暮春感懷賞析

① 關於「暮春」的詩句

關於「暮春」的詩句太多了，下面選錄一小部分詩。最後一首是詞，詞的數量更多，因你要的是詩句，就不多登錄了。

暮春即事 葉采
雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。

與陳伯之書 丘遲
暮春三月,江南草長,雜樹生花,群鶯亂飛。

同夢得暮春寄賀東西川二楊尚書 白居易
龍節對持真可愛，雁行相接更堪誇。
兩川風景同三月，千里江山屬一家。
魯衛定知聯氣色，潘楊亦覺有光華。
應憐洛下分司伴，冷宴閑游老看花

暮春送別 韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮雲樓閣古今情。
行人莫聽官前水，流盡年光是此聲。

暮春歸故山草堂 錢 起
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

暮春江陵送馬 杜甫
自古求忠孝，名家信有之。吾賢富才術，此道未磷緇。
玉府標孤映，霜蹄去不疑。激揚音韻徹，籍甚眾多推。
潘陸應同調，孫吳亦異時。北辰征事業，南紀赴恩私。
卿月升金掌，王春度玉墀。熏風行應律，湛露即歌詩。
天意高難問，人情老易悲。尊前江漢闊，後會且深期。

暮春虢州東亭送李司馬歸扶風別廬 岑參
柳嚲鶯嬌花復殷，紅亭綠酒送君還。
到來函谷愁中月，歸去磻溪夢里山。
簾前春色應須惜，世上浮名好是閑。
西望鄉關腸欲斷，對君衫袖淚痕斑。

暮春宜 李嘉祐
子規夜夜啼櫧葉，遠道逢春半是愁。
芳草伴人還易老，落花隨水亦東流。
山臨睥睨恆多雨，地接瀟湘畏及秋。
唯羨君為周柱史，手持黃紙到滄洲

暮春 杜甫
卧病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。
楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風。
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。

暮春感懷 戴叔倫
杜宇聲聲喚客愁，故園何處此登樓。落花飛絮成春夢，
剩水殘山異昔游。歌扇多情明月在，舞衣無意彩雲收。
東皇去後韶華盡，老圃寒香別有秋。
四十無聞懶慢身，放情丘壑任天真。悠悠往事杯中物，
赫赫時名扇外塵。短策看雲松寺晚，疏簾聽雨草堂春。
山花水鳥皆知己，百遍相過不厭貧。

陌上暮春 武元衡
青青南陌柳如絲，柳色鶯聲晚日遲。
何處最傷遊客思，春風三月落花時。

暮春早起 顧非熊
柳梢暗露滴清晨，簾下偏驚獨起人。
鶗鴂數聲花漸落，園林是處總殘春。

暮春對花 崔櫓
病香無力被風欺，多在青苔少在枝。
馬上行人莫回首，斷君腸是欲殘時。

暮春日宴溪亭 成彥雄
寒食尋芳游不足，溪亭還醉綠楊煙。
誰家花落臨流樹，數片殘紅到檻前。

暮春有感寄友人 魚玄機
鶯語驚殘夢，輕妝改淚容。竹陰初月薄，江靜晚煙濃。
濕觜銜泥燕，香須采蕊蜂。獨憐無限思，吟罷亞枝松

暮春久雨作 齊己
積雨向春陰，冥冥獨院深。已無花落地，空有竹藏禽。
檐溜聲何暴，鄰僧影亦沈。誰知力耕者，桑麥最關心。

暮春送人 無悶
折柳亭邊手重攜，江煙澹澹草萋萋。
杜鵑不解離人意，更向落花枝上啼。

山家暮春 陸游
遶屋清陰合，緣堤綠草纖。
起蠶初放食，新麥已磨鐮。
苦筍先調醬，青梅小蘸鹽。
佳時幸無事，酒盡更須添。

暮春 陸游
數間茅屋鏡湖濱，萬卷藏書不救貧。
燕去燕來還過日，花開花落即經春。
開編喜見平生友，照水驚非曩歲人。
自笑滅胡心尚在，憑高慷慨欲忘身。

暮春 陸游
季子黃金盡，安仁白發新。
無情五更雨，便送一年春。
難續西樓夢，空存北陌身。
海棠應似舊，惆悵又成塵。

暮春 陸游
掠面微風吹宿醒，送春空有不勝情。
風煙老盡王孫草，時聽桑間小婦聲。

暮春 陸游
辛夷海棠俱作塵，鮆魚蓴菜亦嘗新。
一聲布穀便無說，紅葯雖開不屬春。

暮春 王安石
芙蕖的歷抽新葉，苜蓿闌干放晚花。
白下門東春已老，莫鳴楊柳可藏鴉。

暮春 王安石
無限殘紅著地飛，溪頭煙樹翠相圍。

楊花獨得東風意，相逐晴空去不歸

暮春 王安石
北山吹雨送殘春，南澗朝來綠映人。
昨日杏花渾不見，故應隨水到江濱。

定風波 暮春漫興 辛棄疾
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。
老去逢春如病酒。
唯有，茶甌香篆小簾櫳。

卷盡殘花風未定。
休恨，花開元自要春風。
試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。

② 帶有暮春的詩句

關於「暮春」的詩句太多了，下面選錄一小部分詩。最後一首是詞，詞的數量更多，因你要的是詩句，就不多登錄了。
暮春即事 葉采
雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。
與陳伯之書 丘遲
暮春三月,江南草長,雜樹生花,群鶯亂飛。
同夢得暮春寄賀東西川二楊尚書 白居易
龍節對持真可愛，雁行相接更堪誇。
兩川風景同三月，千里江山屬一家。
魯衛定知聯氣色，潘楊亦覺有光華。
應憐洛下分司伴，冷宴閑游老看花
暮春送別 韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮雲樓閣古今情。
行人莫聽官前水，流盡年光是此聲。
暮春歸故山草堂 錢 起
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
暮春江陵送馬 杜甫
自古求忠孝，名家信有之。吾賢富才術，此道未磷緇。
玉府標孤映，霜蹄去不疑。激揚音韻徹，籍甚眾多推。
潘陸應同調，孫吳亦異時。北辰征事業，南紀赴恩私。
卿月升金掌，王春度玉墀。熏風行應律，湛露即歌詩。
天意高難問，人情老易悲。尊前江漢闊，後會且深期。
暮春虢州東亭送李司馬歸扶風別廬 岑參
柳嚲鶯嬌花復殷，紅亭綠酒送君還。
到來函谷愁中月，歸去磻溪夢里山。
簾前春色應須惜，世上浮名好是閑。
西望鄉關腸欲斷，對君衫袖淚痕斑。
暮春宜 李嘉祐
子規夜夜啼櫧葉，遠道逢春半是愁。
芳草伴人還易老，落花隨水亦東流。
山臨睥睨恆多雨，地接瀟湘畏及秋。
唯羨君為周柱史，手持黃紙到滄洲
暮春 杜甫
卧病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。
楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風。
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。
暮春感懷 戴叔倫
杜宇聲聲喚客愁，故園何處此登樓。落花飛絮成春夢，
剩水殘山異昔游。歌扇多情明月在，舞衣無意彩雲收。
東皇去後韶華盡，老圃寒香別有秋。
四十無聞懶慢身，放情丘壑任天真。悠悠往事杯中物，
赫赫時名扇外塵。短策看雲松寺晚，疏簾聽雨草堂春。
山花水鳥皆知己，百遍相過不厭貧。
陌上暮春 武元衡
青青南陌柳如絲，柳色鶯聲晚日遲。
何處最傷遊客思，春風三月落花時。
暮春早起 顧非熊
柳梢暗露滴清晨，簾下偏驚獨起人。
鶗鴂數聲花漸落，園林是處總殘春。
暮春對花 崔櫓
病香無力被風欺，多在青苔少在枝。
馬上行人莫回首，斷君腸是欲殘時。
暮春日宴溪亭 成彥雄
寒食尋芳游不足，溪亭還醉綠楊煙。
誰家花落臨流樹，數片殘紅到檻前。
暮春有感寄友人 魚玄機
鶯語驚殘夢，輕妝改淚容。竹陰初月薄，江靜晚煙濃。
濕觜銜泥燕，香須采蕊蜂。獨憐無限思，吟罷亞枝松
暮春久雨作 齊己
積雨向春陰，冥冥獨院深。已無花落地，空有竹藏禽。
檐溜聲何暴，鄰僧影亦沈。誰知力耕者，桑麥最關心。
暮春送人 無悶
折柳亭邊手重攜，江煙澹澹草萋萋。
杜鵑不解離人意，更向落花枝上啼。
山家暮春 陸游
遶屋清陰合，緣堤綠草纖。
起蠶初放食，新麥已磨鐮。
苦筍先調醬，青梅小蘸鹽。
佳時幸無事，酒盡更須添。
暮春 陸游
數間茅屋鏡湖濱，萬卷藏書不救貧。
燕去燕來還過日，花開花落即經春。
開編喜見平生友，照水驚非曩歲人。
自笑滅胡心尚在，憑高慷慨欲忘身。
暮春 陸游
季子黃金盡，安仁白發新。
無情五更雨，便送一年春。
難續西樓夢，空存北陌身。
海棠應似舊，惆悵又成塵。
暮春 陸游
掠面微風吹宿醒，送春空有不勝情。
風煙老盡王孫草，時聽桑間小婦聲。
暮春 陸游
辛夷海棠俱作塵，鮆魚蓴菜亦嘗新。
一聲布穀便無說，紅葯雖開不屬春。
暮春 王安石
芙蕖的歷抽新葉，苜蓿闌干放晚花。
白下門東春已老，莫鳴楊柳可藏鴉。
暮春 王安石
無限殘紅著地飛，溪頭煙樹翠相圍。
楊花獨得東風意，相逐晴空去不歸
暮春 王安石
北山吹雨送殘春，南澗朝來綠映人。
昨日杏花渾不見，故應隨水到江濱。
定風波 暮春漫興 辛棄疾
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。
老去逢春如病酒。
唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風未定。
休恨，花開元自要春風。
試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。

③ 葬花吟的賞析

黛玉最憐惜花,覺得花落以後埋在土裡最干凈.說明她對美有獨特的見解.她寫了葬花詞,以花比喻自己,在紅樓夢中是最美麗的詩歌之一.寶玉和黛玉在葬花的時候有一段對話,成為紅樓夢中一場情人之間解除誤會的絕唱.在紅樓夢中是最經典的片段之一.看過紅樓夢的人都對這一段過目不忘。黛玉葬花是黛玉性情的描寫,那麼這一段也為讀者刻畫出一個美麗如花,清潔自愛。未若錦囊收艷骨,一抔凈土掩風流。讀來令人氣短.也是令人最欣賞的紅樓名句之一。
《葬花吟》寫在黛玉因擔心寶玉被賈政叫去受罰，特往怡紅院探視，結果卻吃了小丫頭們的閉門羹，一徑自想自傷，恰次日乃四月二十六日交芒種節，尚古風俗凡交芒種的這日都要設擺各色禮物，祭餞花神，言芒種一過便是夏日，眾花皆謝，花神退位，須要餞行。春殘花落，身世飄零，敏感易傷如黛玉者，又豈能不痛發悲歌一泄心中之感？這就奠定了《葬花吟》的情感基調——感春傷春，自憐自悲，凄苦凄涼，痛訴痛告。這一回的回目叫「埋香冢飛燕泣殘紅」，實則道明全詩的主要內容：以葬花始，以感懷終。
全詩52句,共361字,大約可以分成三個部分。第一段從「花謝花飛花滿天」始,至「卻不道人去梁空巢已傾」止,抒發葬花人的春愁；「一三百六十日」至「知是花魂與鳥魂」止是第二段,敘寫落花的飄泊葬花人被挑起的悲痛情緒；「花魂鳥魂總難留」到「花落人亡兩不」為末段,詩人以落花自喻,為自己的悲劇命運作讖語,寫輓歌。
開頭四句以落花起興，描繪了一幅絕美的暮春圖，飄零的落花灑滿天空，柳條兒輕拂著水榭，柳絮兒輕輕地隨著風飄入秀簾，惹起閨中女兒的惜春之情，愁緒既無處可釋，於是「手把花鋤出秀閨，忍踏落花來復去。」行走在滿是落花的小徑，詩人的思緒開始隨著桃花李花而飄飛：柳絲榆莢芳菲正好，桃花李花卻已各自飄零，燕子們殘忍地啄來花草壘成香巢，來年花草再發，可昔巢已傾。花鳥本是無情，只是在自然變遷的規律中輪回。「風刀霜劍嚴相逼」的環境如此殘酷，花之明媚鮮妍又能幾時？終歸是「一朝飄泊難尋覓」，葬花人的一番惜花之情只落得「獨倚花鋤淚暗灑」，獨自歸去面對的又是「青燈照壁」、「冷雨敲窗」的蕭瑟凄涼，教人如何不傷神？春天來去匆匆，不給一點音訊，深夜庭外的悲歌讓人分不清是花魂抑或鳥魂，花魂鳥魂自有其歸宿，只願自己也能如鳥兒般展開翅膀，隨著花兒飛到天盡頭，可天的盡頭，真有那理想的樂土嗎？不如讓我用錦囊將你們收藏，讓那一抔凈土保全你們的高潔。你們終究還有我這惜花人來安葬，卻不知將來我的命運又如何？或許將來春殘花落，便是紅顏老死之時，到那時春也盡了，人也去了，只落個「花落人亡兩不知」！
從傷春到感懷，從感懷到控訴，從控訴到自傷，從自傷到嚮往，從嚮往到失落，從失落到絕望，黛玉的情感隨著詩句而流淌、轉折，而全詩有並非一味自傷自憐，「柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛」就寄有對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；「三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。」既是對冷酷無情的現實的控訴，也是身陷其中無法自保的無奈。「願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。」是對自由的嚮往、幸福的幻想。「爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪」是觸景生情的迷茫；「未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝。」又體現了黛玉寧為玉碎不為瓦全、絕不同流合污的孤傲不阿的個性。而「試看春殘花漸落，便是紅顏老死時，一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知」則又是黛玉對自己的悲慘處境一個「紅顏老去、花落人亡」的沉痛預言。正因為有了如此深刻強烈的情感，《葬花吟》才有了感天動地的力量。
上為人教版教科書解答

④ 七言絕句賞析

《回鄉偶書》
作者：賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛催。
兒童相見不相版識，笑問客從何處來。
這是權一首久客異鄉，返回故里的感懷詩。全詩抒發了山河依舊，人事不同，人生
易老，世事滄桑的感慨。一、二句，詩人置於熟悉而又陌生的故鄉環境中，心情難於
平靜。首句寫數十年久客他鄉的事實，次句寫自己的「老大」之態，暗寓鄉情無限。
三、四句雖寫自己，卻從兒童方面的感覺著筆，極富生活情趣。詩的感情自然、逼
真，內容雖平淡，人情味卻濃足。語言朴實無華，毫不雕琢，細品詩境，別有一番天
地。全詩在有問無答中作結，哀婉備至，動人心弦，千百年來為人傳誦，老少皆知。

⑤ 10首詩的解釋賞析（字不要太多）

觀刈麥

白居易
田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。家田輸稅盡，拾此充飢腸。
今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有餘糧。

是作者早期的一首著名的諷諭詩。這首詩敘述明白曉暢，結構層次也非常清晰自然。
這首詩在寫了農民在酷熱的夏天的勞碌與痛苦之後，詩人同樣也聯想到自己，感到自己沒有「功德」，又「不事農桑」，可是卻拿「三百石」俸祿，到年終還「有餘糧」，因而「念此私自愧，盡日不能忘」。詩人在那個時代能夠主動去和農民對比，十分難得。這樣一種對比，真是新穎精警，難能可貴，發人深省，因而更顯出這首詩的思想高度。

《月夜》（劉方平）
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜[1]。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。

溫庭筠《商山早行》詩歌鑒賞

商山早行
溫庭筠

晨起動征鐸， 客行悲故鄉。
雞聲茅店月， 人跡板橋霜。
槲葉落山路， 枳花明驛牆。
因思杜陵夢， 鳧雁滿回塘。

這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。商山，也叫楚山，在今陝西商縣東南。作者曾於唐宣宗大中末年離開長安，經過這里。
首句表現「早行」的典型情景，概括性很強。清晨起床，旅店裡外已經叮叮當當，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講自己，但也適用於一般旅客。「在家千日好，出外一時難」。在封建社會里，一般人由於交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯於遠行。「客行悲故鄉」這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。

卜運算元·詠梅①

陸游

驛外斷橋邊②，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

這首詞以梅喻人，上闋寫梅的處境和遭遇：寂寞無主，還要加上風雨催逼！下闋寫梅的氣節操守：無意爭春，即便是零落成泥，依然保持那一份清香！我們從梅花的命運與品格中不僅可看到詞人仕途坎坷的身影，而且讀出詞人像梅花般冰清玉潔的精神世界。

破陣子

晏殊

燕子來時新社,梨花落後清明。
池上碧苔三四點,葉底黃鸝一兩聲,日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴,採桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢好,原是今朝鬥草贏,笑從雙臉生

在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉間泥土氣息。上闋寫自然景物。「燕子」、「梨花」、「碧苔」、「黃鵬」、「飛絮」，眾多意象秀美明麗，足見春色之嬌人。下闋寫人物。「巧笑」已聞其聲，見其容；「逢迎」更察其色，觀其形。「疑怪」兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現「女伴」的生活細節，將村姑的天真可愛一筆點到，與上闋生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。「笑從雙臉生」一句特寫，收束全篇。

浣溪沙
蘇 軾

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。

「簌簌衣巾落棗花」從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關心人民生活的太守對雨後農村新景象的喜悅之情。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那麼真切。「村南村北」概括「繰車」聲，說明作者聽得多麼認真，多麼細心，多麼興奮。「牛衣古柳」，作者換一個角度來寫他對蔬菜豐收的喜悅心情。三句話，三個畫面，似乎東鱗西爪，毫無聯系。可是用謝雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環畫具有很強的立體感。這一組畫面，不僅色彩美，而且有音樂美。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繰車聲，還是瓜農的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，生動地展現出農村一派欣欣向榮的景象。

《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝）（李清照）

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」，直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻，與全詞的整體形象相結合。「簾卷西風」一句，更直接為「人比黃花瘦」句作環境氣氛的渲染，使人想像出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。

辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》
何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。

他諷刺當時南宋朝廷無能，不但不能光復神州，連江南也快要保不住了。辛棄疾生於南宋時代，國家已經只能偏安江南，所以他借古喻今，頌揚孫權。他說孫權的好，也就是說朝廷的壞，無力抵抗敵人。因此，辛棄疾的詞全是諷刺。委婉地暗示了對於朝廷的不滿。

山坡羊 驪山懷古

驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處？
只見草蕭疏，水縈紆。
至今遺恨迷煙樹，列國周齊秦漢楚。
贏，都變做了土；輸，都變做了土

這首曲子在寫法上層層深入，由寫景而抒懷，再議論全曲可分為三層。第一層(前三句)寫潼關的雄偉氣勢，以「聚」形容潼關在重重山巒的包圍之中，以「怒」形容黃河之水的奔騰澎湃「怒」字還把河水人格化，「怒」字注入了詩人弔古傷今而產生的滿腔悲憤之情。「山河表裡潼關路」一句，暗示潼關的險峻，歷來兵家必爭之地，。第二層(中間四句)寫作者路經潼關時的所見所想。「望西都，意躊躇」寫作者駐馬遠望、感慨橫生的樣子。「西都」即長安，曾經是好幾個朝代的都城，它的繁榮昌盛的景象在古籍中也曾有過記載，可如今眼前只剩下一片荒涼。「宮闕萬間都作了土」，便是這由盛到衰的過程的真實寫照，是何等令人「傷心」啊!這一層看起來只是回顧歷史，而沒有直接提到戰爭，然而歷代改朝換代的戰爭的慘烈圖景讀者很容易想像。第三層(最後兩句)寫作者沉痛的感慨：歷史上無論哪一個朝代，它們興盛也罷，敗亡也罷，老百姓總是遭殃受苦。

王磐

喇叭，嗩吶，
曲兒小，腔兒大。
官船往來亂如麻，
全仗你抬身價。
軍聽了軍愁，
民聽了民怕，
哪裡去辨什麼真共假？
眼見的吹翻了這家，
吹傷了那家，
只吹的水盡鵝飛罷！

明朝正德年間，宦官當權，欺壓百姓，行船時常吹起號來壯大聲勢，這支散曲就是為了諷刺宦官而作。詩中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。「曲小」比喻宦官的地位低下，「腔大」比喻他們的仗勢欺人。「軍愁」「民怕」說明他們走到哪裡，就給哪裡帶來災難。「水盡鵝飛」則形容他們把百姓們欺壓得傾家盪產。整首曲子雖然沒有正面提到一個宦官的字樣，但是卻活畫出了他們的丑態，在輕俏詼諧中充滿了對宦官的鄙視和憤慨。

⑥ 蘭亭序原文譯文及賞析

原文全文:

（晉）王羲之

永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。

是日也，天朗氣清，惠風和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。

夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，晤言一室之內；或因寄所託，放浪形骸之外。雖取捨萬殊，靜躁不同，當其欣於所遇，暫得於己，快然自足，不知老之將至。及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。況修短隨化，終期於盡。古人雲：「死生亦大矣。」豈不痛哉！

每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之於懷。固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。後之視今，亦猶今之視昔。悲夫！故列敘時人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其致一也。後之覽者，亦將有感於斯文。

釋文;
永和九年，正值癸丑，暮春三月上旬的巳日，我們在會稽郡山陰縣的蘭亭集會，舉行禊飲之事。此地德高望重者無不到會，老少濟濟一堂。蘭亭這地方有崇山峻嶺環抱，林木繁茂，竹篁幽密。又有清澈湍急的溪流，如同青羅帶一般映襯在左右，引溪水為曲水流觴，列坐其側，即使沒有管弦合奏的盛況，只是飲酒賦詩，也足以令人暢敘胸懷。這一天，晴明爽朗，和風習習，仰首可以觀覽浩大的宇宙，俯身可以考察眾多的物類，縱目游賞，胸襟大開，極盡耳目視聽的歡娛，真可以說是人生的一大樂事。

人們彼此親近交往，俯仰之間便度過了一生。有的人喜歡反躬內省，滿足於一室之內的晤談；有的人則寄託於外物，生活狂放不羈。雖然他們或內或外的取捨千差萬別，好靜好動的性格各不相同，但當他們遇到可喜的事情，得意於一時，感到欣然自足時，竟然都會忘記衰老即將要到來之事。等到對已獲取的東西發生厭倦，情事變遷，又不免會引發無限的感慨。以往所得到的歡欣，很快就成為歷史的陳跡，人們對此尚且不能不為之感念傷懷，更何況人的一生長短取決於造化，而終究要歸結於窮盡呢！古人說："死生是件大事。"這怎麼能不讓人痛心啊！

每當看到前人所發的感慨，其緣由竟像一張符契那樣一致，總難免要在前人的文章面前嗟嘆一番，不過心裡卻弄不明白這是怎麼回事。我當然知道把死和生混為一談是虛誕的，把長壽與夭亡等量齊觀是荒謬的，後人看待今人，也就像今人看待前人，這正是事情的可悲之處。所以我要列出到會者的姓名，錄下他們所作的詩篇。盡管時代有別，行事各異，但觸發人們情懷的動因，無疑會是相通的。後人閱讀這些詩篇，恐怕也會由此引發同樣的感慨吧

蘭亭序 又名《蘭亭宴集序》、《蘭亭集序》、《臨河序》、《禊序》、《禊貼》。行書法帖。東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一人，在山陰（今浙江紹興）藍亭「修禊」，會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者好景不長，生死無常的感慨。法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完美，是他三十三歲時的得意之作。後人評道「右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出於天然，故古今以為師法」。因此，歷代書家都推《蘭亭》為「行書第一」。唐時為太宗所得，推為王書代表，曾命趙模等鉤摹數本，分賜親貴近臣。可惜被唐太宗作為殉葬品，埋入昭陵，從此真跡永絕於世。存世唐摹墨跡以「神龍本」為最著，唐太宗時馮承素號金印，故稱為《蘭亭神龍本》，此本摹寫精細，筆法、墨氣、行款、神韻，都得以體現，公認為是最好的摹本；石刻首推「定武本」。經郭沫若考證，以為相傳的《蘭亭序》後半文字，興感無端，與王羲之思想無相同之處，書體亦和近年出土的東晉王氏墓誌不類，疑為隋唐人所偽托。但也有不同意其說者。《蘭亭序》表現了王羲之書法藝術的最高境界。作者的氣度、鳳神、襟懷、情愫，在這件作品中得到了充分表現。古人稱王羲之的行草如「清風出袖，明月入懷」，堪稱絕妙的比喻。

⑦ 杜甫 春運 的 賞析 和 解釋

春遠 / 春運
唐代：杜甫
肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長唯鳥雀，春遠獨柴荊。
數有關中亂，何曾劍外清。故鄉歸不得，地入亞夫營。

肅肅花絮晚，菲菲紅素輕兩句形容花色紅，柳絮素。
日長唯鳥雀，春遠獨柴荊兩句謂日色漸長．春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已。表達了詩人對春天的嚮往和對春天的喜愛，同時也抒發了自己隱居山中，無人往來的孤獨和寂寞。
注釋
花絮，指桃柳。
《唐書》：廣德二年十月，仆固懷恩誘吐蕃、回紇入寇。十一月，吐蕃遁去。永泰元年二月，黨項寇富平。【鶴注】富平，屬京兆府。
【顧注】周亞夫營，在昆明池南，今桃市是也。時郭子儀屯兵涇原，為吐蕃請盟之故。
賞析
（上四暮春之景，下四春日感懷。吳論：肅肅，落聲。菲菲，落貌。【黃注】紅素乃地下花絮。【顧注】惟鳥雀，見過客之稀。獨柴扉，見村居之僻。關中數亂，謂吐蕃、黨項入寇。劍外未清，謂吐蕃近在西山。故鄉尚有軍營，則欲歸不得矣。）
黃生曰：寫有景之景，詩人類能之。寫無景之景，惟杜獨擅場。此詩上半，當想其虛中取意之妙。

⑧ 清明詩句及賞析

清明[杜牧]
清明時節雨紛紛，
路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，
牧童遙指杏花村。

譯文：適逢清回明節，紛紛地答下起了小雨，路上的行人們，一個個都像要掉了魂的樣子。請問哪裡有賣酒的人家？牧童指了指遠處的杏花村。
欲：要，就要。
斷魂：掉魂，丟魂。

⑨ 晚春詩解釋以及意境！！！！！

晚春
韓愈
草樹知春不久歸，
百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，
惟解漫天作雪飛。
[賞析]
這是一首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭奇斗艷的常景，但進一步品味便不難發現，詩寫得工巧奇特，別開生面。詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風飛舞，加入了留春的行列。詩人體物入微，發前人未得之秘，反一般詩人晚春遲暮之感，摹花草燦爛之情狀，展晚春滿目之風采。寥寥幾筆，便給人以滿眼風光、耳目一新的印象。

說這首詩平中翻新，頗富奇趣，還在於詩中擬人化手法的奇妙運用，糅人與花於一體。「草樹」本屬無情物，竟然不僅能「知」能「解」還能「斗」，而且還有「才思」高下有無之分。想像之奇，實為詩中所罕見。末二句尤其耐人咀嚼，讀者大可根據自己的生活體驗進行毫無羈絆的大膽想像，使人思之無窮，味之不盡。

再細加揣摩，此詩熔景與理於一爐。我們可以透過景物描寫領悟出其中的人生哲理：詩人通過「草樹」有「知」、惜春爭艷的場景描寫，反映的其實是自己對春天大好風光的珍惜之情。面對晚春景象，詩人一反常見的惜春傷感之情，變被動感受為主觀參與，情緒樂觀向上，很有新意。你看，「楊花榆莢」不因「無才思」而藏拙，不畏「班門弄斧」之譏，為「晚春」添色。這就給人以啟示：一個人「無才思」並不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時機，「春光」是不負「楊花榆莢」這樣的有心人的

⑩ 求五首課外古詩詞的賞析……

.華清宮
吳融
四郊飛暗雪雲端，
唯此宮中落旋干。
綠樹碧檐相掩映，
無人知道外邊寒。

【注釋】①旋：不久，立刻。
【解說】郊外大雪紛飛，黑沉沉的烏雲密布天空，只有落在這華清宮的雪很快就融化干。華清宮內的綠樹和那碧綠的屋檐相映，誰也不知道外面的天氣已非常寒冷。詩人用對比的方式，把宮外、宮內兩個不同的世界進行比較，揭露了唐朝統治者不顧戰爭給人民帶來的痛苦，反而繼續在宮中過著奢侈生活的丑惡現象。

2.富貴曲
鄭遨
美人梳洗時，
滿頭間珠翠。
豈知兩片雲，
戴卻數鄉稅。

【注釋】①間：間隔，錯雜地綴著。珠翠：指珍珠和翡翠。②兩片雲：兩邊鬢發。
【解說】美人梳洗打扮時，錯雜地戴滿一頭的珍珠翡翠。哪裡知道這兩邊鬢發，戴掉了幾個鄉上繳的稅收。詩中的美人是指達官顯貴的女眷。詩人用她們頭上的戴飾值幾個鄉的稅收，深刻地揭露剝削者對勞苦大眾的橫征暴斂。

3.公子行
孟賓於
錦衣紅奪彩霞明，
侵曉春遊向野庭。
不識農夫辛苦力，
驕驄踏爛麥青青。

【注釋】①奪：賽過。②侵曉：天剛亮。野庭：田野。③驕驄：健壯的毛色青白相間的馬。
【解說】富貴人家的公子們穿著錦緞做的比彩霞還要鮮艷的衣服，一大清早就騎著馬去野外游春。他們盡興玩耍，根本不管農民辛辛苦苦種出的莊稼，縱馬賓士，踏爛了無數的麥苗。詩中表達了詩人對富家子弟任意糟蹋莊稼的惡劣行徑的氣憤。

4.懷良人
葛鴉兒
蓬鬢荊釵世所稀，
布裙猶是嫁時衣。
胡麻好種無人種，
正是歸時底不歸？

【注釋】①懷良人：即思念丈夫。②蓬鬢：像蓬草一樣散亂的頭發。荊釵：用荊條做成的發釵。③胡麻：芝麻。④底：何，為什麼。
【解說】像蓬草一樣散亂不齊的頭發上插著世上少有的自製荊釵，身上穿的布裙子還是出嫁時的衣物。現在正是播種芝麻的時候，可是卻無人種，正是你該回家的時候，可你為何到現在不回來呢？這首詩描寫了一個普通的農村婦女盼望遠戍在外的丈夫歸來的急切心情。詩既是為女主人訴苦，也是對統治者的反抗和呼籲。

5.淮上與友人別
鄭谷
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。

【注釋】①淮上：指揚州。②瀟湘：瀟水和湘水。這里指湖南一帶。秦：指長安，即陝西西安。
【解說】揚子江頭的楊柳春意正濃，楊花飛舞卻引起渡江人的憂愁。幾聲笛聲在晚風中的離亭邊回盪，我們在這亭中分手，你赴瀟湘，我去長安。詩人通過對景色的描寫，訴述了與友人惜別之情，讀了令人沉思遐想。

6.淮上漁者
鄭谷
白頭波上白頭翁，
家逐船移浦浦風。
一尺鱸魚新釣得，
兒孫吹火荻花中。

【注釋】①逐：跟隨。浦：水邊，岸邊。②荻：草本植物，形狀像蘆葦。
【解說】這是一首表現漁家生活的詩。江中白浪上有一位白發老人，船行哪裡，家也就移到哪裡，水邊到處有風。白發老人釣得一條尺把長的鱸魚，兒孫們便忙著在荻花叢中吹火待煮。漁者苦中有樂。