描寫花的古詩的賞析
南宋詩人 范成大《碧瓦》
碧瓦樓頭綉幕遮，赤欄橋外綠溪斜。無風楊柳漫天內絮，不雨棠梨滿地花容。
賞析 ——描寫的是暮春景緻：青色的瓦沿下，綉成的簾幕遮著此戶人家的內堂，紅色的欄桿一直延伸開來，往橋的那一方看去，溪水蜿蜒遠去。此景生動地描繪了南宋的庭院人家的風物，可謂小橋流水，碧樹清風。後兩句一轉前面的平和喜悅，楊柳無風便已花絮漫天，未曾下雨的梨樹下卻也滿地落英。詩人借景抒情，飽含深情地暗喻當時朝廷已是風雨飄搖，危機四伏。希望南朝統治者不要再沉迷享樂，醉生夢死。詩人憂國憂民的愛國情懷可見一斑。
Ⅱ 五篇描寫花的古詩
蘭花
題蘭石圖
菊花
浣溪沙
題破山寺後院譚
Ⅲ 描寫 花 的古詩
1.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
2.燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）
3.人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）
4.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
5.縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）
6.零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）
7.待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人庄》）
8.四月南風大發黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）
9.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《寓意》）
11.五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。（道潛《臨平道中》）
12.千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。（曾己《蘇秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以蘇喜而有作》）
13.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
14.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸游《臨安春雨初霽》）
15.梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）
16.滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）
17.<<江南春>>
「千里鶯啼綠映紅「
18.<<春夜喜雨>>
「曉看紅濕處，花重錦官城「
19到重陽日,還來就菊花.孟浩然《過故人庄》
20亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》
簾卷西風，人比黃花瘦（李清照《醉花陰》）
寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁
Ⅳ 描寫櫻花的古詩詞及其賞析有哪些
描寫櫻花的古詩詞有：
1、無題四首
唐代：李商隱
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。
2、翻譯
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
哪兒傳來陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
東鄰的貧家中有位姑娘，年紀大了還嫁不出去，對著這當空的麗日，對著這暮春三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。
溧陽公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子，與家人一起在園牆里賞玩。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。
這位貧家姑娘回到家後一夜輾轉無眠，只有梁間的燕子，聽到她的長嘆。
3、賞析
李商隱的無題，以七律為主要形式。這類無題，以抒情的深細婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內心獨白的表達方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫，以第三人稱的表達方式，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景，詩的旨意通過生活場景表現出來。語言樸素無華，與七律無題那種華美而富於象徵暗示色彩的語言有所區別，別具一格。
Ⅳ 描寫花的古詩五十首
001.菊花
晉•袁崧《菊》
靈菊植幽崖,擢穎凌寒飆。
春露不染色,秋霜不改條。
002.扶桑
晉•楊方《扶桑》
豐翹被長條,綠葉蔽朱花。因風吐微音,芳氣入紫霞。
我心羨此木,願徙著吾家。夕得游其下,朝得弄其花。
003.荷花
隋•杜公瞻《詠同心芙蓉》
灼灼荷花瑞,亭亭出水中。一莖孤引綠,雙影共分紅。
色奪歌人臉,香亂舞衣風。名蓮自可念,況復兩心同。
004.合歡花
唐•元稹《夜合》
綺樹滿朝陽,融融有露光。雨多疑濯錦,風散似分妝。
葉密煙蒙火,枝低綉拂牆。更憐當暑見,留詠日偏長。
005.月臨花
唐•元稹《月臨花》
臨風颺颺花,透影朧朧月。巫峽隔波雲,姑峰漏霞雪。
鏡勻嬌麵粉,燈泛高籠纈。夜久清露多,啼珠墜還結。
006.雞冠花
唐•羅鄴《雞冠花》
一枝濃艷對秋光，露滴風搖倚砌旁。
曉景乍看何處似，謝家新染紫羅裳。
007.木槿
唐•李白《詠槿》
園花笑芳年,池草艷春色。猶不如槿花,嬋娟玉階側。
芬榮何夭促,零落在瞬息。豈若瓊樹枝,終歲長翕赩。
008.紫藤
唐•李白《紫藤樹》
紫藤掛雲木,花蔓宜陽春,
密葉隱歌鳥,香風流美人。
009.丁香
唐•杜甫《丁香》
丁香體柔弱,亂結枝猶墊。細葉帶浮毛,疏花披素艷。
深栽小齋後,庶近幽人占。晚墮蘭麝中,休懷粉身念。
010.木蘭
唐•白居易•《戲題木蘭花》
紫房日照胭脂拆,素艷風吹膩粉開。
怪得獨饒脂粉態,木蘭曾作女郎來。
011.松樹
唐•白 居易《松樹》
白金換得青松樹，君既先栽我不栽。
幸有西風易憑仗，夜深偷送好聲來。
012.迎春花
唐•白居易《玩迎春花贈楊郎中》
金英翠萼帶春寒,黃色花中有幾般？
憑君與向遊人道,莫作蔓菁花眼看。
013.凌霄花
唐•白居易《詠凌霄花》
有木名凌霄，擢秀非孤標。偶依一株樹，遂抽百尺條。
托根附樹身，開花寄樹梢。自謂得其勢，無因有動搖。
一旦樹摧倒，獨立暫飄颻。疾風從東起，吹折不終朝。
朝為拂雲花，暮為委地樵。寄言立身者，勿學柔弱苗。
014.垂柳
唐•賀知章《詠柳》
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
015.紅楓
唐•杜牧《山行》
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
Ⅵ 描寫花的古詩全首
描寫花的古詩(全詩)
1.題都城南庄
唐代：崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅內。
人面不知何容處去，桃花依舊笑春風。
2.山園小梅·其一
宋代：林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊 通：樽)
3.寒菊 / 畫菊
宋代：鄭思肖
花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
4.大林寺桃花
唐代：白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
5.雪梅·其一
宋代：盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
6.曉出凈慈寺送林子方
宋代：楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
Ⅶ 描寫花的古詩(全詩)
梅
王安石
牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不足雪
，為有暗香來。
與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首
王安石
華發尋春喜見梅，
一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，
香杳難隨驛使來。
梅花絕句（之—）
陸游
聞道梅花圻曉風，
雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，
一樹梅花一放翁。
梅花絕句（之二）
幽谷那堪更北枝，
年年自分著花遲。
高標逸韻君知否，
正是層冰積雪時。
梅花絕句（之三）
雪虐風號愈凜然，
花中氣節最高堅。
過時自會飄零去，
恥向東君更乞憐。
唐·王維
雜詩
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日倚窗前，寒梅著花未？
憶梅
唐·李商隱
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，長作去年花。
江上梅
唐·王適
忽見寒梅樹，花開漢水濱。
不知春色早，疑是弄珠人。
庭梅詠寄人
唐·劉禹錫
早花常犯寒，繁實常苦酸。
何事上春日，坐令芳意闌？
夭桃定相笑，游妓肯回看！
君問調金鼎，方知正味難
墨梅
元
王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。
Ⅷ 古詩中花意象的賞析
李清照詩詞中的「花」意象
作為一個熱愛生活,熱愛自然的女子,李清照多將愛花之情付諸筆下,對花的欣賞、喜愛,是她少女閨閣生活的重要內容,而借花寄託相思,詠花標致情操,又是她詞作中經常出現的主題。
李清照現存詞作四十六首,以南渡為分期,詞風變化明顯,但詞人在創作中愛用「花」意象卻沒有改變。在李清照的詞作中,除了八首沒有提到「花」之外,其餘,或單獨吟詠,或泛指鮮花,總是離不開花的影子,如「不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃」 ,「共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比」 ,「興盡晚回舟,誤入藕花深處」 等,在李清照的詞作中用花表達出了極為飽滿的人生內容和豐富的精神世界。
「花」意象凸顯其美好詩意的生活
花,一直都是美好的象徵,李清照筆下常通過對花的描寫烘托意境,顯現出她對美的追求與嚮往,對生活方式的一種詩意表達。
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人,卻道:「海棠依舊。」
「知否?知否?應是綠肥紅瘦。
這首詞描寫了一幅簡單的生活片段,似一幀剪影般記錄下了一幅動人的畫面。夜晚伴著緊密的風聲,淅淅瀝瀝地下著疏朗的小雨,次日香閨中,沉睡一晚的女子,慵懶地醒來,酒意未退,晨妝未梳就開始關心園中海棠。「試問卷簾人」一個「試」字道出多少急切和猶豫,是心底已經猜曉結果而又擔心結果成真的揣測心態,而卷簾人漠然回答「卻道海棠依舊」更讓女主人黯然嘆息,「知否,知否,應是綠肥紅瘦」。「綠」借代綠葉,「紅」借代紅花,含蓄精煉,色彩對比鮮明。「肥」形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大,「瘦」形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,擬人手法使這兩種狀態的對比顯得生動別致,形象逼真。本來平平常常的四個字,經詞人的搭配組合,便使涵義得到豐富和擴大。由這四個字生發聯想,那「紅瘦」不正表明春天的漸漸消逝,而「綠肥」象徵著綠葉成蔭的盛夏即將來臨,這種極富概括性的語言,實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱:「此語甚新」,《草堂詩余別錄》評:「結句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉。」 這首作品詞采清澈,畫面明麗,描寫了一個優美如畫的生活場景,作者生活在其中,顯示出一種生活的詩意和優雅的情致。
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梅花》
王安石
牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不是雪，
為有暗香來。
[注釋]
1．凌寒：冒著嚴寒。
2．遙：遠遠的。
3．為：因為。
4．暗香：指梅花的幽香。
[解說]
牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
[賞析]
古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。
菊花
唐朝 元稹
秋叢繞舍似陶家, 遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
翻譯
一叢一叢的秋菊環繞著房屋，看起來好似詩人陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不知不覺太陽已經快落山了。不是因為百花中偏愛菊花，只是因為菊花開過之後便不能夠看到更好的花了。
賞析
東晉大詩人陶潛寫了「採菊東籬下，悠然見南山」的名句，其愛菊之名，無人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象徵。難怪宋人周敦頤因陶淵明後真隱士不多，要大發「菊之愛，陶後鮮有聞」的感慨了。歷代文人墨客愛菊者不乏其人，其中詠菊者也時有佳作。中唐詩人元稹的七絕《菊花》便是其中較有情韻的一首。
詩人對菊花由衷喜愛：開得正旺的菊花一簇簇、一叢叢，遍布屋舍四周，他沿著竹籬，忘情地欣賞這些親手栽種的秋菊，不覺日已西斜。第一句的「繞」字寫屋外所種菊花之多，給人以環境幽雅，如陶淵明家之感。第二句的「繞」字則寫賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是「遍繞籬邊」，直至不知日之將夕。其愛菊之情，似較五柳先生有過之而無不及。短短的十四個字，有景、有情、有聯想，活脫脫地勾勒出一幅詩人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩而樂不思返的畫圖。
第三句以否定句式陡地一轉，指出自己並非沒來由地鍾情菊花。時至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風霜而不凋，獨立支持，為世界平添了盎然的生機。詩人熱愛生活、熱愛自然，這四季中最後開放的菊花使他忘情，愛不能舍了。中國古典詩詞常借物詠懷喻志，如屈原的《桔頌》，陳子昂的《感遇》，都是範例。元稹《菊花》一詩贊菊花高潔的操守、堅強的品格，也寓有深意。
這首詩取陶詩的意境，且也以淡雅樸素的語言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊藉之至；而是在描繪具象之後，以自述的方式道出愛菊之由而又不一語說盡，留下了想像空間讓人們去回味咀嚼，這就增強了它的藝術感染力。因而歷來被人們所喜愛。
墨梅 【元】王冕 墨梅
吾家洗硯池頭樹，
朵朵花開淡墨痕。
不要人誇好顏色，
只留清氣滿乾坤。
【注釋】 （1）墨梅：用墨筆勾勒出來的梅花 （2）吾（wú）：我，自己。 （3）吾家：我家。因王羲之與王冕同姓，所以王冕便認為王姓自是一家。 (4)洗硯池：寫字、畫畫後洗筆洗硯的池子。王羲之有「臨池學書，池水盡黑」的傳說。這里化用這個典故。 (5)池頭：池邊。頭 ：邊上。 (6）淡墨：水墨畫中將墨色分為四種，如，清墨、淡墨、濃墨、焦墨。這里是說那朵朵盛開的梅花，是用淡淡的墨跡點化成的。 （7）痕：痕跡。 （8）清氣:梅花的清香之氣。 （9）滿乾坤：彌漫在天地間。滿：彌漫。乾坤：天地間。 【譯文】 我家洗硯池邊有一棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。 不需要別人誇它的顏色好看，只要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。
中心思想
這首詩表面上是贊美梅花的精神，實際上寫出了作者自己不向世俗獻媚的胸襟氣質和堅貞純潔的情操。抒發了作者對流俗的鄙視，也體現了作者堅貞自守的高尚情操。
暫時想不到了
Ⅹ 描寫花的古詩
夜來風雨聲，花落知多少？
牆角數枝梅， 凌寒獨自開。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風--------志南和尚<絕句>
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅----------楊萬里《曉出靜慈寺送林子方》稻
花香里說豐年，聽取蛙聲一片-----------辛棄疾《西江月》
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋――― 宋- 楊萬里 《宿新市徐公店》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開――――白居易《大林寺桃花》