山抹微雲名句

1. 秦觀的滿庭芳·山抹微雲哪幾句是點化前人的詩句或詩意而來的

山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

本詞用典與出處：
1.「寒鴉萬點，流水繞孤村」化自隋煬帝楊廣詩《野望》——「寒鴉千萬點，流水繞孤村」，不過歷來評論認為詞句的化用遠遠超越了原詩的意境。

2.「謾贏得青樓，薄倖名存」化自杜牧詩《遣懷》——「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」

3.「高城望斷，燈火已黃昏」有詞評認為化自唐朝歐陽詹詩《初發太原途中寄太原所思》——「高城已不見，況復城中人」 私以為稍顯牽強，可作參考

4.「銷魂」出自江淹《別賦》——「黯然銷魂者，唯別而已矣」

此外，從整首詞來看，此詞意境被公認與柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》相類。蘇東坡指摘秦少游「學柳七作詞」，說：「『銷魂當此際』，非柳詞句法乎？」秦慚服。（當時詞人多將柳永詞視為下等，因而有此對話。）後世多引用此段，說明《滿庭芳》對《雨霖鈴》的承襲關系。所謂「山抹微雲秦學士」、「曉風殘月柳三變」。

對比——《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

《滿庭芳》的全詞解析請看這里，共有三個版本的賞析：http://tieba..com/f?kz=368009239

2. 《滿庭芳》詞寫的是------，綽號------

《滿庭芳》詞中寫有「山抹微雲，天連衰草」的名句，故被蘇東坡給起了個「山抹微雲秦學士」的綽號。

3. 古代娼名句

李白作過不少詠妓詩，《對酒》是此類作品中典型的一首：
葡萄酒、金叵羅，吳姬十五細馬馱。青黛畫眉紅錦靴，道字不正嬌唱歌。玳瑁筵中懷里醉，芙蓉帳底奈君何！
白居易詠妓詩描寫細致入微：「結伴歸深院，分頭入洞房。彩帷開翡翠，羅薦拂鴛鴦。留宿爭牽袖，貪眠各佔床。綠窗籠水影，紅壁背燈光。索鏡收花鈿，邀人解袷襠。暗嬌妝靨笑，私語口脂香。」
杜牧最有名的是《贈別二首》，其一寫一名少年妓女：
娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
秦觀《滿庭芳》一詞記述他與一位歌妓繾綣難忘的別情：
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
柳永有一首狎妓詞《斗百花》，非常傳神地描寫了一名雛妓與嫖客上床時的嬌羞之態：
滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。
爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被，與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你先睡。
《木蘭花》四首，分詠四名歌舞伎：
「心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟楚」，
「佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏」，
「蟲娘舉措皆溫潤，每到婆娑偏恃俊」，
「酥娘一搦腰肢裊，回雪縈塵皆盡妙」。
更有一首《西江月》，一篇中就提到三名妓女：
師師生得艷冶，香香於我情多。安安那更久比和，四個打成一個。
幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挼，奸字中心著我。
陳師道是「蘇門六君子」之一，是個有名的苦吟詩人，詞句莊重，但也有一首贈妓之作《浣溪沙》：
暮葉朝花種種陳，三秋作意問詩人。安排雲雨要新清。
隨意且須追去馬，輕衫從使著行塵。晚窗誰念一枝新。
元末明初的散曲家湯式有一首《戲贈趙心心》，句句押「心」韻，用的是「獨木橋」體：
記相逢楊柳樓心，仗托琴心，挑動芳心，咒誓銘心，疼熱關心，害死甘心。
他愛我被窩里受打罵耐禁持的小心，我念他卧房中舍孤貧救苦難的慈心。
但似鐵球兒樣在波心，休學漏船兒撐到江心。
恁若是轉關兒負我身心，我定是尖刀兒剜你虧心。
南宋詞人辛棄疾有兩個侍姬，辛晚年時將錢錢放歸，占《臨江仙》贈之雲：
一自酒情詩興懶，舞裙歌扇闌珊。好天良夜月團團。杜陵真好事，留得一錢看。
歲晚人欺程不識，怎教阿堵留連。楊花榆莢雪漫天。從今花影下，只看綠苔圓。
袁枚《濟公傳·第二十五回》中錄的一首詩，更徹底地揭露了妓女逢場作戲的實質，風流狎客們肯定覺得大殺風景:
煙花妓女俏梳妝

4. 有誰知道秦觀《滿庭芳》（山抹微雲）這首詞的鑒賞

秦觀《滿庭芳》賞析【作者】周汝昌

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

有不少詞調，開頭兩句八個字，便是一副工緻美妙的對聯。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如「作冷欺花，將煙困柳」。「疊鼓夜寒，垂燈春淺」……一時也舉他不盡。這好比名角出台，綉簾揭處，一個亮相，豐采精神，能把全場「籠罩」住。試看那「欺」字「困」字，「疊」字「垂」字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。

然而，要論個中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下「碧水驚秋，黃雲凝暮」，何等神筆!至於這首<滿庭芳)的起拍開端：「山抹微雲，天連衰草」，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那「抹」字。好一個「山抹微雲」!「抹」得奇，新鮮，別有意趣!

「抹」又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」(煞是痛快)!至於古代女流，則時時要「塗脂抹粉」，羅虯寫的「一抹濃紅傍臉斜」，老杜說的「曉妝隨手抹」，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素麵本容之義。

如此說來，秦郎所指，原即山掩微雲，應無誤會。

但是如果他寫下酌真是「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他「通畫理」，可增一層印證。他善用「抹」字。一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅「橫雲斷嶺」圖。

出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：「天連衰草。」

於此，便有人嫌這「連」字太平易了，覺得還要「特殊」一點才好。想來想去，想出一個「黏」字來。想起「黏」字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才「煉字」警策。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相「接」，好像「黏合」了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!

我卻不敢苟同這個對字法。

何以不取「黏」字呢?蓋少游時當北宋，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鑽古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用「抹」並且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了「敵」那個「抹」字，苦思焦慮，最後認上一個「黏」，以為「獨得之秘」——那就是自從南宋才有的詞風，時代特徵是不能錯亂的。「黏」字之病在於：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的。況且，「黏」也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出「野曠天低」，「水天相接」。這自然也符合西洋透視學；但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的「修辭格」，因為畫里沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之「出」，而南宋詞人則有意失之「人」。後者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

以上是從藝術角度上講根本道理。注釋家似乎也無人指出：少游此處是暗用寇準的「倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草」的那個「連」字。豈能亂改他字乎?

說了半日，難道這個精彩的出場，好就好在一個「抹」字上嗎?少游在這個字上享了盛名，那自是當然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點意外事故時，大叫 「我乃山抹微雲學士之女婿是也!」就連東坡，也要說一句「山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田」。可見其膾炙之一斑。然而，這一聯八字的好處，卻不會「死」在這一兩個字眼上。要體會這一首詞通體的情景和氣氛，上來的這八個字已然起了一個籠罩全局的作用。

山抹微雲，非寫其高，寫其遠也。它與「天連衰草」，同是極目天涯的意思——這其實才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說極目天涯就是主旨。

然而，又須看他一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了滿地秋容慘淡的氣象：整個情懷，皆由此八個字里而透發，而「彌漫」。學詞者於此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說成是一個只解「寫景」和「煉字」的淺人，豈不是見小而失大乎。

八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點明時間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂：「正黃昏，清角吹寒，都在空城。」正寫那個時間。暫停兩句，才點出賦別、餞送之本事。——詞筆至此，能事略盡——於是無往不收，為文必轉，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在 「煙靄紛紛」四字，虛實雙關，前後相顧。——何以言虛實?言前後?試看紛紛之煙靄，直承「微雲」，脈絡曉然，乃實有之物色也，而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙雲暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費追尋了。此則虛也。雙關之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表

詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情慾見，而無用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的「斜陽外，歸鴉萬點，流水繞孤村」。又全似畫境，又覺畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽哉。

詞人為何要在上片歇拍之處著此「畫」筆?有人以為與正文全「不相干」。真的嗎?其實「相干」得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過元人馬致遠的名曲《天凈沙》：「枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，——夕陽西下：斷腸人在天涯。」人人稱賞擊節，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來。少游寫此，全在神理，泯其語言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭於斯，亦樂生也。而自家一身微官濩落，去國離群，又成遊子，臨歧帳飲，哪不執手哽咽乎?

我很小時候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬點，流水孤村，真是說不出的美!調美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。後來才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國大詩人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?

我常說：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，後半無須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉為乏味。萬事不必「平均對待」，藝術更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點該當一說：

一是青樓薄倖。盡人皆知，此是用「杜郎俊賞」的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借「閑情」寫下了那篇有名的「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而後人不解，竟以小杜為「冶遊子」。人之識度，不亦遠乎。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。少游有一首《夢揚州》，其中正也說是「離情正亂，頻夢揚州」，是追憶「殢酒為花，十載因誰淹留?」忘卻此義，講講「寫景」「煉字」，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結尾。好一個「高城望斷」。「望斷」二字是我從一開頭就講了的那個道理，詞的上片整個沒有離開這兩個字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微雲——到「紛紛煙靄」(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發……也就盡在「不寫而寫」之中了。

作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見動目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學人之詞——所謂當行本色，即此是矣。

有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語良是。他的詞，讀去乍覺和婉，細按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結處，點明「傷情處」，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時，音樂課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動魂搖魄，——

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當日事，——人不見，水空流!……

每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，「聲音之道，感人深矣」，古人的話，是有體會的。然而今日想來，令秦郎如此長懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?

1982年春分節，補足去年半成稿

【原載】 《唐宋詞鑒賞集》，人民文學出版社1983年版

5. 有沒有什麼經典名句啊

一片冰心在玉壺 王昌齡 一人獨釣一江秋 王士禎 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 賀鑄 一日不見，如三秋兮！詩經 一夫當關，萬夫莫開。 李白 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。 王安石 一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。 李白 一丘一壑也風流 辛棄疾 一失足成千古恨，再回頭已百年身。 魏子安 一片芒心千萬緒，人間沒個安排處。 李煜 一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。 杜甫 一生依樣畫葫蘆 陶彀 一代紅妝照汗青 吳偉業 一去紫台連朔，獨留青冢向黃昏。 杜甫 一年又過一年春，百歲曾無百歲人。 宋之問 一自西施采蓮後，越中生女盡如花。 朱彝尊 一年好景群君須記，最是橙黃橘綠時。 蘇拭 一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈若何！韓愈 一年春事都來幾？早過了三之二。 歐陽修 一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？陳玉蘭 一年將盡夜，萬里未歸人。 戴叔倫 一曲離歌兩行淚，不知何地再逢君？韋庄 一折青山一扇屏，一灣碧水一條琴。 劉嗣綰 一身能擘兩雕弧，虎騎行千里只似無。 王維 一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師。 王維 一事無成兩鬢絲 佚名 一卷離騷一卷經，十年心事十年燈，芭蕉葉上聽秋聲。 吳藻 一枝秋艷露凝香，雲雨巫山在斷腸。 李白 一波才動萬波隨 船子和尚 一面東風百萬這，當年此處定三分。 袁枚 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。 韓愈 一看腸一斷，好去莫回頭。 白居易 一個西湖一才子 趙翼 一派青山景色幽，前人田?筧聳眨緩筧聳盞眯蒓斷玻 褂惺杖嗽諍笸貳?范仲庵 一鳥不啼山更幽 王安石 一將功成萬骨枯 曹松 一為遷客去長沙；西望長安不見家。 李白 一登一涉一回顧，我腳高時他更高。 楊萬里 一間茅屋何所值？父母之鄉去不得！王建 一絲柳一寸柔情 吳文英 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。 曹雪芹 一詩千改始心安，頭未梳成不許看。 袁枚 一葉葉一聲聲，空階滴到明。 溫庭筠 一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。 元遺山 一壺酒，一竿身，世上如依有幾人？李煜 一語為重百金經 王安石） 一壺濁酒喜相逢，古今多少事？都付笑談中。 羅貫中 一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。 白居易 一蕭一劍平生意，負盡狂名十五年。 龔自珍 一聲何滿子，雙淚落君前。 張祜 一點浩然氣，千里快哉風。 蘇軾 一雙冷眼看世人，滿腔熱血酬知已。 袁枚 一騎紅塵紀子笑，無人知是荔枝來！杜甫 一叢深色花，十戶中人賦。 白居易 一擲賭乾坤 韓愈 一願世清平，二願身強健，三願臨老頭，數與君相見。 白居易 一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同樑上燕，歲歲常相見。 馮延已 一杯愁緒，幾年離索，錯！錯！錯！陸游 一顧傾人城，再顧傾人國。 李延年 一百里間春似海，孤城掩映萬花中。 譚嗣同 一溪綠水皆春雨，兩岸青山半夕陽。 端木 一聲啼鳥半江月，才到兩山天欲明。 黃始 一曲高歌一尊酒，移舟穩卧獲蘆邊。 吳樹木 一雨足瞑色，孤撐暮煙。 俞樾 一夜海潮河水滿，鱸魚溥曉入池塘。 宋禧 一路稻花誰是主？紅晴嶺伴綠螳螂。 樂雷發 一帶胡流多斷岸，盡緣倒柳當橋行。 張至龍 一輪紅日倚青山，只見湖光數里間。 宋伯仁 一天星點明歸路，十里荷香送出城。 楊萬里 一溪流水繞煙霞，路人青松第幾家。 斯植 一雙百告花梢語，四顧無人忽下來。 楊萬里 一眼平疇三十里，際天白水立青秧 楊萬里 一驛復一驛，思親頭易白。 彭汝礪 一番桃李花開盡，惟有青青草色齊。 曾鞏 -------------------------二畫 二十四橋仍在，波心盪冷月無聲。 姜夔 二十四橋墩明月夜，玉人何處教吹蕭。 杜牧 人人要結後生緣，儂只今生結目前。 黃遵憲 七八個星天外，兩三點雨山前。 辛棄疾 人人盡說江南好，遊人只合江南老。 韋庄 十分秋色天人管，半屬蘆花半蓼花。 黃庚 人不寐，將軍白發征夫淚。 范促庵 二月賣新絲，五月祟谷；醫得眼前瘡，剜去心頭肉。 聶夷中 人生七十古來稀。 杜甫 人生七十古來稀，我年七十為奇。 唐寅 句三年得，一吟雙淚流。 賈島 人生代代無窮已，江月年年抵相擬。 張若虛 人生天地間，忽如遠行客。 佚名 人生不相見，動如參與商。 杜甫 人生只合揚州老，祥智山光好墓田 張祜 人生只似風前絮，歡也零里，悲與零星，都作連江點點萍！王國維 人生失意無南北。 王安石 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。 李白 人生自古誰無死？留取丹心照汗青。 文天祥 人生自古誰無死，馬革裹屍虹英雄！沙天香 人生交契無老少，論心何必先同調？杜甫 人生有酒須當醉，一滴何普到九泉！高菊碉 人生育情淚沾臆 杜甫 人生如夢，一尊還酥江月。 蘇軾 人生何處不相逢 丁冠 人生到處知何似？恰似飛鴻踏發泥。 蘇軾 人生芳穢有千載，世上榮枯無百年。 謝枋得 人生看得幾清明 蘇軾 人生寄一世，奄忽苦飆塵。 佚名 人生莫作婦人身，百年音樂由他人。 白居易 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 李白 人生幾回傷往事，山形依舊枕寒流。 劉禹錫 人生無根蒂，飄如陌上塵。 陶潛 人生富貴何所望，恨不嫁與東家王 佚名 十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒。 花蕊夫人 人生悉恨何能免？銷魂獨我情何限！李煜 人生感故物，慷慨有徐悲。 杜甫 人生樂在相知心 王安石 人生識字憂患始 蘇軾 十年一覺揚州夢 杜牧 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘！蘇軾 九州生氣恃風雷 龔自珍 十年如未死，卷土定重來。 丘逢甲 十年別淚知多少，不道相逢淚更多。 徐通 十年寒窗無人問，一舉成名天下知。 琵琶記 九曲黃河萬里沙 劉禹錫 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 蘇軾 十年磨一劍，霜刃未曾試. 賈島 人在橋上過，橋流水不流。 善惠 人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。 蘇軾 人言落日是無涯，望極天涯不見家。 李覲 力撥山兮氣蓋世 項羽 人事有代謝，往來成古今。 孟浩然 人到情多情轉薄，而今真個不多情。 納蘭性德 人面不看看佛面 醒世恆言 人面桃花相映紅 崔護 人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。 蘇軾 人皆譏造次，我獨賞專精。 韓愈 人間只道黃金貴，不問夭公買少年。 元道山 人間亦有痴手我，豈獨傷心是小青！ 馮小青 人間有味是清歡 蘇軾 人閑桂花落，液靜春山空。 王維 人逢喜事精神爽，月到中秋份外明。 醒世恆言 人逢喜事精神爽，悶上心來瞌睡多。 吳承恩 人情翻覆似波瀾 王維 人無千日好，花無百日紅。 水滸傳 十煽亦不醉，感子故意長。 杜甫 人難再得始為住 龔自珍 人從斜月天邊去 吳縉 人世幾登高，寂寞黃花酒。 汪時元 十年蹤跡渾無定，莫更逢人間故鄉。 金誠 人生值艱難，不如路旁草。 方回 人眼青山看不厭，傍船白鷗自相親。 劉著 人言回家樂，爾昔誰得知。 陳師道 人靜蛩喧天欲霜，不眠獨自步風廊。 楊萬里 人已閉門鳥已棲，黃昏家畔孤兒啼。 徐積 十載青山幾戰塵，還家何處訪情親。 嚴粲 又況人之壽，幾人能百歲。 邵雍 十指不沾土，鱗鱗居大廈。 梅堯臣 十年離亂後，長大一相別。 李益 人生有命非由他，有酒不飲奈明何？ 韓愈 人生若塵露，天道邈悠悠。 阮籍 十五從軍征，八十始得歸。 無名氏 人生非金石，豈能長壽考。 無名氏 人生自有命，但恨生日希。 孔融 人生譬朝露，居世多屯蹇。 秦嘉 中國詩歌古典名句大全---(三畫四畫) 三十功名塵與土，八千里路雲和月。 岳飛 三十年來無定論，到頭好黨是何人？ 馬定國 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 柳宗元 山中一夜雨，樹抄百重泉。 王維 三日人廚上，洗手作羹湯。 王建 山月不知心裡事，水鳳吹落眼前花。 瘟庭筠 日不書民疾苦，文章辜負蒼主多。 吳芳吉 丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。 佚名 山中何所有，嶺上多白雲；只可自恰悅，不堪持贈君。 陶宏景 丈夫非無淚，不灑離別間。 陸龜蒙 分春色二分愁、更一分風雨。 葉清臣 山中無歷日，寒盡不知年。 太上隱者 山不厭高，水不厭深；周公吐哺，天下歸心。 曹操 於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。 李商隱 才可必傳能有幾 趙翼 山外青山樓外樓 林洪 千古艱難惟一死，傷心豈獨息夫人。 鄧漢儀 大江之南風景殊，杭州西湖天下無。 劉基 才如江海命如絲 蘇曼殊 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 蘇軾 大江流日月，客心悲未央。 謝洮 山光悅鳥性，潭影空人心。 常建 小舟從此逝，江海寄徐生。 蘇軾 才自清明志自高，生於未世運偏消。 曹雪芹 山寺鍾嗚晝已昏，魚梁渡頭爭流暄。 孟浩然 久在樊籠里，復得近自然。 陶淵明 子系中山狼，得志便猖狂。 曹雪芹 上言加餐飯，下言長相憶。 佚名 三更酒醒殘燈在，卧聽瀟瀟雨打篷。 陸游 久早逢甘雨，他鄉遇故知。 佚名 千村萬落如寒食，不見人煙空見花。 韓屋 山近月遠覺月小，便道此山太子月。 王陽明 小姑居處本無郎。 李商隱 山河破碎風拋絮，身世飄搖雨打萍。 文天祥 杯通大道，一鬥合自然。 李白 山雨欲來風滿樓 許渾 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 白居易 山抹微雲，天粘衰草。 秦觀 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。 辛棄疾 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 陸游（165） 大風吹倒梧桐樹，自有旁人說短長。 隨園詩話 大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉。 劉邦 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 范仲庵 千秋萬歲名，寂寞身後事。 杜甫 山迴路轉不見君，雪山空留馬行處。 岑參 已涼天氣未寒時 韓屋 小時不識月，呼作白玉盤。 李白 小荷才露尖尖角，早有靖蜒立上頭。 楊萬里 大雪滿弓刀 盧綸 大將籌邊尚未還，湖汀子弟滿天山。 楊昌浚 三朝三暮，黃牛如幫。 民謠 夕陽方在半，忽墮亂流中。 郭詹 夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。 張舜民 夕陽西下幾時回 晏殊 夕陽西下，斷腸人在天涯。 馬致遠 夕陽無限好，只是近黃昏。 李商隱 夕陽勸客登樓，去色北朝鮮秋繞郭來。 黃景仁 小詩有味似連珠 蘇軾 山圍故國周遭地。 潮打空城寂莫回。 劉禹錫 山盟雖在，錦書難托。 陸游 僧不解數甲子，一葉落知天下秋。 唐子西語錄 山僧不識英雄主，何必曉曉問姓名。 朱元璋 大漠孤煙直，長河落日圓。 王維 千蟑里，長煙落日孤城閉。 范仲庵 山瞑聽猿愁，滄江急夜流。 孟浩然 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 陸游 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 李煜 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 白居易 山隨平野盡，江人大荒流。 李白 山靜似太古，日長如小年。 唐庚 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 鄭燮 山雞羞祿水，不敢照毛衣。 李白 已到窮途猶結客，風塵相贈值千金。 石達開 山鳥月中寒，夢醒梅花下。 魏際瑞 山僧過嶺看茶老：村女當爐煮酒香。 祝允明 千年老乾屈如鐵，一夜東風都作花， 張庸 千年青家在，猶是漢宮春。 莫止 山河頻入夢，風雨獨關心。 王冕 小小閑花分外紅，野人籬落自春風。 周霆霆 小屋頭 墟落里，炊煙起處是人家。 趙文 山深失小寺，湖盡得孤亭。 唐庚 小舟輕似一鷗飛，戀月隨風不 歸。 許斐 叉路口炊煙起，白瓦青旗一兩家。 惠洪 小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅。 蘇軾 山童拋石落溪水，喚作魚兒波面跳。 楊萬里 山色滿樓春雨後，一簾風絮 春歸。 史彌寧 小雨輕風落糠花，細紅如雪點平沙。 王安石 小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚 。 戴復古 小市三家聚、前村五里遙。 朱繼芳 三生命孤昔，萬里路酸 。 文天祥 小園桃李東風後，卻看楊花自在飛。 王令 三月三日天氣新，長安水邊多麗人。 杜甫 上有青冥之高天，下有祿水之波瀾。 李白 丈夫志四海，萬里猶比鄰。 曹植 山氣日夕佳，飛鳥相與還。 陶淵明 千年長義頸，歡愛不相忘。 無名氏 之子於歸，言襪其君。 詩經 -------------------------四畫 今人不見古時月，今月曾經照古人。 李白 六十餘年妄學詩，功夫深處獨心知；夜來一笑寒燈下，始是金丹換骨時。 陸游 不才明主棄，多病故人疏。 孟浩然 天子呼來不上船，自稱臣是灑中仙。 杜甫 天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？ 劉克庄 月上柳梢頭，人約黃昏後。 朱淑真 天下英雄誰敵手？曹、劉，生子當如孫促謀！ 辛棄疾 今夕為何夕，他鄉說故鄉。 袁凱 今夕復何夕？共此燈燭光。 杜甫 少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰。 賀之章 月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。 京本通俗小說 中天月色好誰看 杜甫 天公支與窮詩客，只買清愁不買田。 楊萬里 天不老，情難絕；心似雙絲網，中有千千結。 張先 日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 馮延已 心中事，眼中淚，意中人。 張先 今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。 賈至 今日捉將官里去，這回斷送老頭皮。 楊朴之妻 分手脫相贈，平生一 心。 孟浩然 中天懸明月 杜甫 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 白居易 天未同雲黯四 ，失行孤雁逆風飛，江湖寥落爾安歸？ 王國維 天生我才必有用，千金散盡還復來。 李白 天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。 蘇軾 天生麗質難自棄 白居易 月出驚山鳥 王維 少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。 王維 心在天山，身老滄州。 陸游 少年心事當拿雲 李賀 少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓為賦新詞強說愁。 辛棄疾 月光如水水如天 趙嘏 夭地有正氣，雜然賦流形。 文天祥 少年安得長少年，海波尚變為桑田， 李賀 少年辛苦真食寥，老景清閑如哆蔗。 蘇軾 夠簡短的了，每首詩一句！

6. 秦觀《踏莎行 霧失樓台》《滿庭芳 山抹微雲》中的名句是什麼呀就是考試可能考的

宋 秦觀 有《復滿庭芳》詞制，為 蘇軾 所賞識。因詞中有「山抹微雲」句，故 蘇 戲為句雲：「山抹微雲 秦學士 ，露花倒影 柳屯田 。」見 宋 葉夢得《避暑錄話》卷下。 宋 蔡絛《鐵圍山叢談》卷四：「 溫 ( 范溫 )嘗預貴人家會，貴人有侍兒，善歌 秦少游 長短句，坐間略不顧 溫 。 溫 亦謹，不敢吐一語。及酒酣懽洽，侍兒者始問：『此郎何人耶？』 溫 遽起，叉手而對曰：『某乃山抹微雲女婿也。』聞者多絕倒。」 范溫 ， 秦觀 婿。後因以為典。 清 朱彝尊《送程秀才還宣城》詩：「花飛春水都官句，山抹微雲女婿詩。」詩題自註：「 梅孝廉 ， 庚 女婿也。」

7. 滿庭芳·山抹微雲的注釋譯文

⑴滿庭芳：詞牌名。
⑵連：一作黏。
⑶譙門：城門。
⑷引：舉。尊：酒杯。
⑸蓬萊舊事：男女愛情的往事。
⑹煙靄：指雲霧。
⑺消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。
⑻謾：徒然。薄倖：薄情。 這首《滿庭芳》是秦觀最傑出的詞作之一。起拍開端「山抹微雲，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個「抹」字出語新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至於古代女流，則時時要「塗脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素麵本容之義。
按此說法，「山抹微雲」，原即山掩微雲。若直書「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」的名句。這兩個「抹」字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便「遽起，叉手而對曰：」某乃山抹微雲女婿也！「以至於其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與」天連衰草「，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發。
「畫角」一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂「正黃昏，清角吹寒，都空城」，正寫具體時間。「暫停」兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙「煙靄紛紛」四字，虛實雙關，前後相顧。「紛紛」之煙靄，直承「微雲」，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙雲暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」。於是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯」，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的遊子之恨以「無言」之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中「青樓薄倖」亦值得玩味。此是用「杜郎俊賞」的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借「閑情」寫下了那篇有名的「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」，其詞意怨憤謔靜。而後人不解，竟以小杜為「冶遊子」。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。
結尾「高城望斷」。「望斷」這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微雲的傍晚到「紛紛煙靄」的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。後，秦觀因此得名「山抹微雲君」。 吳曾：近世以來作者，皆不及秦少游，如「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」雖不識字人，亦知是天生好言語也。 （《能改齋漫錄》）胡仔：其詞為東坡所稱道，取其首句，呼為「山抹微雲君」 （《苕溪漁隱叢話》）葉夢得：首言「山抹微雲，天粘衰草，」為當時所傳。蘇子瞻於四學士中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂府？然尤以氣格為病，故嘗戲曰：「山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田。」 （《避暑錄話》）

8. 為什麼千秋一寸心以山抹微雲秦觀士為題

在《千秋一寸心》中，首篇講的是「山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門……」，乃是少游秦郎之作。今者此書開篇講《千秋歲》，又是「山抹微雲秦學士」之佳篇，這純系偶合，原無用意，但於此也可看出我對少游懷有一種文緣心境的情懷。可是，對這方面我也要先說明幾句，我和他並沒有什麼生平時代的共同之點，比如：前人評他「古之傷心人也」，我已引過；可是我自問衷懷並沒有什麼傷心之痛，像他那樣執著而難以超脫；只能說是我很同情於他，愛他的詞筆有一種韶秀之氣，與眾不同。《千秋歲》風格筆致若與《滿庭芳》相比，顯得風流稍遜而多了一些厚重與執著的感覺。此為何故？一時尚難說清，但有一點可以細心涵詠，便是這和《千秋歲》的詞調、句法不無關聯。

開頭一句「水邊沙外」之「沙」，我在別處講過：本是吳人稱河邊淤積的細潤之土地，特名為「沙」；恰與通常以為大顆粒的粗糙之土正好相反。這是第一義，需要辨清。第二，在古人詩詞中，「沙」成為泛稱之詞，不一定非含納本義的特點。例如：琴曲的名調有《雁落平沙》，還可以解為近水的地方大雁才喜歡。

可是，到了「新晴細履平沙」(秦觀《望海潮·梅英疏淡》)之句時，這個「平沙」就是一般平地的意思了——這種用法全由平仄韻律而選擇，與「平莎」、「平蕪」、「平原」、「平川」……都是為了避用平聲字而變通的結果，不一定非得有茂盛的草地不可；更有甚者，不明音律之理，錯把平川的「川」寫為河流，更是差之毫釐，失之千里。應該想一想，聽京劇《武家坡》薛平貴與王寶釧重逢後的那個唱詞時遇到「懷中取出銀一錠，將銀放在地平川……」，就是把銀子放在地上，與河流全無交涉呀！

閑話少說。本篇從「水邊沙外」寫起，這「沙」卻真是吳語的本意。在這兒，詞人所感受的季節、氣候，周圍的環境、氛圍就與乾燥的地方有所不同——這是哪裡？曰：城外之地區了。為何這么說？第二句點明：「城郭春寒退」。就分布而言，內城為城，外城為郭，詞人點明這不是城圈之內，人煙阜盛、萬家燈火。而這城外覺得春寒已退，和氣將濃，這是江南芳春正好的時節了，所以下接三字的一聯，你看怎樣寫法：「花影亂，鶯聲碎」，如此而已。可是，最好的艷陽春景已然芬芳滿目、香氣盈懷了。一個「亂」最為奇特，「亂」本非好字，而用在這里卻大有妙趣，正如白居易詩：「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。」你看，這真好極了！只在此種地方才知漢字變化之妙——「亂」成為最美好的字眼了。不妨參看「紅杏尚書」宋祁的名句：「綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧」。人們紛紛議論，怎麼把一個不好聽的「鬧」字用在詞曲上了呢？而不能體會正是這個「鬧」字，才把那花滿枝頭的春濃氣息寫得十二分飽滿了。然後，你再看那個「碎」字，也是同樣道理。這「碎」雖不能表示鶯聲委婉，卻是群鶯合唱的一片美景，就算自身不能感受，也已經入目盎然了。當然，這「亂」與「碎」，也包含了詞人此時此刻的心緒感受。

詞人秦郎開頭寫明了春寒已退之後，只用六個字、兩小句略為點染氣氛，就讓你感到確實寒退春回了。可是他立刻便把筆鋒一轉，說是在這么好的艷陽美景之中，卻感嘆：一是飄零，二是離別。美景越美，心情越難收拾。飄零者，天涯遊子百般不遂人願；離別者，相思相念的人也正是多愁多恨的緣由中心。所以，常言借酒澆愁，我卻連吃酒的心情都不復存在，而離別之苦讓人衣帶漸寬、消瘦憔悴，這就是詞人常說的「沈郎腰瘦」的典故。再接下去，才把問題正面擺明：「人不見」，是全篇的眼目、命脈、精神。這不見之人是誰呢？不必多言，只看「碧雲暮合空相對」就能曉然瞭然。這是詞人牽掛於懷、不可時刻放下的一位有情之人，因為，他這兒又用了一個六朝詩人的典故，就是「日暮碧雲合，佳人殊未來」。至此上闕完畢。

下半闕主題內容並無新鮮變化，仍然是良辰美景、別恨離愁交織在一起，不能排遣。但讓你感到新奇的並非全無，這就是上闕先由美景而帶動離愁，下闕是回憶美景良辰到目前的現實和情緒，筆法雖一致而次序上卻讓你感到有一個反正面的妙處。這個「反正」，就是回憶當年西池相會，補足了上闕未能交待明白的來龍去脈。那「殊未來」的佳人曾與他在西池同游時，坐在車里游遍風光——「飛蓋」是帶篷子車的比喻詞。而「鵷鷺」何也？蓋鵷者鳳雛也，身份高貴，比喻目前懷念而不能相見之人。鷺是比喻自己如同水邊閑散的鷺鳥而已。可知這種情緣回憶起來更覺百倍難得而傷情。

請注意，重申當時重會之人今已不在的主題之後，接下一聯雖無奇處卻很動人：清夢已斷，朱顏也改。須知「清」與「朱」叫作「借對」或「假對」，因「清」仍含有色彩的因素，可與「朱」為對映之妙；不過我要說的更在那個「改」字不可忽略。因為，簡單說來，也要回顧到李易山的名句：「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」。玉溪首先用了這個「改」字，不可替代變易，然後才有李後主的「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」——這才過渡到本篇秦郎的「鏡里朱顏改」。你看，我們的詩人詞客的靈心慧性，彩筆生花，是多麼地令人感嘆而又餘音不盡、渺渺無窮啊！

詞人縱筆至此，已到了曲調的煞拍之處，看他迤迤邐邐放筆寫來，又如何收住呢？這就是需要絕大本領的要緊之處了。令人震驚而又難以想像的是，他竟然寫出「飛紅萬點愁如海」的奇句，在我初次讀時真有石破天驚、雲垂海立之感，以為秦郎的文學創造力如此不凡，超出我原先的想像；可是又一轉想，他也不是無根之木、無源之水，那「飛紅萬點」，還是從杜少陵的「一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人」而來的。所以，偉大的是秦郎，也是杜郎，不過杜郎還沒有點破一個愁大如海，而秦郎佔了一步先著，因此也就實在非凡可貴之至了。

本篇首句「水邊沙外」的「外」字，應壓韻讀作「未」音，這個道理說來也很有趣：北宋名臣范仲淹所作的一篇名詞「碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外……」，那個「外」字，就應該讀「未」音，這是宋代汴梁都城人的口音，古人有所評論。我本人也還能夠記得早先民間的俗曲，多有「王員外」這個名詞，但是唱起來、聽起來，實際都是「王員未」的，我一下子曉悟了，原來這都是宋代詞曲的遺音。

詩曰：

紅樓寫道林如海，不曉詞源何處尋。

今日秦郎懷妙筆，紛紅萬點海樣深。

9. 如何鑒賞秦觀的《滿庭芳.山抹微雲》

該詞為宋代詞人秦觀所作。此詞雖寫艷情，卻能融入仕途不遇，前塵似夢的身世之感。上闋寫景，引出別意，妙在「抹」與「連」兩個動詞表現出風景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調吻合。接著將「多少蓬萊舊事」消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現離別雙方內心的傷感與迷茫。「斜陽外」三句宕開寫景，別意深蘊其中。下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全詞寫景、抒情匯為一氣，錯綜變化，膾炙人口。

這首《滿庭芳》是秦觀最傑出的詞作之一。起拍開端"山抹微雲，天連衰草"，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個"抹"字出語新奇，別有意趣。"抹"字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便"濃筆抹之至尾"。至於古代女流，則時時要"塗脂抹粉"亦即用脂紅別色以掩素麵本容之義。

按此說法，"山抹微雲"，原即山掩微雲。若直書"山掩微雲"四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有"林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。"的名句。這兩個"抹"字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個"抹"字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便"遽起，叉手而對曰："某乃山抹微雲女婿也!"以至於其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與"天連衰草"，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發。

"畫角"一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂"正黃昏，清角吹寒，都空城"，正寫具體時間。"暫停"兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙"煙靄紛紛"四字，虛實雙關，前後相顧。"紛紛"之煙靄，直承"微雲"，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙雲暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。

接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的"斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村"。於是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙.秋思》："枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯"，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的遊子之恨以"無言"之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中"青樓薄倖"亦值得玩味。此是用"杜郎俊賞"的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借"閑情"寫下了那篇有名的"十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名"，其詞意怨憤謔靜。而後人不解，竟以小杜為"冶遊子"。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。

結尾"高城望斷"。"望斷"這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微雲的傍晚到"紛紛煙靄"的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。後，秦觀因此得名"山抹微雲君"。

10. 滿庭芳 山抹微雲 翻譯賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最傑出的詞作之一。起拍開端「山抹微雲，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個「抹」字出語新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至於古代女流，則時時要「塗脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素麵本容之義。 按此說法，「山抹微雲」，原即山掩微雲。若直書「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」的名句。這兩個「抹」字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便「遽起，叉手而對曰：」某乃山抹微雲女婿也！「以至於其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與」天連衰草「，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發。 「畫角」一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂「正黃昏，清角吹寒，都空城」，正寫具體時間。「暫停」兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙「煙靄紛紛」四字，虛實雙關，前後相顧。「紛紛」之煙靄，直承「微雲」，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙雲暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。 接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」。於是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：「柘藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯」，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的遊子之恨以「無言」之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。 下片中「青樓薄倖」亦值得玩味。此是用「杜郎俊賞」的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借「閑情」寫下了那篇有名的「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」，其詞意怨憤謔靜。而後人不解，竟以小杜為「冶遊子」。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。 結尾「高城望斷」。「望斷」這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微雲的傍晚到「紛紛煙靄」的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。 這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。 後，秦觀因此得名「山抹微雲君」