李清照青玉案賞析
❶ 青玉案李清照（征鞍不見邯鄲路）全詞解讀，並解釋邯鄲路
「征鞍不見邯鄲路，莫便匆匆歸去。」起首兩仄韻，便是送別之時的勸留語。
征鞍，就是征馬，唐代杜審言的《經行嵐州》詩有：「自驚牽遠役，艱險促征鞍。」這里應是指代遠行的人。邯鄲路，猶言「邯鄲道」，《石點頭·盧夢仙江上尋妻》里有：「只因舊日邯鄲路，夢里盧生誤著鞭。」就是「黃粱一夢」的意思。
徐培均在《李清照集箋注》里說:「《莊子·篋》:『唇竭則齒寒，魯酒薄而邯鄲圍。』……此喻邯鄲已為金人所困，南渡之人不便『匆匆歸去』。」此說雖然講得通，但稍顯牽強。莫便，就是不宜的意思。
這么多年，你都征馬勞累，難道還沒看清，一切不過是「黃粱一夢」。你就不要再匆匆奔忙了，還是留下來吧，好嗎？
「秋風蕭條何以度？明窗小酌、暗燈清話，最好留連處。」
碧雲天，黃葉地，秋風又起。在這蕭瑟的秋天，本就惹人哀愁，你卻又要離去？如果你走了，剩我孤零零一人，這日子怎麼過呢？
還是最懷念我們在一起的日子，白天，明窗凈幾，相對淺酌，在那寒風漸起的日子，該有多麼溫暖。到了晚上，在昏暗的燈下閑談話舊。你可記得唐代李中的《吉水暮春訪蔡文慶處士留題》里有：「戀君清話難留處，歸路迢迢又夕陽。」這是最讓人回味無窮的，讓人留流，不願離開。
「相逢各自傷遲暮，猶把新詞誦奇句。」
我還記得，每一次的分離重逢，都暗自傷感，兩鬢飛霜，我們已漸漸老了。你拿著我新寫的詩詞反復吟詠，並對其中的奇詞佳句贊賞不已。
「鹽絮家風人所許，如今憔悴、但余雙淚，一似黃梅雨。」
談詩論詞，這是咱們的家風，從來都受到人們的稱許。可也僅此而已，如今的我，早已憔悴不堪，只有痛苦的淚，常常掛在臉上，就像綿綿不斷的黃梅雨。
鹽絮，是典故，出自《晉書·列女傳·王凝之妻謝氏》：「謝安侄女道韞，才思敏捷，嘗居家遇雪，安曰：『何所似也？』安兄子朗曰：『散鹽空中差可擬。』道韞曰：『未若柳絮因風起。』」謝安十分贊賞。後以「鹽絮」指美好的詩句。
這首詞作於建炎二年（1128）的秋天，那一年李清照45歲。有人說這首詞是寫給她弟弟的，我認為更是寫給她丈夫趙明誠的，因為《青玉案》多適於男女之情，而且詞中「相逢各自傷遲暮，猶把新詞誦奇句」之句，更像是李清照夫妻生活的寫照。那一年的九月，「趙明誠起知江寧」，應該是送丈夫去江寧時的情景。
《青玉案》以賀鑄詞為正格，「六十七字，前後段各六句，五仄韻。」但李清照這首《青玉案》，也納入《欽定詞譜》的「又一體」。
此首詞原有題為「送別」，其實更應是「勸留」，字里行間多有滄桑之感、遲暮之嘆。結尾猶如一幅面部特寫，讓人不忍凝眸。這像是一個讖語，次年的八月，她的丈夫便病逝。
我還記得那「倚門回首，卻把青梅嗅」的可愛少女；記得那「雲鬢斜簪，徒要教郎比並看」的新嫁娘的自負；記得那「笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼」的溫柔話語；記得那「簾卷西風，人比黃花瘦」的凄涼，但看如今，「如今憔悴、但余雙淚，一似黃梅雨」。
讓人淚泫。一代才女，雖然「舉案齊眉」讓人羨慕，但終是心意難平。
美則美矣，然太過凄涼。還是更喜歡蘇軾的曠達而溫馨，「作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨」。
❷ 青玉案李清照翻譯
青玉復案 李清照
原文：
征鞍不見制邯鄲路，莫便匆匆歸去。秋風蕭條何以度？明窗小酌，暗燈清話，最好留連處。
相逢各自傷遲暮，猶把新詞誦奇句。鹽絮家風人所許。如今憔悴，但余雙淚，一似黃梅雨。
賞析：
回到杭州的這一年，清照已經52歲（虛歲53），此後，便大致一直居於杭州，寄住在弟弟李迒家中。老寡孤獨，依附弱弟，心中自是凄苦。弟弟常常要遠赴任所，離別與重逢之間，多少滋味湧上心頭。於是有了一首《青玉案·征鞍不見邯鄲路》：
譯文：
依靠著一副柔弱的肩膀，支撐老年荒疏的光景。
把春花秋月都唱遍，卻沒留下一句歌詞唱給浮生。
看慣了生離死別，腳步不應該如此匆匆。
遲暮的年華，已沒有情懷，在秋風中飄零。
喝著淡淡的酒，消磨鬆散的時光。
把生命乾枯的脈絡，說給暗暗的燈。
看著你遠去，等著你歸來。
那些流淚的日子，還能講給誰聽。
把並不濃重的詩情，安排進句式，
從一片新鮮的黃葉里，你聽到了風雨。
一定要描摹這份從容的感傷嗎？
你用的最多的顏色，是黃昏，是落日。
翻翻書卷，給歲月一個倒流的機會。
看看遠山，給生命一個沉澱的機會。
照照鏡子，認真閱讀那一臉憔悴。
也許，並不是所有的傷感，都需要流淚。
❸ 李清照的青玉案運用了哪些表現手法
《青玉案》的表現手法突出特色是反補，上片寫熱鬧之景，下片寫冷清之境。看似上下片形成對比，其實不然，上片描寫只是為了突出下片的冷清，上片是服務於下片的，因此不是對比，是反襯。
❹ 青玉案李清照中運用了那些表現手法
李清照寫了好多首青玉案，不知您問的是哪一首，以下面一首為例：內
【青玉案】 李清照
一年春事容都來幾，早過了，三之二。
綠暗紅嫣渾可事，綠楊庭院，暖風簾幕，有個人憔悴。
買花載酒長安市，爭似家山見桃李。
不枉東風吹客淚，相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。
對比：綠暗與紅嫣相對，寫的是綠葉和紅花交相印襯。
❺ 辛棄疾的《青玉案》和李清照《永遇樂》在立意和表現方法有何異同
搜一下：辛棄疾的《青玉案》和李清照《永遇樂》在立意和表現方法有何異同
❻ 青玉案李清照詩歌鑒賞
青玉案抄 李清照
征鞍不見邯鄲路，莫便匆匆歸去。秋風蕭條何以度？明窗小酌，暗燈清話，最好留連處。
相逢各自傷遲暮，猶把新詞誦奇句。鹽絮家風人所許。如今憔悴，但余雙淚，一似黃梅雨。
回到杭州的這一年，清照已經52歲（虛歲53），此後，便大致一直居於杭州，寄住在弟弟李迒家中。老寡孤獨，依附弱弟，心中自是凄苦。弟弟常常要遠赴任所，離別與重逢之間，多少滋味湧上心頭。於是有了一首《青玉案?征鞍不見邯鄲路》：
依靠著一副柔弱的肩膀，支撐老年荒疏的光景。
把春花秋月都唱遍，卻沒留下一句歌詞唱給浮生。
看慣了生離死別，腳步不應該如此匆匆。
遲暮的年華，已沒有情懷，在秋風中飄零。
喝著淡淡的酒，消磨鬆散的時光。
把生命乾枯的脈絡，說給暗暗的燈。
看著你遠去，等著你歸來。
那些流淚的日子，還能講給誰聽。
把並不濃重的詩情，安排進句式，
從一片新鮮的黃葉里，你聽到了風雨。
一定要描摹這份從容的感傷嗎？
你用的最多的顏色，是黃昏，是落日。
翻翻書卷，給歲月一個倒流的機會。
看看遠山，給生命一個沉澱的機會。
照照鏡子，認真閱讀那一臉憔悴。
也許，並不是所有的傷感，都需要流淚。
❼ 青玉案李清照 全文翻譯
翻譯：
這么多年，你都征馬勞累，難道還沒看清，一切不過是「黃粱一夢」。你就不要再內匆匆奔忙了，還容是留下來吧，好嗎？
「秋風蕭條何以度？明窗小酌、暗燈清話，最好留連處。」
碧雲天，黃葉地，秋風又起。在這蕭瑟的秋天，本就惹人哀愁，你卻又要離去？如果你走了，剩我孤零零一人，這日子怎麼過呢？
還是最懷念我們在一起的日子，白天，明窗凈幾，相對淺酌，在那寒風漸起的日子，該有多麼溫暖。到了晚上，在昏暗的燈下閑談話舊。你可記得唐代李中的《吉水暮春訪蔡文慶處士留題》里有：「戀君清話難留處，歸路迢迢又夕陽。」這是最讓人回味無窮的，讓人留流，不願離開。
「相逢各自傷遲暮，猶把新詞誦奇句。」
我還記得，每一次的分離重逢，都暗自傷感，兩鬢飛霜，我們已漸漸老了。你拿著我新寫的詩詞反復吟詠，並對其中的奇詞佳句贊賞不已。
「鹽絮家風人所許，如今憔悴、但余雙淚，一似黃梅雨。」
談詩論詞，這是咱們的家風，從來都受到人們的稱許。可也僅此而已，如今的我，早已憔悴不堪，只有痛苦的淚，常常掛在臉上，就像綿綿不斷的黃梅雨。
❽ 求李清照青玉案的解釋
青玉案，詞牌名； 取於東漢張衡《四愁詩》：「美人贈我錦銹段，何以報之青玉案」一詩。
❾ 青玉案李清照，詞中運用了哪些表現手法
1、表現手法上的不同：《永遇樂·落日熔金》的表現手法最突出的特色和是對比。詞中上片寫今年元宵節情景，下片回憶往昔元宵節並發出感嘆。雖然感慨之句在下片，但全詞來看，上片與下片作用均恆，互成對比。而《青玉案·元夕》的表現手法突出特色是反補，上片寫熱鬧之景，下片寫冷清之境。看似上下片形成對比，其實不然，上片描寫只是為了突出下片的冷清，上片是服務於下片的，全詞所寫只是為了在最後突出一句「燈火闌珊」，因此不是對比，是反襯。
2、思想內容上的不同：《永遇樂·落日熔金》以對比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節的情景，藉以抒發自己的故國之思，並含蓄地表現了對南宋統治者苟且偷安的不滿。而《青玉案·元夕》從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後，不願與世俗同流合污的孤高品格。
原詞欣賞：
1、永遇樂·落日熔金
落日熔金，暮雲合壁，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
2、青玉案·元夕
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千網路，驀然回首，
那人卻在，燈火闌珊處。
❿ 李清照的永遇樂和辛棄疾的青玉案·元夕表現手法和思想內容有什麼不同
1、表現手法上的不同：《永遇樂·落日熔金》的表現手法最突出的特色和是對比。詞中上片寫今年元宵節情景，下片回憶往昔元宵節並發出感嘆。雖然感慨之句在下片，但全詞來看，上片與下片作用均恆，互成對比。而《青玉案·元夕》的表現手法突出特色是反補，上片寫熱鬧之景，下片寫冷清之境。看似上下片形成對比，其實不然，上片描寫只是為了突出下片的冷清，上片是服務於下片的，全詞所寫只是為了在最後突出一句「燈火闌珊」，因此不是對比，是反襯。
2、思想內容上的不同：《永遇樂·落日熔金》以對比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節的情景，藉以抒發自己的故國之思，並含蓄地表現了對南宋統治者苟且偷安的不滿。而《青玉案·元夕》從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後，不願與世俗同流合污的孤高品格。
李清照的這首《永遇樂》當是作者流寓臨安時所作。這首詞雖寫元夕，卻一反常調，以今昔元宵的不同情景作對比，抒發了深沉的盛衰之感和身世之悲。
這首詞通過南渡前後過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之後，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言於樸素中見清新，平淡中見工緻。
這首詞運用今昔對照與麗景哀情相映的手法，還有意識地將淺顯平易而富表現力的口語與錘煉工緻的書面語交錯融合，以極富表現力的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲。這首詞的藝術感染力如此之強，以至於南宋著名詞人劉辰翁會每誦此詞必「為之涕下」。
劉辰翁《須溪詞》之《永遇樂·璧月初晴》小序：「余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。」