詩人組織了一個線條明晰（單純潔凈）的情節來作為詩的悲劇結構：向著黑
夜→沖入荒野→無望在荒野→倒斃在荒野。結尾寫得最為出色，它象一幅震撼心靈的油
畫：
這回天上透出了水晶似的光明，
荒野里倒著一隻牲口，
黑夜裡躺著一具屍首。——
這回天上透出了水晶似的光明！

猶如基督受難圖一般，以無聲的安詳表達殉難的壯美。那「天上透出的水晶似的光
明」，是對明星尋求者靜穆庄嚴的祭奠，也是徐志摩作為浪漫主義詩人的標志。可貴的
是畫面如此靜穆，水晶似的光明只有天邊的一抹，因而更顯得神聖而又高貴！

情節與純粹的抒情詩通常是矛盾的。情節和事件象走路，要有起點、過程和終點，
而情感的抒發卻象是跳舞，目的只是表現情感本身的價值和美，它的姿態、色調、質感
和律動。但這首詩處理得很好。看得出來，這里的「情節」不僅是根據經驗和情感虛擬
的，為情感的展開與運動服務的，而且是內斂式的，象人體的骨骼，完全被血肉所充盈。
不僅如此，在演奏這種情感時，詩人採用了一種復沓變奏的曲譜式抒情手段；每段的演
奏方式大致相同，從一個意象出發、展開，又逆向回歸這個起點。但每一個回歸都同時
是一種加強和新的展開。這樣，就使每一個詞都在「關系場」中得到了可能的功能性敞
開，並讓我們的經驗和情感得到了充分的調動。

❽ 大熊星和小熊星賞析，就是希臘神話裡面的那篇，急急急！！！

大熊星牽著她的女兒小熊星從天上降落下來，她們在天宮里實在太餓啦。大熊星想，在地球上也許能找到點什麼東西充飢。
她們降落在一座城市。大熊星走進一家最漂亮的食品雜貨店，要伙計每樣食品給她來一公斤。她對老闆說：
「我身上沒帶錢，可我答應你，在我回到天上以後，我扔下來的第一個金幣——一顆美麗的流星，一定屬於你。」
老闆聽了，惱怒地把大熊星趕了出去。
小熊星站在街上等她的媽媽，當她瞧見媽媽空著手走回來的時候，就抱著媽媽的腿喊道：「餓!媽媽，我餓!我餓!我餓!」
媽媽也餓著呢。她猛吸一口氣，把女兒背在背上，往森林走去。
大熊星背著女兒來到了森林。她們身上的毛皮閃閃發光，棕熊們一眼就認出她們了。可是棕熊對她們很冷淡，不肯把自己的食物拿給她們吃。
「你們還是去找北極熊吧!它們也許能給你們點什麼。」棕熊們說。
大熊星和她的女兒游過北冰洋，來到北極。母女倆找到了白熊。白熊得知她們的來意，不冷不熱地說：「表姐，您如果想吃東西，去海里撈魚就成了。」
可是大熊星不會撈魚。小熊星哭了，眼淚流下來很快就成了冰。她輕聲叫著：「餓呀!媽媽!」
大熊星出於對女兒的疼愛，作了很大努力，終於摸索出了打魚的辦法。時間一長，總算有了收獲，她甚至打到了一些鱈魚。小熊星一邊吃著鱈魚，一邊叫道：
「再來點，媽媽!再來點!再來點!」
大熊星越來越善於打魚了。她甚至還儲存了一些凍魚，以便帶到天上去。她決定在下一次月亮改變位置的時候帶女兒回家。這天，女兒去找小北極熊玩了，她在小海灣里打魚。突然，她聽見一陣腳步聲，一個獵人正朝她直撲過來。
大熊星很害怕，一邊跑一邊喊：「我不是普通的熊，當心點，我是大熊星!」
本來大熊星是可以飛回天上去的。但是她的女兒還留在岸邊，正和北極熊玩兒呢。她想，自己不在，獵人一定會找到女兒小熊星，把她殺掉的。她一邊跑。一邊叫：「小熊，小熊呀!」
大熊星沒有聽到女兒的回答，她停下來，轉身對獵人說：
「我不想抵抗了，我准備讓你殺死。你可以得到我的金毛皮，你會因此變成富翁。我也不想傷害你，只是你得答應我，不要傷害我女兒，請你喂養她保護她，直到她長大。」
「只要能得到你的皮，這一點小事有什麼辦不到!」獵人說罷，抽出刀朝大熊星的前胸刺去。可是，刀口在她的金毛皮上滑來滑去，並且冒著火星。最後，他終於把刀刺進了大熊星的心口。大熊星撲倒在地上。
獵人收拾起了刀，就去找小熊星了。他在雪地上找到了小熊星。他發現小熊星是那麼年輕漂亮，不禁自言自語道：「上帝啊!我不費一點力氣就能殺掉她。哎呀!就這么辦吧!這比對付一隻小狗還容易呢!」
獵人把自己對大熊星的保證拋在腦後了。
獵人從袋裡取出一片鱈魚干，沖小熊星喊道：「喂，小熊星!快來吃頂頂好吃的肉。你媽媽讓我給你拿來的。」
小熊星歡叫著向他跑了過去。可是她看見了獵人手上拿著發亮的鋼刀，頓時嚇得驚叫了起來。
倒在雪地上的大熊星，漸漸蘇醒過來。她活了幾千年，是不會那麼容易死掉的。她順著女兒的叫聲到了獵人身後，只一掌就把獵人打倒了。她跑到冷藏庫里取出了凍魚，牽著小熊星的手，呼地一下跳到天上去了。
獵人恢復力氣後，拖著沉重的腿回到村裡。他對別人說他曾和大熊星廝打過，可是，人們都大笑起來，說他喝多了酒說胡話。他的傷口上沒有牙齒印，也沒有爪子印，準是凍傷的。獵人除了被人嘲笑，還不得不去請巫師治傷，而且一個冬天都不能走路。
至於大熊星和小熊星呢?她們的凍魚可能還沒有吃完，因為自那以後，她們再也沒有從天上下來過了

❾ 舟夜書所見的意思是什麼

釋義：

漆黑之夜不抄見月亮襲，只見那漁船上的燈光，孤獨的燈光在茫茫的夜色中，像螢火蟲一樣發出一點微亮。

微風陣陣，河水泛起層層波浪，漁燈微光在水面上散開，河面好象撤落無數的星星。

原文：

月黑見漁燈，孤光一點螢。

微微風簇浪，散作滿河星。

出處：出自清代詩人查慎行的五言絕句《舟夜書所見》。

(9)星賞析擴展閱讀：

創作背景：

康熙三十二年，舉順天鄉試，年四十有四。張文貞、李文貞等先後奏薦。四十一年，特旨召入直南書房。次年，成進士，選庶吉士，散館授編修。顧賦性淡泊，常懷退志。

五十二年，引病歸，家居十餘年，於世事亦無干預，而登臨嘯歌之興未衰，復南遊，訪尉陀無諸遺跡。詩更豪宕感激，入化超神。夜泊河上，在舟中過夜時，查慎行感其所見而寫下了這首《舟夜書所見》五言絕句。

❿ 賞析巴金的<星>

星
在一本比利時短篇小說集里，我無意間見到這樣的句子：
「星星，專美麗的星星，你們是滾在無屬邊的空間中，我也一樣，我了解你們……是，我了
解你們……我是一個人……一個能感覺的人……一個痛苦的人……星星，美麗的星星……」
我明白這個比利時某車站小雇員的哀訴的心情。好些人都這樣地對藍空的星群講過話。他們
都是人世間的不幸者。星星永遠給他們以無上的安慰。
在上海一個小小舞台上，我看見了屠格涅夫筆下的德國音樂家老倫蒙。他或者坐在鋼琴
前面，將最高貴的感情寄託在音樂中，呈獻給一個人；或者立在藍天底下，搖動他那白發飄
飄的頭，用贊嘆的調子說著：「你這美麗的星星，你這純潔的星星。」望著藍空里眼瞳似地
閃爍著的無數星子，他的眼睛潤濕了。
我了解這個老音樂家的眼淚。這應該是灌溉靈魂的春雨吧。
在我的房間外面，有一段沒有被屋瓦遮掩的藍天。我抬起頭可以望見嵌在天幕上的幾顆
明星。我常常出神地凝視著那些美麗的星星。它們像一個人的眼睛，帶著深深的關心望著
我，從不厭倦。這些眼睛每一霎動，就像賜予我一次祝福。
在我的天空里星星是不會墜落的。想到這，我的眼睛也濕了。