春上春名言
A. 春上村樹的經典語句有哪些
村上春樹吧。。
村上春樹
說:
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。
村上春樹
說:
魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。
水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。
村上春樹
說:
每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最後只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。
村上春樹
說:
在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
村上春樹
說:
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
村上春樹
說:
若什麼都不舍棄，便什麼都不能獲取。
村上春樹
說:
死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。
村上春樹
說:
對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。
村上春樹
說:
追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。
村上春樹
說:
當我們學會用積極的心態去對待「放棄」時，我們將擁有「成長」這筆巨大的財富。
村上春樹
說:
在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。
村上春樹
說:
於是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法採取的東西。
村上春樹
說:
世界上有什麼不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信。
村上春樹
說:
周圍靜得出奇，似乎整個世界都在向我的思考側起耳朵.
村上春樹
說:
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。
村上春樹
說:
他是我在青春歲月里的初戀。
村上春樹
說:
每個人都有屬於自己的一片森林
迷失的人迷失了
相逢的人會再相逢
村上春樹
說:
在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之後，我體味到前所未有的痛苦和幸福。
生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。
村上春樹
說:
盡管世界上有那般廣闊的空間
而容納你的空間
——雖然只需一點點
——卻無處可尋
村上春樹
說:
遲早要失去的東西並沒有太多意義.
必失之物的榮光並非真正的榮光.
村上春樹
說:
那裡的一切一切都如雲遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關重要的什麼，而且我清楚：她也在看同樣的風景
村上春樹
說:
完美的文章並不存在，就像完美的絕望並不存在一樣。
村上春樹
說:
最喜歡的是描寫與唯一朋友的永澤和女朋友分手後，渡邊和初美的那段相處，以及他多年後回憶起當初，一種迎面而來的夕陽的感覺。初美雖然不是渡邊命中的女人，但那應該是一個女人的最高境界。
村上春樹
說:
如果你想追求的是藝術或文學的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了.
村上春樹
說:
過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。
村上春樹
說:
他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對於那種無形的東西—無論善還是惡—我們完全可以互相傳達。
村上春樹
說:
死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存.
B. 本末枝蘭，未若蘭枝；春上春有意，欲河細水流 敏馥香郁，醉之則醉；焚香品復茗，柔腸欣然里 時光寵辱總
本末指的是，樹木的根和梢，未若指的是:不如，比不上。寫了春天裡的景物專，讓人沉醉。後面兩句屬，帶點感嘆的意思，生活中的榮寵與恥辱彼此忘卻，曾經說的話不說也無事並安寧。這個我說的意思，只能是大概的，不能完全猜透作者的全意和寫作時的心境心情
C. 有關春的格言！
既然冬天來了，春天還會遠嗎——英國詩人雪萊
關於春天的詩句如下：
1、陸游《臨安春雨初霽》：小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
2、劉方平《春怨》：寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
3、白居易《大林寺桃花》：人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
4、陸凱《贈范曄詩》：江南無所有，聊贈一枝春。
5、王貞白《白鹿洞二首·其一》：讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。
6、杜甫《絕句二首》：江碧鳥逾白，山青花欲燃。
7、蔣捷《一剪梅·舟過吳江》：流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
關於春天的名言諺語如下：
1、時間，不會像大自然的春天那樣年復一年的出現，卻像滔滔江水，晝夜不停地向前流逝。
2、晚秋季節還能找到春天和夏天錯過的鮮花嗎？
3、母愛之愛，春天常在。
4、春天不播種，夏天就不會生長，秋天就不能收割，冬天就不能品嚐。
5、冬天已經到來，春天還會遠嗎？
6、黑夜再長，白天總會到來；寒冬再長，春天總會到來。
7、紅柳，盡管沙漠如此荒涼，卻是你親愛的家鄉；為了給春天尋了個落腳點，你艱難地跋涉在起伏的沙樑上。
8、小溪，從不自卑自己的淺薄，時刻堅信，只要前進，終會發現大海。小草，即使不能獻給春天一縷芳香，也要把一片新綠獻給大地。
9、春天百花盛開，夏天收割大忙，秋天果實累累，冬天舒適地坐在火爐旁。
E. 春上村樹書里的一段話
東西怕是以記憶為燃料的活著的，至於那記憶在現實中是不是重要，對於維持生命來說好像怎內么都無所謂，僅容僅是燃料罷了。重要的記憶也好，不怎麼重要的記憶也好，百無一用的記憶也好，全是毫無區別的普通燃料。
出自《天黑以後》
F. 有關春的散文和格言~！
春之懷古
（台）張曉風
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春天必然曾經是這樣的，從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷臉笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥，軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌天涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲；一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花；一陣風起，每一棵柳都呤也一則則白茫茫，虛飄飄，說也說不清，聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號，反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然會是這樣的，滿塘葉黯花殘的枯梗抵死若守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了，柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子在放風箏時猛然感覺到的飛騰，一隻患風痛的腿在猛然間感到的舒活，千千萬萬雙素手在溪畔，在塘畔，在江畔浣紗的手所猛然感到的水的血脈。。。。。。。。。當他們驚訝地奔走互告的時侯，他們決定將嘴撅成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲量來為這季節命名：「春」。
鳥又可以開始丈量天空了，有的負責丈量天的藍的度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那隻翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，它們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交檐前的老風鈴去一一記憶，一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。
春之懷古(張曉風)
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷臉笑成了花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到了山麓，從山麓唱到了低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入融融的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端的惹哭滿天的雲；一陣杜鵑啼，可以都急了一城杜鵑花。一陣風起，每一棵柳都吟出一則則白茫茫、虛飄飄，說也說不清，聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理、沒邏輯，而仍可以好的讓人心平氣和。
春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了——春天有如旌旗鮮明的王師，因長期有如企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣一段故事：《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子在放風箏時猛然感到的飛騰，一雙患痛風的腿猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走相告的時侯，他們決定將嘴撅成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲量來為這季節命名——「春」。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥都有不是好的數學家，它們嘰嘰喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。
至於所有的花，已交給蝴喋去點數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
春天必然曾經是這樣的，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪之間的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。
G. 春上春樹的名言
推薦你一句吧：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。——《挪威的森林》
H. /10分/ 求春上春樹經典語錄、文摘
我漸漸能意會到，深刻並不等於接近事實。——《挪威的森林》
在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》
山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為「古老的夢」——《世界盡頭與冷酷仙境》
死已不再是生的對立。死早已存在於我的體內，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》
他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對於那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》
完美的文章並不存在，就像完美的絕望並不存在一樣。——《聽風的歌》
兩人記憶的燭光委實過於微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。——《四月一個晴朗的早晨，遇見一個百分之百的女孩》
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》
至於我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的！因而我才失去身影和記憶，並正將失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》
人，人生，在本質上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。那麼，何苦非努力不可呢？為什麼就不能轉變一下態度呢——既然怎麼努力爭取理解都枉費心機，那麼不再努力就是，這樣也可以活得蠻好嘛！換言之，與其勉強通過交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈！
每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最後只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。
如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬於自己的天空的權利。
希望你下輩子不要改名，這樣我會好點找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
當我們學會用積極的心態去對待「放棄」時，我們將擁有「成長」這筆巨大的財富。
對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。
魚說,你看不見我哭因為我在水裡;水說,我能感受到你哭因為你在我心裡。"
村上春樹作品小說語錄經典語句名言
他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對於那種無形的東西—無論善還是惡—我們完全可以互相傳達。
—《神的孩子全跳舞》 村上春樹
追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程
—《國境以南 太陽以西》 村上春樹
網無所不在，網外有網，無出可去。若扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置
—《舞 舞 舞》村上春樹
在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
—《國境以南 太陽以西》 村上春樹
山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為「古老的夢」
—《世界盡頭與冷酷仙境》 村上春樹
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。
—《國境以南 太陽以西》 村上春樹
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。 ——《挪威的森林》
死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。 ——《挪威的森林》
若什麼都不舍棄，便什麼都不能獲取。
村上春樹語錄
那裡的一切一切都如雲遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關重要的什麼，而且我清楚：她也在看同樣的風景
村上春樹語錄
當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的「或許」。我們所能明確認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。
村上春樹語錄
縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由倖免。
村上春樹語錄
遲早要失去的東西並沒有太多意義.
必失之物的榮光並非真正的榮光.
村上春樹語錄
剛剛好，看到你幸福的樣子，於是幸福著你的幸福。
村上春樹語錄
盡管世界上有那般廣闊的空間
而容納你的空間
——雖然只需一點點
——卻無處可尋
村上春樹語錄
因為沒有人可以理解
因為沒有人可以包容
因為沒有人可以安慰……
所以才會讓人有無處可去的感覺，就是說軀殼可以找到地方安置，可是卻沒有一個地方可以真正的容下你這個完完整整、純潔的靈魂！！！
村上春樹語錄
毛,幾天沒來,多了這么多帖子~就要這樣,我們才喜歡來你的吧哦!
村上春樹語錄
每一個人都有屬於自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢．
村上春樹語錄
魚說,你看不到我眼中的淚,因為我在水中。水說,我能感覺到你的淚,因為你在我心中。
村上春樹語錄
在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。
村上春樹語錄
魚說,你看不到我眼中的淚,因為我在水中。水說,我能感覺到你的淚,因為你在我心中。
一旦死去，就再也不會失去什麼了，這就是死亡的起點。 《舞、舞、舞》
世界上有什麼不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信.《失落的彈珠玩具》
如果不了解而過得去，那再好不過了。 《失落的彈珠玩具》
如果你想追求的是藝術或文學的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了.《風的歌》
所謂完美的文章並不存在，就像完美的絕望不存在一樣。 《風的歌》
過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。 《 風的歌》
死不是生的對極，而是潛存在我們的生之中。 《挪威的森林》
很喜歡這幾句話，也很喜歡到處尋找一些美麗的句子，覺得能讓自己好過一些。
如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬於自己的天空的權利。
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
當我們學會用積極的心態去對待「放棄」時，我們將擁有「成長」這筆巨大的財富。
對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。
在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之後，我體味到前所未有的痛苦和幸福。
生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。
他是我在青春歲月里的初戀。
每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最後只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他
以上都選自村上春樹的作品集。
I. 春上有約時已至, 願君如期可前來。出自哪首詩
出自是下面這詩吧。
春上有約時已至，
願君如期可前來。
誰知妾心相思苦，
寂寞孤影最難挨。
J. 春上春樹的重要作品有那些
1979年 7月 《且聽風吟》 1980年 4月 《去中國的小船》1980年 6月 《一九七三年的彈子球》1980年 7月 《讀米竭爾.克萊頓的小說令人想入非非，從「說謊方式」向導「熵的減少」》1980年 9月 《街，以及不確切的壁》1980年12月 《殘火》 《冰宮》 《酒精中》 1981年 3月 《紐約煤礦的悲劇》1981年 4月 《袋鼠佳日》 1982年 8月 《尋羊冒險記》1982年11月 《她埋在土中的小狗》1982年12月 《悉尼的綠色長街》 1983年 1月 《螢》 《燒倉房》1983年 2月 《ET式的看<ET>》1983年 4月 《作為符號的美國》1983年 6月 《避雨》1983年 9月 《遇到百分之百的女孩》1983年10月 《游泳池畔》1983年11月 《關於穿制服的人們》1983年12月 《盲柳與睡女》 與插畫家安西九丸合作《象廠喜劇》 1984年 1月 《跳舞的小人》1984年 2月 《計程車上的男人》1984年 3月 與攝影師稻越功一合作《波畫波語》1984年 4月 《三個德國幻想》 《為了已故的公主》1984年 6月 《獵刀》1984年 7月 《村上朝日堂》1984年10月 《嘔吐一九七九》 1985年 6月 《世界盡頭與冷酷仙境》1985年 8月 《再襲麵包店》1985年10月 《旋轉木馬鏖戰記》1985年11月 與插畫家佐佐木真紀合作《羊男的聖誕節》 1986年11月 《朗格爾漢斯氏的午後》 留居希臘米克諾斯島 1987年 6月 《日出國的工廠》 《反正去過希臘》1987年 9月 《挪威的森林》 1988年 2月 《羅馬喲羅馬，我們必須准備越冬》1988年10月 《舞！舞！舞！》 1989年 4月 《雷蒙德的早逝》1989年 5月 《電視人的反擊》1989年11月 《眠》 1990年 8月 《雨天 炎天》 1991年 4月 《綠獸》 《冰男》 1992年10月 《奇鳥行狀錄》 1994年 2月 《繼而悲哀的外國語》1994年12月 《襲擊動物園》 1996年 2月 《第七位男士》1996年 5月 《漩渦貓的尋覓法》1996年11月 《列剋星敦的幽靈》1996年12月 《去見村上春樹》 1997年 6月 《村上朝日堂氏如何鍛造的》1997年10月 《為了年輕讀者的短篇小說導讀》1997年12月 《爵士樂群英譜》 1998年 4月 《邊境.近境》 1999年 4月 《斯普特尼克戀人》1999年8～12月 發表「地震之後系列」－－《UFO降落》、《有熨斗的風景》、《神的孩子全跳舞》、《泰國之旅》、《青蛙君救東京》