春之聲賞析

㈠ 春之聲的作品賞析

王蒙來被稱為「最新文藝源思潮的代表作家」。《春之聲》是王蒙借鑒「意識流」創作手法的代表作。《春之聲》摒棄了傳統小說的敘述模式，運用了以人物為中心的放射狀結構。出國考察歸來的工程物理學家岳之峰在春節回鄉途中，身處悶罐車廂，「意識」流動。其所見、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活，傳達出「春的旋律」，表現了新時期新轉機的主題。

㈡ 《春之聲》簡介

《春之聲》簡介

[作者]
王蒙

[賞析]
王蒙被稱為「最新文藝思潮的代表作家」。《春之聲》是王蒙借鑒「意識流」創作手法的代表作。《春之聲》摒棄了傳統小說的敘述模式，運用了以人物為中心的放射狀結構。出國考察歸來的工程物理學家岳之峰在春節回鄉途中，身處悶罐車廂，「意識」流動。其所見、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活，傳達出「春的旋律」，表現了新時期新轉機的主題。

[表現手法]
小說的主題是「歌唱生活中的新轉機」，但不重塑造人物性格，不重故事情節敘述，不按正常時空順序。他借鑒了西方的「意識流」手法，但又不是西方純粹的「意識流」。小說採用的「放射性」結構有一個端點，就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。小說主要寫時空切換中，外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態，並以此來表現主題。

[名家點評]
楚 良：王蒙「小說創作中的藝術創新給文壇吹進了一股清新的風，給新時期的小說創作帶來了深遠的影響，沖破了傳統小說觀念，為小說創作在藝術上開辟了一條新的途徑。正是由於王蒙藝術探索的影響，不但在20世紀七八十年代之交的文壇上，意識流手法的嘗試與運用出現過一股引人注目的風潮，而且為其後的小說創作開創了一個以借鑒、學習西方現代派技巧為中心的藝術思維多元化、小說風格多樣化的新格局，給社會主義小說創作園地增添了一方絢麗多彩的景觀。」《中國現代派文學史論》
張 韌：王蒙是活躍於當今文壇上的新中國第一代作家。在當代文學史上，王蒙不是最傑出的人物，但我們可以說他是富有代表性的卓有成就的一位作家。從生活經歷和創作道路說，王蒙與新中國一起經歷了前進與挫折，歡樂與痛苦，他的生活跨度是那麼大，從解放前的黑暗到新中國的黎明，從城市到農村，從內地到邊疆。他生活的開拓，人物形象的塑造，思想主題的發掘，藝術手法的革新，無不顯示出他那不尋常的思想深度和令人驚異的藝術色彩。《論王蒙的小說》

㈢ 《春之聲圓舞曲》的賞析

《春之聲圓舞曲》
消息來源： 發布時間：2006 年 11 月 7 日

《春之聲圓舞曲》是小約翰·斯特勞斯的另一首圓舞曲傑作。它通過生動流暢的旋律和自由靈活的節奏生動地描繪了大地回春、冰雪消融、萬物復甦的景象，歌頌了春天的美好之景和作曲家對大自然的無比熱愛之情。此曲大約創作於1883年，比《藍色多瑙河圓舞曲》晚了十六年。雖然說小約翰·斯特勞斯創作此曲時已年近六旬，但這首樂曲卻飽含了青春的朝氣和無限的活力。此曲有著鋼琴、聲樂和管弦樂的三種不同的演出版本，我們今天所要介紹的是它的管弦樂版本。
《春之聲圓舞曲》由一個基本主題和五個插段穿插著組成，在結構上具有著迴旋曲的特點（ABACDEFA』結尾）。首先，簡短而熱烈的引子過後，貫穿全曲的基本主題出現了(A)。它輕快活躍、色彩明快，給人以春意盎然之感：緊隨其後的是色彩仍然明朗的全曲第一個插段（B）：第一主題重復出現後（A），全曲的第二個插段在豎琴的伴奏下緩緩進入（C）：全曲的第三個插段（D）出現了，它的旋律採用了大音程的跳動，顯示著無窮無盡的活力：第四、第五插段的主題（E、F）略帶著一絲暗淡的色彩，彷彿是偶爾在天空中飄盪著的一絲陰雲：隨著朝氣蓬勃的基本主題的重現（A』結尾），陰郁的氣氛被一掃而空，生氣勃勃的春天再次回到了我們中間，這一切的美景正如《春之聲圓舞曲》的聲樂版本所唱到的那樣：
春之聲在天空中盪漾，
小鳥甜蜜地歌唱，
小丘和山谷閃耀著光彩，
谷音在回響。
啊，春天穿著魅力的衣裳，
同我們在一起，
我們沐浴著明媚的陽光，
忘掉了恐懼和悲傷。
在這晴朗的日子裡，
我們奔跑，歡笑，遊玩。

㈣ 春之聲 讀後感

最撩人春色是今年
——讀《春之聲》
《春之聲》是王蒙為改革開放唱的一支贊歌內容很主流在描寫上卻大膽選用了偏「意識流」的寫法。雖然歷史已久站在今天的角度看還是被文中涌盪的激昂振奮的情緒所帶動思緒不知不覺的飄回了那段激情燃燒的歲月。 和先前所讀的汪曾祺不涉時政不同王蒙的文章是建立在現代中國政治風雲變遷的基礎上寫成的關乎國計民生。然而若一味只寫政治很容易讀來乏味王蒙卻匠心獨具把宏大的政治融入到細小的生活、微妙的感情中很容易帶動讀者情緒產生共鳴。 本文內容很簡單沒有跌宕起伏的情節講述的就是改革開放後父親曾被打成右派的岳之峰歷時二十年後再回家鄉一路思緒的變化。王蒙把原本可以一筆掠過的情節放大化濃墨重彩的刻畫人物的思想活動與行為活動從一個人物的細微活動折射出整個世界的巨大變遷。 乘坐悶罐子車旅行是令人不快的這種惡劣的條件與岳之峰剛考察歸來的心境有著巨大的反差。在狹窄的空間里主人公的思緒漫無邊際地跳躍、遨遊。西北高原的黃土廣州人涼棚下發出丁冬清音的三角形瓷板站前廣場豐富的土特產極「左」年代物質的匱缺破舊落後的車廂嶄新的車頭令人氣悶的空間令人興奮的進口錄音機和高雅的德語歌曲擁擠的旅客慕尼黑的歌劇院鬧哄哄的眼前的現實場景平靜的童年生活中國、外國歷史現實城市、農村„„—系列對比現象通過岳之峰的聯想產生聯系營造成—個自如的超時空心理空間反映了廣闊的生活面。色彩斑斕的點點滴滴刺激著岳之峰的感官滲入他的思緒主人公的心中交替更迭著對歷史的反思對現實的憂慮對未來的希冀有感慨有失落有忍耐有欣慰。最終主人公懷著開朗、樂觀的心情結束了這趟悶罐子車的旅行。「他好像從來還沒有聽過這么動人的歌。他覺得如今每個角落的生活都在出現轉機都是有趣的有希望的和永遠不應該忘懷的。春天的旋律生活的密碼這是非常珍貴的。」 全文的整體格調是充斥著美好與希望的的確「改革開放」簡簡單單四個字對於整個中國產生的改變不言而喻。讓人不禁回想起令我們目不忍視耳不忍聞的一篇篇「傷痕文學」中國獨有的「革命史」讓多少人的生命發生了巨變。 守得雲開見月明殘暴與傷痕都成為過去。看岳之峰近鄉情更怯不由得我們發自內心的贊美和擁抱這個美好的新世界

㈤ 對王蒙作品的賞析

王蒙＜春之聲＞賞析

王蒙是一個經歷坎坷而革命理想主義精神未泯的戰士，又是一個具有詩人氣質和浪漫主義情調的作家。他的《春之聲》不僅傳達了中國改革開放之春的信息，而且以「標新立異，另闢蹊徑，花樣翻新」（王蒙語）的創作手法，為新時期小說創作園地的繁榮與發展奉獻了一束奇葩。
《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節，主要藉助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動，創造出某種典型意境，反映出社會生活和人的心靈奧秘，向人們傳遞著春天的信息。它主要寫工程師岳子峰訪德歸來，春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。列車啟動「咣」的聲響，是主人公馳騁聯想的起點，這使他想到甜蜜的童年，寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車運行「那愈來愈響的聲音」，使他想到「下起了冰雹」、「鐵錘砸在鐵砧上」、「在黃土高原的鄉下，到處還有人打鐵」；想到歌曲《泉水叮咚響》；聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板，它們伴隨著清風，發出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈」；再想到「美國抽象派音樂卻叫人發狂」等。這些自然災害的音響，落後生產方式的音響，象徵著落後；點綴生活的美好音響，表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些，流露了岳子峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望。車廂里「旱煙葉發出的辣味」和「汗味」，刺激岳子峰的大腦產生各種關於氣味的聯想；由南瓜的香味想到火車站前各種小吃和土特產。聯想流露出他內心的滿足和幸福，使他感到物質越來越豐富，人民的生活正越來越好。乘悶罐子車的擁擠使岳子峰產生了人多人少的對比聯
想：由「王府井的人流」想到「漢堡的街道上可以說看不到人」；由「火車站黑壓壓的人頭」，想到解放前學生去南京請願「也沒這么多人」。這些聯想表現出他對這種熱鬧既感欣慰又感不滿，因為這是繁榮，也是落後。車廂里人們輕松愜意的議論：「自由市場、百貨公司、香港電子石英錶、豫劇片《卷席筒》、三接頭皮鞋、包產到組、差額選舉⋯⋯」岳子峰是聲聲入耳。人們的自由交談使岳子峰感到溫暖，感到黨的政策順天應人，感到春的信息、生活的轉機。他深受鼓舞，浮想聯翩，一個又一個春天的美好圖景就在腦海中涌現了。岳子峰的遐想是被車廂中突然響起的德語童聲合唱打斷的。悶罐子車廂里竟有先進的錄音機，錄音機的主人是一個學外語的婦女，表明人們都在為振興祖國而發憤學習。這使他感到「悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕松地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著」。「看到了悶罐子車的破爛寒傖的外表」，「火車頭是嶄新的、清潔的、輕便的內燃機車」。在這種春天的感受中，他回到了家鄉。看到家鄉的風光，綜合一路的感受，小說的主旨便水到渠成：「覺得如今每個角落的生活都在出現轉機，都是有趣的、有希望的和永遠不應該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。」通觀全篇，文章的主旋律是春天的聲音，這一主旋律是在人們意識的層次上開掘出來的並得到抒發加深的，是外景在人物心靈上的升華。而春的聲音又是一個總體象徵，用自然界的春天象徵朝氣蓬勃的社會生機，改革開放給國家、人民生活帶來的轉機。除總體象徵外，那「嶄新的、清潔的、輕便的內燃機火車頭，拖著破爛寒傖的車廂賓士」，「落後、破舊、令人不適的悶罐子車里，卻有先進精巧的進口錄音機在播放音樂」，又構成了局部象徵。這兩個圖景，雖都象徵著現實生活的矛盾、不協調，也象徵著希望，象徵著舊的還在、新的已經產生，同時還象徵著20 世紀80 年代初期，我國改革開放事業既有沉重的負擔，又有光明的前景。這些象徵為我們勾勒了一幅萬象更新的春景圖。觀賞這幅圖畫，使我們感受到改革開放後我們祖國無論是人們的思想狀況、言論，還是物質財富的創造，正呈現出令人興奮的轉機，偉大祖國迎來了重新振興的春天。
《春之聲》是我國比較成功地借鑒意識流手法創作的小說，它以其實績，打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統小說創作模式，在當代文學史上，是開先河的作品。從繁榮文學藝術角度看，它給我們傳遞了春的信息。小說成功借鑒意識流的創作手法，藉助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等信息刺激，讓主人公意識流動，產生豐富的聯想，進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩盪盪的生活之流，通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種手法的運用，突破了時空界限，揭示了主人公的心靈奧秘及時代氛圍。岳子峰的自由聯想，是由車廂內嘈雜的小天地引發的，可他的心靈世界已經遠遠超出了這塊天地：他在為改革開放帶來的轉機而高興時，也牽掛著國家的落後；他在為生活中的美好而激動時，也憂慮著種種醜陋。他的所有聯想匯合在一起，以自我展示的方式在人們面前樹立起了一個獨立思考、熱愛生活、毫無羈絆、心靈自由的典型。這樣的典型人物是在典型環境中產生的。只有改革開放的20 世紀80 年代，才會有如此開放的心靈，才會有人的意識的覺醒，才會有自由的思考，才會有如此美好的感受。這一形象本身，就是對新生活、新時代的准確感應，這個形象的出現標志著思想的解放和意識的覺醒。總之，作者以意識流的放射結構形式，把歷史和現實、中國和外國、城市和鄉村、新與舊、先進與落後，在主人公意識流動中交織在一起，展示了新時期生活狀態的全景。

㈥ 王蒙 春之聲 內容概要

《春之聲》，著名作家王蒙所著小說，主要寫工程師岳之峰訪德歸來，春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。

列車啟動「咣」的聲響，是主人公馳騁聯想的起點，這使他想到甜蜜的童年，寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車運行「那愈來愈響的聲音」，使他想到「下起了冰雹」、「鐵錘砸在鐵砧上」、「在黃土高原的鄉下，到處還有人打鐵」；想到歌曲《泉水叮咚響》；聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板，它們伴隨著清風，發出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈」；再想到「美國抽象派音樂卻叫人發狂」等。

這些自然災害的音響，落後生產方式的音響，象徵著落後；點綴生活的美好音響，表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些，流露了岳之峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望。

《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節，主要藉助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動，創造出某種典型意境，反映出社會生活和人的心靈奧秘，向人們傳遞著春天的信息。

(6)春之聲賞析擴展閱讀

《春之聲》是我國比較成功地借鑒意識流手法創作的小說，它以其實際，打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統小說創作模式，在當代文學史上，是開先河的作品。從繁榮文學藝術角度看，它給我們傳遞了春的信息。

小說成功借鑒意識流的創作手法，藉助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等信息刺激，讓主人公意識流動，產生豐富的聯想，進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩盪盪的生活之流，通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種手法的運用，突破了時空界限，揭示了主人公的心靈奧秘及時代氛圍。

小說的主題是「歌唱生活中的新轉機」，但不重塑造人物性格，不重故事情節敘述，不按正常時空順序。他借鑒了西方的「意識流」手法，但又不是西方純粹的「意識流」。小說採用的「放射性」結構有一個端點，就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。小說主要寫時空切換中，外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態，並以此來表現主題。

㈦ 王蒙＜春之聲＞賞析

王蒙是一個經歷坎坷而革命理想主義精神未泯的戰士，又是一個具有詩人氣質和浪漫主義情調的作家。他的《春之聲》不僅傳達了中國改革開放之春的信息，而且以「標新立異，另闢蹊徑，花樣翻新」（王蒙語）的創作手法，為新時期小說創作園地的繁榮與發展奉獻了一束奇葩。
《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節，主要藉助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動，創造出某種典型意境，反映出社會生活和人的心靈奧秘，向人們傳遞著春天的信息。它主要寫工程師岳子峰訪德歸來，春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。列車啟動「咣」的聲響，是主人公馳騁聯想的起點，這使他想到甜蜜的童年，寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車運行「那愈來愈響的聲音」，使他想到「下起了冰雹」、「鐵錘砸在鐵砧上」、「在黃土高原的鄉下，到處還有人打鐵」；想到歌曲《泉水叮咚響》；聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板，它們伴隨著清風，發出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈」；再想到「美國抽象派音樂卻叫人發狂」等。這些自然災害的音響，落後生產方式的音響，象徵著落後；點綴生活的美好音響，表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些，流露了岳子峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望。車廂里「旱煙葉發出的辣味」和「汗味」，刺激岳子峰的大腦產生各種關於氣味的聯想；由南瓜的香味想到火車站前各種小吃和土特產。聯想流露出他內心的滿足和幸福，使他感到物質越來越豐富，人民的生活正越來越好。乘悶罐子車的擁擠使岳子峰產生了人多人少的對比聯
想：由「王府井的人流」想到「漢堡的街道上可以說看不到人」；由「火車站黑壓壓的人頭」，想到解放前學生去南京請願「也沒這么多人」。這些聯想表現出他對這種熱鬧既感欣慰又感不滿，因為這是繁榮，也是落後。車廂里人們輕松愜意的議論：「自由市場、百貨公司、香港電子石英錶、豫劇片《卷席筒》、三接頭皮鞋、包產到組、差額選舉⋯⋯」岳子峰是聲聲入耳。人們的自由交談使岳子峰感到溫暖，感到黨的政策順天應人，感到春的信息、生活的轉機。他深受鼓舞，浮想聯翩，一個又一個春天的美好圖景就在腦海中涌現了。岳子峰的遐想是被車廂中突然響起的德語童聲合唱打斷的。悶罐子車廂里竟有先進的錄音機，錄音機的主人是一個學外語的婦女，表明人們都在為振興祖國而發憤學習。這使他感到「悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕松地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著」。「看到了悶罐子車的破爛寒傖的外表」，「火車頭是嶄新的、清潔的、輕便的內燃機車」。在這種春天的感受中，他回到了家鄉。看到家鄉的風光，綜合一路的感受，小說的主旨便水到渠成：「覺得如今每個角落的生活都在出現轉機，都是有趣的、有希望的和永遠不應該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。」通觀全篇，文章的主旋律是春天的聲音，這一主旋律是在人們意識的層次上開掘出來的並得到抒發加深的，是外景在人物心靈上的升華。而春的聲音又是一個總體象徵，用自然界的春天象徵朝氣蓬勃的社會生機，改革開放給國家、人民生活帶來的轉機。除總體象徵外，那「嶄新的、清潔的、輕便的內燃機火車頭，拖著破爛寒傖的車廂賓士」，「落後、破舊、令人不適的悶罐子車里，卻有先進精巧的進口錄音機在播放音樂」，又構成了局部象徵。這兩個圖景，雖都象徵著現實生活的矛盾、不協調，也象徵著希望，象徵著舊的還在、新的已經產生，同時還象徵著20 世紀80 年代初期，我國改革開放事業既有沉重的負擔，又有光明的前景。這些象徵為我們勾勒了一幅萬象更新的春景圖。觀賞這幅圖畫，使我們感受到改革開放後我們祖國無論是人們的思想狀況、言論，還是物質財富的創造，正呈現出令人興奮的轉機，偉大祖國迎來了重新振興的春天。
《春之聲》是我國比較成功地借鑒意識流手法創作的小說，它以其實績，打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統小說創作模式，在當代文學史上，是開先河的作品。從繁榮文學藝術角度看，它給我們傳遞了春的信息。小說成功借鑒意識流的創作手法，藉助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等信息刺激，讓主人公意識流動，產生豐富的聯想，進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩盪盪的生活之流，通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種手法的運用，突破了時空界限，揭示了主人公的心靈奧秘及時代氛圍。岳子峰的自由聯想，是由車廂內嘈雜的小天地引發的，可他的心靈世界已經遠遠超出了這塊天地：他在為改革開放帶來的轉機而高興時，也牽掛著國家的落後；他在為生活中的美好而激動時，也憂慮著種種醜陋。他的所有聯想匯合在一起，以自我展示的方式在人們面前樹立起了一個獨立思考、熱愛生活、毫無羈絆、心靈自由的典型。這樣的典型人物是在典型環境中產生的。只有改革開放的20 世紀80 年代，才會有如此開放的心靈，才會有人的意識的覺醒，才會有自由的思考，才會有如此美好的感受。這一形象本身，就是對新生活、新時代的准確感應，這個形象的出現標志著思想的解放和意識的覺醒。總之，作者以意識流的放射結構形式，把歷史和現實、中國和外國、城市和鄉村、新與舊、先進與落後，在主人公意識流動中交織在一起，展示了新時期生活狀態的全景。

㈧ 春之聲賞析

《春之聲》賞析 
王蒙是一個經歷坎坷而革命理想主義精神未泯的戰士，又是一個具有詩人氣質和浪漫主義情調的作家。他的《春之聲》不僅傳達了中國改革開放之春的信息，而且以「標新立異，另闢蹊徑，花樣翻新」的創作手法，為新時期小說創作園地的繁榮與發展奉獻了一束奇葩。 
《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節，主要藉助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動，創造出某種典型意境，反映出社會生活和人的心靈奧秘，向人們傳遞著春天的信息。它主要寫工程師岳子峰訪德歸來，春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。列車啟動「咣」的聲響，是主人公馳騁聯想的起點，這使他想到甜蜜的童年，寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車運行「那愈來愈響的聲音」，使他想到「下起了冰雹」「鐵錘砸在鐵砧上…『在黃土高原的鄉下，到處還有人打鐵」；想到歌曲《泉水叮咚響》；聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板，它們伴隨著清風，發出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈」；再想到「美國抽象派音樂卻叫人發狂」等。這些自然災害的音響，落後生產方式的音響，象徵著落後；點綴生活的美好音響，表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些，流露了岳子峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望，車廂里「旱煙葉發出的辣味」和「汗味」，刺激岳子峰的大腦產生各種關於氣味的聯想；由南瓜的香味想到火車站前各種小吃和土特產。聯想流露出他內心的滿足和幸福，使他感到物質越來越豐富，人民的生活正越來越好。乘悶罐子車的擁擠使岳子峰產生了人多人少的對比聯想：由「王府井的人流」想到「漢堡的街道上可以說看不到人」；由「火車站黑壓壓的人頭」，想到解放前學生去南京請願「也沒這么多人」。這些聯想表現出他對這種熱鬧既感欣慰又感不滿，因為這是繁榮，也是落後。車廂里人們輕松愜意的議論：「自由市場、百貨公司、香港電子石英袁、豫劇片《卷席筒》、三接頭皮鞋、包產到組、差額選舉……」岳子峰是聲聲入耳。人們的自由交談使岳子峰感到溫暖，感到黨的政策順天應人，感到春的信息、生活的轉機。他深受鼓舞，浮想聯翩，一個又一個春天的美好圖景就在腦海中涌現了。岳子峰的遐想是被車廂中突然響起的德語童聲合唱打斷的。悶罐子車廂里競有先進的錄音機，錄音機的主人是一個學外語的婦女，表明人們都在為振興祖國而發憤學習。這使他感到「悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕松地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著」。「看到了悶罐子車的破爛寒傖的外表」「火車頭是嶄新的、清潔的、輕便的內燃機車」。在這種春天的感受中，他回到了家鄉。看到家鄉的風光，綜合一路的感受，小說的主旨便水到渠成：「覺得如今每個角落的生活都在出現轉機，都是有趣的、有希望的和永遠不應該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。」 

㈨ 春之聲圓舞曲賞析

春之聲圓舞曲，作品第410號（Frühlingsstimmen Walzer,op.410）是奧地利著名音樂家小約翰·施特勞斯的不朽名作。作於1883年。當時作者已年近六旬，但本曲依然充滿活力，處處散發著青春的氣息。據說小約翰·施特勞斯是在一個晚上就在鋼琴上即興創作出本曲的，因此本曲最早的版本是鋼琴曲，後經劇作家填詞成為聲樂圓舞曲由著名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪演唱，這也是本曲的第一次演出，直到現在仍然是許多花腔女高音十分喜愛的曲目。後來作者又將它改編為管弦樂曲，一直深受世界人民喜愛。
樂曲特點
作為一首圓舞曲，本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同：它並不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創作，它本身就是舞台上表演的音樂節目，具有純粹的音樂表演性質。節奏自由、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用於伴舞，原譜中也沒有註明各個段落，另外本曲還帶有迴旋曲的特徵。它有一個多次再現、貫穿全曲的迴旋曲主題A。主題在簡短熱情的引子之後呈現出來，華麗敏捷的旋律如春天的氣息撲面而來，洋溢著青春活力。其它幾個圓舞曲娓娓動聽、充滿生機。全曲具有相當高的藝術性，雅俗共賞、經久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色。

樂曲賞析
本曲沒有序奏，而是在四小節充沛的引子之後，貫穿全曲的第一主題（降B大調）隨之出現，復雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺；
緊接著第二主題（F大調）進入，旋律趨於平和，但色彩依然生動；
經過重復第一主題之後，優美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入，給人以春水盪漾般的舒暢感；
第四主題運用大音程的跳動，顯示出無窮無盡的活力；
第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，彷彿是在描寫春日裡偶爾飄來的陰雲；
第七主題節奏自由，陰郁的氣氛一掃而空，旋律又呈示出春天生機盎然的感覺；樂曲的結尾也較為簡單，只是重復一遍第一主題之後，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結束全曲。

㈩ 評析王蒙<春之聲>. 急!

王蒙是一個經歷坎坷而革命理想主義精神未泯的戰士，又是一個具有詩人氣質和浪漫主義情調的作家。他的《春之聲》不僅傳達了中國改革開放之春的信息，而且以「標新立異，另闢蹊徑，花樣翻新」（王蒙語）的創作手法，為新時期小說創作園地的繁榮與發展奉獻了一束奇葩。
《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節，主要藉助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動，創造出某種典型意境，反映出社會生活和人的心靈奧秘，向人們傳遞著春天的信息。它主要寫工程師岳子峰訪德歸來，春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。列車啟動「咣」的聲響，是主人公馳騁聯想的起點，這使他想到甜蜜的童年，寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車運行「那愈來愈響的聲音」，使他想到「下起了冰雹」、「鐵錘砸在鐵砧上」、「在黃土高原的鄉下，到處還有人打鐵」；想到歌曲《泉水叮咚響》；聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板，它們伴隨著清風，發出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈」；再想到「美國抽象派音樂卻叫人發狂」等。這些自然災害的音響，落後生產方式的音響，象徵著落後；點綴生活的美好音響，表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些，流露了岳子峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望。車廂里「旱煙葉發出的辣味」和「汗味」，刺激岳子峰的大腦產生各種關於氣味的聯想；由南瓜的香味想到火車站前各種小吃和土特產。聯想流露出他內心的滿足和幸福，使他感到物質越來越豐富，人民的生活正越來越好。乘悶罐子車的擁擠使岳子峰產生了人多人少的對比聯
想：由「王府井的人流」想到「漢堡的街道上可以說看不到人」；由「火車站黑壓壓的人頭」，想到解放前學生去南京請願「也沒這么多人」。這些聯想表現出他對這種熱鬧既感欣慰又感不滿，因為這是繁榮，也是落後。車廂里人們輕松愜意的議論：「自由市場、百貨公司、香港電子石英錶、豫劇片《卷席筒》、三接頭皮鞋、包產到組、差額選舉⋯⋯」岳子峰是聲聲入耳。人們的自由交談使岳子峰感到溫暖，感到黨的政策順天應人，感到春的信息、生活的轉機。他深受鼓舞，浮想聯翩，一個又一個春天的美好圖景就在腦海中涌現了。岳子峰的遐想是被車廂中突然響起的德語童聲合唱打斷的。悶罐子車廂里竟有先進的錄音機，錄音機的主人是一個學外語的婦女，表明人們都在為振興祖國而發憤學習。這使他感到「悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕松地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著」。「看到了悶罐子車的破爛寒傖的外表」，「火車頭是嶄新的、清潔的、輕便的內燃機車」。在這種春天的感受中，他回到了家鄉。看到家鄉的風光，綜合一路的感受，小說的主旨便水到渠成：「覺得如今每個角落的生活都在出現轉機，都是有趣的、有希望的和永遠不應該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。」通觀全篇，文章的主旋律是春天的聲音，這一主旋律是在人們意識的層次上開掘出來的並得到抒發加深的，是外景在人物心靈上的升華。而春的聲音又是一個總體象徵，用自然界的春天象徵朝氣蓬勃的社會生機，改革開放給國家、人民生活帶來的轉機。除總體象徵外，那「嶄新的、清潔的、輕便的內燃機火車頭，拖著破爛寒傖的車廂賓士」，「落後、破舊、令人不適的悶罐子車里，卻有先進精巧的進口錄音機在播放音樂」，又構成了局部象徵。這兩個圖景，雖都象徵著現實生活的矛盾、不協調，也象徵著希望，象徵著舊的還在、新的已經產生，同時還象徵著20 世紀80 年代初期，我國改革開放事業既有沉重的負擔，又有光明的前景。這些象徵為我們勾勒了一幅萬象更新的春景圖。觀賞這幅圖畫，使我們感受到改革開放後我們祖國無論是人們的思想狀況、言論，還是物質財富的創造，正呈現出令人興奮的轉機，偉大祖國迎來了重新振興的春天。
《春之聲》是我國比較成功地借鑒意識流手法創作的小說，它以其實績，打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統小說創作模式，在當代文學史上，是開先河的作品。從繁榮文學藝術角度看，它給我們傳遞了春的信息。小說成功借鑒意識流的創作手法，藉助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等信息刺激，讓主人公意識流動，產生豐富的聯想，進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩盪盪的生活之流，通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種手法的運用，突破了時空界限，揭示了主人公的心靈奧秘及時代氛圍。岳子峰的自由聯想，是由車廂內嘈雜的小天地引發的，可他的心靈世界已經遠遠超出了這塊天地：他在為改革開放帶來的轉機而高興時，也牽掛著國家的落後；他在為生活中的美好而激動時，也憂慮著種種醜陋。他的所有聯想匯合在一起，以自我展示的方式在人們面前樹立起了一個獨立思考、熱愛生活、毫無羈絆、心靈自由的典型。這樣的典型人物是在典型環境中產生的。只有改革開放的20 世紀80 年代，才會有如此開放的心靈，才會有人的意識的覺醒，才會有自由的思考，才會有如此美好的感受。這一形象本身，就是對新生活、新時代的准確感應，這個形象的出現標志著思想的解放和意識的覺醒。總之，作者以意識流的放射結構形式，把歷史和現實、中國和外國、城市和鄉村、新與舊、先進與落後，在主人公意識流動中交織在一起，展示了新時期生活狀態的全景。