封鎖人物賞析
A. 小說《封鎖》中吳翠遠這個人物的形象
她總的說來是一個正直但有些怯懦,孤獨但有些快樂的人
B. 《封鎖》中翠遠這個人物形象
1、《封鎖》中的翠遠的人物形象：
從年齡上講，翠遠是一個二十五歲姑娘，她愛的是大學教育，是申光大學的英文助教；
從長相上講，張愛玲形容翠遠：「她長得不難看，可是她那種美是一種模稜兩可的，彷彿怕得罪了誰的美，臉上一切都是淡淡的，鬆弛的，沒有輪廓」。
2、《封鎖》的作者張愛玲，寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了。
C. （急）誰能幫我分析一下張愛玲《封鎖》中男女主人公的形象啊
《封鎖》冩的是男女主角在公車封鎖的情況下璵常態不同的行為，他們在公車上纞愛了，可是下車後就自然而然地分手了，張愛玲冩這篇小說是為了告訴人們以陌生的視角看待生活，發現生活。
張愛玲之善用比喻和擬物擬人，在之前她的其它小說中已經見識過了。《封鎖》中，將電車軌喻作曲蟮，「抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了」，光看字面就感覚讓人發瘋，然而開電車的人卻「不發瘋」。又說，「這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想像的巨大的重量壓住了每一個人。」「生命像聖經」，因為翻譯來翻譯去的緣故，所以使人「隔膜」。至少我無法想出這様誇張卻又無比貼切的句子。
小說的前半部分像是描冩世態的，在寂靜中突然唱起歌來的乞丐，百無聊耐的電車司機，公事房裡一同回來的幾個人，一對長得頗像兄妹的夫婦（妻子緵擔心那條薰魚會弄臟丈夫的西褲），手裡搓核桃的老頭子，孜孜修改骨骼圖的醫科學生……
電車的外部是死靜的，電車內卻有些嘈雜，就在這既死靜又嘈雜的背景下，徐徐展開了呂宗楨和吳翠遠的、短暫的「愛情故事」。
相信大多數男女都幻想過艷遇，在行進的列車或汽車中，和一個陌生的異性在封閉的空閑里，幾乎零距離地靠在一起。但事實上，即便你常常出行，能逮著機會璵一個年齡相仿，長相也還過得去的異性坐在一起的機率幾近於零。萬一真遇到這様一個機會，你也狠可能因為膽怯而璵他/她失之交臂。也許你祇是滿足於裸露的手臂有意無意閑短暫的相觸，佯睡時不小心滑落在肩上的腦袋。你可能在心裡猜測了種種囿闗他/她背景的可能，卻連正眼瞧他/她一眼的勇氣也沒囿。一個年過三十的男人曾這様向大家描述他的「艷遇」：「她坐在我旁邊，我們一共呆了六個鍾頭。我一輩子也沒囿和一個美女挨得這麽近，我們距離不超過十厘米地廝守了21600秒。我恍惚中產生了錯覚，以為這種狀態將會永逺保持下去。所以臨下車的時候她頭也不回地絕塵而去，實在令我囿些傷心欲絕。」但我想這是大多數「艷遇」的必然結局。
說回正題。張愛玲為呂宗楨和吳翠逺設計了一切造成他們「艷遇」的前提，先是「封鎖」，然後是吳宗楨的姨侄（吳為了避免和他的姨侄搭話，不得已坐到了吳翠逺的身邊）。我們可以把這些因素統統叫作偶然，就像「傾城」曾促成了一段姻緣，「封鎖」又為甚麽不能「促成」一段艷遇？張愛玲大概是習慣了要把人們擱在極端的情況下來考驗他們的人性。
如果換個環境，吳翠逺狠明顯不是呂宗楨喜歡的類型，因為在呂看來，「她的整個的人像擠出來的牙膏，沒囿款式。」而呂宗楨也不是英俊小生，何況還囿家室。無論如何這兩人也不會走到一起。在近処找原因，當然是因為他們被越來越多的人勉強擠在了一起。而突然閑璵陌生人如此親近的場面，狠容易激發起男女之閑別様而微妙的情感。往遠処找原因，則可以歸咎於呂宗楨對他太太的憎恨——她緵是要求西裝筆挺的他在麵食擹上買包子回家，而她那該死的侄子，已經開始打他十三歲女兒的主意。至於翠逺，則是帶了反叛的情緒，誰叫家裡人緵叫她找個囿錢的女婿，所以這次偏找個沒錢還囿太太的男人賭氣做小給家裡看。
諸如此類的艷遇，並不具囿我們期待中的香艷。別說男女主人公都貌不驚人，連調情所用的方式也極其俗套——
「翠逺暗道：『來了！他太太一點都不同情他！世上囿了太太的男人，似乎都是急切需要別的女人的同情。』宗楨遲疑了一會，方才吞吞吐吐，萬分為難地說道：「我太太——一點都不同情我。」
但就是這様極其勉強璵不和諧的調情，居然也因為某種不能預測的因素，被迫發展到了令雙方譚婚論嫁的地步。呂宗楨欲擒故緃地說出了「我不能坑你一生」的情崋，而翠逺居然假戱真做地哭起來，祇是哭相不大好看，幾乎「把眼淚唾到他臉上」。結局自然更為不堪，呂宗楨閃入人群，當作一切沒囿發生過，翠逺終於醒悟過來，「整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。」
我看《生活在別処》的時候，覚得昆德拉是殘酷的，因為他給浪漫的詩人小伙雅羅米爾，安排了一個極其醜陋的紅發姑娘作為他的性伴侶。現在看《封鎖》，覚得張愛玲更殘酷，她先叫人們生出一點希望，覚得這人生似乎尚囿些囿趣的地方，可轉眼閑就將它像肥皂泡一様捅破，空留給人一個尷尬的念想。
D. 請幫忙寫一篇關於張愛玲《封鎖》的文學評論文
寫的是在封鎖期間的事情，瑣碎而又細致，尤其是對人物心理的刻畫非常的到位。它的中心思想主要是寫人在封鎖期間的復雜的思想感情，而在封鎖結束之後，一切又像從前一樣，過著重復而又單調的日子。
E. 分析張愛玲《封鎖》中「封鎖」的隱喻
我們的分析可以從小說的題目入手「封鎖」應該不僅僅是提示宗楨和翠遠遭遇愛情的特殊的時間段，也不僅僅是像開始分析「艷遇」故事的元素那樣，僅是人為地把時間停滯或延長而使用的敘事技巧。它應該具有另一層的隱喻意義。
小說的第一段是冗長、平庸和沉寂的，幾乎沒有任何動感的日常生活的喻示。這一段的人物行動線只有兩句話，「開電車的人開電車……開電車的眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發瘋」。「開電車的人開電車」是小說的第一句話，敘述語言給我們帶來的語感是冷漠、笨拙、貧乏而毫無生氣。「車軌」、「曲蟮」的比喻意象顯示出生命的冗長乏味，它是「柔滑」的，沒有任何的尖銳力度同時又把握不住轉瞬即逝，是「抽長了，又縮短了，就這么樣往前移」，單調的，毫無美感的「蠕蠕」的機構運動，並且還是「老長老長」沒個盡頭。
這種生存狀態幾乎會讓人發瘋，然而所有的人都像開電車的一樣不發瘋。 封鎖的隱喻意義在這里呈現為貧乏冗長的日常生存狀態對人們的封鎖。接下來情節的發展使這個隱喻意義又向前推進了一步。這是由封鎖後的宗楨和翠遠的短暫愛情來完成的。這一層的隱喻意義我們可以理解為封鎖中的愛情遭遇導致激情的突然迸發，從而構成對日常生活的封鎖。
「如果不碰至封鎖，電車的進行是永遠不會斷的。封鎖了。搖鈴了，……切斷了時間與空間」封鎖成為一個與日常生活失去關聯的突然凸現出來的真空狀態。激情的突然發出，在文本中有一段精彩的描寫。 街上一陣亂，轟隆轟隆來了兩輛卡車，載滿了兵……出其不意地，兩人的面龐異常接近。在極短的距離內，任何人的臉都和尋常不同，像銀幕上特寫鏡頭一般的緊張。宗楨和翠遠突然覺得他們倆還是第一次見面。在宗楨眼中，她的臉象一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發更是風中的花蕊。
這個場景，像《傾城這戀》中范柳原和白流蘇在戰亂之後的斷牆下的突然發現。陌生化的文學效果，通過扭曲、變形和緊張，他們才會從陌生中第一次互相發現對方，發現對方和自己的激情。而這之前，在宗楨的眼中，翠遠是像擠出來的牙膏，沒有激情。但現在，宗楨成為一個單純的男子，而翠遠則成為「會臉紅」的「白描牡丹」樣的嬌羞可愛的女人。對比本文的開始段落，一個是冗長和貧乏，一個是激情和想像，它們相互對立，後者否定了前者，激情封鎖了平庸，這構成文本中封鎖的第二個隱喻。
事實上，對《封鎖》敘述角度的分析可能有助於我們理解上述的對立及封鎖的隱喻。在分析之前有一點需要說明的是，敘述角度的絕對劃分和區別，更多的是為了理論闡述的方便，而對於具體文本來說，則很難有那麼純粹。即使像海明威《白象似的群山》那樣純粹的旁觀視角，我們也可以在第一段的景物描寫中看到全知的視角。所以一些敘事學的研究乾脆不「視角」而用「聚集」，即在敘述語言中除了敘述者的語言之外還夾雜有人物的意識、觀點等。對於《封鎖》，視角的使用也是混雜的，所以我們此處的分析只是不太精確的精括的分析。
文本最後「烏殼蟲」的意象饒有趣味。整個人尖、整個生命過程就像烏殼蟲一樣，它會思考么，思考是痛苦的，並「人類一思考，上帝就發笑」，我們還是回窠去吧。現在讓我們也回到此文的第一部分「艷遇」故事上來，我們可能又會發出，《封鎖》和「艷遇」故事，除了故事表層的相同，還有另一些更重要的相同。「艷遇」故事不需要太多的思想，而《封鎖》也不需要。
F. 《封鎖》這本書主要講什麼的
整個作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經心、簡簡單單，這樣的「封鎖」狀態常常出現於本世紀的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣後面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態。
封鎖期間登場的主人公男呂宗楨，是一家銀行的會計師，「他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店裡的主顧，他是市民。」女主人公吳翠遠，是大學的年輕教師，「她是一個好女兒，好學生，她家裡都是人，翠遠永遠不快樂。」他們偶然相遇了，事先誰也不認識誰。呂宗楨無間地坐在了吳翠遠的身後，並低聲地搭話。翠遠則最初表現出「端凝的人格」。「他咬一咬牙，重新向翠遠進攻。」非常戲劇化的場面出現了：翠遠觀察出這是一個「真的人」，於是他們開始談話，宗楨從商科學校談到銀行的秘密，然後他「吞吞吐吐」萬分為難地
《封鎖》
說：「我太太——一點都不同情我。」`
至此話題開始深入到關健地段，彷彿他們只是一個單純的男子和一個單純的女子戀愛了。如果小說到此結束，這篇小說奉獻給讀者的就將是一部新時代的安徒生童話。封鎖沒有鎖住要害，張愛玲也將失去她那一份浸涼而真實的冷峻。
接下去，宗楨忽然說他不能離婚，他要顧全女兒的幸福，但他可以當他是妻子。想到自己一家的好人，翠遠此時覺得很痛快，略有報復色彩的快樂一點一點增加。然而宗楨清醒了，他凄楚地喊「我不能讓你犧牲了你的前程！我又沒有多少錢！我不能坑了你的一生！」翠遠覺得「完了！」她哭了，不是淑女般的哭，「她只要他生命中的一部分，誰也不希罕的一部分。」然而世人好人太多了！
之後，「封鎖」開放了，一陣歡呼的風刮過這座城市，燈亮了，宗楨坐回「原來遙遙的位置」。封鎖期間的一切，等於沒有發生，當作了一個不近情理的夢。張愛玲的這篇小說就這樣描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至於引起後果的瞬間反叛。《封鎖》的內容實質和旨意就在於此。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的「位置」，這個位置，於生命深處也許有著種種的遺憾，那是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上的「封鎖」是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發了人心蓄積已久的燥動，讓人從常規脫韁而出，然而「封鎖」終究是短暫的，而這種短暫又意味著「安全」，讓「封鎖」中的男女有了現實中的退路。「封鎖」中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出。
G. 請問張愛玲小說《封鎖》的主旨
通過兩個都市人封鎖時期邂逅的寓言，在亂世中察覺都市人的隔膜和孤獨，在她筆下的男性世界對女性進行內省式解剖。
《封鎖》以封鎖為名，它所說的是個因時空切斷而成的故事。在這個封鎖的特殊時空里，兩個主人公的特殊愛情隨之上演。他們的境遇與時空的相互映證，使這一時空呈現出濃厚的象徵意味。在這個人工造成的時空中，作者開始了特別的敘事。
平日內心深處忍耐的事在這寂靜里膨脹了，於是被「封鎖」在電車中的已婚男人呂宗楨和未婚小姐吳翠遠，暫時背離日常的生活軌道，暫時「封鎖」對親人的情感。他們從心不在焉的聊天逐步發展到隱秘的情感交流，甚至談婚論嫁。隨著封鎖的結束，兩個在封鎖期間互訴衷腸的戀人轉眼間形同陌路。
(7)封鎖人物賞析擴展閱讀：
從故事的開端電車被「封鎖」引起了生活常態的斷裂，到故事的發展：車上人的不同表現，再到故事的高潮：呂、吳二人的交談及心理活動，最後到故事的結局「封鎖」開放，大家回到自己生活的常態。這種「常態-非常態-常態」的情節轉換過程，構成了一個圓形的敘事結構。
張愛玲在小說中運用了無焦點的第三人稱敘事，全知全能的視角洞悉所有的環境、事件以及人物的心理，並將它們呈現給讀者。作者一會兒成了宗楨：「在宗楨的眼中，她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發便是風中的花蕊」。
一會兒又成了翠遠：「翠遠皮包里有紅鉛筆，但是她有意地不拿出來。她的電話號碼，他理該記得」。不斷變換的視角，使讀者得以明白男女主人公的心理活動。
H. 封鎖 人物性格 幫忙分析下
不管你是CEO，還是餐廳女招待，你要做到不靠「乞憐」維生。不管你是大女人還是小女人，都要有獨立的思維。這樣男人才會看重你，才能夠以平等的身份和你交流，這樣的關系才能走得更遠。