七律長征的千古名句
Ⅰ 有關長征的詩句，越多越好！！！
1、七律·長征
現代：毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
譯文：紅軍不怕萬里長征路上的一切艱難困苦，把千山萬水都看得極為平常。綿延不斷的五嶺，在紅軍看來只不過是微波細浪在起伏，而氣勢雄偉的烏蒙山，在紅軍眼裡也不過是一顆泥丸。
金沙江濁浪滔天，拍擊著高聳入雲的峭壁懸崖，熱氣騰騰。大渡河險橋橫架，晃動著凌空高懸的根根鐵索，寒意陣陣。
更加令人喜悅的是踏上千里積雪的岷山，紅軍翻越過去以後個個笑逐顏開。
2、憶秦娥·婁山關
現代：毛澤東
西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
譯文：西風正壯烈地吹送，大雁鳴霜、曉月當空。曉月當空，嗒嗒的馬蹄令人心碎，軍號聲聲沉鬱低回。不要說群山起伏像鐵般難以逾越，而今讓我們重振旗鼓向前。重振旗鼓向前，茫茫青山如大海，夕陽光華赤如血。
(1)七律長征的千古名句擴展閱讀
長征勝利的意義；
1、長征的勝利粉碎了蔣介石扼殺中國革命的企圖，使中國革命轉危為安。二十世紀三十年代的紅軍長征，是震驚中外的偉大事件，是人類歷史上的偉大壯舉。
2、紅軍長征勝利實現了我黨北上抗日總方針。長征的偉大勝利，實現了把黨中央領導全國革命的大本營奠基在西北、紅軍主力轉移到抗日前沿陣地的戰略任務，為黨和紅軍的大發展創造了條件，開創了中國革命的新局面。
3、紅軍長征的勝利，是符合中國國情的中國共產黨路線方針的勝利。中國共產黨在領導中國革命的過程中，沒有照抄照搬國外理論，而是立足本國實際制度、政策、方針、路線，並與盲目照抄、照搬國外理論的博古、李德等人做了堅決而持久的斗爭，最終將中國革命引向成功的道路。
4、通過長征確立了毛澤東同志在黨內的領導地位，確立了毛澤東軍事思想、政治思想的指導地位。在革命危急關頭，黨召開了具有偉大歷史意義的遵義會議，確立了毛澤東同志在紅軍和黨中央的領導地位。
Ⅱ 七律·長征最出名的一句詩
第一句來：紅軍不怕遠源征難，萬水千山只等閑。
七律·長征
紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過後盡開顏。
Ⅲ 《七律長征》全詩
七律·長征
【現代】毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪專，烏蒙磅礴走泥丸屬。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
譯文：
紅軍不怕萬里長征路上的一切艱難困苦，把千山萬水都看得極為平常。綿延不斷的五嶺，在紅軍看來只不過是微波細浪在起伏，而氣勢雄偉的烏蒙山，在紅軍眼裡也不過是一顆泥丸。
金沙江濁浪滔天，拍擊著高聳入雲的峭壁懸崖，熱氣騰騰。大渡河險橋橫架，晃動著凌空高懸的根根鐵索，寒意陣陣。
更加令人喜悅的是踏上千里積雪的岷山，紅軍翻越過去以後個個笑逐顏開。
(3)七律長征的千古名句擴展閱讀：
創作背景
1934年10月，中國工農紅軍為粉碎國民政府的圍剿，保存自己的實力，也為了北上抗日，挽救民族危亡，從江西瑞金出發，開始了舉世聞名的長征。
這首七律是作於紅軍戰士越過岷山後，長征即將勝利結束前不久的途中。作為紅軍的領導人，毛澤東意識到曙光在前，勝利在望，他心潮澎湃，滿懷豪情地寫下了這首壯麗的詩篇。
參考資料：網路-七律·長征
Ⅳ 七律長征中流傳的名句
1934年月，紅軍第六軍團奉命西征，拉開了長征的序幕；10月，中央紅軍開始長征，縱橫14個省，跨越萬水千山，粉碎國民黨的圍追堵截，戰勝無數的艱難險阻，於1936年10月，中國工農紅軍第一、二、四方面軍會師會寧城，宣告了長征勝利結束。1935年9月，紅軍北上甘南通渭時，毛澤東在紅軍副排長以上幹部會上講話，最後他說：「我寫了首詩讀給你們聽聽，不知行不行。」接著便朗誦了《七律·長征》這首詩。此詩最早發表於北平東方快報印刷廠1937年3月秘密出版的《外國記者西北印象記》，由青年學生王福時擔任總編輯，是根據美國記者埃德加·斯諾采訪陝北革命根據地和毛澤東的有關報道翻譯匯編的。斯諾為此書提供了32幅照片、10首紅軍歌曲和毛澤東的《長征》詩。後經作者親自審定，正式發表於《詩刊》1957年一月號。
這首詩是毛澤東詩詞中流傳最早、影響最大，詩人最得意之作，也是廣大讀者最喜愛的作品。這首詩的手書現在所見有7件之多。1936年，斯諾訪問延安時，毛澤東第一次將自己的書法作品《七律·長征》贈送給外國人，後來又曾書贈給王炳南的妻子、德國人王安娜，還贈給江西農墾文工團演員邢韻聲以及毛澤東的衛士長李銀橋等。所有這些書作，最值得稱道的是書贈給李銀橋的一件手跡，書寫於1964年4月20日，即李銀橋即將離開毛澤東調往天津工作之時。後來，河北省委書記林鐵曾借去看，1966年「文革」爆發，林鐵被造反派抄家，原件再也找不到了。現在所見是當時林鐵推薦發表在一張省報上的照片。
「這件手書為豎寫橫幅，行草字體，取大草氣勢。有標點、作者署名、書寫時間，形式比較完整。通篇加標點符號，與文字渾然一體，成為作品中的有機組成部分。用筆以中鋒為主，兼用側鋒，結字欹側程度比從前減少，仍帶有字體大小參差的風格。用筆圓潤遒勁，稍帶澀筆，氣魄浩大，自然流美，是『毛體』書風成熟後的傑出的代表作。」（季世昌、費枝美《書法家毛澤東》）。
「你看這幅《長征》詩，信筆書來，大小由之，錯錯落落，字距既小，行距又密，整幅作品字與字、行與行打成一片，但密中見疏，能留出不少『活眼』似的空白，因此並不密得透不過氣來，卻給人們神完氣足的感覺。作品用筆有方有圓，中鋒又兼用側鋒，有時點畫峻拔剛斷，有時線條流暢俊逸。這些，都是心手交應的結果，所謂意興所致，記錄了他當時書寫時的心態，也表現了他的書法藝術的造詣。就門道來說，這幅作品堅挺處似歐陽詢而不生硬，豪邁處似張旭而不枯澀，開張處似懷素而不疲細，遒勁處似二王而不嫵媚。這說明毛澤東的書法，既轉益多師又不拘古法，繼承中有所創新。」（沈鴻根《現代書法名家作品鑒賞》）。
值得一提的，李銀橋獲得毛澤東贈送的這件手書後，回家發現「大渡橋橫鐵索寒」的詩句中少寫了一個「索」字，第二天又請毛澤東提筆在「鐵」字旁加了一個小小的「索」字。後來郭沫若看了贊不絕口，並說「索」字加得猶如神來之筆，巧奪天工，還即興寫過一首詩。而沈鴻根在《現代書法名家作品鑒賞》中卻認為：「在傳統的書法中，書法作品是不寫標點符號的，而這幅作品卻用了標點，這也是一種創舉吧……那個『索』是漏書，而後補上去的，所以寫得特別小，這也是一種臨時救急之法。因此，我想，這幅作品如果不用標點符號，如果不漏『索』字，也許氣派更大，章法也更完美。」
還有一點，我們平時所見的《長征》詩手跡，是被改動了的，包括文7郵票。原作是「金沙浪拍」，而後改為了「金沙水拍」。細心的讀者興許會發現，這個「水」字系同一幅中「萬水千山」的「水」字移植放大而成的。
Ⅳ 七律長征為什麼是千古名詩
《七律·長征》是一首七言律詩，選自《毛澤東詩詞集》，這首詩寫於1935年10月，當時毛澤東率領中央紅軍越過岷山，長征即將結束。回顧長征一年來所戰勝的無數艱難險阻，他滿懷喜悅的戰斗豪情。以極其輕松的筆調寫下了這首氣壯山河的偉大詩篇。這首詩形象地概括了紅軍長征的戰斗歷程，熱情洋溢地贊揚了中國工農紅軍不畏艱險，英勇頑強的革命英雄主義和革命樂觀主義精神。不論是從詩的氣概，還是詩的意境和體現的胸懷，都當之無愧是千古名詩。
56個字，負載著長征路上的千種艱難險阻，飽含著中國共產黨的萬般豪情壯志。長征如此偉大復雜的題目，毛主席以一首短短的七律濃縮了它的景觀，其中包括了多少驚險，多少曲折，多少悲壯，多少感天地泣鬼神的故事。這首《長征》，從題目就可看出，是寫整個長征的經過與感受，詩人從正面挺身而出，運酣暢之筆朝四面八方抒寫，景緻轉換向前，一首八行七律擔當了二萬五千里，擔當了一個龐大的包羅萬象的主題。
「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。」首聯開門見山贊美了紅軍不怕困難，勇敢頑強的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，也是全詩意境的結穴。
「不怕」二字是全詩的詩眼，「只等閑」強化、重申了「不怕」；「遠征難」包舉了這一段非凡的歷史過程，「萬水千山」則概寫了「難」的內外蘊涵。這一聯如高山墜石，滾滾而下，牽動著全篇，也籠罩著全詩。「只等閑」舉重若輕，顯示了詩人視自然之敵若梯米，玩社會之敵於股掌的統帥風度。「只」加強了堅定的語氣，具有強烈的感情色彩。它對紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強調，表現了紅軍在刀劍叢中從容不迫，應付自如，無往不勝的鐵軍風貌。首聯是全詩的總領，以下三聯則緊扣首聯展開。
從首聯開始，全詩就展開了兩條思維線，構造了兩個時空域，一個是客觀的、現實的：「遠征難」，有「萬水千山」之多之險；一個是主觀的、心理的：「不怕」「只等閑」。這樣就構成了強烈的對比反襯，熔鑄了全詩浩大的物理空間和壯闊的心理空間，奠定了全詩雄渾博大的基調。
頷聯、頸聯四句分別從山和水兩方面寫紅軍對困難的戰勝，它是承上文「千山」和「萬水」而來。詩人按照紅軍長征的路線，選取了四個具有典型意義的地理名稱，它們都是著名的天險，高度地概括了紅軍長征途中的「萬水千山」。與其他詩詞相比，以地名入詩的作法在該篇更為集中，所顯示的空間距離也更大。尤為不同的是：上面所例舉的四句詞，要強調的是紅軍行軍速度迅猛，氣勢不可阻擋，紅軍在畫面中具有強烈的動感；而在該詞中詩人則是圍繞「紅軍不怕遠征難」這個中心思想展開，強調紅軍對困難的蔑視，是紅軍指戰員內心世界的呈現，所以描寫紅軍是隱態的，借山水來反襯紅軍的壯舉。「騰」、「走」兩個動詞使山化靜為動，是紅軍精神的外顯。一般說來，以地名入詩很難，地名多了很容易出現敗筆。但毛澤東卻運用得很成功，這不僅是他具備挫萬物於筆端的詩才，更具備吐磅礴於寸心的詩情。
「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。」一聯是寫山，卻將其戲稱為「泥丸」這也是寫紅軍萬里遠征，勇敢無畏的革命精神，也是毛主席常用的豪氣擬物的手法。前兩句是全詩的總綱，由三、四句開始是分述，也是對前兩句的具體描寫。五嶺、烏蒙本是客觀的存在物，但當它進入詩人的視野，也就成了審美的對象。所以它不再是單純的山，而是被感情化了的對象。五嶺山脈彎彎曲曲，高高矮矮，綿延千里，逶迤」、「磅礴」極言山之高大綿亘，在紅軍看來，也不過是騰躍著的細小的波浪。高大的烏蒙山脈也不過是往後滾動的小泥球。這是多麼新穎的比喻！把起伏綿延的五嶺山脈這樣的龐然大物也為翻騰著的細小的波浪，把那樣高大的烏蒙山脈比作在腳下滾動的小泥球。想像奇特，誇張已極。通過兩組極大於極小的對立關系，詩人充分地表現了紅軍的頑強豪邁、不怕艱難險阻的英雄氣概。從藝術手法上說，這是誇張和對比。寫山是明線，寫紅軍是暗線，動靜結合，明暗結合，反襯對比，十分巧妙。
「金沙浪拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。」一聯是寫水，也是寫紅軍對水的征服。紅軍渡過金沙江和大渡河在長征史上有著重要的意義。金沙江寬闊而湍急，蔣介石夢想利用這一天險圍殲紅軍於川、滇、黔邊境。1935年5月紅軍巧渡金沙江。如果說巧渡金沙江是紅軍戰略戰術最富有智慧、最成功的一次戰斗，那麼強渡大渡河則是紅軍表現最勇敢、最頑強的一次戰斗。大渡河的險惡也不亞於金沙江，且有敵人的重兵把守，狡猾的敵人還拆掉河上瀘定橋的木板，只留下十三根鐵索。但是英勇的紅軍硬是冒著敵人的槍林彈雨闖過了大渡河，粉碎了蔣介石企圖使紅軍成為第二個石達開的陰謀。所以這兩句所寫的戰斗都是具有典型意義的。「五嶺」「烏蒙」兩句通過紅軍的主觀感受直接表現了紅軍的英雄氣概，這兩句則是通過寫景來記事，通過記事來表現紅軍的英雄事跡。
頸聯中的「暖」和「寒」這一對反義詞，是詩人精心設計的兩個感情穴位。「暖」字溫馨喜悅，表現的是戰勝困難的激動；「寒」字冷峻嚴酷，傳遞的是九死一生後的回味。兩個形容詞是精神的巨變，又是感情的裂變，含不盡之意於其中，顯無窮之趣於其外，搖曳多姿，起伏跌宕，張馳有致。
「更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。」是對首聯的回應。開端言「不怕」，結尾壓「更喜」，強化了主題，升華了詩旨。「更喜」承上文而來，也是對上文的感情收束。紅軍過五嶺、越烏蒙、渡金沙、搶大渡，從敵人的重圍中殺出一條血路，自然令人欣喜。紅軍又翻岷山，進陝北，勝利大會師已為時不遠，戰略大轉移的目的已基本實現，與前面的種種喜悅相比，它自然更勝一籌。「盡開顏」寫三軍的歡笑，這是最後勝利即將到來的歡笑，以此作結，遂使全詩的樂觀主義精神得到了進一步的兀現。