雙雁圖賞析

Ⅰ 王仲元的作品賞析

小令
【中呂】普天樂春日多雨
無一日惠風和，常四野彤雲布，那裡肯妝金點翠，只待要迸玉篩珠。這其間湖景陰，恰便似江天暮，冷清清孤山路，六橋迷雪壓模糊。瞥見游春杜甫，只疑是尋梅浩然，莫不是相訪林逋。
贈美人
柳眉新，桃腮嫩，酥凝瓊膩，花艷芳溫。歌聲消天下愁，舞袖散人間悶。舉止溫柔嬌風韻，司空見也索銷魂。蘭姿蕙魄，瑤花玉蕊，誤染風塵。
旅況
樹杈丫，藤纏掛，沖煙塞雁，接翅昏鴉。展江鄉水墨圖，列湖口瀟湘畫。過浦穿溪沿江汊，問孤航夜泊誰家。無聊倦客，傷心逆旅，恨滿天涯。
離情
淹藍橋，燒襖廟，鏡鸞腸斷，瑟鳳魂銷。玉容殘倦艷妝，雲髻亂慵梳掠。悶倚危闌閑凝眺，對斜陽分外無聊。秦川路遠，陽台雨歇，楚岫雲高。
離恨
擁鴛衾，歌珊枕，掃窗風竹，搗月寒砧，思量心別恨填，歡喜夢離愁禁。主意拋遲虧人甚，薄情郎何處留心。君懷幸短，盟山路險，誓海波深。
相思
淚盈波，眉愁鎖，消香減膩，病鬼愁魔。爐煙飄怨氣浮，襟袖濕啼痕污。無限凄涼來著抹，瘦身軀怎生存活。相思未脫，他愁為我，我病因他。
離情
遠山攢，烏雲亂，分釵破鑒，單枕孤鸞。芳心被悶織羅，病軀教愁羈絆。惹肚牽腸相穿貫，上心來痛似錐剜。歸期限滿，難憑後約，孤負前歡。
題情
柳青嚴，冤家槧，情傳眼角，恨寄眉尖。拖逗入煩惱鄉，積攢下相思欠。交下情疏恩情儉，欲闌珊卻又拘鈐。常尋我喜，稀行你怪，頻去娘嫌。
戒多婪，絕余濫，攜雲自歡，握雨獨慚。鶯花寨我納降，是非海誰著淹。多少惺惺遭坑陷，咱圖甚染綠挪藍？樽前扮蠢，花間塑坌，席上妝憨。
妓家
海棠枝，薔薇刺，約回舞燕，抓住游絲。有贏鈔煙月牌，無賠鈔鶯花市，買雨賒雲無簽次，干遇仙枉廢神思。如無鈔使，休憑浪子，強做勤兒。
間阻
痛傷嗟，遭磨滅，調箏弦斷，攏鬢簪折。難攀如鏡里花，易見似波中月。變盡歡娛成吳越，眼睜睜咫尺離別。啼殘杜宇，辭巢燕子，驚夢蝴蝶。
【雙調】江兒水嘆世
誰待理他閑是非，緊把紅塵避。庵前綠水圍，門外青山對，尋一個穩便處閑坐地。
竹冠草鞋粗布衣，晦跡韜光計。灰殘風月心，參得煙霞味，尋一個穩便處閑坐地。
茅齋倚山門傍溪，鎮日常關閉。安閑養此心，去住從吾意，尋一個穩便處閑坐地。
功名玉關十萬里，委實勞心力。爭如四皓仙，不願三公位，尋一個穩便處閑坐地。
功勞既成名遂矣，便索抽身退。裴公綠野中，陶令東籬內，尋一個穩便處閑坐地。
笑他卧龍因甚起？不了終身計。貪甚青史名？棄卻紅塵利，尋一個穩便處閑坐地。
扁舟五湖越范蠡，有分煙波內。絲綸遠是非，蓑笠多風味，尋一個穩便處閑坐地。
紅塵不來侵釣磯，別卻風雲會。一釣了此生，七里全身計，尋一個穩便處閑坐地。
五柳繞庄菊滿籬，自謂羲皇世。三徑可怡顏，一榻堪容膝，尋一個穩便處閑坐地。
婦人臉上笑靨
一團兒可人純是嬌，妝點如花貌。抬疊起臉上秋，出落腮邊俏，千金這窠里消費了。
套數
【中呂】粉蝶兒集曲名題秋怨
雙雁兒聲悲，景瀟瀟楚江秋意，勝陽關刮地風吹。滿庭芳，梧桐樹，金蕉葉墜。慶東原金菊香滴滴金堆，那更醉西湖干荷葉失翠。
【醉春風】我一半兒情感玉花秋，一半兒憶王孫歸塞北。我這應天長久不斷怨別離，對秋風怨憶，億。折倒的風流體?贏，紅衫兒寬褪，翠裙腰難系。
【迎仙客】都不念奴嬌望遠行，忘了初相見在武陵溪。罵玉郎有上梢沒末尾，瘦削了柳絲玉芙蓉花麵皮。這翠眉兒攣刺，捱這等相思會。
【紅綉鞋】上小樓憑闌人立，青山口日上平西。子聽得喬木楂鵲踏枝叫聲疾，莫不倘秀才餘音至？夜行船阮郎歸，原來是牧羊關烏夜啼。
【石榴花】常記得賞花時節看花回，上京馬醉扶掃，歸來窗半月兒低，真個醉矣。柳青娘虞美人扶只，困騰騰上馬嬌無力，步步嬌弄影兒行遲。似鳳鸞交配答雙鴛鴦對，人都道端正好夫妻。
【斗鵪鶉】不誤這萬年觀娛，翻做了荊湘怨憶。把一個玉翼嬋娟，閃在瑤台月底。想曩日逍遙樂事迷，今日呆古朵自悔。子落得初問口長吁，哭皇天淚滴。
【普天樂】空閑了願成雙，鴛鴦兒被。攪箏琶斷毀，碧玉簫塵迷。四塊玉簪折，一錠銀瓶墜。嘆姻緣節節高天際，這淹證候越隨煞愁的。想兩相思病體，把紅芍葯枉吃，有聖葯王難醫。
【尾】我每夜伴穿窗月影低，好也?羅你可快活三不歸，空教人立蒼苔紅綉鞋兒濕，可怕不戀上別的賺煞你。集曲名題情
金盞兒里倦飲香醪，盼到那賞花時甚實曾歡笑，別人都喜春來唯我心焦。出得那慶東園，離亭宴，暗傷懷抱。貪看那喜游蜂蝶戀花梢，想起賀新郎不知消耗。
【醉春風】何日願成雙，幾時能夠端正好？只除是憶王孫合小桃紅，怎消得這惱，惱，惱。直吃得沉醉東風，武陵溪畔，後庭花落。
【迎仙客】櫻桃般點絳唇，楊柳般翠裙腰。紅綉鞋輕移蓮步小，柳眉顰一半兒嬌。端的有絡絲娘的妖嬈，似一朵紅芍葯。
【紅綉鞋】上平西看看日落，念奴嬌夢斷魂勞。鵲踏枝黃昏里哨遍林梢，雙雁兒呀呀叫。牧羊關外野猿號，怨別離難睡著。
【石榴花】綠窗人去悶難煞，哭皇天和淚灑芭蕉。人月圓最好，愁殺我也鳳友鸞交。兩相思真病難醫療，只除倘秀才赴藍橋。
【斗鵪鶉】想起那撥不斷恩情，元和令下梢。上馬嬌郎君，看花回最好。歸塞北恩情恨未消，呆古朵怎放脫了？石榴花裙兒，綿答絮睡著。
【普天樂】賣花聲，還驚覺。把一朵雪裡梅，生扭的粉碎煙焦。罵玉郎，傷懷抱，幾時捱得金雞叫。憑闌人恨殺才敲，一枝花瘦了。穿窗月底，虞美人難熬。
【尾】醉扶歸入畫堂，輕移步步嬌。阮郎歸一去無音耗，空踏遍台前寄生草。
道情
引的是白鹿玄鶴，向雲水鄉那答兒不到？葯籃兒肩上斜挑，上雲梯，穿石凳，猛然凝眺。不覺地老天高，正宜咱孟嘉落帽。
【醉春風】玉露潤菊花肥，金風催梧葉老。黃花紅葉滿秋山，此景暢是好、好、好。野水橫橋，淡煙衰草，晚峰殘照。
【迎仙客】見一座小道庵，蓋的來一個茅，舍俗出家遠市朝。俺那裡水煙深，山勢高，四壁周遭，不許些紅塵到。
【紅綉鞋】親奉得師父指教，向籬邊去打勤勞，摘藤花挑竹筍採茶苗。補雲衣翻槲葉，明石洞?松膏，這的是仙家活計了。
【滿庭芳】您道是為官是好，光陰斷送，催逼了些宰相臣僚。細思量君起早時臣起早，俺也曾子細評跋。譬似去丹墀內穿靴著袍，怎如俺草庵中丫髻環絛？標寫在凌煙閣，便做到太師太傅太保，難免折腰勞。
【耍孩兒】俺那裡香風不動松花老，比您那帝輦京師較好。每日看神仙神女住仙庄，俺吃的是仙酒仙桃。俺那裡風花雪月人長久，春夏秋冬草不雕。觀著星曜，清閑落魄，快活逍遙。
【二】俺爭將紫府游，斗把玉帝朝，輅車鳳輦知多少。三更月底鑾聲遠，萬里風頭鶴背高，每日價神仙鬧。屯合月窟，塞滿天橋。
【三】月華明甚底喚一宵？日光輝甚的喚一朝？俺住的是長明不夜通明閣，眼觀白日神仙景，甚的是鍾送黃昏雞報曉？時把瑤琴操。獸爐裊裊，沉醉??。
【尾】竹林寺里無俺弟兄，桃源洞有俺故交。待教你尋真誤入蓬萊島，把你濁骨凡胎替換了。
【越調】斗鵪鶉詠雪
雲幕重封，風刀勁刮。玉絮輕ㄎ，瓊苞碎打，粉葉飄揚，鹽花亂撒。一色白，六齣花，密密疏疏，瀟瀟灑灑。
【紫花兒】瑩玉緣高山嶺岫，水晶碾陸地樓台，玻璃砌老樹槎丫。蠶食柔葉，蟹走平沙。時霎，列壁鋪瓊迷萬瓦，隨風高下。蝶粉翩翩，蜂翅交雜。
【禿廝兒】應時候在深冬暮臘，高盈戶報豐稔年華，驅蝗入土將瘴氣壓。真祥瑞，耀國家，堪誇。
【聖葯王】是宜開綉闥，斟玉?，泛羊羔美酒味偏佳。樂韻雜，歌調雅，肉屏風羅列女嬌娃，開宴競奢華。
【幺】不覺的酒力加，和氣多，佳人爭賞笑喧嘩。玉纖將雪片拿，玉鉤將雪地?查。子見雪光人貌兩交加，似一片玉無瑕。
【紫花兒】秦嶺寒迷去馬，剡溪凍駐行?差，蔡城喧起鵝鴨。讀書冷落，高卧貧乏。由他，且則走?飛觥受用咱，直吃的醉時才罷。笑相偎綉被香腮，風流如紙帳梅花。
【尾】喚家童且把氈簾下，教侍妾高燒絳蠟。讀書舍烹茶的淡薄多，銷金帳里傳杯的快活煞。

Ⅱ 10首古詩加賞析

夜宿山寺
唐
李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人
〔註解〕內
危樓：高樓，這里指建築在山容頂的寺廟。
百尺：虛指，不是實數，這里形容樓很高。
星辰：天上的星星統稱。恐：恐怕。
（翻譯〕
山上寺院的高樓多麼高，人在樓上一伸手就可以摘天上的星星。我不敢大聲說話，恐怕驚動天上的神仙。
〔賞析〕
《夜宿山寺》是李白的一首紀游寫景短詩。
首句正面描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入雲。發端一個「
危
」字，倍顯突兀醒目，與「高」字在同句中的巧妙組合，就確切、生動、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致地描摹出來了。
次句以極其誇張的技法來烘托山寺之高聳雲霄。字字將讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空，非但沒有「高處不勝寒」的感慨，反給人曠闊感，以星夜的美麗引起人們對高聳入雲的「危樓」的嚮往。
三、四句「不敢」寫出了作者夜臨「危樓」時的心理狀態，從詩人「不敢」與深「怕」的心理中，我們完全可以想像到「山寺」與「天上人」的相距之近，這樣，山寺之高也就不言自明了。
這里，詩人發揮大膽想像，渲染山寺之奇高，從而將一座幾乎不可想像的宏偉建築展現在我們面前。

Ⅲ 早雁賞析首聯作者想像了一幅怎樣的畫面

首聯想像鴻雁遭射四散的畫面。這兩句生動地展現出一幅邊塞驚雁的活動圖景：仲秋塞外，廣漠無邊，正在雲霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡騎的襲射，立時驚飛四散，發出凄厲的哀鳴。「驚飛四散哀」五個字，從情態、動作到聲音，寫出一時間連續發生的情景，層次分明而又貫串一氣，是非常真切凝煉的動態描寫。

Ⅳ 文天祥《題滕王閣》（五雲窗戶瞰滄浪）賞析

從滕王閣的窗戶俯瞰著贛江泛起的波浪，感覺它好像帶有盛唐文人的氣概。不論什麼時專候屬，好似黃色大道的贛江都永遠寬闊，與所有大好河山組成了一幅美麗的畫卷。再狂的風也無法阻止大雁雙飛，是誰在冰冷的雨水裡獨自駕船航行。回想起十年的痛苦漂泊，這段漫長的時間里，連滕王閣前嫩小的新柳也長成一排排亭亭玉立的垂柳了。
南宋末年，文天祥經歷了十年的漂泊，登上了滕王閣，舉目眺望。大好河山依舊美麗，壯觀，可大宋王朝卻家國破碎。他不禁感慨萬千，寫下了這首《題滕王閣》。

Ⅳ 宋詩賞析。請幫助！

五雲窗戶瞰滄浪，
猶聞唐人翰墨香。
——>
滕王閣建於唐朝，而關於滕王閣最著名的流傳莫過於唐人王勃的《滕王閣序》。
這兩句開篇起興，詩人登上閣樓，從窗戶下望，江水從滕王閣畔浩浩流去，而唐人的故事，彷彿還在眼前。

日月四時黃道闊，
江山一片畫圖長。
——>
這兩句算是緩沖，沒有特別的意思。大體就是抒發一下天地悠悠，江山如畫。為下面兩句全詩真正的重心作鋪墊。

回風何處摶雙雁，
凍雨誰人駕獨航。
——>
這兩句是全詩關鍵所在。也可以說，整首詩，其實真正要說的就是這兩句。
天地悠悠，江山如畫。
可是此時國勢卻是風雨飄搖！
「回風」是說國勢飄搖，如同迴旋的風，動盪起伏不定；凍雨是說國勢頹微，大廈將傾。
北地早已淪陷，金人蓄勢已久，就等著機會完成最終的致命一擊。值此風雨飄搖之時，而南國朝庭上下卻正「暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州。」
有誰站出來力挽狂瀾呢？

回首十年此漂泊，
閣前新柳已成行。
——>
《世說新語》中記載，桓溫在北伐時路過金城，見到自己早年栽種的柳樹已經有十圍那麼粗壯，不由得感慨：「樹猶如此，人何以堪！」
這兩句是全詩最後的收縮感慨，淡淡的語氣中透露出一種光陰如箭，事業未竟的無奈。
對比起局外人陸游的「王師北定中原日，家祭無忘告乃翁」，文天祥的感慨，要深沉得多。也悲涼得多。

Ⅵ <滕王閣詩>賞析

滕王閣詩賞析

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
【詩文解釋】
高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經停止了。早上，畫棟飛上了南浦的雲，黃昏，珠簾捲入了西山的雨。閑雲的影子映在潭中，時日悠悠不盡，事物變換，星座移動，渡過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪裡呢？只有那欄桿外的長江空自流淌。
【詞語解釋】
江：指贛江。
日悠悠：每日無拘無束地游盪。
物：四季的景物。
帝子：指滕王。
【詩文賞析】
唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第一句開門見山，用質朴蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的「南浦」、「西山」、「閑雲」、「潭影」和「檻外長江」都從第一句「高閣臨江渚」生發出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳琅玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用「隨立隨掃」的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。
三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人游賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用「渚」「舞」「雨」三個比較沉著的韻腳之後，立即轉為「悠」「秋」「流」三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。「閑雲」二字有意無意地與上文的「南浦雲」銜接，「潭影」二字故意避開了「江」字，而把「江」深化為「潭」。雲在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用「日悠悠」三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一「幾」一「何」，連續發問，表達了緊湊的情緒。最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恆地東流無盡。「檻」字「江」字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影；屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞著一個中心——滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有著明顯的區別。例如，三四兩句中，除了「飛」字和「卷」字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。
另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結束，而且不象兩扇門一樣地並列（術語稱為扇對），而是一開一合，採取「側勢」，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，「口脂面葯隨恩澤，翠管銀罌下九霄」，「流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」等。可見王勃對唐詩發展的影響。

Ⅶ 關於下首詩的賞析.

送杜少府之任蜀州

王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。

送杜少府之任蜀州·作品賞析

離愁別緒，是古代詩歌中常見的一種主題。古代交通不便，一旦分離，再會難期，就連通信也不是一件容易的事。所以在這些送別或留別的詩里，難免染上凄涼、傷感的色彩。江淹《別賦》所謂「黯然銷魂者，唯別而已矣」，在古代確乎是這樣的。但也不可一概而論，古人寫的別詩，也有明朗樂觀之作。初唐詩人王勃的名作《送杜少府之任蜀州》，就是這樣的一首好詩。

王勃，字子安，絳州龍門人。14歲時應舉及第，當了一名朝散郎，沛王召為修撰，但不久就被唐高宗貶黜了。於是王勃便漫遊蜀中，一度任虢州參軍，又犯了死罪，幸而遇赦，但官職還是丟掉了。他的父親受他牽累，貶為交趾令。他渡海省親，不幸溺水而死。年僅25歲。

《送杜少府之任蜀州》是他在長安的時候寫的。「少府」，是唐代對縣尉的通稱。這位姓杜的少府將到四川去上任，王勃在長安相送，臨別時贈給他這首詩。

「城闕輔三秦，風煙望五津。」開頭兩句分別點出送別的地點和行人的去向。「城闕」，指京城長安，闕是宮門兩邊的望樓。「三秦」，泛指長安附近。項羽破秦後，把秦國原來的地盤分為雍、塞、翟三國，封秦朝的三個降將為王，稱為「三秦」。「城闕輔三秦」，是說京城長安周圍有三秦夾輔著。「五津」，是杜少府要去的地方。四川的岷江從灌縣到犍為這一段有白華津、萬里津等五個渡口，稱「五津」。長安是詩人和杜少府分手的地方，城郭宮闕，氣象雄偉，歷歷在目。杜少府離開這里，自然是戀戀不舍。而將去的蜀州呢？千里迢迢，風煙渺渺，極目望去不免產生幾分惆悵。這兩句通過一近一遠兩處景物的對照，襯托出行者、送行者雙方依依惜別的感情。

這位姓杜的朋友在京城得到縣尉這樣一個小官，長途跋涉到蜀州去上任，恐怕是一個很不得志的知識分子。王勃自己遊宦在外，也不怎麼得意。當他們走出都城，遠望五津的時候，彼此的感情很自然地會溝通在一起。「與君離別意，同是宦遊人」，這兩句詩把兩人之間感情的共鳴寫了出來。這兩句的大意是：我和你都是離鄉遠游以求仕宦的人，你去蜀州，我留長安，去和留雖有不同，但此刻的惜別之意卻是一樣的啊！這兩句表現的感情很真摯，態度很誠懇，一種體貼關注的語氣，從字里行間自然而然地流露出來，是很動人的。

五六句忽然將筆鋒一轉，轉而去寬慰那即將遠行的友人：「海內存知己，天涯若比鄰。」意思是說：我們分手之後，雖然天各一方，但是不必悲傷。海內有知心的朋友，即使遠隔天涯，也像是近鄰一樣。最後兩句就此再推進一層說：「無為在岐路，兒女共沾巾。」意思是，不要在分手的岐路上因離別而悲傷，就像那些青年男女一樣地別淚沾巾。以上四句是從曹植的《贈白馬王彪》脫化出來的。曹植在和他的弟弟曹彪分離時寫道：「丈夫志四海，萬里猶比鄰。」又說：「憂思成疾 ，無乃兒女仁！」但王勃的詩更凝練、更鮮明。

《送杜少府之任蜀州》是長期以來膾炙人口的詩篇，特別是「海內存知己，天涯若比鄰」兩句，至今還常被人們引用。這首詩寫得樂觀開朗，沒有一般贈別詩常有的那種哀傷和悱惻。我想，這正是它受人喜愛的一個重要原因。它的情調和唐朝前期經濟文化走向繁榮、封建社會上升發展的時代精神是一致的。

樸素無華是這首詩的藝術特色，也正是它的好處。從齊梁到初唐，浮華艷麗的詩風一直占據著詩壇的統治地位。王勃和楊炯、盧照鄰、駱賓王等人扭轉了齊梁詩風，為詩歌創作開創了新的風氣。王、楊、盧、駱，「以文章名天下」，稱「初唐四傑」，在中國文學史上有不可忽視的地位。杜甫在《戲為六絕句》里說：「王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。」杜甫說那些嗤笑「四傑」的人只能「身與名俱滅」，而「四傑」卻像萬古長流的江河，他們的美名永遠不會泯滅。杜甫對「四傑」的推崇是一點也不過分的。就拿王勃這首詩來說吧，並不堆砌辭藻和典故，只是用質朴的語言，抒寫壯闊的胸襟。但在質朴之中又有警策，在豪語中又包含著對友人的體貼，絕不是一覽無余、索然寡味。詩人本來是要勸慰杜少府的，勸他不要過於感傷。但並不是一上來就勸他，而是先用環境的描寫襯托惜別的心情，表示自己是和他一樣的宦遊人，因而最能理解他那種離開親友遠出求仕的心情。接下去又說，山高水遠並不能阻隔知己的朋友在精神上和感情上的溝通，「海內存知己，天涯若比鄰」，遂成為全篇的警策。直到最後才勸他不要在分手的時候過於悲傷。這樣寫來多麼委婉！杜少府一定會感到親切，他那點纏綿悱惻的感情也一定可以排解開了。

Ⅷ 崔白的禽兔圖賞析

中國台北故宮博物院藏
縱193．7厘米 橫103．4厘米
此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動版，而秋風颯颯竹樹搖撼，權 山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅「西風頌」了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為「盜造物機」，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
崔白，生卒年不詳，北宋畫家。字子西，濠梁(今安徽風陽東)人。熙寧初，詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御啟鶴竹各一扇，而以白為首出， 因補圖畫院藝學。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精於勾勒填彩，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲，設色淡雅，別創一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風。

Ⅸ 作品《三個奏樂女》和《河上獵雁圖》有何特點

《三個奏樂女》(庇多——阿門阿普特墓)姿態各不相同，富有音樂的韻律；《河上獵雁圖》(涅克特墓)構圖龐大，主題突出，色彩鮮明生動。它們都具有很高的藝術價值，是古代藝術中的精美之作。