四月的黃昏舒婷賞析

❶ 舒婷 致橡樹

《致橡樹》，是舒婷的一首優美、深沉的抒情詩，可以說是朦朧詩的代表之作。它所表達的愛，不僅是純真的、炙熱的、而且是高尚的，偉大的。它象一支古老而又清新的歌曲，撥動著人們的心弦。
《致橡樹》熱情而坦城地歌唱了詩人的人格理想，比肩而立\各自以獨立的姿態深情相對的橡樹和木棉，可以說是我國愛情詩中一組品格嶄新的象徵形象。這組形象的樹立，不僅否定了老舊的「青藤纏樹」、「夫貴妻榮」式的以人身依附為根基的兩性關系，同時，也超越了犧牲自我、只注重於相互給予的互愛原則，它完美地體現了富於人文精神的現代性愛品格：真誠、高尚的互愛應以不舍棄各自獨立的位置與人格為前提。這是新時代的人格在性愛觀念上對前輩的大跨度的超越。這種超越出自向來處於仰視、攀附地位的女性更為難能可貴。詩歌對愛情理想的歌唱、高揚，樹立在極有思想含量、極有力度的否定之上。全詩共36行。1至13行借用一系列自然物進行象徵類比，對攀附（「凌霄花」）和單方面奉獻（「險峰」）這兩種以一方的壓抑、萎縮和犧牲為愛的前提的愛情觀作了深刻的否定，這正是以對立的價值面對現代愛情理想構成的深刻有力的反襯。14至31行正面抒寫理想的愛情觀：愛情的雙方在人格上完全平等，既保持各自的獨立個性，又互相支持，攜手並進。32至36行寫真正的愛情就應該既愛雙方的人品，也愛他的理想——忠於祖國。
「橡樹」的形象象徵著剛硬的男性之美，而有著「紅碩的花朵」的木棉顯然體現著具有新的審美氣質的女性人格，她脫棄了舊式女性纖柔、撫媚的秉性，而充溢著豐盈、剛健的生命氣息，這正與詩人所歌詠的女性獨立自重的人格理想互為表裡。
在藝術表現上，詩歌採用了內心獨白的抒情方式，便於坦誠、開朗地直抒詩人的心靈世界：同時，以整體象徵的手法構造意象（全詩以橡樹、木棉的整體形象對應地象徵愛情雙方的獨立人格和真摯愛情），使得哲理性很強的思想、意念得以在親切可感的形象中生發、詩化，因而這首富於理性氣質的詩卻使人感覺不到任何說教意味，而只是被其中豐美動人的形象所征服。
詩歌之所以採用整體象徵，也由於詩人的構思意圖不一定把作品題旨局限於愛情的視野。從橡樹與木棉的意象構成中同樣可以合理地引申出對人與人之間相互同情、相互理解、相互信任，同時又以平等的地位各自獨立這種道德理想。

❷ 舒婷的致橡樹

我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛你——
絕不學痴情的鳥兒，
為綠蔭重復單調的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來清涼的慰籍；
也不止像險峰，
增加你的高度，
襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
做為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下，
葉，相觸在雲里。
每一陣風過，
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的言語。
你有你的銅枝鐵干，
像刀，像劍，
也像戟，
我有我的紅碩花朵，
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬，
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們共享霧靄流嵐、虹霓，
彷彿永遠分離，
卻又終身相依，
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，腳下的土地。
1977年3月27日
賞析
舒婷的詩，構思新穎，富有濃郁的抒情色彩；語言精美，具有鮮明的個人風格。《致橡樹》，是她的一首優美、深沉的抒情詩。詩人別具一格地選擇了「木棉」與「橡樹」兩個中心意象，將細膩委婉而又深沉剛勁的感情蘊在新穎生動的意象之中。它所表達的愛，不僅是純真的、炙熱的、而且是高尚的，偉大的。它象一支古老而又清新的歌曲，撥動著人們的心弦。
詩人以橡樹為對象表達了愛情的熱烈、誠摯和堅貞。詩中的橡樹不是一個具體的對象，而是詩人理想中的情人象徵。因此，這首詩一定程度上不是單純傾訴自己的熱烈愛情，而是要表達一種愛情的理想和信念，通過親切具體的形象來發揮，頗有古人托物言志的意味。
首先，橡樹是高大威儀的，有魅力的，有深度的，並且有著豐富的內涵——「高枝」和「綠陰」就是一種意指，此處採用了襯托的手法。詩人不願要附庸的愛情，不願作趨炎附勢的凌霄花，依附在橡樹的高枝上而沾沾自喜。詩人也不願要奉獻施捨的愛情，不願作整日為綠陰鳴唱的小鳥，不願作一廂情願的泉源，不願作盲目支撐橡樹的高大山峰。詩人不願在這樣的愛情中迷失自己。愛情需要以人格平等、個性獨立、互相尊重傾慕、彼此情投意合為基礎。
詩人要的是那種兩人比肩站立，風雨同舟的愛情。詩人將自己比喻為一株木棉，一株在橡樹身旁跟橡樹並排站立的木棉。兩棵樹的根和葉緊緊相連。詩人愛情的執著並不比古人「在天願做比翼鳥，在地願為連理枝」遜色。橡樹跟木棉靜靜地、堅定的站著，有風吹過，擺動一下枝葉，相互致意，便心意相通了。那是他們兩人世界的語言，是心靈的契合，是無語的會意。
兩人就這樣守著，兩棵堅毅的樹，兩個新鮮的生命，兩顆高尚的心。一個像勇敢的衛士，每一個枝幹都隨時准備阻擋來自外面的襲擊、保衛兩人世界；一個是熱情的生命，開著紅碩的花朵，願意在他戰斗時為其吶喊助威、照亮前程。他們共同分擔困難的威脅和挫折的考驗；同樣，他們共享人生的燦爛，大自然的壯美。
詩人要的就是這樣的偉大愛情，有共同的偉岸和高尚，有共鳴的思想和靈魂，紮根於同一塊根基上，同甘共苦、冷暖相依。
詩歌以新奇瑰麗的意象、恰當貼切的比喻表達了詩人心中理想的愛情觀。詩中的比喻和奇特的意象組合都代表了當時的詩歌新形式，具有開創性意義。另外，盡管詩歌採用了新奇的意象，但詩的語言並非難懂晦澀，而是具有口語化的特徵，新奇中帶著一種清新的靈氣和微妙的暗示，給人以無限的遐想空間。
作者簡介
舒婷，原名龔佩瑜，1952年出生於福建石碼鎮。1969年下鄉插隊， 1972年返城當工人。1979年開始發表詩歌作品。1980年至福建省文聯工作，從事專業寫作。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。
舒婷長於自我情感律動的內省、在把捉復雜細致的情感體驗方面特別表現出女性獨有的敏感。情感的復雜、豐富性常常通過假設、讓步等特殊句式表現得曲折盡致。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規現象中發現尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），並把這種發現寫得既富有思辨力量，又楚楚動人。
舒婷的詩，有明麗雋美的意象，縝密流暢的思維邏輯，從這方面說，她的詩並不「朦朧」。只是多數詩的手法採用隱喻、局部或整體象徵，很少以直抒告白的方式，表達的意象有一定的多義性。
《致橡樹》熱情而坦城地歌唱了詩人的人格理想，比肩而立，各自以獨立的姿態深情相對的橡樹和木棉，可以說是我國愛情詩中一組品格嶄新的象徵形象。
「橡樹」的形象象徵著剛硬的男性之美，而有著「紅碩的花朵」的木棉顯然體現著具有新的審美氣質的女性人格，她脫棄了舊式女性纖柔、撫媚的秉性，而充溢著豐盈、剛健的生命氣息，這正與詩人所歌詠的女性獨立自重的人格理想互為表裡。
在藝術表現上，詩歌採用了內心獨白的抒情方式，便於坦誠、開朗地直抒詩人的心靈世界：同時，以整體象徵的手法構造意象（全詩以橡樹、木棉的整體形象對應地象徵愛情雙方的獨立人格和真摯愛情），使得哲理性很強的思想、意念得以在親切可感的形象中生發、詩化，因而這首富於理性氣質的詩卻使人感覺不到任何說教意味，而只是被其中豐美動人的形象所征服，所陶醉。舒婷
主要著作詩集《雙桅船》《會唱歌的鳶尾花》《始祖鳥》，散文集有《心煙》等。
感悟與淺析
愛情的禮贊——淺析舒婷詩歌《致橡樹》
作者：都市隱俠
女詩人舒婷，原名龔佩瑜，1952年出生於福建石碼鎮。1969年下鄉插隊， 1972年返城當工人。1979年開始大量發表詩歌作品。1980年至福建省文聯工作，從事專業寫作。是與北島、顧城一起並立詩壇朦朧詩的三巨頭之一。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。她的詩，不局限於朦朧，保持了超然的鮮明的個性，因此在文學的天空里塗抹出了一道絢麗奪目的軌跡。她的詩，從意象到語匯都深具南方風情和女性特色。便如這首《致橡樹》，語言和意象是何等的鮮活感人！而其所歌唱的那種不卑不亢至純至美的愛情，可謂理想境界，具有很強的感染力，曾令無數的年輕人嚮往和憧憬。
舒婷曾經是名滿天下的詩人，《致橡樹》曾經是傳遍天下的詩歌，二十年前，評說紛紜。雖然如今朦朧詩派早已落入冷寂，但舒婷及其《致橡樹》卻值得一說。
《致橡樹》是完全沒有朦朧意味的愛情詩，詩人運用縝密流暢的思維邏輯，表達了明麗雋美的意象，在中國新詩八十年的發展史上，也許再沒有其它任何一首愛情詩比它更優秀。更難能可貴的是它創作於一九七七年三月，是文革後最早的愛情詩。
愛情，是社會生活中不可或缺的課題，也是古今中外詩歌描寫最為廣泛的題材。朦朧詩人的傑出代表舒婷，深感現實生活中崇高精神的喪失而追慕先賢們偉大愛情的堅貞，用其《致橡樹》向人們提出了一個愛情的高標准。她在這一詩篇中塑造的愛情形象，鮮明地昭示了一種獨立、平等、互相依厚又相互扶持、理解對方的存在意義又珍視自身生存價值的愛情觀。
讓我們逐字逐句地來把這篇關於愛情的經典詩作賞析一遍。
《致橡樹》一詩，採取「木棉樹」的獨白口吻與「橡樹」對話，在當時的詩歌創作上，這種手法是具有開拓性的。橡樹是一種木質緊實而高大的用材樹，而木棉樹又叫英雄樹，形象亦高大挺拔，是花樹中最高大的一種。我們不得不承認詩人在選取詩歌創作材料時的精心設計：橡樹是那樣適合代表男性的陽剛之美，而木棉則又是那樣貼切地代表了女性的自強自立以及與男性的平等要求。詩人通過擬物化的藝術手法，用木棉樹的內心獨白，熱情而坦城地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自獨立又深情相對的愛情觀。這首詩一誕生，橡樹和木棉，就成為我國愛情詩中一組品格嶄新的象徵形象。這組形象的樹立，不僅否定了老舊的青藤纏樹、花葉依風的舊的情愛描寫模式，同時也超越了犧牲自我偏重於給予的互愛原則，完美地體現出富於人文精神的現代性愛品格：真誠、高尚的互愛，建立在各自獨立的位置與人格的前提下。這種愛情觀極有思想含量和藝術震撼力，顯得無比的厚重。
詩篇一開始就用了兩個假設和六個否定性比喻，表達出了自己的愛情觀：「我如果是你——/絕不象攀緣的冰霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果是你，/絕不學痴情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲；/也不止象源泉，/終年送來清涼的慰藉；/也不止象險峰，/增加你的高度，襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨。」——她既不想高攀對方，借對方的顯赫來炫耀虛榮；也不一廂情願地淹沒在對方的冷漠濃蔭下，獨唱那單戀的歌曲。作為女性，她默認應該具有脈脈含情的體貼和溫柔，但又認為不能停留在這種情意綿綿的狀態，她承認鋪墊和襯托能使對方的形象更加出眾和威武，但又覺得這種作用仍然沒有表達出愛情的全部力量。為了對方，自己應奉獻出「日光」般的溫暖，應傾瀉出「春雨」般的情意；這都是愛情中的至理。但她並不滿足於這些：「不，這些都不夠！/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。」詩人鮮明地表示她不當附屬品，只成為對方的陪襯和點綴，而必須和對方站在同等的位置——你是人我必須是人是具有相同精神氣質的人，你是樹我必須是樹是同樣高大挺拔的樹，你站著我也必須站著平等地立於天地間。總之，兩人形象必須一致。
但這一致既不意味著要凌逼和擠迫對方，也不意味著兩者毫無區別，只是為了「根，緊握在地下，/葉，相觸在雲里。/每一陣風過，/我們都互相致意，/但沒有人/聽懂我們的言語。」 理想愛情中的男女，應該如並肩而立的橡樹和木棉，用根的緊握，葉的相觸，風中的互相致意傳遞、回報彼此的愛。真是並肩攜手息息相通的情侶，那怕是一點微風掠過，都能引起共同的顫栗。他們心心相印，沒有誰能聽懂他們的話語。這木棉用一種為橡樹自豪、為自己驕傲的口吻說道：「你有銅皮鐵干，/象刀、象劍，/也象戟；/我有紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，/又象英勇的火炬。」顯然，木棉深深懂得她和橡樹各自的特點和價值；他們雙方不能互相取代，倒應充分發揮各自的特長。在這里，她毫不掩飾地頌贊橡樹的男性美和陽剛氣概，豪壯挺拔，鋒芒畢露；也對自身女性的柔韌氣質作了贊美：那豐碩的紅花不正是青春美和女性美的標志？可是，木棉的朵朵紅花為何又象「沉重的嘆息」？我們可以從中感觸這位女詩人那種獨特的聲音和情緒：這聲音帶著痛苦的傷痕，這情緒染著憂傷的色暈。這聲音和情緒里融化了多少那個年代社會、親友、個人的陣痛、艱辛和掙扎！這沉重的嘆息是那麼真實，以至把它擲之於地，便會濺出淚漬和血斑！
舒婷以她的敏感、清醒和深刻喊出了女性對獨立人格、健全心智、男女平等的嚮往和追求。她不被世俗所羈絆，表達了一個成熟的知識女性對理想愛情的憧憬。她接著寫道：「我們分擔寒潮、風雷、霹靂，/我們共享霧靄、流嵐、虹霓。」真正的愛情，當然應同甘共苦。他們表面上「彷彿永遠分離」，實質上卻根葉糾結，「終身相依」。只有這樣的愛情，在舒婷的眼中才具有特別的意義：「這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里：/愛——/不僅愛你的偉岸身軀，/也愛你堅持的位置，足下的土地。」舒婷在這里對愛情的「堅貞」提出了她獨特的見解：愛情的堅貞，不只在於使自己忠實於對方的「偉岸的身軀」，僅止於容貌的傾慕和形體的結合，而是更進一步，把對方的事業追求、理想信念也納入自己愛的懷抱，從精神上完全相融和相互佔有；不僅在形體上、而且在思想感情上達到完美的結合，站在同一個陣地，擁有相同的生活信念，追求同一種目標，才算得上「偉大的愛情」。
全詩明麗洗煉、概括集中，作者運用了抒情主體擬物化的表現手法。詩中抒寫的對象明為橡樹，實為木棉。寫法上也獨辟蹊徑，不去描繪木棉外貌的秀麗挺拔，卻用了一連串精妙的喻象從各個角度反襯出木棉的品格、特徵、信念和抱負。接著又從心理上對她的愛情觀作進一步的剝露，從性格特徵上加以刻劃。在刻劃中用「嘆息」、「火炬」兩個意象對比，更深一層展示了木棉豐滿的個性。然後，又把「寒潮」、「霧靄」等意象鋪開對比，襯托和渲染出木棉和橡樹這一愛情形象的典型環境。這就從四面八方突出而飽滿地表現了木棉對橡樹的愛情。在藝術上巧妙的比興、鮮明的形象、蘊藉而柔婉的調子，構成了全篇的獨立特性。全詩收束處，既是虛擬，也是實寫，虛虛實實，意味深長，富於哲理，開拓了題旨，對木棉的愛情觀加以理性的升華，以理想之光反照那象徵愛情的形象，使木棉的堅貞倩影更為挺拔和崇高，顯得那麼飽滿、美麗、鮮明！
英文版
To The Oak
Shu ting
If I love you
I won't wind upon you like a trumpet creeper
upvalue myself by your height
If I love you
I will never follow a spoony bird
repeating the monotone song for the green shade
not only like a springhead
brings you clean coolness whole year long
not only like a steepy peak
enhances your height, sets off your straightness
even sunshine
and spring rain
No, all these are not enough!
I must be a ceiba by your side
as a tree standing together with you
our roots melt underneath
our leaves merge in clouds
when wind breezes
we greet each other
but no one
can understand our peculiar words
you have your strong stem and branches
like knives and swords
and like halberds
I have my red ample flowers
like heavy sighs
and heroic torches as well
we partake cold tide,thunder storm,firebolt
together we share brume,flowing mist,rainbow
as if we separate all the time
actually we forever rely on each other
this is great love
loyalty lives here
Love
not only your giant body
but also the position you stand，the earth under your feet
法語版
我如果愛你——
Si je t'aime --
絕不像攀援的凌霄花，
D'élever plante grimpante chinoise pas tout probable de trompette vers le haut,
借你的高枝炫耀自己；
Expositions outre de tirer profit vôtre haute ;
我如果愛你——
Si je t'aime --
絕不學痴情的鳥兒，
Pas tout oiseau unreasoning de passion d'étude,
為綠蔭重復單調的歌曲；
Pour la chanson monotone de répétition d'ombre ;
也不止像泉源，
Continue en outre probablement le springhead,
常年送來清涼的慰籍；
L'année à l'année envoie aux consoles fraîches la nationalité ;
也不止像險峰，
Continue en outre probablement la crête dangereuse de montagne,
增加你的高度，
Augmente votre altitude,
襯托你的威儀。
Servir de contraste votre façon impressionnante et finie.
甚至日光。
Lumière soleil même.
甚至春雨。
Pluie même de ressort.
不，這些都還不夠！
Non, ce tout également insuffisant !
我必須是你近旁的一株木棉，
Je dois être voisin vous un capoc,
做為樹的形象和你站在一起。
Fait et vous représente l'image de l'arbre dans le même endroit.
根，緊握在地下，
La racine, poignées étroitement dedans sous terre,
葉，相觸在雲里。
La feuille, contacts dans le nuage.
每一陣風過，
Chaque Rafale,
我們都互相致意，
Nous tous exprimons mutuellement les meilleurs voeux,
但沒有人
Mais personne
聽懂我們的言語。
Comprend notre langue parlée.
你有你的銅枝鐵干，
Vous avez votre fer de cuivre à faire,
像刀，像劍，
Le couteau, ressembler à l'épée probablement,
也像戟，
En outre ressembler à la halebarde,
我有我的紅碩花朵，
J'ai mes grandes fleurs rouges,
像沉重的嘆息，
Soupir sérieux probable,
又像英勇的火炬，
En outre les ressembler à l'héroïque incendient,
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
Nous partageons la vague froide, le vent et le tonnerre, le coup de tonnerre ;
我們共享霧靄流嵐、虹霓，
Nous partageons le brouillard pour couler la brume, l'arc-en-ciel,
彷彿永遠分離，
Comme si sépare pour toujours,
卻又終身相依，
Le perpétuel se fonde sur un un autre réellement,
這才是偉大的愛情，
Est le grand amour finalement,
堅貞就在這里：
Société dedans ici :
不僅愛你偉岸的身軀，
Aime non seulement votre grande stature,
也愛你堅持的位置，腳下的土地。 aime également la position que vous avez persistée, sous la terre de pied.

❸ 雪萊和舒婷的詩歌

致橡樹我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；
/我如果愛你——/絕不學痴情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲；
/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，
/增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨
/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，
/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；
/葉，相觸在雲里。/每一陣風吹過，我們都互相致意，
/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，
/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，
/又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂；
/我們共享霧靄流嵐虹霓；/彷彿永遠分離，卻又終身相依
/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，
/也愛你堅持的位置，/足下的土地。

思念（舒婷）
一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖
一題清純然而無解的代數
一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠
一雙達不到彼岸的槳櫓

蓓蕾一般默默地等待
夕陽一般遙遙地注目
也許藏有一個重洋
但流出來，只是兩顆淚珠

呵，在心的遠景里
在靈魂的深處
雙桅船 (舒婷)

霧打濕了我的雙翼
可風卻不容我在遲疑
岸呵，心愛的岸
昨天剛剛和你告別
今天你又在這里
明天我們將在
另一個緯度相遇

是一場風暴，一盞燈
把我們聯系在一起
是一場風暴，一盞燈
使我們再分東西
不怕天涯海角
豈在朝朝夕夕
你在我的航程上
我在你的視線里

朔望 (舒婷)

如墨
看不見的潮汐越加凶險
女人痛經
小偷四齣
政客摸黑猜拳

滿盈
影子沉甸甸擦傷腳踝
水銀有毒
鍍亮一隻母狐
對鏡搔首

朔望是陰性的 若重若輕
潮濕得足以使百年老樹受孕
血絲網路的蕈株呱呱落地
朔望充滿誘惑 沒逢初一十五
預兆觸目皆是唾手可得
先知和女巫三緘其口

思念 (舒婷)

一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，
一題清純然而無解的代數，
一具獨弦琴，撥到檐雨的念珠，
一雙達不到彼岸的槳櫓。

蓓蕾一般默默地等待，
夕陽一般遙遙地注目，
也許藏有一個重洋，
但流出來，只是兩顆淚珠。

呵，在心的遠景里
在靈魂的深處。

四月的黃昏 (舒婷)

四月的黃昏里
流曳著一組組綠色的旋律
在峽谷低回
在天空游移
要是靈魂里溢滿了回響
又何必苦苦尋覓
要歌唱你就歌唱吧，但請
輕輕，輕輕，溫柔地

四月的黃昏
好像一段失而復得的記憶
也許有一個約會
至今尚未如期；
也許有一次熱戀
永不能相許
要哭泣你就哭泣吧，讓淚水
流呵，流呵，默默地

送友出國 (舒婷)

替你擔驚的日子已成以往
為你驕傲的時刻尚未盼到
當月光的碰盞之聲
泛起葡萄酒般溫暖的血潮
我不相信
你將漂泊他去,不相信
你能捨去蓓蕾永綻的小島
我不相信
深巷小木門不咿呀為我開著
再沒有人迎風敞著絨衣
一直送我到渡橋

不相信分離,不相信遺忘
不相信虎視眈眈的陰影
依舊蹲伏暗角
或許前程中還有坎坷
但不是隱約地已見目標
或許追求了一生
仍然得從追求本身尋找
通過人生的凱旋門
有時自己並不知道

汽笛,在空盪盪的心中穿織鄉愁
家鄉水緩緩從指間流過

脫軌 (舒婷)

以不可思議的速度相撞
眩目的毀滅在眼前
卻
始終未曾發生

一扇門
開了，又關上
如此而已
如此而已嗎

你遲歸的車輪
在我荒蕪多年的夢茵上，留下
許多密徑
醒來一一撫平

往事二三 (舒婷)

一隻打翻的酒盅
石路在月光下浮動
青草壓倒的地方
遺落一枝映山紅

桉樹林旋轉起來
繁星拼成了萬花筒
生銹的鐵錨上
眼睛倒映出暈眩的天空

以豎起的書本擋住燭光
手指輕輕銜在口中
在脆薄的寂靜里
做半明半昧的夢。

我希望 (舒婷)

我希望 她 和我一樣
胸中有血 心頭有傷
不要什麼花好月圓
不要什麼笛短簫長

要窮，窮得象茶
苦中一縷清香
要傲，傲得象蘭
高掛一臉秋霜

我們一樣，就敢在暗夜裡
徘徊在白色的墳場
去傾聽鷓鴣的慘笑
追逐那飄移的熒光

我們一樣，就敢在森林裡
打開通往前程的標樁
那管枯枝上，猿伸長臂
何懼石叢里，蛇吐綠芒

我們一樣，就敢隨著大鯨
劃起一樣咿啞的扁舟
去探索那遙遠的海港
任憑風如喪鍾 震似飛網

獻給我的同代人 (舒婷)

他們在天上
願為一顆星
他們在地上
願為一盞燈
不怕顯得多少渺小
只要盡其可能

唯因不被承認
才格外勇敢真誠
即使像眼淚一樣跌碎
敏感的大地
處處仍有
持久而悠遠的回聲

為開拓心靈的處女地
走入禁區，也許——
就在那裡犧牲
留下歪歪斜斜的腳印
給後來者
簽署通行證

小窗之歌 (舒婷)

放下你的信箋
走到打開的窗前
我把燈撐得高高
讓遠方的你
能夠把我看見

風過草地清掃天空
夜還在沿街拾取碎片
所有的花芽和嫩枝
必須再經一番晨霜
雖然黎明並不遙遠

海上的氣息
被阻隔在群山那邊
但山峰絕非有意
繼續掠奪我們的青春
他們的拖延畢竟有限
答應我，不要流淚
假如你感到孤單
請到窗口來和我會面
相視傷心的笑顏
交換斗爭與歡樂的詩篇

斜坡 (舒婷)

斜坡
在上班途中
或是回家路線，你
平平常常走著
有些喘息。斜坡
要把你吃力的舉上去

有風時，你迎風揚起的衣襟
很像沖鋒陷陣
斜坡截過歷史那一瞬間
你是不明飛行物
難於定格

是什麼時候越過頂點
你不知道，腳
主動帶著你
往下
往下
斜坡拋棄你時不但輕松
而且快了許多

也許?--答一位作者的寂寞 (舒婷)

也許我們的心事
總是沒有讀者
也許路開始已錯
結果還是錯
也許我們點起一個個燈籠
又被大風一個個吹滅
也許燃盡生命燭照黑暗
身邊卻沒有取暖之火
也許淚水流盡
土地更加肥沃
也許我們歌唱太陽
也被太陽歌唱著
也許肩上越是沉重
信念越是巍峨
也許為一切苦難疾呼
對個人的不幸只好沉默
也許由於不可抗拒的召喚
我們沒有其他選擇

雨別 (舒婷)

我真想摔開車門，向你奔去，
在你的寬肩上痛哭：
「我忍不住，我真忍不住。」

我真想拉起你的手，
逃向初晴的天空和田野，
不畏縮也不回顧。

我真想聚集全部柔情，
以一個無法申訴的眼神，
使你終於醒悟。

我真想，真想……
我的痛苦變以憂傷，
想也想不夠，說也說不出。

贈 (舒婷)

我為你扼腕可惜
在那些月光流盪的舷邊
在那些細雨霏霏的路上
你拱著肩，袖著手
怕冷似地
深藏著你的思想
你沒有察覺到
我在你身邊的步子
放得多麼慢
如果你是火
我願是炭
想這樣安慰你
然而我不敢

我為你舉手加額
為你窗扉上閃熠的午夜燈光
為你在書櫃前彎身的形象
當你向我袒露你的覺醒
說春洪重又漫過了
你的河岸
你沒有問問
走過你的窗下時
每夜我怎麼想
如果你是樹
我就是土壤
想這樣提醒你
然而我不敢

贈別 (舒婷)

人的一生應當有
許多停靠站
我但願每一個站台
都有一盞霧中的燈
雖然再沒有人用肩膀
擋住呼嘯的風
以凍僵的手指
為我掖好白色的圍巾
但願燈象今夜一樣亮著吧
即使冰雪封住了
每一條道路
仍有向遠方出發的人

我們註定還要失落
無數白天和黑夜
我只請求留給我
一個寧靜的早晨
皺巴巴的手帕
鋪在潮濕的長凳
你翻開藍色的筆記
芒果樹下有隔夜的雨聲
寫下兩行詩你就走吧
我記住了
寫在湖邊的小路上
你的足印和身影

要是沒有離別和重逢
要是不敢承擔歡愉與悲痛
靈魂有什麼意義
還叫什麼人生

這也是一切 (舒婷)

不是一切大樹都被風景折斷；
不是一切種子都找不到生根的土壤；
不是一切真情都流失在人心的沙漠里；
不是一切夢想都甘願被折斷翅膀。
不、不是一切都象你說的那樣，
不是一切火焰都只燃燒自己而不把別人照亮；
不是一切星星都僅指示黑暗而不報告曙光；
不是一切歌聲都只掠過耳旁而不留在心上；
不、不是一切都像你你的那樣！
不是一切呼籲都沒有回響；
不是一切失卻都無法補償；
不是一切深淵都是滅亡；
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；
不是一切心靈都踩在腳下、爛在泥里；
不是一切後果都是眼淚血印，而不展現歡容。
一切的現在都在孕育著未來，
未來的一切都生長於它的昨天。
希望，而且為它斗爭，
請把這一切放在你的肩上！

致大海 (舒婷)

大海的日出
引起多少英雄由衷的贊嘆
大海的夕陽
招惹多少詩人溫柔的懷想
多少支在峭壁上唱出的歌曲
還由海風日夜
日夜地呢喃
多少行在沙灘上留下的足跡
多少次向天邊揚起的風帆
都被海濤秘密
秘密地埋葬

有過咒罵，有過悲傷
有過贊美，有過榮光
大海－－變幻的生活
生活－－洶涌的海洋

哪兒是兒時挖掘的穴
哪裡有初戀並肩的蹤影
呵，大海
就算你的波濤
能把記憶滌平
還有些貝殼
撒在山坡上
如夏夜的星

也許漩渦眨著危險的眼
也許暴風張開貪婪的口
呵，生活
固然你已斷送
無數純潔的夢
也還有些勇敢的人
如暴風雨中
疾飛的海燕

傍晚的海岸夜一樣冷靜
冷夜的山岩死一般嚴峻
從海岸的山岩
多麼寂寞我的影
從黃昏到夜闌
多麼驕傲我的心

"自由的元素"呵
任你是佯裝的咆哮
任你是虛偽的平靜
任你掠走過去的一切
一切的過去－－
這個世界
有沉淪的痛苦
也有蘇醒的歡欣

致橡樹 (舒婷)

我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛你——
絕不學痴情的鳥兒
為綠蔭重復單調的歌曲；
也不止像泉源
長年送來清涼的慰藉；
也不止像險峰
增加你的高度，襯托你的威儀，
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
作為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下
葉，相觸在雲里。
每一陣風過
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的諺語。
你有你的銅枝鐵干
像刀、像劍，
也像戟；
我有我紅碩的花朵
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔漢朝、風雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、虹霓。
彷彿永遠分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
愛——
不僅愛你為偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，足下的土地。

中秋夜 (舒婷)

海島八月中秋，
芭蕉搖搖，
龍眼熟墜。
不知有「花朝月夕」，
只因年來風雨見多。
當激情招來十級風暴，
心，不知在哪裡停泊。

道路已經抉擇，
沒有薔薇花，
並不曾後悔過。
人在月光里容易夢游，
渴望得到也懂得溫柔。
要使血不這樣奔流，
憑二十四歲的驕傲顯然不夠。
要有堅實的肩膀，
能靠上疲倦的頭；
需要有一雙手，
來支持最沉重的時刻。
盡管明白，
生命應當完全獻出去，
留多少給自己，
就有多少憂愁。

自畫像 (舒婷)

她是他的小陰謀家。

祈求回答，她一言不發，
需要沉默時她去笑呀鬧呀
叫人頭眩目花。
她破壞平衡，
她輕視概念，
她象任性的小林妖
以怪誕的舞步繞著他。

她是他的小陰謀家。

他夢寐以求的，她拒不給予，
他從不想望的，她偏要求接納。
被柔情吸引又躲避表示，
還未得到就已害怕失去，
自己是一個旋渦，
還製造無數的漩渦，
誰也不明白她的魔法。

她是他的小陰謀家。

招之不來，揮之不去，
似近非近，欲罷難罷。
有時象冰山，
有時象火海，
時時象一支無字的歌，
聆聽時不知是真是假，
回味里莫辨是甜是辣。

他的，他的，
她是她的小陰謀家。

雪萊
西風頌

一

哦，狂暴的西風，秋之生命的呼吸！

你無形，但枯死的落葉被你橫掃，

有如鬼魅碰到了巫師，紛紛逃避：

黃的，黑的，灰的，紅得像患肺癆，

呵，重染疫癘的一群：西風呵，是你

以車駕把有冀的種子摧送到

黑暗的冬床上，它們就躺在那裡，

像是墓中的死穴，冰冷，深藏，低賤，

直等到春天，你碧空的姊妹吹起

她的喇叭，在沉睡的大地上響遍，

（喚出嫩芽，像羊群一樣，覓食空中）

將色和香充滿了山峰和平原。

不羈的精靈呵，你無處不遠行；

破壞者兼保護者：聽吧，你且聆聽！

二

沒入你的急流，當高空一片混亂，

流雲象大地的枯葉一樣被撕扯

脫離天空和海洋的糾纏的枝幹。

成為雨和電的使者：它們飄落

在你的磅礴之氣的蔚藍的波面，

有如狂女的飄揚的頭發在閃爍，

從天穹的最遙遠而模糊的邊沿

直抵九霄的中天，到處都在搖曳

欲來雷雨的卷發，對瀕死的一年

你唱出了葬歌，而這密集的黑夜

將成為它廣大墓陵的一座圓頂，

裡面正有你的萬鈞之力的凝結；

那是你的渾然之氣，從它會迸涌

黑色的雨，冰雹和火焰：哦，你聽！

三

是你，你將藍色的地中海喚醒，

而它曾經昏睡了一整個夏天，

被澄澈水流的迴旋催眠入夢，

就在巴亞海灣的一個浮石島邊，

它夢見了古老的宮殿和樓閣

在水天輝映的波影里抖顫，

而且都生滿青苔、開滿花朵，

那芬芳真迷人慾醉！呵，為了給你

讓一條路，大西洋的洶涌的浪波

把自己向兩邊劈開，而深在淵底

那海洋中的花草和泥污的森林

雖然枝葉扶疏，卻沒有精力；

聽到你的聲音，它們已嚇得發青：

一邊顫栗，一邊自動萎縮：哦，你聽！

四

哎，假如我是一片枯葉被你浮起，

假如我是能和你飛跑的雲霧，

是一個波浪，和你的威力同喘息，

假如我分有你的脈搏，僅僅不如

你那麼自由，哦，無法約束的生命！

假如我能像在少年時，凌風而舞

便成了你的伴侶，悠遊天空

（因為呵，那時候，要想追你上雲霄，

似乎並非夢幻），我就不致像如今

這樣焦躁地要和你爭相祈禱。

哦，舉起我吧，當我是水波、樹葉、浮雲！

我跌在生活底荊棘上，我流血了！

這被歲月的重軛所制服的生命

原是和你一樣：驕傲、輕捷而不馴。

五

把我當作你的豎琴吧，有如樹林：

盡管我的葉落了，那有什麼關系！

你巨大的合奏所振起的音樂

將染有樹林和我的深邃的秋意：

雖憂傷而甜蜜。呵，但願你給予我

狂暴的精神！奮勇者呵，讓我們合一！

請把我枯死的思想向世界吹落，

讓它像枯葉一樣促成新的生命！

哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，

就把我的話語，像是灰燼和火星

從還未熄滅的爐火向人間播散！

讓預言的喇叭通過我的嘴唇

把昏睡的大地喚醒吧！要是冬天

已經來了，西風呵，春日怎能遙遠？

雪萊

一
今天還微笑的花朵
明天就會枯萎；
我們願留貯的一切
誘一誘人就飛。
什麼是這世上的歡樂？
它是嘲笑黑夜的閃電，
雖明亮，卻短暫。

二

唉，美德！它多麼脆弱！
友情多不易看見！
愛情售賣可憐的幸福，
你得拿絕望交換！
但我們仍舊得活下去，
盡管失去了這些喜悅，
以及「我們的」一切。

三

趁天空還明媚，蔚藍，
趁著花朵鮮艷，
趁眼睛看來一切美好，
還沒臨到夜晚：
呵，趁現在時流還平靜，
作你的夢吧——且憩息，
等醒來再哭泣。

❹ 急求舒婷《四月的黃昏》的寫作背景、詩句賞析

這首詩一開始就營造了一個籠罩著憂傷的優美氛圍。仲春四月，萬物勃發，天地間那純凈的綠色像一支震人心靈的交響曲，唱響了生命的旋律，顯示了大自然的造化之功。可惜的是，這充滿生機的綠色卻被籠罩在了黃昏下面。夕陽給這鮮亮的綠色世界抹上了一層昏黃，顯出一種遲暮之感。明亮而活鮮的綠與昏沉而暮氣的黃在這里給讀者造成了強烈的視覺沖擊，構成了鮮明的情感對比，顯示出了相當強烈的藝術張力。
這幅畫面正是詩人的心跡展示。這個生機與遲暮相交織的黃昏，喚醒了詩人心中那潛藏多年的夢，與她產生了強烈的情感共鳴。夢中的世界總是美好的，但現實的生活又讓她有著一絲無奈與悲傷。四月的黃昏，這個既有生命力又給人遲暮之感的意象恰如其分地表達她的心聲。她既有著希望與喜悅，又帶著一絲迷茫與隱痛。在這種情感支配下，她擔心美夢成空，好景不再，這就使得她想歌唱又不敢高聲，想哭泣又只好默默流淚。
該詩最可貴的還是它的現實意義。它十分准確地反映了1977年那個特殊年代裡國人的心理狀態。當時中國處於徘徊期。一方面，「文革」結束，在粉碎「四人幫」的喜悅之中，共和國迎來了一個富有希望的春天。另一方面，「兩個凡是」還禁錮著人們的思考，羈絆著人們前進的腳步。人們既沉浸於勝利的歡樂之中，又覺得迷霧重重前途渺茫。社會的這種復雜心理在敏感的詩人心裡打下了深深的烙印，內化為濃濃的詩情，從而使詩歌感情真摯、情理相攜，引起時人的強烈共鳴。這首詩還有一個巧妙的內在抒情結構。它一開始用一個富有張力、對比鮮明的意象給讀者造成了強烈的視覺沖擊；進而又通過激越的情感表達，給人一種情感沖擊；而這一切又明扣那個特定時期的社會心理，社會發展又十分自然地與前動力相暗合。
也許有一個約會／至今尚未如期；／也許有一次熱戀／永不能相許／要哭泣你就哭泣吧，讓淚水／流呵，流呵，默默地
舒婷詩歌總體的美感特徵亦是「憂傷執著的悲美」。一代人在不正常的年代裡的迷惘、彷徨、苦悶，在轉機初現的時代里的覺醒、追求、探索，共同構成了舒婷詩歌的這一美感形態。動亂的歲月，困頓的時光，極「左」的封建專制主義思潮對正常的人性和愛情的壓抑和扼殺，是舒婷和她的同時代人必須面對的不幸現實，盡管已是二十世紀六七十年代，但此時的極左思潮對人性的剿殺，和兩宋的程朱理學在「以理滅情」上並無本質的不同，甚至有過之而無不及。緣於現實重壓中的愛情總是無法實現，舒婷在詩中總是一再抒寫與美好的理想愛情之間的一段無法消除的距離，彷彿宿命一般，折磨得人痛苦不堪。面對這難堪的境況，教人如何不感傷？
舒婷詩的意境是以朦朧隱約的隱美多義性和若即若離的不確定性為特徵的。所謂「詩無達詁」，「不專於一意」，「遠引若至，臨之已非」，「霧里看花」，「不似似之」，都是對這種朦朧隱約的美感形態的概括表述，用於形容舒婷詩的特徵，均無不愜。舒婷成功地避免了不少現當代詩人都沒有很好地避免的詩藝弊端，即截取一個生活片段，或再現一個具體場景，通過直線平面的敘述描寫來表達一個明確單一的主題。舒婷詩作的內涵不是具體的景物事件，而是生活中獲得的情緒感受，她追求的是詩的意境的豐滿，而非生活事實的豐富，她用朦朧的意象映照內心的記憶，把經過情感心靈溶解過的景物事件醞釀成隱約迷離的藝術情景和氛圍。在《四月的黃昏》中，舒婷將四月的黃昏的客觀自然景色與主觀心理感受融合在一起，互相滲透，互相生發，「四月的黃昏」、「綠色的旋律」、「失而復得的記憶」交織成一片物象、事象、心象的復式組合，形成了朦朧優美的意境。其中那「永不能如期」的「約會」和「永不能相許」的「熱戀」，恐怕就不僅指形而下的愛情。人生歷程中，預期往往落空，渴望難以實現，在「四月的黃昏」的迷人的意境中，讀者悟得的當是作為有限的存在物的「人」的無奈和惆悵，所謂「最難消遣是黃昏」，這正是舒婷詩意境多義性的體現。這首詩所營造的「黃昏」意境，亦是古典詩詞中反復抒寫的「原型」，在形式上，這首兩節對稱的小詩，也像一首雙調詞。

❺ 急--求舒婷《四月的黃昏》的寫作背景、詩句賞析拜託了各位 謝謝

這首詩一開始就營造了一個籠罩著憂傷的美麗意象。仲春四月，萬物勃發，天地間那漫溢的綠色像一支震人心靈的交響曲，唱響了生命的旋律，顯示了大自然的造化之功。可惜的是，這充滿生機的綠色卻被籠罩在了黃昏下面。夕陽給這鮮亮的綠色世界抹上了一層昏黃，顯出一種遲暮之感。明亮而活鮮的綠與昏沉而暮氣的黃在這里給讀者造成了強烈的視覺沖擊，構成了鮮明的情感對比，顯示出了相當強烈的藝術張力。 這幅畫面正是詩人的心跡展示。這個生機與遲暮相交織的黃昏，喚醒了詩人心中那潛藏多年的夢，與她產生了強烈的情感共鳴。夢中的世界總是美好的，但現實的生活又讓她有著一絲無奈與悲傷。四月的黃昏，這個既有生命力又給人遲暮之感的意象恰如其分地表達她的心聲。她既有著希望與喜悅，又帶著一絲迷茫與隱痛。在這種情感支配下，她擔心美夢成空，好景不再，這就使得她想歌唱又不敢高聲，想哭泣又只好默默流淚。 該詩最可貴的還是它的現實意義。它十分准確地反映了1977年那個特殊年代裡國人的心理狀態。當時中國處於徘徊期。一方面，「文革」結束，在粉碎「四人幫」的喜悅之中，共和國迎來了一個富有希望的春天。另一方面，「兩個凡是」還禁錮著人們的思考，羈絆著人們前進的腳步。人們既沉浸於勝利的歡樂之中，又覺得迷霧重重前途渺茫。社會的這種復雜心理在敏感的詩人心裡打下了深深的烙印，內化為濃濃的詩情，從而使詩歌感情真摯、情理相攜，引起時人的強烈共鳴。 這首詩還有一個巧妙的內在抒情結構。它一開始用一個富有張力、對比鮮明的意象給讀者造成了強烈的視覺沖擊；進而又通過激越的情感表達，給人一種情感沖擊；而這一切又明扣那個特定時期的社會心理，社會發展又十分自然地與前動力相暗合。 舒婷在詩歌里很少直抒胸臆，她常常用象徵主義的感覺和暗示、意象的組合和跳躍來營造詩的藝術境界，這不僅使詩歌的意境得到了拓展，而且推動了詩歌語言的變化和發展。

希望採納

❻ 4月的黃昏里流洩著一組綠色的旋律,這句話表達了什麼在線等！

在四月的晚風里，春風吹拂著大地，綠樹在搖弋，田野里的莊稼泛起綠色的波浪，好似正在演奏的春天圓舞曲。

❼ 求舒婷的《心願》的賞析 100字

婷筆下的愛情極為鮮明地表現為一種東方式的愛情，她的詩歌是對於我國優秀古典版文化的權繼承和延續。所謂東方式的愛情即男女相愛的刻骨銘心的程度常以欲說還休，未歌先咽，口不應心，藕斷絲連的方式表現出來，它看上去似乎不合理，不太正常，然而卻又是最真實，最誠摯的感情表現，它合乎情。文學作品最感人之處往往在此，它常常在不知不覺之中打動你的心扉。舒婷是一個聽從感情指引的詩人，她用自己敏銳的感覺書寫自己的情感和思緒的變遷。她的朦朧詩和李商隱詩歌朦朧幽深的意境，她的大膽而新穎的詩歌意象和李商隱詩歌中那些華麗精巧、意蘊復雜的意象不能僅僅說是一種純粹的巧合。舒婷寫的《無題》、《四月的黃昏》、《思念》、《雙桅船》、《心願》、《夏夜，在槐樹下》等詩作與李商隱的《無題·重帷深下莫愁堂》所表達的那樣一種少女純真的痴情是何其的相似!舒婷在寫愛情詩的時候，其基本方向還是沿用了中國人對愛情的固有思考方式，這種思考方式表現出了共同的民族心裡素質，它是我國民族傳統文化心理結構的一種反映。

❽ 四月的黃昏(舒婷)在CCTV[電視詩歌散文]中的背景音樂是叫什麼好好聽

LittleMoritz-BernwardKoch

❾ 有誰和我一樣喜歡這首舒婷的小詩

舒婷的詩 一、《北戴河之濱》 那一夜 我彷彿只有八歲 我不知道我的任性 要求著什麼 你撥開濕漉漉的樹叢 引我走向沙灘 在那裡溫柔的風 撫摸著毛邊的月暈 潮有節奏地 沉沒在黑暗裡 發紅的煙頭 在你眼中投下兩瓣光焰 你嘲弄地用手指 捺滅那躲閃的火星 突然你背轉身 掩飾地 以不穩定的聲音問我 海怎麼啦 什麼也看不見 你瞧 我們走到了邊緣 那麼恢復起 你所有的驕傲與尊嚴吧 回到冰冷的底座上 獻給時代和歷史 以你全部 石頭般沉重的信念 把屬於你自己的 憂傷 交給我 帶回遠遠的南方 讓海鷗和歸帆 你的沒有寫出的詩 優美了 每一顆心的港灣 二、《向北方》 一朵初夏的薔薇 劃過波浪的琴弦 向不可及的水平遠航 烏雲像癬一樣 布滿天空的顏面 鷗群 卻為她鋪開潔白的翅膀 去吧 我願望的小太陽 如果你沉沒了 就睡在大海的胸膛 在水母銀色的帳頂 永遠有綠色的波濤喧響 讓我也漂去吧 讓陽光熨貼的風 把我輕輕吹送 順著溫暖的海流 漂向北方 三、《北京深秋的晚上》 （一） 夜，漫過路燈的警戒線 去撲滅群星 風跟蹤而來，震動了每一片楊樹 發出潮水般的喧響 我們也去吧 去爭奪天空 或者做一片小葉子 回應森林的歌唱 （二） 我不怕在你面前顯得弱小 讓高速的車陣 把城市的庄嚴擠垮吧 世界在你的肩後 有一個安全的空隙 車燈戳穿的夜 桔紅色的地平線上 我們很孤寂 然而正是我單薄的影子 和你站在一起 （三） 當你僅僅是你 我僅僅是我的時候 我們爭吵 我們和好 一對古怪的朋友 當你不再是你 我不再是我的時候 我們的手臂之間 沒有熔點 沒有缺口 （四） 假如沒有你 假如不是異鄉 微雨、落葉、足響 假如不必解釋 假如不用設防 路柱、橫線、交通棒 假如不見面 假如見面能遺忘 寂靜、陰影、悠長 （五） 我感覺到：這一刻 正在慢慢消逝 成為往事 成為記憶 你閃耀不定的微笑 浮動在 一層層的淚水裡 我感覺到：今夜和明夜 隔著長長的一生 心和心，要跋涉中國歲月 才能在世界那頭相聚 我想請求你 站一站。路燈下 我只默默背過臉去 （六） 夜色在你身後合攏 你走向夜空 成為一個無解的迷 一顆冰涼的淚點 掛在「永恆」的臉上 躲在我殘存的夢中 四、《初春》 朋友，是春天了 驅散憂愁，揩去淚水 向著太陽微笑 雖然還沒有花的洪流 沖毀冬的鐐銬 奔瀉著酩酊的芬芳 泛濫在平原、山坳 雖然還沒有鳥的歌瀑 飛濺起萬千銀珠 四散在霧蒙蒙的拂曉 滾動在黃昏的林蔭道 但等著吧 一旦驚雷起 烏雲便倉皇而逃 那是最美最好的夢呵 也許在一夜間輝煌地來到 是還有寒意 還有霜似的煩惱 如果你側耳傾聽 五老峰上，狂風還在呼嘯 戰栗的山谷呵 彷彿一起嚎啕 但已有幾朵小小的杜鵑 如吹不滅的火苗 使天地溫暖 連雲兒也不再他飄 友人，讓我們說 春天之所以美好、富饒 是因為它經過了最後的料峭 5、《致大海》 大海的日出 引起中國英雄由衷的贊嘆 大海的夕陽 招惹中國詩人溫柔的懷想 中國支在峭壁上唱出的歌曲 還由海風日夜 日夜地呢喃 中國行在沙灘上留下的足跡 中國次向天邊揚起的風帆 都被海濤秘密 秘密地埋葬 有過咒罵，有過悲傷 有過贊美，有過榮光 大海——變幻的生活 生活——洶涌的海洋 哪兒是兒時挖掘的穴 哪裡有初戀並肩的蹤影 呵，大海 就算你的波濤 能把記憶滌平 還有些貝殼 撒在山坡上 如夏夜的星 也許漩渦眨著危險的眼 也許暴風張開貪婪的口 呵，生活 固然你已斷送 無數純潔的夢 也還有些勇敢的人 如暴風雨中 疾飛的海燕 傍晚的海岸夜一樣冷靜 冷夜的山岩死一般嚴峻 從海岸的山岩 多麼寂寞我的影 從黃昏到夜闌 多麼驕傲我的心 「自由的元素」呵 任你是佯裝的咆哮 任你是虛偽的平靜 任你掠走過去的一切 一切的過去—— 這個世界 有沉淪的痛苦 也有蘇醒的歡欣 陸、《悼》 ——紀念一位被迫害致死的老詩人 請你把沒走完的路，指給我 讓我從你的終點出發 請你把剛寫完的歌，交給我 我要一路播種火花 你已漸次埋葬了破碎的夢 受傷的心 和被損害的年華 但你為自由所充實的聲音，決不會 因生命的消亡而喑啞 在你長逝的地方，泥土掩埋的 不是一副鎖著鐐銬的骨架 就像可憐的大地母親，她含淚收容的 那無數屈辱和謀殺 從這里要長出一棵大樹 一座高聳的路標 朝你渴望的方向 朝你追求的遠方伸展枝椏 你為什麼犧牲？你在哪裡倒下 時代垂下手無力回答 歷史掩起臉暫不回答 但未來，人民在清掃戰場時 會從祖國的胸脯上 揀起你那斷翼一樣的旗幟 和帶血的喇叭…… 詩因你崇高的生命而不朽 生命因你不朽的詩而偉大 漆、《歸夢》 以我熟悉的一枝百合 （花瓣落在窗檯上） ——引起我的迷惘 以似乎吹在耳旁的呼吸 （臉深深埋在手裡） ——使我屏息 甚至以一段簡單的練習曲 （媽媽的手，風在窗外） ——唉，我終於又能哭出來 以被忽略的細節 以再理解了的啟示 它歸來了，我的熱情 ——以片斷的詩 吧、《鼓嶺隨想》 寧立於群峰之中 不願高於莽草之上 ——題記 我渴 我的鞋硌腳 我習慣地說別 否則我生氣了 我故作惱怒地回過頭 咦，你在哪裡呢 圓月 像一個明白無誤的裝飾音 證明我的隨想曲 已經走調 淚水湧出眼眶 我孤零零地 站住 你的視線所無法關切的地方 峰群似以不可言喻的表情 提醒我 遠遠地，風在山鼓吹號 呼喚我回到他們中間 形成一片 被切割的高原 我還渴 我的鞋硌腳 我仍然不住地 在心中對你絮絮叨叨 終於我忍住眼淚說 親愛的，別為我牽掛 我堅持在 我們共同的跑道上 9、《海濱晨曲》 一早我就奔向你呵，大海 把我的心緊緊貼上你胸膛的風波…… 昨夜夢里聽見你召喚我 像慈母呼喚久別的孩兒 我醒來聆聽你深沉的歌聲 一次比一次悲壯 一聲比一聲狂熱 搖撼著小島搖撼我的心 彷彿將在浪谷里一道沉沒 你的潮水漫過我的心頭 而又退下，退下是為了 凝聚力量 迸出更兇猛的怒吼 我起身一把撕斷了紗窗 ——夜星還在寒天閃爍 你等我，等著我呀 莫非等不到黎明的那一刻 晨風剛把檳榔葉尖的露珠吻落 我來了，你卻意外地嫻靜溫柔 你微笑，你低語 你平息了一切 只留下淡淡的憂愁 只有我知道 枯朽的橡樹為什麼折斷 但我不能說 望著你遠去的帆影我沛然淚下 風兒已把你的詩章緩緩送走 叫我怎能不哭泣呢 為著我的來遲 夜裡的耽擱 更為著我這樣年輕 不能把時間、距離都沖破 風暴會再來臨 請別忘了我 當你以雷鳴 震驚了沉悶的宇宙 我將在你的濤峰謳歌 呵，不，我是這樣渺小 願我化為雪白的小鳥 做你呼喚自由的使者 一旦窺見了你的秘密 便像那堅硬的礁石 受了千年的魔法不再開口 讓你的颶風把我煉成你的歌喉 讓你的狂濤把我塑成你的性格 我絕不猶豫 絕不後退 絕不發抖 大海呵，請記住—— 我是你忠實的女兒 一早我就奔向你呵，大海 把我的心緊緊貼上你胸膛的風波…… 一0、《惠安女子》 野火在遠方，遠方 在你琥珀色的眼睛裡 以古老部落的銀飾 約束柔軟的腰肢 幸福雖不可預期，但少女的夢 蒲公英一般徐徐落在海面上 啊，浪花無邊無際 天生不愛傾訴苦難 並非苦難已經永遠絕跡 當洞簫和琵琶在晚照中 喚醒普遍的憂傷 你把頭巾一角輕輕咬在嘴裡 這樣優美地站在海天之間 令人忽略了：你的裸足 所踩過的鹼灘和礁石 於是，在封面和插圖中 你成為風景，成為傳奇 一一、《一代人的呼聲》 我絕不申訴 我個人的不幸 錯過的青春 變形的靈魂 無數失眠之夜 留下來痛苦的記憶 我推翻了一道道定義 我打碎了一層層枷鎖 心中只剩下 一片觸目的廢墟…… 但是，我站起來了 站在廣闊的地平線上 再沒有人，沒有任何手段 能把我重新推下去 假如是我，躺在「烈士」墓里 青苔侵蝕了石板上的字跡 假如是我，嘗遍鐵窗風味 和鐐銬爭辯真理的法律 假如是我，形容枯槁憔悴 贖罪般的勞作永無盡期 假如是我，僅僅是 我的悲劇—— 我也許已經寬恕 我的淚水和憤怒 也許可以平息 但是，為了孩子們的父親 為了父親們的孩子 為了各地紀念碑下 那無聲的責問不再使人顫栗 為了一度露宿街頭的畫面 不再使我們的眼睛無處躲避 為了百年後天真的孩子 不用對我們留下的歷史猜謎 為了祖國的這份空白 為了民族的這段崎嶇 為了天空的純潔 和道路的正直 我要求真理！ 一二、《饋贈》 我的夢想是池塘的夢想 生存不僅映照天空 讓周圍的垂柳和紫雲英 把我汲取干凈吧 緣著樹根我走向葉脈 凋謝於我並非傷悲 我表達了自己 我獲得了生命 我的快樂是陽光的快樂 短暫，卻留下不朽的創作 在孩子雙眸里 燃起金色的小火 在種子胚芽中 唱著翠綠的歌 我簡單而又豐富 所以我深刻 我的悲哀是候鳥的悲哀 只有春天理解這份熱愛 忍受一切艱難失敗 永遠飛向溫暖、光明的未來 啊，流血的翅膀 寫一行飽滿的詩 深入所有心靈 進入所有年代 我的全部感情 都是土地的饋贈 一三、《流水線》 在時間的流水線里 夜晚和夜晚緊緊相挨 我們從工廠的流水線撤下 又以流水線的隊伍回家來 在我們頭頂 星星的流水線拉過天穹 在我們身旁 小樹在流水線上發呆 星星一定疲倦了 幾千年過去 它們的旅行從不更改 小樹都病了 煙塵和單調使它們 失去了線條和色彩 一切我都感覺到了 憑著一種共同的節拍 但是奇怪 我惟獨不能感覺到 我自己的存在 彷彿叢樹與星群 或者由於習慣 對自己已成的定局 再沒有力量關懷 一四、《呵，母親》 你蒼白的指尖理著我的雙鬢 我禁不住象兒時一樣 緊緊拉住你的衣襟 呵，母親 為了留住你漸漸隱去的身影 雖然晨曦已把夢剪成煙縷 我還是久久不敢睜開眼睛 我依舊珍藏著那鮮紅的圍巾 生怕浣洗會使它 失去你特有的溫馨 呵，母親 歲月的流水不也同樣無情 生怕記憶也一樣退色呵 我怎敢輕易打開它的畫屏 為了一根刺我曾向你哭喊 如今帶著荊冠，我不敢 一聲也不敢呻吟 呵，母親 我常悲哀地仰望你的照片 縱然呼喚能夠穿透黃土 我怎敢驚動你的安眠 我還不敢這樣陳列愛的祭品 雖然我寫了許多支歌 給花、給海、給黎明 呵，母親 我的甜柔深謐的懷念 不是激流，不是瀑布 是花木掩映中唱不出歌聲的枯井 一5、《牆》 我無法反抗牆 只有反抗的願望 我是什麼？它是什麼？ 很可能 它是我漸漸老化的皮膚 既感覺不到雨冷風寒 也接受不了米蘭的芬芳 或者我只是株車前草 裝飾性地 寄生在它的泥縫里 我的偶然決定了它的必然 夜晚，牆活動起來 伸出柔軟的偽足 擠壓我 勒索我 要我適應各式各樣的形狀 我驚恐地逃到大街 發現同樣的噩夢 掛在每一個人的腳後跟 一道道畏縮的目光 一堵堵冰冷的牆 我終於明白了 我首先必須反抗的是 我對牆的妥協，和 對這個世界的不安全感 一陸、《秋夜送友》 第一次被你的才華所觸動 是在迷迷濛蒙的春雨中 今夜相別，難再相逢 桑枝間嗚咽的 已是深秋遲滯的風 你總把自己比作 雷擊之後的老松 一生都治不好燎傷的苦痛 不像那揚花飄絮的岸柳 年年春天換一次姿容 我常願自己像 南來北去的飛鴻 將道路鋪在蒼茫的天空 不學那顧影自戀的鸚鵡 朝朝暮暮離不開金絲籠 這是我們各自的不幸 也是我們共同的苦衷 因為我們對生活想得太多 我們的心呵 我們的心才時時這么沉重 什麼時候老樁發新芽 搖落枯枝換來一樹蔥蘢 什麼時候大地春常在 安撫睏倦的靈魂 無須再來去匆匆 一漆、《群雕》 沒有天鵝絨沉甸甸的旗幟 垂拂在他們的雙肩 紫丁香和速寫薄 代替了鐮刀、沖鋒槍和鋼釺 汨羅江的夢 在姑娘的睫毛下留有尾聲 但所有風霜磨礪過的臉頰上 看不到昨夜的淚痕 是極光嗎？是雷電嗎 是心靈的信息爆炸 吸引了全部緊張中國迫的視線 是時遠時近的足音 響過。在一瞬間 頓時，生命如沸泉 慷慨挺拔的意志 使軀體開放如晨間的花 歌謠架著烏雲之軛冉冉上升 追求，不再成為一種祈願 在歷史的聚光燈下 有最粗糙的線條打鑿出來的 這一群戰士 本身便是 預言中年輕的神 一吧、《人心的法則》 為一朵花而死去 是值得的 冷漠的車輪 粗暴的靴底 使春天的彩虹 在所有眸子里黯然失色 既不能阻擋 又無處訴說 那麼，為抗議而死去 是值得的 為一句話而沉默 是值得的 遠勝於大潮 雪崩似地跌落 這句話 被嘴唇緊緊封鎖 汲取一生全部誠實與勇氣 這句話，不能說 那麼，為不背叛而沉默 是值得的 為一個諾言而信守終身？ 為一次奉獻而忍受寂寞？ 是的，生命不應當隨意揮霍 但人心，有各自的法則 假如能夠 讓我們死去千次百次吧 我們的沉默化為石頭 像礦苗 在時間的中國逝中指示存在 但是，記住 最強烈的抗議 最勇敢的誠實 莫過於—— 活著，並且開口 一9、《日光岩下的三角梅》 是喧鬧的飛瀑 披掛寂寞的石壁 最有限的營養 卻獻出了最豐富的自己 是華貴的亭傘 為野荒遮蔽風雨 越是生冷的地方 越顯得放浪、美麗 不拘牆頭、路旁 無論草坡、石隙 只要陽光常年有 春夏秋冬 都是你的花期 呵，抬頭是你 低頭是你 閉上眼睛還是你 即使身在異鄉他水 只要想起 日光岩下的三角梅 眼光便柔和如夢 心，不知是悲是喜 二0、《四月的黃昏》 四月的黃昏里 流曳著一組組綠色的旋律 在峽谷低回 在天空游移 要是靈魂里溢滿了回響 又何必苦苦尋覓 要歌唱你就歌唱吧 但請 輕輕 輕輕 溫柔地 四月的黃昏 彷彿一段失而復得的記憶 也許有一個約會 至今尚未如期 也許有一次熱戀 而不能相許 要哭泣你就哭泣吧 讓淚水 流啊 流啊 默默地 舒婷，女，一95二年出生於福建石碼鎮，中國當代女詩人，朦朧詩派的代表人物。舒婷，原名龔佩瑜，從小隨父母定居於廈門，一9陸9年下鄉插隊，一9漆二年返城當工人，一9漆9年開始發表詩歌作品，一9吧0年至福建省文聯工作，從事專業寫作

❿ 推薦賞析分析現代詩的書

這是一本有關詩歌的大學教材，同時也是一本獻給青年文學愛好者的讀物。
20世紀是人類詩歌史上最燦爛的黃金時代（北島語），它，成了本書的底色。
21世紀與時下「活得匆忙，來不及感受」的人們撞個滿懷，本書沾滿新世紀的晨光。
俄國詩人奧西普·曼傑施塔姆給詩歌下的定義是：「黃金在天空舞蹈。」
讓我們和詩歌一起還鄉，去繆斯的土地上盡情舞蹈吧！
「現代詩欣賞與創作」最初是為上海大學影視藝術技術學院新聞傳播系開設，後擴展到全校本科生的一門公共選修課。課程的開設，和新聞傳播系誕生的1987年是同一個年份，至今已問世二十餘年。
本教材在2005年被上海市教委列為「上海大學影視藝術技術學院影視傳播教育高地」科研項目。它的最終付梓出版，與其說是上海大學影視藝術技術學院前行中踩下的眾多腳印中一個小小的不起眼的腳印，毋寧說是上海大學影視藝術技術學院的前行為這個小小的不起眼的腳印開拓了一片腳踏實地的空間。

戴達奎，男，筆名戴達。1947年出生於江西婺源。1969年高中畢業於復旦附中。1977年考入華東師范大學中文系。中國作家協會會員。《中外童話鑒賞辭典》（上海辭書出版社2006年版）主編。《新詩鑒賞辭典》（上海辭書出版社1991年版）特約審稿人。中國香港崇文齋文化出版有限公司《中國童詩》編委。2010年出任吉林美術出版社「七色花童書坊」策劃兼主編，年內推出60餘部童書。上海大學影視藝術技術學院新聞傳播系副教授，曾任系主任助理、文學教研室主任。1981年開始發表作品。《舊事重提》獲1988年星星詩刊新詩大賽一等獎，童詩集《吹奏月亮》獲2009年中國童詩崇文獎提名獎。曾獲冰心兒童文學圖書新作獎大獎、新作獎等多種文學獎項。作品入選《中國新文學大系》；童話作品在我國港台地區出版並被譯成英文介紹到國外

前言
第一講 現代詩的「陌生化」
上編 現代詩「陌生化」的美學意義
一、「陌生化」的內容
（一）「陌生化」的定義
（二）「陌生化」的重要意義
二、「陌生化」的兩大要素
（一）詩的內容
（二）詩的語言
三、生成陌生化效果的創作技巧
（一）變形
（二）關系換位
（三）荒誕
（四）夢幻
（五）遠取譬
四、陌生化效果審美機制的合成元素
（一）生理元素
（二）心理元素
（三）腦機制元素
五、陌生化使形式具有阻拒性
下編 代詩「陌生化」創作解析
一、食指《相信未來》解析：紫葡萄化為深秋的露水
二、羅門《流浪人》解析：他用燈拴自己的影子
三、陳東東《雨中的馬》解析：詩人記憶的影子
四、楊煉《藍色狂想曲》解析：美少女走出貝殼在月光下歌唱
五、舒婷《四月的黃昏》解析：細微的靈魂的秘密顫動
六、沙鷗《新月》解析：新月折疊的小船
七、熊召政《漁暮》解析：慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山
八、吉狄馬加《自畫像》解析：風在黃昏的山岡上悄悄對孩子說話
九、芒克《雪地上的夜》解析：給人驚喜的詩藝陌生感
十、西川《十二隻天鵝》解析：觸處生春，春生意境
十一、北島《一切》解析：憂患意識如天際的浮雲
十二、蘇金傘《夜巷》解析：糊塗得如攏了藕的塘泥
十三、拉格克維斯特《苦悶》解析：在遮暗的空間摸索
十四、埃凱洛夫《無形的存在》解析：畫面和聲音拱就詩的時空
十五、阿爾蓋齊《遺教》解析：關於詩創作的宣言
第二講 現代詩的審美視角
上編 現代詩審美視角的理論要義
一、審美視角是審美知覺的聚焦
二、選擇審美視角的外部因素
(一)地域
(二)民族
(三)經歷
三、審美視角姿式的選擇
(一)建構開采情緒記憶的最佳視角
(二)同一視角的縱深拓展
(三)視角的變換
下編 現代詩審美視角創作解析
一、北島《履歷》解析：倒掛在老樹上的眺望
二、羅門《車禍》解析：路反過來走他
三、馮至《什麼能從我們身上脫落》解析：化作一脈的青山默默
四、公劉《寄冥》解析：哀生民於鞭撲，恨網羅之高懸
五、江河《星星變奏曲》：內在力的沖擊與奔突
六、舒婷《路遇》解析：記憶的天空開出含淚的花朵
七、聞一多《心跳》解析：犀利而深刻的白警
八、梁南《野百合花》解析：沉甸甸的反思
九、周濤《這是一塊偏心的版圖》解析：對北方偏執的愛之奏鳴曲
十、詹姆士·梅利爾《題獻》解析：卑謙地輕貼上天使的手指
十一、拉格克維斯特《生命之船》解析：拷問永恆
第三講 童年思維：詩創作思維的雛形
上編 童年思維與詩性思維的比較分析
一、詩人是還能用兒童眼光去看的人
二、童年思維的特徵
三、激活童年思維並使之蛻變為詩性思維
四、保存和強化童年思維的情緒中樞
五、激活和喚起童年思維的記憶
下編 童年思維創作解析
一、戴天《祖父》解析：從千百里外含來了一滴淚
二、北島《迷途》解析：藍灰色湖泊是深不可測的眼睛
三、海子《面朝大海，春暖花開》解析：輝煌生命中的一顆綠隹音符
四、梅紹靜《日子是什麼》解析：日子是雨天吱吱響著的楊木門軸
五、蘇金傘《雪夜》解析：像錦鷗投身湖泊擒取游魚
六、葉維廉《簫孔里的流泉》解析：大自然就是那吹簫人
七、伊蕾《黃果樹大瀑布》解析：白岩石一樣砸下來
第四講 現代詩的「原創意象」
上編 現代詩「原型意象」的美學價值
一、原型意象的定義
……
第五講 童詩的審美規范
第六講 顧城詩歌的意象
第七講 現代抒情詩的戲劇性
後記