河瀆神賞析
⑴ 給我答案
晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花照驛牆。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺③。
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫。
劉禹錫
朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
楊柳青青江水平，
聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，
道是無晴卻有晴。
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。
此曲只應天上有，人間能得幾回聞？
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？
暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州。
喇叭,嗩吶,
曲兒小,腔兒大,
官船來往亂如麻,
全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，
民聽了民怕，
哪裡去辨什麼真共假？
眼見的吹翻了這家，
吹傷了那家，
只吹的水盡鵝飛罷！
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
三萬里河東入海，
五千仞岳上摩天。
遺民盡淚胡塵里，
南望王師又一年！
郁孤台下清江水，中間多少行人淚！
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
生當為人傑，死亦為鬼雄
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
隨風潛入夜，潤物細無聲
九州生氣恃風雷，
萬馬齊喑究可哀。②
我勸天公重抖擻，③
不拘一格降人材。
⑵ 李清照《浣溪沙．小院閑窗春已深》鑒賞
[編輯本段]原文
浣溪沙
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。[1]
[編輯本段]注釋
①題解：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作「春景」。《樂府雅詞》等收為易安詞。《詞學筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。
②閑窗：原作「間窗」蓋「閑」之誤。帶護闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：「小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。」
④遠岫：遠山。五代·顧敻《更漏子》：「遠岫參差迷眼。」遠岫出雲，源於陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」《樂府雅詞》等作「山」。
⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：「薄暮冥冥，虎嘯猿啼。」宋·韓淲《蝶戀花》：「斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路」
⑥輕陰：暗淡的輕雲。唐·張旭《山行留客》：「山光物態弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓台」。
[編輯本段]詞牌
【浣溪沙】
《浣溪沙》本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。[2]
[編輯本段]作者
作者李清照李清照[3]
（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。[4]
[編輯本段]賞析
小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！
「深」字是上片之眼。閨深、春深、情深，「倚樓無語」，說三藏七，「此時無聲勝有聲」，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。
下片宕天，由室內而室外。「遠岫出雲」見陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，「弄」既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩評家評此詞「雅練」，「淡語中致語」（沈際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。[5]
[編輯本段]輯評
一、明楊慎《草堂詩餘》卷一：(評「遠岫出雲催薄暮」句)景語，麗語。
二、明李攀龍《草堂詩餘雋》卷一：(眉批)分明是閨中愁、宮中怨情景。(評語)少婦深情，卻被周君(誤指周邦彥)淺淺勘破。
三、明董其昌《便讀草堂詩餘》卷一：寫出閨婦心情，在此數語。
四、明沈際飛《草堂詩餘》正集卷一：雅練。「欲謝」、「難禁」，淡語中致語。
五、吳熊和《李清照詞鑒賞》（齊魯書社1986年4月出版）：這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜。言外還流露出對人生的淡淡傷感……「倚樓無語理瑤琴」，既以解悶，又以寄懷。此時的「無語」，是一種特殊的心境，是心有所感、情思繚亂。但又難以言傳的心理狀態。默默無言之中。實飽含脈脈欲語的深情，因而托之於如怨如慕的瑤琴一弄了。陸游有一首《鷓鴣天》詞說：「情知言語難傳恨，不似琵琶道得真。」瑤琴訴心，琵琶傳恨，有時比之言語確實更便於細訴衷曲，尤其是那種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情……末句「梨花欲謝恐難禁」，既有深情的惋惜與眷戀，又有無如之何、難與為力的嘆息與悵惘，與晏殊的「無可奈何花落去」同其蘊藉，都是理智（花開花謝本自然）與感情（逝者如斯，青春不返）圓融的名句。不過李清照此句，似乎更側重於感情，所以沈際飛評曰：「欲謝難禁，淡語中致語」（《草堂詩餘》正集卷一），比晏殊之「無可奈何」，感情上更為沉至……杜牧詩:「砌下梨花一堆雪，明年誰此倚闌干。」蘇軾詩:「梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？」自來詠梨花者，常藉此而發出人生的感喟。李清照此詞，或許也含有這層意思。對於梨花的「欲謝難禁」，一個多愁善感的女子很容易因青春的漸漸消逝而聯想到自身的命運，不禁引起深心的棖觸。不過此詞風格輕淡，這層有關人生的感喟在詞中也很輕淡，也在有意無意、若存若亡之間。別具會心者才賞其「淡語」中有「致語」
⑶ 李清照浣溪沙賞析
浣溪沙
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。[1]
[編輯本段]注釋
①題解：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作「春景」。《樂府雅詞》等收為易安詞。《詞學筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。
②閑窗：原作「間窗」蓋「閑」之誤。帶護闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：「小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。」
④遠岫：遠山。五代·顧敻《更漏子》：「遠岫參差迷眼。」遠岫出雲，源於陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」《樂府雅詞》等作「山」。
⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：「薄暮冥冥，虎嘯猿啼。」宋·韓淲《蝶戀花》：「斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路」
⑥輕陰：暗淡的輕雲。唐·張旭《山行留客》：「山光物態弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓台」。
[編輯本段]詞牌
【浣溪沙】
《浣溪沙》本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。[2]
[編輯本段]作者
作者李清照李清照[3]
（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。[4]
[編輯本段]賞析
小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！
「深」字是上片之眼。閨深、春深、情深，「倚樓無語」，說三藏七，「此時無聲勝有聲」，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。
下片宕天，由室內而室外。「遠岫出雲」見陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，「弄」既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩評家評此詞「雅練」，「淡語中致語」（沈際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。[5]
[編輯本段]輯評
一、明楊慎《草堂詩餘》卷一：(評「遠岫出雲催薄暮」句)景語，麗語。
二、明李攀龍《草堂詩餘雋》卷一：(眉批)分明是閨中愁、宮中怨情景。(評語)少婦深情，卻被周君(誤指周邦彥)淺淺勘破。
三、明董其昌《便讀草堂詩餘》卷一：寫出閨婦心情，在此數語。
四、明沈際飛《草堂詩餘》正集卷一：雅練。「欲謝」、「難禁」，淡語中致語。
五、吳熊和《李清照詞鑒賞》（齊魯書社1986年4月出版）：這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜。言外還流露出對人生的淡淡傷感……「倚樓無語理瑤琴」，既以解悶，又以寄懷。此時的「無語」，是一種特殊的心境，是心有所感、情思繚亂。但又難以言傳的心理狀態。默默無言之中。實飽含脈脈欲語的深情，因而托之於如怨如慕的瑤琴一弄了。陸游有一首《鷓鴣天》詞說：「情知言語難傳恨，不似琵琶道得真。」瑤琴訴心，琵琶傳恨，有時比之言語確實更便於細訴衷曲，尤其是那種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情……末句「梨花欲謝恐難禁」，既有深情的惋惜與眷戀，又有無如之何、難與為力的嘆息與悵惘，與晏殊的「無可奈何花落去」同其蘊藉，都是理智（花開花謝本自然）與感情（逝者如斯，青春不返）圓融的名句。不過李清照此句，似乎更側重於感情，所以沈際飛評曰：「欲謝難禁，淡語中致語」（《草堂詩餘》正集卷一），比晏殊之「無可奈何」，感情上更為沉至……杜牧詩:「砌下梨花一堆雪，明年誰此倚闌干。」蘇軾詩:「梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？」自來詠梨花者，常藉此而發出人生的感喟。李清照此詞，或許也含有這層意思。對於梨花的「欲謝難禁」，一個多愁善感的女子很容易因青春的漸漸消逝而聯想到自身的命運，不禁引起深心的棖觸。不過此詞風格輕淡，這層有關人生的感喟在詞中也很輕淡，也在有意無意、若存若亡之間。別具會心者才賞其「淡語」中有「致語」
⑷ 求納蘭容若的詞
《木蘭詞》
清·納蘭性德
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
《卜運算元 新柳》
清·納蘭性德
嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月風，翦出鵝黃縷。
一種可憐生，落日和煙雨。蘇小門前長短條，即漸迷行處。
《採桑子》
清·納蘭性德
而今才道當時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。一別如斯，落盡犁花月又西。
《採桑子》
清·納蘭性德
冷香縈遍紅橋夢，夢覺城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌別後誰能鼓，腸斷天涯。暗損韶華，一縷茶煙透碧紗。
《浣溪沙》
清·納蘭性德
蓮漏三聲燭半條，杏花微魚濕輕綃，那將紅豆寄無聊？
春色已看濃似酒，歸期安得信如潮，離魂入夜倩誰招？
⑸ 過分水嶺詩意
詩意：詩中所寫的分水嶺，是秦蜀或秦梁間往來必經之地，在唐代是著名的交通要版道，故一般徑權稱分水嶺而不必冠以所在地。題稱「過分水嶺」，實際上寫的是在過分水嶺的行程中與溪水的一段因緣，以及由此引起的詩意感受。
出自唐代溫庭筠《過分水嶺》：
溪水無情似有情，入山三日得同行。
嶺頭便是分頭處，惜別潺湲一夜聲。
釋義：溪水無情卻似對我脈脈有情，進山三天得以有它伴我同行。登山嶺頭就是我倆分手之處，潺湲流淌與我惜別一夜有聲。
(5)河瀆神賞析擴展閱讀：
創作背景：
此詩是溫庭筠由秦（陝西）入蜀（四川）途中經漢中府略陽縣（今屬陝西）東南八十里的分水嶺時所作，時間為唐文宗大和四年（830年）秋冬之際。
賞析：
此詩抒寫作者在過分水嶺時與溪水的一段因緣及由此產生的感受。語言樸素而似散文，卻又頗富情趣。全詩運用人格化的手法，賦予溪水以人的特徵，具有人的思想感情。作者不寫自身的孤獨寂寞，而從本是無知無情的溪水來寫，化無情之物為有情，立意新穎，想像豐富，顯得格外有情致。
⑹ 翠娥一去不言歸是什麼意思
翠娥一去不言歸：翠羽飾於旗竿頂上的旗子飄落。這里指執此儀仗的神仙們一去不復返。
1、作品原文：
《河瀆神·汾水碧依依》
汾水碧依依，黃雲落葉初飛。翠娥一去不言歸，廟門空掩斜暉。
四壁陰森排古畫，依舊瓊輪羽駕。小殿沈沈清夜，銀燈飄落香灺。
2、原文翻譯：
汾水：水名，即汾河，今山西境內，流入黃河。
翠娥：一作「翠華」，用翠羽飾於旗竿頂上的旗子，儀仗之一種。這里指執此儀仗的神仙們。翠華，有時特指君王，如杜甫《韋諷錄事宅觀曹將軍馬圖歌》：「憶昔巡幸新豐宮，翠華拂天來向東。」
瓊輪羽駕：用玉做的車輪，用翠羽裝飾的車蓋，指古畫上的神仙所乘車輿。
沈沈：即沉沉。
灺（xiè）：燈燭燒後的余灰。《說文》：「灺，燭燼也。」
(6)河瀆神賞析擴展閱讀：
作者簡介
孫光憲（約895—968），五代宋初詞人。字孟文，號葆光子。陵州貴平（今四川仁壽東北）人。出身農家，少好學。唐時為陵州判官。天成初（公元926年前後）避地江陵，後事南平三世。累官檢校秘書少監兼御史中丞。公元963年（乾德元年）歸宋。
入宋後，授黃州刺史。《花間集》稱孫少監。性嗜經籍，聚書凡數千卷，校勘抄寫，老而不輟。著有筆記《北夢瑣言》。工詞，《花間集》和《尊前集》錄其詞凡八十四首，風格與「花間」的浮艷、綺靡有所不同。
劉毓盤輯入《唐五代宋遼金元名家詞集六十種》中。又有王國維輯《孫中丞詞》一卷
⑺ 浣溪沙 李清照空字
【作品介紹】
《浣溪沙·小院閑窗春色深》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。此詞當屬李清照前期作品。作者用情景交融的藝術手法，含蓄蘊藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相成。「崔」、「弄」兩詞琢煉得妙。「弄」字寫出一幅風雨戲雲，陰雲飄卷的動畫面，表現了女主人孜然獨處的凄寂心境。
宋詞名句「遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰」就是出自《浣溪沙·小院閑窗春色深》這首詞。
【原文】
浣溪沙·小院閑窗春色深
作者：宋·李清照
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
【注釋】
①題解：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作「春景」。《樂府雅詞》等收為易安詞。《詞學筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。
②閑窗：原作「間窗」蓋「閑」之誤。帶護闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：「小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。」
④遠岫：遠山。五代·顧敻《更漏子》：「遠岫參差迷眼。」遠岫出雲，源於陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」《樂府雅詞》等作「山」。
⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：「薄暮冥冥，虎嘯猿啼。」宋·韓淲《蝶戀花》：「斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路」
⑥輕陰：暗淡的輕雲。唐·張旭《山行留客》：「山光物態弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓台」。
【賞析】
小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！「深」字是上片之眼。閨深、春深、情深，「倚樓無語」，說三藏七，「此時無聲勝有聲」，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。
下片宕天，由室內而室外。「遠岫出雲」見陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，「弄」既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩評家評此詞「雅練」，「淡語中致語」（沈際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。
⑻ 涼月轉雕闌，蕭蕭木葉聲乾啥意思
該句出復自納蘭性德《制河瀆神.涼月轉雕闌》
涼月轉雕闌，蕭蕭木葉聲乾。銀燈飄落瑣窗閑，枕屏幾疊秋山。
朔風吹透青縑被，葯爐火暖初沸。清漏沉沉無寐，為伊判得憔悴。
譯文：寒月轉過雕欄，落葉蕭蕭，細數銀燈里燃盡的燈花旋旋而落，提不起興致去看窗欞間精雕細琢的花紋，枕邊的屏風好似幾疊秋山漫向天際，卻阻不住凜冽的寒風將細絹縫制的被子吹透。葯爐初沸，清漏悠遠，讓人無法入眠，但為了你，我仍甘願如此憔悴。
賞析：詞上片之景是從大景寫到小景，從室外寫到室內，都是肅煞凄涼之景。下片前二句仍是景語，是繼上片的結二句寫室內之景，又是詞之最後「憔悴」的鋪墊語，即相思而致多愁多病，但縱使如此，為了她而「判得憔悴，也無怨無悔。這一結綰在一片凄涼景象的烘托之下，更顯得厚重有分量了。
⑼ 最後的晚餐賞析
達·芬奇的《最後的晚餐》的最初創作構思起步於卡斯塔尼奧的作品。在達·芬奇的草圖中，一字形排開的構圖，猶大獨自坐在長桌的另一邊，耶穌正把面餅遞於猶大的面前，眾人的注意力都轉向了猶大。
為了形成眾人對猶大的壓倒一切的氣勢，達·芬奇在草圖中升高了視平線。達·芬奇在草圖中也學習了卡斯塔尼奧的做法，讓門徒約翰伏在桌上。
而以前傳統的畫法是根據聖經原典的描述，讓約翰投於耶穌的懷中。草圖上的每一個人，幾乎都照搬了來自生活的素材，人物都具有劇烈的情態，動作幅度較大，卻少有相互的聯系。達·芬奇繼承了卡氏對宗教題材的情節化的處理方式——在畫中講一個生動、真實的故事。
這種宗教題材的世俗化傾向在15世紀有了更進一步的發展。當時，許多畫家喜歡把聖經故事展現於此時此地的現實環境中，並常常在其中畫上自己和朋友的形象，以此為榮。
達·芬奇採用了平行透視法，運用了最為傳統的一字形排開的構圖慣例，讓中心焦點集中於耶穌的明亮的額頭。耶穌伸開雙手，低垂雙眼。他已經把話說完，沉默著。但是，他的手勢卻有著不可抗拒的精神的號召力，召示和啟迪人們去內省，去沉思。
作品運用了高超的明暗技法，「達·芬奇被認為是明暗對比法之父，尤其是他的《最後的晚餐》，在較後的藝術中第一次大規模地把明暗用作構圖因素。」所有人物都被統攝於神秘而寧靜的光影之中。
不同於卡斯塔尼奧等三位畫家，達·芬奇用陰影消除了背景中應該會有的所有的細節。沃爾夫林說，為了精神統一的需要，在達·芬奇的作品中，「僅僅能夠給觀者快感或分散注意力的因素都從場景中取消了。
只有能夠滿足這個主題迫切需要的東西⋯⋯才被提供給想像力。沒有一樣東西是為了它自己而存在的：畫里的一切都是為了整體。
(9)河瀆神賞析擴展閱讀：
沃爾夫林認為達·芬奇在《最後的晚餐》這一作品中體現出來的種種「同一性」，預示了巴洛克風格的到來。他把聖經文本中存在的「聖餐設立」和「宣告背叛」這兩部分相矛盾的內容和諧地統一在了一起，這種創造能力同樣是史無前例的。
也許，正是因為達·芬奇在15年前嘗試這種獨創性的「啞劇」手法不甚成功，致使他的《三賢士來朝》永遠停留在了草圖階段。
而《最後的晚餐》這一傑作終於成功地使藝術新成就與歷代優秀的藝術傳統以及題材固有的文化內含如此完美和諧地統一在了一起。
當然，達·芬奇的創作不可能再回到普里西拉墓室的「分麵包」的多義性之中去，他也不可能採用中世紀時期冷冰冰的圖案符號式的人物造型和手法。
經過幾代人文主義者和藝術大師們的努力，悠久而豐富的古代文化，與現實生活的人性與情感在藝術的創作中是不應該再被分離的了。達·芬奇的《最後的晚餐》在文化傳統的繼承和創新發展的結合上是做得最好的典範之一。
⑽ 我最欣賞的一則宋詞 作文
為你提供以下材料，供你參考
《浣溪沙·小院閑窗春色深》李清照宋詞賞析
【作品介紹】
《浣溪沙·小院閑窗春色深》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。此詞當屬李清照前期作品。作者用情景交融的藝術手法，含蓄蘊藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相成。「崔」、「弄」兩詞琢煉得妙。「弄」字寫出一幅風雨戲雲，陰雲飄卷的動畫面，表現了女主人孜然獨處的凄寂心境。
宋詞名句「遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰」就是出自《浣溪沙·小院閑窗春色深》這首詞。
【原文】
浣溪沙·小院閑窗春色深
作者：宋·李清照
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
【注釋】
①題解：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作「春景」。《樂府雅詞》等收為易安詞。《詞學筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。
②閑窗：原作「間窗」蓋「閑」之誤。帶護闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：「小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。」
④遠岫：遠山。五代·顧敻《更漏子》：「遠岫參差迷眼。」遠岫出雲，源於陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」《樂府雅詞》等作「山」。
⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：「薄暮冥冥，虎嘯猿啼。」宋·韓淲《蝶戀花》：「斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路」
⑥輕陰：暗淡的輕雲。唐·張旭《山行留客》：「山光物態弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓台」。
【賞析】
小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！「深」字是上片之眼。閨深、春深、情深，「倚樓無語」，說三藏七，「此時無聲勝有聲」，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。
下片宕天，由室內而室外。「遠岫出雲」見陶淵明《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。」雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，「弄」既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩評家評此詞「雅練」，「淡語中致語」（沈際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。