淮上友人別賞析

Ⅰ 淮上與友人別的作品鑒賞

晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
「揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。」一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗，淡淡幾筆，像一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——「君向瀟湘我向秦」。詩到這里，突然停止，富有韻味。
這首詩有一個別開生面和富於情韻的結尾，使得它受到較高的評價。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。 《批點唐詩正聲》：調逸。鄭谷亦有此作，不多見。
《震澤長語》：「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。
《增訂評注唐詩正聲》：周雲：茫茫別意，只在兩「向」字寫出。
《四溟詩話》：（絕句）凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鍾，清音有餘。鄭谷《淮上別友》詩「君向瀟湘我向秦」，此結如爆竹而無餘音，予易為起句，足成一絕曰：「君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數聲長笛離亭晚，落日空江不見春。」
《唐詩選脈會通評林》：何新之為掉句體。楊慎列為神品。吳山民曰：末以一句情語轉上三句，便覺離思纏綿，佳。唐汝詢曰：爾我皆客，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語。
《五朝詩善鳴集》：結句最佳。後人謂宜移作首句，強作解事，可嗤，可鄙！
《詩筏》：詩有極尋常語，以作發局無味，倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意，只「君向瀟湘我向秦」七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，令讀者低迴流連，覺尚有數十句在後未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。
《唐詩摘鈔》：後二語真若聽離亭笛聲，凄其欲絕。
《刪訂唐詩解》：以第三句襯起末句，所以有餘響，有餘情。
《古唐詩合解》：此詩偏以重犯生趣。
《唐詩別裁》：落句不言離情，卻從言外領取，與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！
《說詩晬語》：（七言絕句）李滄溟推王昌齡「秦吋明月」為壓卷，王鳳洲推王翰「蒲萄美酒」為壓卷，本朝王阮亭則雲：「必求壓卷，王維之『渭城』、李白之『白帝』、王昌齡之『秦帚平明』、王之渙之『黃河遠上』其庶幾乎？而終唐之世，亦無出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之「揚子江頭」，氣象稍殊，亦堪接武。
《唐詩箋注》：不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風格也，酷似龍標、左丞筆墨。
《詩法易簡錄》：風韻絕佳。
《網師園唐詩箋》：筆意彷彿青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。
《唐人萬首絕句選評》：情致微婉，格調高響。
《精選評注五朝詩學津梁》：豐神駘盪，寫別意迥不猶人。
《養一齋詩話》：王濟之曰：「讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無窮之感。唐人詩尚有此意，如「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。
《梅崖詩話》：首二語情景一時俱到，所謂妙於發端；「渡江人」三字，已含下「君」字、「我」字。在三句用「風笛離亭」點綴，乃拖接法。末句「君」字、「我」字互見，實指出「渡江人」來，且「瀟湘」字、「秦」字回映「揚子江」，見一分手便有天涯之感。
《詩境淺說續編》：送別詩，惟「西出陽關」，久推絕唱，此詩情文並美，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚舲，秦關策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。
《唐人絕句精華》：明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致，許學夷不以為然，謂「『渭城朝雨』自是口語，而千載如新」，並謂此詩「氣韻衰颯」。按氣韻衰颯，乃唐末詩人同有之病，蓋唐末國勢衰微，亂禍頻繁，反映入詩，自然衰颯也。

Ⅱ 淮上與友人別 鄭谷 這首詩的賞析

一、解題 淮上：即揚州。 「淮上與友人別」點出了地點、人物，告訴我們是一首離別詩。 （為什麼不說是送別詩？）
（明確：「君向瀟湘我向秦」，分別+送別）。這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
二、作者簡介
鄭谷(約848—約909)，字守愚，袁州宜春(今屬江西宜春)人。光啟三年進士。曾任右拾遺，都官郎中等職，世稱鄭都官，又因《鷓鴣詩》得名，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作，風格清新通俗。有《雲台編》三卷。晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
三、詩中寫了哪些景物？
「揚子江、楊柳、楊花、渡江人、風笛、離亭」
揚子江：指今江蘇儀征、揚州的一段長江。楊花：柳絮風笛：風中傳來的笛聲
離亭：驛亭。古人往往在驛亭送別，所以又稱「離亭」。
楊柳：「柳」與「留」諧音，表示挽留之意
古時柳樹又稱小楊或楊柳。離別贈「柳」表示難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意。
這首送別詩，一句一景，一景一情。首句「揚子江頭楊柳春」，繪春意盎然之美景，隱含內心的喜悅之情。「揚子江頭」是地點，「春」是時間，「楊柳」是眼前景。在春和景明的日子，佇立揚子江頭，放眼望去，但見楊柳青青，婷婷裊裊，柳絲輕拂，婀娜多姿。於楊柳柔情萬千的風姿中，自可想見詩人的欣喜、留戀之情。
次句「楊花愁殺渡江人」，繪楊花零亂飄飛的迷濛之景，言離別在即的愁情。「楊花」是狀物繪景，「渡江人」扣題寫別，「愁殺」是抒寫愁情。承首句所見青青柳絲隨風飄搖，自然過渡到寫楊花。因風而起的楊花零亂飄飛，煙蒙迷漫，觸動了詩人與友人繚亂的離緒。沐浴駘盪的春風，玩賞著江頭柳色，詩人陡生天涯羈旅的漂泊之感。因為詩人雖知千萬縷嫩綠的楊柳輕拂，千萬朵雪白的楊花飄舞確是難得一見的美景，怎奈岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去，自己面臨著與友人的分別時刻，愁緒禁不住湧上心頭。
第三句「數聲風笛離亭晚」，寫晚風吹送「愁殺行客兒」的笛音，引起詩人與友人的依依惜別之情。送友人過了揚子江，在長亭話別，不覺天已近黑，觸景生情，離愁倍增，難舍難分。
詩筆從江頭景色收轉到離亭別宴，直寫分別情景。驛亭餞別，酒酣情濃，江風吹送凄清幽怨的笛曲。賓主耳接神馳，寂然相對，愁思縈繞，隨風飄盪。賓主沉浸在這離笛聲中，意猶未盡之時，天色不知不覺地暗了下來，雙方不由自主地倒抽了一口涼氣，一股難言的離愁滾涌心頭。
末句「君向瀟湘我向秦」，寫暮色蒼茫中的分別情景，表達出對朋友的祝福與慰勉之情。沉沉暮靄中，詩人與朋友不得不分手上路，各奔前程了。瀟湘在南，秦在西，詩人與朋友在這揚州一別，從此天高路遠，音耗難托，更不知何時再能相會。想到這里，茫茫別意，湧上心頭，令人黯然銷魂。兩個「向」字，不僅寫出彼此一步一回頭，舉步不前的難舍離情，更傳達出朋友之間互道珍重的真誠祝福與深情慰勉之意。總之，全詩因情即景，見景生情，景美而情悲，富有無限韻味。
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Ⅲ 淮上與友人別翻譯

《淮上與友人別》譯文：

揚子江頭楊柳青青春色惹人心，楊花似雪漫天飛舞愁殺版渡江人。

微風權輕拂笛聲幽咽離亭染暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。

《淮上與友人別》原詩：

晚唐·鄭谷

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

(3)淮上友人別賞析擴展閱讀

《淮上與友人別》創作背景：

這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。

賞析：

這首詩有一個別開生面和富於情韻的結尾，使得它受到較高的評價。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。

由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。

Ⅳ 《 淮上友人別 》古詩和解釋。

《淮上與友人別》
唐·鄭谷
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。

作品賞析
【注釋】：
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。

這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。

一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。

「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程──君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。

這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重迭，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。

Ⅳ 賞析 淮上與友人別

這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。 一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁吾亦愁，原是不言自明的。 「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。 這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。

Ⅵ 《淮上與友人別》的詩意

鄭谷的復淮上與友人別這首制詩既寫分別，又寫送別，前兩句即景抒情；揚子江頭，楊柳青青，楊花飛舞，這迷人春色卻讓詩人愁緒滿懷。是啊，在這江南春濃的美好時節，卻不得不與摯友握別，從此天各一方，揭旅天涯，後會無期，這怎能不使人愁腸百結，黯然神傷呢?兩句中「揚(子)」、「楊(柳)」、「楊(花)」同音字的重疊，使人於音韻纏綿中感受到一詠三嘆的沉重與傷感。

Ⅶ 《淮上與友人別》的主旨是什麼

最精簡的一句話概括：（推薦）
《淮上與友人別》這首詩通過描回寫彼此分別、愁答上心頭的況味，以及握別岸頭的情景，表達了作者和友人的依依惜別之情。

復雜一點：
《淮上與友人別》是詩人在揚州與友人分手時所作。「淮上」即指揚州。這首詩不是送別，而是握別，即友人「向瀟湘」，詩人自己則上長安。
這首寫在揚州與友人握別的詩句，表達了作者和友人依依惜別之情。全詩借景抒情，寓情於景，即景生情，烘託了離人的別離情緒。
詩的前兩句寫送別的地點和友人要去的地方。作者出於對友人的依戀和關心，借描繪兩個地方的形勢與風貌，點出秦蜀兩地相隔千里，在展現的雄渾開闊的境界之中隱含依依惜別之情。

回答者： ziwushui001

Ⅷ 古詩 淮上與友人告別的賞析 鄭谷拜託了各位 謝謝

淮上與友人別 【唐】鄭谷 揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺渡江人。 數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向秦。 〔注釋〕 ①淮（huái）：淮河。 ②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。 ③離亭：亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為離亭。 ④瀟湘（xiāo xiāng）：瀟水和湘水，流經今湖南境內。秦：今陝西境內。 〔解說〕 瀟湘在南，秦在西，詩人與朋友從此分別，誰知何時再能相會？暮春的楊花，更增添了詩人的愁思。 詩詞大意： 揚子江渡口，岸邊的楊柳枝葉青翠，一派濃郁的春色，時近暮春，天空彌漫著如絮般的楊花，像我心頭滋長的愁緒，煎熬著即將分手渡江遠去的人。晚風中，傳來幾聲短促凄清的竹笛曲調，暮色蒼茫，渡口旁的離亭里兩位朋友正在告別。從今後你走向遙遠的南方，那瀟水湘江之畔；而我卻要向北旅行，到三秦之地去。 作者簡介： 鄭谷，唐代詩人，字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。光啟三年擢第，官右拾遺，歷都官郎中。幼即能詩，名盛唐末。有《雲台編》三卷，《宜陽集》三卷，《外集》三卷，今編詩四卷。 賞析： 晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。 這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。 一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。 「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。這是一手握別詩. 這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，便恰如?g土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。 追問： 愁殺的意思 時間

求採納

Ⅸ 淮上與友人別的賞析和思想感情

賞析] 此詩寫離情，昔人推為王維「西出陽關」的嗣響。但也有人為最後內一句打過官司容，明謝榛說它像放了一下爆竹，沒有餘音，建議換作起句便好（見《四溟詩話》）。清賀貽孫卻說：「若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，覺尚有數十句在後未竟者」（見《詩筏》）。事實上，自然是作結句好，兩個「向」字便寫出了天南地北的茫茫別意：一個到南方的瀟湘去了，一個到西北高原去了，他們何時能再相見？真是纏綿不盡，令人魂銷！

各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞。

Ⅹ 淮上與友人別第四句賞析

「數聲風笛離亭來晚，君向瀟自湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——「君向瀟湘我向秦」。詩到這里，突然停止，富有韻味。