晚晴的賞析

① 登快閣黃庭堅賞析

登快閣
黃庭堅
痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩。詩人說，我這個獃子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠眺。前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟之語；後句用杜甫「注目寒江倚山閣」及李商隱「萬古貞魂倚暮霞」之典，還多有翻新出奇之妙。「痴兒」二字翻前人之意，直認自己是「痴兒」，此為諧趣之一；「了卻」二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與「快閣」之「快」暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；「倚晚晴」三字，超脫了前人的窠臼。杜詩之「倚」，倚於山閣，乃實境平敘；李詩之「倚」，主語為「萬古貞魂」，乃虛境幻生而成；黃詩之「倚」，可謂虛實相兼；詩人之「倚」，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。
「倚晚晴」三字，為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了「落木千山天遠大，澄江一道月分明」的絕唱。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事；後句用阮籍青白眼事。此處「橫」字把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。
此詩起首處詩人從「痴兒了卻官家事」說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對「公家事」之「了卻」形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。尾句引出了詩人的「歸船」、「白鷗」之想。這一結尾，呼應了起首，順勢作結，給人以「一氣盤旋而下之感」。意味雋永，想像無窮.

② 晚晴的作品鑒賞

首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城，時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實「俯夾城」的「深居」即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生「天意憐幽草」的奇想。這就使作為自然物的「幽草」無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出「人間重晚晴」，而且賦予「晚晴」以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調「重晚晴」。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。
頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說「並添高閣迥」（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說「微注」。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把「重」字具體化了。
尾聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。「巢乾」、「體輕」切「晴」，「歸飛」切「晚」。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有「越鳥巢南枝」之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說「幽草」是詩人「淪賤艱虞」身世的象徵，那麼，「越鳥」似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於「在有意無意之間」的「興」。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。 《逸老堂詩話》：唐李義山詩，有「天意憐幽草，人間重晚晴」之句。世俗久雨，見晚晴輒喜，自古皆然。
《唐詩歸》：鍾雲：妙在大樣（「人間」句下）。譚雲：此句說晚晴，其妙難知（「並添」句下）。
《圍爐詩話》：次聯澹妙。
《唐詩快》：不必然，不必不然，說來卻便似確然不易，故妙（「天意」二句下）。
《唐律消夏錄》：二四妙在將「天意」突說一句，然後對出晚晴。「並添」、「微注」，「晴」字說得深細。結句有意無意，亦是少陵遺法。
《載酒園詩話》：義山之詩，妙於纖細，如《全溪作》：「戰蒲知雁唼，皺月覺龜來。」《晚晴》：「並添高閣迥，微注小窗明。」
《李義山詩集輯評》：朱彝尊雲：「越鳥巢乾後」，寫其得意。何焯雲：但露微明，已覺心開目舒，五六是倒裝語，酷寫望晴之極也。
《重訂李義山詩集箋注》：程夢星雲：此為歷所從事者多見憎忌於時，而己亦為所累，久而自明，適有天幸，故於「天意憐幽葶，人間重晚晴」一聯微露其旨。結言越鳥歸巢。疑在桂管將入京師時作也。
《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：晚晴，比常時晴色更佳。天上人間，若另換一番光景者，在清和時節尤妙。小窗高閣、異樣煥發，而歸燕亦覺體輕。言外有身世之感。
《網師園唐詩箋》：玉溪詠物，妙能體貼，時有佳句，在可解不可解之間。風人比興之意，純自意匠經營中得來（「天意」二句下）。
《玉溪生詩說》：輕秀，是錢、郎一格。五六再振起，則大歷以上矣。末句結「晚晴」，可謂細意熨貼，即無寓意亦自佳也。
《唐詩箋要》：「並添高閣迥」，妙空跡象，下句便落筌蹄。第三句亦勝對句。
《龍性堂詩話初集》：（義山）詠物入微，寫照妙語，則如詠雲雲「潭暮隨龍起，河秋壓雁聲」，詠雨雲「氣涼先動竹，點細未開萍」，詠晴雲「並添高閣迥，微注小窗明」……是皆得象外之趣，尤不可及。
《唐賢小三昧集續集》：大家數語，結近滯（「人間」句下）。
《律髓輯要》：前半深厚，後半細致，老杜有此格律。

③ 晚晴這首詩的賞析

由於黨派紛爭，詩人一直遭受排擠打擊。唐宣宗時，牛僧孺一派執政，詩人只好離開長安遠赴桂林當幕僚，遠離了勾心鬥角的京城，過了一段比較安定的生活。因此，在這首詩中，有一種昂然的基調，有一種如魚得水的感覺。
首句寫自己居住的幽僻環境和詩人初夏憑高遠眺的情景。俯臨夾城，春天走了，正值清和氣爽的初夏。從詩的題目「晚晴」可知：「晴」說明剛下過雨，「晚」暗示了雨持續的時間之久，因此直到傍晚才雲散雨霽，人的精神也隨之清爽了不少。詩人沒有直接寫感受，而是寫生長在幽僻之處的小草。幽僻處的草最怕陰雨浸淹，幸得天意垂憐，天得以放晴，以小草的喜悅進而聯想詩人自己在天放晴後的喜悅舒爽的感覺。詩人以幽草暗喻自己的遭遇，把自己比作無人注意的小草。這兩句點出了晚晴之後的美麗，美麗的景緻總是短暫的，詩人有著對時光匆匆消逝的惋惜和悵惘之情，然而詩人是積極樂觀的。第三句寫由於傍晚放晴，站在高閣上眺望，能夠看得很遠，夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明，最後兩句寫越鳥的感覺：曬幹了巢後，越鳥飛回來的時候體態輕盈，以此形容天晴後的爽快感覺。這仍然是登高遠眺的情景。宿鳥歸飛，通常最容易觸動羈旅之人的鄉愁，這里卻沒有悲愁，只有喜悅，是一種積極樂觀的精神。「天意憐幽草，人間重晚晴」兩句寫了恬靜的黃昏，具有閑適淡遠的優美意境，成為傳誦的名句。

④ 詩歌晚晴中的薰的賞析

作品賞析
【杜臆】朝雨而晚晴，乃同日所作。何遜詩，「褰裳對晚晴。」專

村晚驚風度屬①，庭幽過雨沾②。夕陽薰細草③，江色映疏簾④。書亂誰能帙，杯乾自可添。時聞有餘論⑤，未怪老夫潛。

（薰草映簾，晚晴之景。整書酌酒，晚晴之事。未有與俗相安之意。言時聞蜀人之論，未嘗怪此一潛夫也。本傳謂公在成都，與田夫野老相狎盪。蓋能親厚於人而人共悅之，故有後二句。【洪注】老夫潛，只是說老潛夫，特倒拈以協韻耳。舊注因後漢王符有《潛夫論》，遂將論字屬自己，其說難通。）

①曹植詩：「驚風飄白日，忽然歸西山。」②陸瓊詩：「庭幽花似雪。」③《詩》：「度其夕陽。」《別賦》：「陌上草薰。」鮑照詩：「北園有細草。」④【黃生注】江色映簾，夕陽返照故也。梁元帝詩：「疏簾度晚光。」⑤《子虛賦》：「願聞先生之餘論。」孔融書：「乃使余論遠聞。」《宋書·江夏王傳》：「如聞外論，不以為非。」
-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------

⑤ 夏遊招隱寺暴雨晚晴賞析

夏遊招隱寺暴雨晚晴

(評分人數不足)

朝代：唐代

作者：李正封

原文：

竹柏風雨過，蕭疏台殿涼。石渠寫奔溜，金剎照頹陽。 
鶴飛岩煙碧，鹿鳴澗草香。山僧引清梵，幡蓋繞迴廊。

⑥ 晚晴 李商隱翻譯及賞析表達詩人什麼的感受

晚晴復
唐代：李商隱
深居俯夾制城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干後，歸飛體更輕。
譯文：
一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，正值清和氣爽的初夏。
老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時的晴天。
久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，視線更為遙遠。夕陽的余暉低透小窗，閃現一線光明。
南方鳥兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時飛翔的體態格外輕盈。

⑦ 晚清詞人王鵬雲所寫：只愁淡月朦朧影，難驗微波上下潮。賞析。

只愁淡月朦朧來影，難驗微波自上下潮的意思：
害怕自己在淡淡朦朧的月光下，欣賞不過來枝繁葉茂的海棠花，在月光下隱隱約約，微風吹過，海棠花如潮水一般， 起伏不定，美麗極了。
「只愁淡月朦朧影，難驗微波上下潮」是朱自清《看花》中引用的句子。

我愛繁花老乾的杏，臨風婀娜的小紅桃，貼梗累累如珠的紫荊；但最戀戀的是西府海棠。海棠的花繁得好，也淡得好；艷極了，卻沒有一絲盪意。疏疏的高乾子，英氣隱隱逼人。可惜沒有趁著月色看過；王鵬運有兩句詞道：「只愁淡月朦朧影，難驗微波上下潮。」我想月下的海棠花，大約便是這種光景吧。
《看花》寫到揚州人家是如何種花、買花、賞花的——生長在大江北岸一個城市裡，那兒的園林本是著名的，……有些愛花的人，大都只是將花栽在盆里，一盆盆擱在架上；架子橫放在院子里。院子照例是小小的，只夠放下一個架子；架上至多擱二十多盆花罷了。有時院子里依牆築起一座「花台」，台上種一株開花的樹，也有在院子里地上種的。但這只是普通點綴，不算是愛花。

⑧ 杜甫《晚晴》中的"夕陽"賞析

秋雨過後的山村鄉野里，空氣清新，景色明麗，鄉民們談論著世情民俗，專卻沒有責怪我這屬個「潛修隱士」的人。表達了作者憂國憂民，卻不為重用的感慨凄涼之意。

晚晴
朝代：唐代

作者：杜甫
原文：
村晚驚風度，庭幽過雨沾。
夕陽薰細草，江色映疏簾。
書亂誰能帙，懷干可自添。
時聞有餘論，未怪老夫潛。

山村的傍晚陣陣冷風吹過，幽靜的庭院經過一場秋雨洗滌，院里泥濘得很。
夕陽照射著細草，濕氣升騰；雨後清新明麗的江景映入眼簾。
書亂了沒有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿。
隱居村野，時常聽到人們關於世俗人情的談論，他慶幸人們沒有責怪自己這一老潛夫。

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渡荊門送別

李白

渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。

【詩文解釋】

遠道而來渡過荊門之外，來到楚地游覽。山隨著低平的原野地出現逐漸消失。江水在一望無際的原野中奔流。月亮在水中的倒影好像天上飛下來的一面天鏡，雲彩升起，變幻無窮，結成了海市蜃樓。我還是憐愛故鄉的水，流過萬里送我行舟遠行。

【詞語解釋】

遠：遠自。
江：長江。
下：移下。
海樓：海市蜃樓。
仍：頻頻。

【詩文賞析】

詩人遠渡荊門，眼望一派壯麗的大好河山，心生豪放。抒發了自己的胸懷與進取精神，生氣勃勃，意氣風發。詩的前三聯描寫的是渡過荊門山時詩人所看到的奇妙美景。最後一聯寫的是詩人在欣賞荊門一帶的風光時，面對那流經故鄉的滔滔江水，所產生的思鄉之情。詩人沒有直接說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不舍地一路送我遠行，從對面寫來，愈發顯出自己對故鄉的思念。
全詩想像瑰麗，意境高遠，充滿了生活的光彩。

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晚晴

李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

並添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢乾後，歸飛體更輕。

細膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩人獨特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術工力上都「更上一層樓」。

首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實「俯夾城」的「深居」即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題只體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。

初夏多雨，嶺南尤然（此時詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生「天意憐幽草」的奇想。這就使作為自然物的「幽草」無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出「人間重晚晴」，而且賦予「晚晴」以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調「重晚晴」。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。

頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說「並添高閣迥」（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說「微注」。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把「重」字具體化了。

未聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。「巢乾」、「體輕」切「晴」，「歸飛」切「晚」。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有「越鳥巢南枝」之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說「幽草」是詩人「淪賤艱虞」身世的象徵，那麼，「越鳥」似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。

這里要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇原節度使王茂元（被視為李黨）以後，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。

作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於「在有意無意之間」的「興」。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

（劉學鍇）

⑩ 詩詞鑒賞：山光撲面經新雨,江水回頭為晚晴.

詩有誤：
應為：山光撲面經新雨,江水回頭為晚潮.

此句詩明顯為描寫雨後山光水色之景.
雨後,山色格外碧翠,撲面而來.
由於晚潮,江水倒灌.
有意思的是此詩句景中含情.寓理於景.