母親詩歌賞析
遊子吟
孟郊
慈母手中線，遊子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春輝？
注釋：
孟郊，唐代詩人。字東野。湖州武康(今浙江德清)人,祖籍平昌(今山東臨邑東北)
遊子吟：遊子，在外作客的人。吟，詩歌的一種名稱。寸草：在這里象徵子女。
心：草木的基幹叫做心。在這里「心」字雙關。
這是一支親切誠摯的母愛頌歌。題下作者自注「迎母溧上作」。孟郊一生窮愁潦倒，直到五十歲才得到溧陽縣尉的卑微職位。此詩便是他居官溧陽時作。開頭兩句「慈母手中線，遊子身上衣」，用「線」與「衣」兩件極常見的東西將「慈母」與「遊子」緊緊聯系在一起，寫出母子相依為命的骨肉感情。三、四句「臨行密密縫，意恐遲遲歸」，通過慈母為遊子趕制出門衣服的動作和心理的刻畫，深化這種骨肉之情。母親千針萬線「密密縫」是因為怕兒子「遲遲」難歸。偉大的母愛正是通過日常生活中的細節自然地流露出來。前面四句採用白描手法，不作任何修飾，但慈母的形象真切感人。最後兩句「誰言寸草心，報得三春暉」，是作者直抒胸臆，對母愛作盡情的謳歌。這兩句採用傳統的比興手法：女兒像區區小草，母愛如春天陽光。女兒怎能報答母愛於萬一呢？懸絕的對比，形象的比喻，寄託著赤子對慈母發自肺腑的愛。
這首詩藝術地再現了人所共感的平凡而又偉大的人性美，所以千百年來贏得了無數讀者強烈的共鳴。直到清朝，溧陽有兩位詩人又吟出了這樣的詩句： 「父書空滿筐，母線縈我襦」（史騏生《寫懷》），「向來多少淚，都染手縫衣」（彭桂《建初弟來都省親喜極有感》），足見此詩給後人的深刻印象。
『貳』 舒婷的<<呵,母親>>和<<讀給媽媽的詩>>賞析
《呵，母親》賞析：
本詩是懷念母親的佳作。詩人借夢幻，通過「慈母淚，珍藏的紅圍巾，童年幼稚的哭喊，成年後的不敢呻吟」等，表達失去母愛的孤苦無依。詩人以「枯井」形容「懷念」，起到了無聲勝有聲的作用。讀後讓人感到情濃、意切，難以忘懷。
《讀給媽媽聽的詩》賞析：
這首詩歌涉及現實生活中平凡而又真實的母親形象以及母女親情。詩人從人性的角度、親情的角度呼喚母親。同時，它減少了以往所不可避免的工具主義的傾向，多了一些對人存在價值和存在狀態的終極關懷。
作品原文：
《呵，母親》
呵，母親 ，
你蒼白的指尖理著我的雙鬢，
我禁不住像兒時一樣
緊緊拉住你的衣襟 。
呵，母親 ，
為了留住你漸漸隱去的身影 ，
雖然晨曦已把夢剪成煙縷 ，
我還是久久不敢睜開眼睛 。
我依舊珍藏著那鮮紅的圍巾 ，
生怕浣洗會使它
失去你特有的溫馨 。
呵，母親，
歲月的流水不也同樣無情？
生怕記憶也一樣褪色啊，
我怎敢輕易打開它的畫屏 ？
為了一根刺我曾向你哭喊 ，
如今帶著荊冠，我不敢 ，
一聲也不敢呻吟 ，
呵，母親 ，
我常悲哀地仰望你的照片，
縱然呼喚能夠穿透黃土 ，
我怎敢驚動你的安眠 ？
我還不敢這樣陳列愛的祭品 ，
雖然我寫了許多支歌
給花、給海、給黎明 。
呵，母親 ，
我的甜柔深謐的懷念，
不是激流，不是瀑布 ，
是花木掩映中唱不出歌聲的枯井。
《讀給媽媽聽的詩》
你黯然神傷的琴聲
已從我夢中的淚弦
遠逝
你臨熄滅的微笑
猶如最後一張葉子
在我霧蒙蒙的枝頭
顫抖不已
呵，再沒有一條小路
能悄悄走進你嗎？媽媽
所有波濤和星光
都在你頭上永遠消失
那個雷雨的下午
你的眼中印著掙扎
印著一株
羽毛蓬散的棕櫚
時隔多年，我才讀懂了
你留在窗玻璃上的字跡
你在被摧毀之前的滿腔抗議
呵，無論風往哪邊吹
都不能帶去我的歌聲嗎？媽媽
願所有被你寬恕過的
再次因你的寬恕審判自己。
作者簡介：舒婷，女，1952年出生於福建石碼鎮，中國當代女詩人，朦朧詩派的代表人物。舒婷，原名龔佩瑜，從小隨父母定居於廈門，1969年下鄉插隊，1972年返城當工人，1979年開始發表詩歌作品，1980年至福建省文聯工作，從事專業寫作。
寫作背景：1957年，在銀行工作的父親被遣送到邊遠的山區勞動；母親帶著兒女和一個不完整的家庭回到廈門老家。舒婷的母親多才多藝，感情豐富而性格纖弱。她盡量不讓兒女受到風雨的摧殘。母親既柔弱又堅強的性格，深深地影響了舒婷，使她有了一種對生活的獨特體驗。她曾說過，母親的一部分血液在她身上循環；母親的不幸教育了她，使她對生活採取不馴服的態度。
『叄』 傅天琳的《母親》150左右賞析
傅天琳的《母親》一開頭就讓人想到米勒的《拾穗者》。這是詩人對「母親」的婉轉贊美。也定下了全詩的抒情基調：浪漫而溫暖。
詩人將捕捉生活的長焦鏡頭從「田野」聚焦到母親那「粘滿麥秸的臉龐」，特寫，畫面清晰。田野上的勞作，雖然讓母親深感「疲勞」，但母親因有所收獲而讓臉龐綻放出「鮮亮」的光彩。「疲勞」和「鮮亮」，用得貼切，表現力強。
第二節，詩歌轉入到對「我們家」的深情歌唱，從側面表達了詩人對「母親」的贊美之情：雖然我們住的只是「一座草房」，但是！母親的存在，便使得「我們家永遠蔥綠」，永遠充滿柔情和希望。
順承著詩歌前兩節對母親的贊美，詩人繼續從側面深入對母親的更為虔誠的歌詠：「兒孫般的玉米和谷穗/一代代涌來/將你圍成一座村莊」，這三句比擬生動，時空悠遠，情境深長。是勤勞樸素的母親，創造出充滿柔情的家；是充滿柔情的家帶來「玉米和谷穗」那樣「一代代涌來」的子孫；是一位好母親，成就了一個家族的興旺與發達！
在這里，詩人眼裡的「母親」已經成了一個宏大的喻體，其意義已經大大超越了她原本的單純的涵蓋面。至此，全詩進入到更為昂揚的抒情高潮，詩人卻將內心豐富的思想感情收束到充滿崇敬與謙恭之情的、含蓄而美麗的結句中，表現出了很強的控制力：「在母親博大的清芬里/我只有一粒綠豆的呼吸和願望」。
全詩結構清晰，言簡意豐，情感深摯而飽滿。詩歌由實轉虛，拓展了詩歌的藝術境界，收到了耐人品味的表達效果。
『肆』 詩歌《啊,母親》鑒賞
本詩是懷念母親的佳來作。詩人借源夢幻，通過「慈母淚，珍藏的紅圍巾，童年幼稚的哭喊，成年後的不敢呻吟」等，表達失去母愛的孤苦無依。詩人以「古井」形容「懷念」，起到了無聲勝有聲的作用。讀後讓人感到情濃、意切，難以忘懷。
『伍』 泰戈爾母親這首詩的背景與賞析。
本詩也許是關於母親的現代詩中最優美動人的一首，已選進湖北省七年級的語版文課本，作者是印度權大詩人泰戈爾。泰戈爾是一個幸運的詩人，他的詩很早就為世人所接受，而且長盛不衰。從現代到當代，一直都是泰戈爾的時代，因為泰戈爾的詩歌切近於人類心靈不可見的最內在深處那些最溫柔的部分：祖先、死者、兒童、後人。對人，對神的愛，一直是泰戈爾歌唱的內容。
這首《母親》深情而不煽情，詩中反復說「我不記得我的母親」，這既體現了實情，也表達了遺憾。全詩極具時間感，在追憶中讓人感受到歲月之久遠，母親哼唱的歌調、身上的氣息以及那關注的目光，這些游絲般難察的記憶碎片很易帶給人一種隔世之感。因此，我們不僅讀到了對母親的懷念，也讀到了對童年的緬懷，對時間流逝的感慨。
『陸』 冰心的《母親》這首詩全文是什麼
全文：
母親呵！
天上的風雨來了，
鳥兒躲到它的巢里；
心中的風雨來了，
我只躲版到你的懷里。權
出處：出自現代作家冰心的詩歌《母親》。
賞析：冰心根據雨中荷葉庇護紅蓮的感觸，寫成《母親》一詩，把母親是人生惟一可靠的心靈避難所這種思想感情，凝練得更加鮮明。詩中作者被雨打紅蓮，荷葉護蓮的生動場景所感動從而聯想到母親的呵護與關愛，從而抒發了子女對母親的愛。
(6)母親詩歌賞析擴展閱讀：
創作背景：
《母親》這首小詩是她在一個雨天看到一張大荷葉遮護著一枝紅蓮，觸景生情的而寫下來的：「母親呵！你是荷葉，我是紅蓮。心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？「
根據雨中荷葉庇護紅蓮的感觸，冰心寫成《母親》一詩，把母親是人生唯一可靠的心靈避難所這種思想感情，凝練得更加鮮明、深刻，歌頌了」母親「的博大無邊、偉大無私。
作者全文採用「借景抒情」和「托物言志」的寫作方法，抒發對母親的深情。先以飽蘸深情的筆觸，描繪了一幅雨打紅蓮，荷葉護蓮的雨荷圖，作者由此聯想到女兒對母親的依戀，母親對女兒的呵護。接著借景抒情、托物言志，並以蓮自比，用以謳歌偉大的母愛。
『柒』 冰心的詩《母親》的解析
《母親》這首小詩是她在一個雨天看到一張大荷葉遮護著一枝紅蓮，觸景生情的而寫下來的：「母親呵！你是荷葉，我是紅蓮。心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？「根據雨中荷葉庇護紅蓮的感觸，冰心寫成《母親》一詩，把母親是人生惟一可靠的心靈避難所這種思想感情，凝練得更加鮮明、深刻，歌頌了」母親「的博大無邊、偉大無私。 摘自《往事（一）七》
『捌』 關於《媽媽》這首詩的詩句賞析。
詩歌的題目叫《媽媽》，而詩中直接寫「媽媽」的詩句只有安排在全詩最後的五行，在這之前卻有十五行，在形式的安排上，「媽媽」就處在邊緣化的次要的地位，而這正是詩歌所要記錄的「媽媽」在這個現代化社會的生存狀態。《媽媽》的寫作很好的把形式納入了內容的范疇。
詩中「地鐵」、「電車」和「瑪麗蓮＆#8226;夢露」三個現代化意象的出場在前十五行詩的前後部分恰好構成一一對應，且表達方式一致，構成詩歌內在語意的強化、延伸和自足，同時避免了和第五行到第十一行詩中出現的「飛機」、「點鈔機」、「印鈔機」這三個現代化意象表達方式上的重復，形成詩歌氣韻上的變奏，頗似古典詩歌中駢偶句與流水句的交錯運用。此外，這六個現代化的意象和用來說明它們的「辮子」、「褲子」、「白雀」、「大屋」、「小河」構成「媽媽」眼中陌生和熟悉兩個截然不同的經驗體系，呈現給我們一個生活視野狹小甚至在現代語境中顯得極其局促的農村女性的形象。詩歌的視野也隨之進入「媽媽」的生存狀態。「媽媽」沒有「瑪麗蓮＆#8226;夢露」那樣可以多方展示自己女性美麗的服飾，她的全部生活就是生存，關心糧食和蔬菜，砍柴、背柴，不停地勞作，甚至在天黑的時候，還要「第三次」背回更多的柴火，而「三」在古代往往是一個虛數，指向數目之多，所以其中隱含了無盡地付出和生存的艱辛。這是「四十六歲」的「媽媽」，也將是「六十四歲」的「媽媽」！媽媽，我看見你在山坡上的身影日漸衰老！
和江非同時被《詩刊》推出的詩人雷平陽在他的詩歌《背著母親上高山》中寫道：「背著母親上高山，讓她看看她困頓了一生的地盤。真的，那隻是一塊彈丸之地，在幾株白楊樹之間，河是小河，路是小路，屋是小屋命是小命。我是她的小兒子，小如虛空像一張螞蟻的臉，承受不了最小的閃電……沒有邊際的小，擴散著，像古老的時光一次次排練的恩怨，恆久而簡單」。這大概就是《媽媽》最好的注腳了吧。