浪淘沙宋祁賞析

⑴ 浪淘沙左輔翻譯及賞析

浪淘沙
（序）曹溪來驛自折桃花一枝，數日零落，裹花片投之涪江，歌此送之。
水軟櫓聲柔，草綠芳洲，碧桃幾樹隱紅樓。者是春山魂一片，招入孤舟。
鄉夢不曾休，惹甚閑愁？忠州過了又涪州。擲與巴江流到海，切莫回頭。

譯：

水波漾動，搖櫓聲輕柔，岸邊綠草芳花地，種有碧桃樹，華美高樓在樹後隱現。這一片桃花盛景，（喜而折枝）帶到孤舟之上。

（近幾夜）思鄉的夢不斷，這又是惹什麼閑愁情緒。忠州過後就是涪州了。把零落的花瓣擲入江水中，讓它隨水入海，不要再回來。

析：
瀟灑有餘致。詞人似乎想說明，對於美好的事物，只要留有回憶，就已足夠。然而文學作品畢竟不是說理文，此詞動人之處並不在這種曠達的心情，而是詞人所用的藝術手段。經過作者的渲染，這枝隨手摺得的桃花，彷彿是有了靈魂，也就擁有了新的所指。

⑵ 詩詞賞析

《浪淘沙近》

少年不管，流光如箭。因循不覺韶光換。
至如今，始惜月滿、花滿、酒滿。

扁舟欲解垂楊岸，尚同歡宴，日斜歌闋將分散。
倚蘭橈，望水遠、天遠、人遠。

這首詞，簡簡單單如同白話，歷代講詞之人不屑點評的那類小詞。可能是我的審美眼光原就與他人不同，喜歡的歌不一定是專輯里的主打，喜歡的詞也不一定是詞人最著名的那一篇。

「月滿、花滿、酒滿」是什麼？是花好月圓、高朋滿座、觥籌交錯，是相聚、是團圓，是愛我的人和我愛的人都在身邊，心頭都是暖意。「至如今，始惜」——到現在才知道珍惜。然而，「流光如箭」，春意不再，芳華不再。

「扁舟欲解垂楊岸」——船要開走了，天下沒有不散的宴席，日已西斜，船要遠行，人將分散。

「倚蘭橈」獨自靠在華美的船漿上，「望水遠、天遠、人遠」船離岸邊已經很遠了，放眼望去，水天相連，茫茫一片 ，遙不可及。人也漸行漸遠，這是一次遠行。詞人的目光是深遠的，亦是深情的、難舍的。全詞到此嘎然而止。

然而詞的意境又何止在說一場宴會的散去？這是所有人生註定的結局。月缺的時候，我的愛人家人在哪裡？花落的時候，我的青春在哪裡？杯底空的時候我的朋友知己去向了何方？再無人與我賞花賞月，舉杯痛飲。都遠去了，那些曾經擁有的一切。有多遠呢？遠在天邊，遠如遼闊的水面，無邊無際。「流光如箭」，似乎只有一瞬間，已是天涯各一方。花開後的凋零，熱鬧後的冷清，相聚後的別離......

讀詞讀得久了，讀得深了，越讀越悲傷。滿目都是傷春與悲秋，滿心都是憂愁與滄桑。只因詩詞本就是由感時傷懷處得來。詞裡面落花不是花，是凋零的美，流水不是水，是易逝的時光。「子在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜」。孔子真的是站在水上說水么？不是，他站在時間之川河，感慨時光的流逝。「美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜」。這一切，少年時侯可以不管、不覺，到如今，應該知道珍惜才是。

宋子京，北宋仁宗間進士，官至尚書。太平盛世里為官，本應高枕無憂，所以他的詞無關家、國、天下。但他寫的情，他寫的歲月，他寫的「浮生長恨」，關乎每一個人，每一場人生，境界不可謂不高。

⑶ 浪淘沙 賞析

〖原詞〗
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。

【鑒賞】漢獻帝建安十二年（207年），時任大將軍的曹操為清除邊患，鞏固後方，率大軍北征烏桓。八月大破烏桓於柳城（今遼寧朝陽市南）後凱旋迴師，途經渤海口附近道德媽石山，乘興登臨，以一首千古傳頌的《觀滄海》詩，描繪出一幅波瀾壯闊的大海圖景，抒發了詩人削平割據、統一中國的宏願和自強不息、叱吒風雲的豪情。

1954年，毛澤東在北戴河，一日時逢海濱風雨大作，浪濤翻湧，他頓起擊水之興，不顧身邊警衛人員的勸阻，下海游泳，於風浪搏鬥。上岸後意猶未盡，有縱筆揮毫，寫下了這不朽名篇《浪淘沙.北戴河》，展示了無產階級革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷，具有比《觀滄海》更鮮明的時代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學容量。

「詩的形象以使人驚心動魄為目的」（朗吉努斯《論崇高》）。這首詞一開始就給人們展現出雄渾壯闊的自然景觀。「大雨落幽燕」一句排空而來，給人以雨聲如鼓勢如箭的感覺；繼之以「白浪滔天」，更增氣勢，寫出浪聲如雷形如山的洶涌澎湃，「大雨」、「白浪」，一飛落，一騰起，相觸相激，更兼風聲如吼，翻雲掃雨，推波助瀾，真是聲形並茂氣象磅礴，這情景較之曹詩中「水何澹澹，山島辣峙」，「秋風蕭瑟，洪波湧起」的晴日所見更令人驚心動魄。

上片前兩句，一為仰觀，一為前瞻，隨著視角的變化，空間畫面也由陸而海，從上而下。後三句則顯示視線由近而遠的漸次推移，極富層次感。「秦皇島外打魚船」回應開頭一句的「幽燕」，點明地點，又與題目相吻合。「打魚船」、「一片汪洋都不見，知向誰邊」的意境或也取軋於古人對大海驚濤駭浪的描寫，但《浪淘沙》是小令，不直鋪敘，用精煉的設問句式寫出來，化實為虛，以簡馭繁，真乃神來之筆！與其說是寫人寫船，不如說是以小襯大，將較小的意象置於廣闊巨大的空間之中，進一步烘托渲染「白浪滔天」的威猛曠悍，突出風雨中的海天莫辯、浩茫混沌、曠盪無崖的景象，從而擴大作品的空間容量，顯示出一種寥廓深邃的宇宙感。

上片寫景，景中含情，而下片抒情，情中有景。秦皇島外，白浪滔天，一片汪洋。此時此地此景，自然會使人聯想起一千多年前曹操登陸碣石山觀海的歷史往事和那首《觀滄海》詩。「曹操是一個很有本事的人，至少是一個英雄」（魯迅《魏晉風度及文章與葯及酒之關系》）。東漢莫年，豪強群起割據，「勢利使人爭，嗣還自相戰」（曹操《葛里行》）。連年混戰，民不聊生，曹操雄才崛起，「挾天子以令諸侯」，經過幾十年的征戰，終於掃盪了分割的世族軍閥與豪強勢力，統一了中國北方，促進了生產力的發展，在歷史上舉一反三一定的進步作用。他同時又是一位著名的文學家，其詩「氣雄力堅，足以籠罩一切。」（清劉熙載《藝概.詩概》），表現了他的政治抱負、雄才大略和進取精神，同時也反應了漢末人民的苦難生活，開建安文學風氣之先。詞的下片先發思古之幽情，以一句「往事越千年」倒轉時空，展現歷史的畫面。「魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇」恰似一幅生動、傳神的剪影，簡括而鮮明地勾勒出曹孟德當年策馬揚鞭、登山臨海的雄姿。「揮鞭」是一個典型的蘊藉豐饒的動態意象，作為片段過程，它概括了人物馳騁沙場、南征北戰的戎馬生涯；作為瞬間動作，它顯示了人物沉雄豪放、威猛贏武的性格特徵。「遺篇」指曹操的《觀滄海》詩，「東臨碣石」乃該詩首句，引入詞中，化「我」為「他」。

⑷ 關於 劉禹錫《浪淘沙》的賞析

劉禹錫《浪淘沙》賞析：

這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對淘金生涯的厭惡和對美好生活的嚮往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優美，黃河邊的淘金者卻整天在風浪泥沙中討生活。

直上銀河，同訪牛郎織女，寄託了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，有一種樸素無華的美。

「九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯」見唐·劉禹錫《浪淘沙》。淘：用水沖洗。簸：搖動。自：來自。這兩句大意是：九曲黃河之中有無數的抄礫，它們隨同黃河流經萬里，經受了浪濤的沖洗和狂風的簸盪，從天涯一直來到這里。

詩人歌詠九曲黃河中的萬里黃沙，贊揚它們沖風破浪，一往無前的頑強性格。我們引用時可取其象徵意義，歌頌與它們有著共同特點的事物或人們。

「九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。」這是唐代詩人劉禹錫見黃河後留下的感慨，也是他對寧靜生活的一種嚮往，而時間讓世事變得復雜，追逐靜已是現代人的一種精神渴求。

九曲黃河沉積下來的是一種文化，而這種文化最大的特點就是靜，它們深埋在河水轉彎處的山坳里，在浮華背後深深地拽住民族的根，使我們在追逐中不會迷失方向。

唐代大詩人劉禹錫一闋《浪淘沙》，生動形象地寫出了滔滔黃河的來龍去脈和雄偉氣勢。其中，還詩情畫意地聯想到隨著層層波浪，去美麗傳說中的天仙佳侶之家做客。

(4)浪淘沙宋祁賞析擴展閱讀：

浪淘沙·九曲黃河萬里沙

唐代：劉禹錫

九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。

如今直上銀河去，同到牽牛織女家。

譯文

九曲黃河從遙遠的地方蜿蜒奔騰而來，一路裹挾著萬里的黃沙。

既然你從天邊而來，如今好像要直飛上高空的銀河，請你帶上我扶搖直上，匯集到銀河中去，一同到牛郎和織女的家裡做客吧。

⑸ 浪淘沙別劉原父宋祁

浪淘沙 宋祁（qi2） 少年不管，流光如箭，因循不覺韶光換。至如今，始惜月滿花滿酒滿。 扁舟欲解垂楊岸，尚同歡宴，日斜歌闋將分散。倚蘭橈，望水遠天遠人遠。 [寫作背景] 宋祁（998－1061），字子京, 北宋安州安陸（今湖北安陸）人。 1024年，宋祁金榜題名，與他同時及第的還有哥哥宋庠，還有更大的驚喜，哥倆的考試成績不俗，宋祁第1，宋庠第3。 禮部將錄取成績單上報，當時垂簾聽政的劉皇後看了名單後感覺不妥，弟前兄後，不合常綱，就將宋庠拔為第1，宋祁推至第10。誰讓你是弟呢？ 不論怎樣，狀元出自宋家，而且是雙星閃耀，足以光門耀祖。 宋祁的父母真能！ 哥哥宋庠，正直無私，儉約不好聲色，累官至參知政事（副宰）。 弟弟宋祁，風流倜儻，奢侈好聲好色，累官至工部尚書（建設部部長）。 仕途上，宋祁順風順水，沒有波瀾，不加入任何政治派別，工作之餘就是充分享受生活，但沒有劣跡記載。 一次，宋祁去壽春（安徽壽縣）出差，路經維揚（揚州），維揚知州劉原父盛情款待，宴席上2人推杯換盞，喝得不亦樂乎。 席間，劉原父吟一首《踏莎行》餞行，宋祁回贈了這首《浪淘沙》。 [本詞簡析] 這是一首非常人性的詞，喜歡。 ——少年不管，流光如箭，因循不覺韶光換。—— 因循：守舊不變。可理解成不知不覺的意思。 韶光：美好的青年時光。 時光如箭，不知不覺已過青年，彈指一揮間。 這3句，對於成年人，屬於常規常識，地球人都知道。 「不管」表達得非常乾脆痛快，一點沒有婉約的意味，宋祁性情的很，「換」字也一樣。 開篇3句是因，引出下面的果。 ——至如今，始惜月滿花滿酒滿。—— 「至如今」時，宋祁多大？無法直接查出。 劉原父即劉敝，《宋史·劉敝傳》中沒有劉原父知揚州的年份記載，不過從歐陽修寫的一首詞中，知道劉原父知揚州是在1056年。按此推斷，這時的宋祁最小59歲，早已功成名就，如雷貫耳。 正因為事業上有所成績，回首走過的路程，才知道生存的艱難，才更懂得珍惜。 朝廷斗爭中，宋祁雖然是無黨派人士，面似逍遙自在，其實肯定是智慧使然，派系斗爭中，不站隊是很難的，誰知道暗地裡陪了多少小心？官當到部長級（工部尚書），容易嗎？ 有不珍惜的理由嗎？ 惜春的詞句，我們見的多了，讀時也就一掃而過，不會太留意，但3個「滿」字連用，令你不得不停下來，想一會，然後就會感覺到宋祁沒裝，有一種真實的情緒在裡面，且「月」、「花」、「酒」給人一種淡淡的憂，容易引發共鳴。 細品宋祁的惜春，並不悲觀頹喪，而是抓住有限的時間精力盡情消化，能消化多少就是多少哈。 如此達觀的一個人站在我們面前，倍感親切。 讀下片。 ——扁舟欲解垂楊岸，尚同歡宴，日斜歌闋將分散。—— 尚同：還在一起。闋（que4）：終止。 「扁舟欲解垂楊岸」以宋祁的身份是不可能獨乘扁舟的，寫得是一種意境，是想像。 同時暗示宴會將散（「欲」字），寫得很委婉，很美，而且表明不是自己想走，是這個「扁舟」想「解」岸上的「垂楊」。 這句的字序應該是「扁舟欲解垂岸楊」，平仄需要。 「尚同歡宴」，天下沒有不散的宴席，臨散之際還在「歡宴」，「始惜月滿花滿酒滿」的具體表現。 「日斜歌闋將分散」，「日斜」了，「歌闋」了，真的該走了。這酒如果從中午開喝，到「日斜」時，時間不算短。 因為是即興填詞，這句應該是實寫。 既然是實寫，那就真有「歌」，有歌女伴唱助興，是一種什麼感覺？ 有一次，俺請一位朋友喝酒，大方地狠了一下，去了一個3星店。 一看菜單，有點歌欄。 酒至半酣，俺就走向服務台，點了一首「月朦朧，鳥朦朧」。 那酒喝得，一點也不朦朧。 突然開竅，喝酒伴歌是什麼滋味了。 古人活得就是比現代人滋潤，懂得「惜」。 有點跑題兒。 總之，這3句是寫宴會將散，作者要走了，走的依依不捨。 下面的最後2句是寫作者與朋友分手後的感覺。 ——倚蘭橈，望水遠天遠人遠。—— 橈（rao2）：劃船的槳。 蘭橈：刻有圖案（蘭花）船的槳。 是誰在「望」，不是劉原父，是作者自己，望見的是什麼？ 「水遠天遠人遠」可以有2種解釋： 1.是作者不轉視看到的景象，船漸行漸遠，直至看的感覺到了水遠，天也遠，人更遠。 2.「水遠」、「天遠」是作者直視前方的景象，茫茫水面，何時才能到達此行的終點壽春，公務在身，不由己也，再回頭時，遠遠地看見岸上的朋友仍在目送自己，更增添了一種滄桑感。 第2種理解感覺豐滿些。 這首詞的上片惜春，下片寫與朋友的別情，結構有點特殊，沒套上片景下片情模式，作者很性情，直接寫自己的感受。 宋祁作品中，感覺這首最好。 解析完畢。

⑹ 劉禹錫浪淘沙賞析

《浪淘沙》組詩共九首，此其第一首。是劉禹錫穆宗長慶年間(821━824)任夔州刺史時所作。第九首末聯雲∶「令人忽憶瀟湘渚，回唱迎神三兩聲。」作者或許是有感於屈原放逐沅湘間，為民作迎神曲《九歌》而作。

這是一首描寫黃河雄偉氣勢的著名詩篇。作為中華民族的搖籃，中華民族光輝燦爛文化的發源地，黃河，古往今來，無數詩人為她放聲歌昌。李白的「黃河之水天上來，奔流到流不復回」，王之渙的「黃河遠上白雲間」，這些詩，極寫黃河的源遠、勢猛，至今眾口傳誦。「黃河之水天上來」，著意渲染的是黃河一瀉千里的氣派，表現的是奔騰不息的動態美。「黃河遠上白雲間」，視角與河之流向相反，意在突出其源遠流長的閑遠儀態，表現出一種靜態的美。劉禹錫這首黃河詩開篇與眾多的黃河詩篇一樣，著力描寫九曲黃河大浪淘沙之勢。緊接著張騫窮河源遇牛郎織女的典故，再把「黃河之水天上來」更君形象化。在王之渙、李太白之外，另闢一番境界，增添了一層奇妙的神話色彩。
據張華《博物志》記載，漢武帝指令張騫窮溯河源，張騫乘槎而去，經月至一處，見城郭如官府，室內有一女織布，又見一丈夫牽牛飲河。後還至蜀中，方知已至牛郎、織女二星座。這里詩人巧妙地運用了上下聯的開合關系。第一聯由上而下，順黃河奔流之勢著墨;第二聯以「直上」為轉折，把人們的視線從「奔流到海不復回」的順視中拉回，從地下引到天上，從現實世界進入神話世界━━黃河連銀漢，乘槎溯河源。全詩節奏有徐有疾，奔放而有宕逸之氣。

⑺ 浪淘沙賞析

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《浪淘沙》既是作家東方白的長篇小說名，又同時是中國大陸與台灣的兩部電視劇名，另外還是電影名，詞牌名，以及唐代詩人白居易與劉禹錫的詩歌題目。

中文名： 浪淘沙
出品公司： 青蘋果有限公司
製片地區： 中國台灣
主演： 葉歡， 霍正奇
集數： 30集
上映時間： 2004年
主要獎項： 連續劇

目錄

浪淘沙 唐 劉禹錫詞牌概述
詞牌格律
用韻填詞
詞作1.浪淘沙·懷舊南唐李煜
2.浪淘沙南唐李煜
3.浪淘沙·山寺夜半聞鍾宋 辛棄疾
4.浪淘沙宋 陳亮
5.浪淘沙宋 蔡伸
6.浪淘沙宋 歐陽修
7.浪淘沙宋 晏幾道
8.浪淘沙宋 吳潛
9.浪淘沙宋 蘇轍
10.浪淘沙 唐 劉禹錫
11.浪淘沙 唐 白居易
12.浪淘沙·翠柳戲炊煙
13.浪淘沙·北戴河毛澤東
浪淘沙 唐 劉禹錫 詞牌概述
詞牌格律
用韻填詞
詞作 1.浪淘沙·懷舊南唐李煜
2.浪淘沙南唐李煜
3.浪淘沙·山寺夜半聞鍾宋 辛棄疾
4.浪淘沙宋 陳亮
5.浪淘沙宋 蔡伸
6.浪淘沙宋 歐陽修
7.浪淘沙宋 晏幾道
8.浪淘沙宋 吳潛
9.浪淘沙宋 蘇轍
10.浪淘沙 唐 劉禹錫
11.浪淘沙 唐 白居易
12.浪淘沙·翠柳戲炊煙
13.浪淘沙·北戴河毛澤東
展開 編輯本段浪淘沙 唐 劉禹錫
九曲黃河萬里沙， 浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去， 同到牽牛織女家。
詞牌概述
《浪淘沙》調出於樂府（《樂府詩集》收入近代曲中），原為二十八字，即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫演有此詞，且詞句即詠江浪淘沙，為唐時教坊曲名。迨至李煜，因舊調另制新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。如皇甫松詞雲：「蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。」
詞牌格律
以二十八字為正格，而以本調為變體，又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞，而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞，不容稍混也。 @中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。 @中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。
用韻填詞
此調五十四字，前後闋字句完全相同。第一句五字，與﹝憶江南﹞次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而後半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。
編輯本段詞作
1.浪淘沙·懷舊南唐李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。 夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。 流水落花春去也，天上人間。 1.賞析：此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢後事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢後，實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：「故國夢重歸，覺來雙淚垂」。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉曲折。詞中的自然環境和身心感受，更多象徵性，也更有典型性。下片首句「獨自莫憑欄」的「莫」字，有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作「莫憑欄」，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作「暮憑欄」，是晚眺江山遙遠，深感「別時容易見時難」。兩說都可通。「流水落花春去也」，與上片「春意闌珊」相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。「天上人間」句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：「但教心似金鈿堅，天上人間會相見。」「天上人間」，本是一個專屬名詞，並非天上與人間並列。李煜用在這里，似指自已的最後歸宿。應當指出，李煜詞的抒情特色，就是善於從生活實感出發，抒寫自已人生經歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情詩來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。同時，李煜又善於把自已的生活感受，同高度的藝術概括力結合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時了）如此，此詞亦復如此。即以「別時容易見時難」而言，便是人們在生活中通常會經歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，毋寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。
2.浪淘沙南唐李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來！ 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
3.浪淘沙·山寺夜半聞鍾宋 辛棄疾
身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。 夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鍾。驚起西窗眠不得，卷地西風。
4.浪淘沙宋 陳亮
霞尾卷輕綃，柳外風搖，斷虹低系碧山腰，古往今來離別地，煙水迢迢。 歸雁下平橋，目斷魂銷，夕陽無限滿江皋，楊柳杏花相對晚，各自無聊。
5.浪淘沙宋 蔡伸
樓下水潺湲，樓外屏山，淡煙籠月晚涼天，曾共玉人攜素手，同倚闌干。 雲散夢難圓，幽恨綿綿，舊游重到忍重看，負你一生多少淚，月下花前。
6.浪淘沙宋 歐陽修
把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東，總是當時攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無窮，今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同。6.賞析 此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游，有感而作。上片敘事，回憶昔日洛城游春賞花之歡聚。「把酒」二句從游宴起筆，特別提出詞人的祝願：祝願春風長在，春光明媚，春花嬌艷，讓朋友「且共從容」，即一道悠閑地游賞春色，盡興地聚宴歡暢，顯示出洛陽春色之美妙、游宴之難遇、聚會之難得。「垂楊」三句補充交待了朋友聚宴的地點、環境，方始揭明此次「從容」乃是「洛城」之聚宴、賞花，「游遍芳叢」。今日游賞後朋友又將分手，誰能預料明年今日又將如何？遂生發出下片的抒發感慨。「聚散」二句以「苦」、「恨」二字概括了宦海中人總是無窮無盡的匆匆而來，匆匆而去，苦恨交加、聚散無常的人生感受。最後，更以今年花勝去年，預期「明年花更好」，映襯明年朋友聚散之難卜，不知與誰一道重來洛城游芳，更進一層地深化了這種人生聚散無常之感。把別情熔鑄於賞花中，將三年的花加以比較，層層推進，以惜花寫惜別，構思新穎，富有詩意，是篇中的絕妙之筆，而別情之重，亦說明同友人的情誼之深。
7.浪淘沙宋 晏幾道
小綠間長紅，露蕊煙叢，花開花落昔年同，惟恨花前攜手處，往事成空。 山遠水重重，一笑難逢，已拼長在別離中，霜鬢知他從此去，幾度春風。
8.浪淘沙宋 吳潛
長記去年時，雪滿征衣，佳人攜手畫樓西，今日關山千里外，此恨誰知。 想見綠窗低，依舊空閨，惜春還是惜花飛，縱有游蜂偷得去，爭似簾帷。
9.浪淘沙宋 蘇轍
對望漢陽川，車馬燈繁，高台江岸倚橫欄，暗涌波光東逝海，愁緒誰堪。 蕭雨瑟風珊，葉落枝殘。四年離索久無歡。忽憶五更多少事，囈語江南。
10.浪淘沙 唐 劉禹錫
(其一)浪淘沙 莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉． 千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金． （其二）浪淘沙 流水淘沙不暫停，前波未滅後波生． 令人忽憶瀟湘渚，回暗迎神三兩聲． （其三）浪淘沙 日照澄州江霧開，淘金女伴滿江隈。 美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。 （其四）浪淘沙 八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。 須臾卻入海門去，捲起沙堆似雪堆。 （其五）浪淘沙 汴水東流虎眼紋，清淮曉色鴨頭春。 君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。 （其六）浪淘沙 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 （其七）浪淘沙 洛水橋邊春日斜，碧流輕淺見瓊沙。 無端陌上狂風急，驚起鴛鴦出浪花。 （其八）浪淘沙 鸚鵡洲頭浪淘沙，青樓春望日將斜。 銜泥燕子爭歸舍，獨自狂夫不憶家。 （其九）浪淘沙 濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙。 女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。
11.浪淘沙 唐 白居易
浪淘沙 （唐）白居易 白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。 暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。 白居易的浪淘沙的翻譯 白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。 暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。 白浪一望無邊，與海相連，岸邊的沙子也是一望無際． 日復一日，年復一年．海浪從不停歇的淘著沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現 這首詩指出了潮汐漲落的規律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發生變遷。盡管這種變化不易測量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺地發生著。
12.浪淘沙·翠柳戲炊煙
仙劍奇俠傳三·問情篇 隱藏結局 翠柳戲炊煙，秀草疏欄，桃源別有一片天，解劍放舟輕波上，隨遇而安。 鴛鴦不羨仙，今昔何年？人生有酒需盡歡，醉卧紅塵最深處，遙望千山。
13.浪淘沙·北戴河毛澤東
一九五四年夏 大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？ 往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。 1953年,黨向全國人民提出了發展國民經濟的第一個五年計劃,第二年2月,黨中央在北戴河召開了七屆四中全會,徹底粉碎高竿,饒漱石的反黨聯盟.同年夏天,毛澤東來到北戴河,一邊休養一邊工作. 毛澤東在北戴河療養期間，一日時逢海濱風雨大作，浪濤翻湧。他極目幽燕緬懷魏武，興致倍增，頓起擊水之興。因風浪太大身邊警衛人員勸阻他不要去游泳，他卻說道：「風浪越大越好，可以鍛煉人意志。」，於是下海游泳，於風浪搏鬥。上岸後意猶未盡，有縱筆揮毫，寫下了這不朽名篇《浪淘沙·北戴河》。 《浪淘沙·北戴河》展示了無產階級革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷，具有比《觀滄海》更鮮明的時代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學容量。 鑒賞 漢獻帝建安十二年（207年），時任大將軍的曹操為清除邊患，鞏固後方，率大軍北征烏桓。八月大破烏桓於柳城（今遼寧朝陽市南）後凱旋迴師，途經渤海口附近道德媽石山，乘興登臨，以一首千古傳頌的《觀滄海》詩，描繪出一幅波瀾壯闊的大海圖景，抒發了詩人削平割據、統一中國的宏願和自強不息、叱吒風雲的豪情。 1954年，毛澤東在北戴河，一日時逢海濱風雨大作，浪濤翻湧，他頓起擊水之興，不顧身邊警衛人員的勸阻，下海游泳，於風浪搏鬥。上岸後意猶未盡，有縱筆揮毫，寫下了這不朽名篇《浪淘沙.北戴河》，展示了無產階級革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷，具有比《觀滄海》更鮮明的時代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學容量。 「詩的形象以使人驚心動魄為目的」（朗吉努斯《論崇高》）。這首詞一開始就給人們展現出雄渾壯闊的自然景觀。「大雨落幽燕」一句排空而來，給人以雨聲如鼓勢如箭的感覺；繼之以「白浪滔天」，更增氣勢，寫出浪聲如雷形如山的洶涌澎湃，「大雨」、「白浪」，一飛落，一騰起，相觸相激，更兼風聲如吼，翻雲掃雨，推波助瀾，真是聲形並茂氣象磅礴，這情景較之曹詩中「水何澹澹，山島辣峙」，「秋風蕭瑟，洪波湧起」的晴日所見更令人驚心動魄。 上片前兩句，一為仰觀，一為前瞻，隨著視角的變化，空間畫面也由陸而海，從上而下。後三句則顯示視線由近而遠的漸次推移，極富層次感。「秦皇島外打魚船」回應開頭一句的「幽燕」，點明地點，又與題目相吻合。「打魚船」、「一片汪洋都不見，知向誰邊」的意境或也取軋於古人對大海驚濤駭浪的描寫，但《浪淘沙》是小令，不直鋪敘，用精煉的設問句式寫出來，化實為虛，以簡馭繁，真乃神來之筆！與其說是寫人寫船，不如說是以小襯大，將較小的意象置於廣闊巨大的空間之中，進一步烘托渲染「白浪滔天」的威猛曠悍，突出風雨中的海天莫辯、浩茫混沌、曠盪無崖的景象，從而擴大作品的空間容量，顯示出一種寥廓深邃的宇宙感。 上片寫景，景中含情，而下片抒情，情中有景。秦皇島外，白浪滔天，一片汪洋。此時此地此景，自然會使人聯想起一千多年前曹操登陸碣石山觀海的歷史往事和那首《觀滄海》詩。「曹操是一個很有本事的人，至少是一個英雄」（魯迅《魏晉風度及文章與葯及酒之關系》）。東漢莫年，豪強群起割據，「勢利使人爭，嗣還自相戰」（曹操《葛里行》）。連年混戰，民不聊生，曹操雄才崛起，「挾天子以令諸侯」，經過幾十年的征戰，終於掃盪了分割的世族軍閥與豪強勢力，統一了中國北方，促進了生產力的發展，在歷史上舉一反三一定的進步作用。他同時又是一位著名的文學家，其詩「氣雄力堅，足以籠罩一切。」（清劉熙載《藝概.詩概》），表現了他的政治抱負、雄才大略和進取精神，同時也反應了漢末人民的苦難生活，開建安文學風氣之先。詞的下片先發思古之幽情，以一句「往事越千年」倒轉時空，展現歷史的畫面。「魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇」恰似一幅生動、傳神的剪影，簡括而鮮明地勾勒出曹孟德當年策馬揚鞭、登山臨海的雄姿。「揮鞭」是一個典型的蘊藉豐饒的動態意象，作為片段過程，它概括了人物馳騁沙場、南征北戰的戎馬生涯；作為瞬間動作，它顯示了人物沉雄豪放、威猛贏武的性格特徵。「遺篇」指曹操的《觀滄海》詩，「東臨碣石」乃該詩首句，引入詞中，化「我」為「他」。
與她之間的信物紙鶴，忍不住追去找仲秋，彭英告知他仲秋已經離去要返回台灣，雅信一路想追

⑻ 李煜《浪淘沙》賞析

南唐後主李煜所作的《浪淘沙》是《浪淘沙令·簾外雨潺潺》，賞析：這首詞作於李煜被囚汴京期間，抒發了由天子降為臣虜後難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞情真意切哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。

全詞原文如下：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

白話文釋義：門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的歡娛。

獨自一人在太陽下山時在高樓上倚靠欄桿遙望遠方，因為想到舊時擁有的無限江山，心中便會泛起無限傷感。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對比，一是天上一是人間。

(8)浪淘沙宋祁賞析擴展閱讀

作者簡介：李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。

此詞基調低沉悲愴，透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以說這是一支宛轉凄苦的哀歌。

上片用倒敘，先寫夢醒再寫夢中。起首說五更夢回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。「夢里」兩句，回過來追憶夢中情事，睡夢里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛。

過片三句自為呼應。說「獨自莫憑欄」，是因為「憑欄」而不見「無限江山」，又將引起「無限傷感」。作者所說的「別」，並不僅僅指親友之間，而主要是與故國「無限江山」分別；至於「見時難」，即指亡國以後，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。

「流水」兩句，嘆息春歸何處，「天上人間」，是說相隔遙遠，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，故國一去難返，無由相見。