更漏子溫庭筠的名句
① 更漏子 溫庭筠 段句
柳絲長，春雨細，花來外自漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，
畫屏金鷓鴣¤
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂，
夢長君不知。
星斗稀，鍾鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風斜，
滿庭堆落花¤
虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，
舊歡如夢中。
金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，
此情須問天¤
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，
覺來更漏殘。
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結同心，
待郎熏綉衾¤
城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，
玉簽初報明。
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動，島煙昏，
兩行征雁分¤
京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，
一聲村落雞。
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，
夜長衾枕寒¤
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，
空階滴到明。
② 更漏子 溫庭筠
因為秋很悲涼
③ 更漏子 溫庭筠鑒賞
這是一首閨怨的詞，溫庭筠作為「花間詞」派的代表，其詞風艷麗，多寫閨中生活。這首詞難能可貴的是不僅以細膩的筆觸寫了閨怨，而且寫景抒情，營就出了一種空靈憂傷的意境。
詞的上闋描寫了青煙裊裊的香爐，蠟淚長流的紅蠟，也描了眉翠消褪、鬢發零亂、 輾轉難眠的閨中怨婦， 從環境到人物，烘託了一種秋夜孤寂的清凄閨怨。
下闋則為了襯出人物怨憂的心緒，對秋夜單調的雨聲作了入微的描寫。「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」，秋日的梧桐樹葉乾枯，三更飄灑起了秋雨，(它們)不知道屋內人正為離情而愁苦，密密的雨點不斷打在枯葉上，更叫人心煩。「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，雨點打在枯葉上，發出枯燥單調的聲響，再滴到空盪盪的台階上，發出擾人的聲音，這雨聲徹夜未停，怨婦的就心情可想而知了。雖無一字再提怨婦的煩憂和惆悵，卻以雨打梧桐葉、空階滴水的空靈而清麗的夜景來渲染，從而側面凸視她的心情，別具匠心。
溫庭筠的作品風格，可用艷絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過去的艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現「愁絕」。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、卧聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家「無垂不縮」高超手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。
此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。上片，起三句寫境，次三句寫人。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等凄寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句雲：「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。」從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。
《商山早行》
年代: 唐 作者: 溫庭筠
晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲版茅權店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛牆。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
《憶江南·梳洗罷》
年代: 唐 作者: 溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
《更漏子·背江樓》
年代: 唐 作者: 溫庭筠
背江樓，臨海月，
城上角聲嗚咽。
堤柳動，島煙昏，
兩行征雁分。
京口路，歸帆渡，
正是芳菲欲度。
銀燭盡，玉繩低，
一聲村落雞。
⑤ 求溫庭筠所有<更漏子>和<菩薩蠻>系列詩(詞)
菩薩蠻
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前後鏡，花面交相映。 新帖綉（一作著綺）羅襦，雙雙金鷓鴣。
菩薩蠻
夜來皓月才當午，重簾悄悄無人語。 深處麝煙長，卧時留薄妝。 當年還自惜，往事那堪憶。 花露（落）月明殘，錦衾知曉寒。
菩薩蠻
蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。 相見牡丹時，暫來還別離。 翠釵金作股，釵上蝶雙舞。 心事竟誰知？月明花滿枝。
菩薩蠻
翠翹金縷雙鸂鵣，水紋細起春池碧。 池上海棠梨，雨晴紅滿枝。 綉衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。 青瑣對芳菲，玉關音信稀。
菩薩蠻
杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。 燈在月朧明，覺來聞曉鶯。 玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。 春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。
菩薩蠻
寶函鈿雀金鸂鵣（鸂鵣xichì一種水鳥。），沉香閣（一作關）上吳山碧。 楊柳又如絲，驛橋春雨時。 畫樓音信斷，芳草江南岸。 鸞鏡與花枝，此情誰得知。
菩薩蠻
玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋，送君聞馬嘶。 畫羅金翡翠，香燭銷成淚。 花落子規啼，綠窗殘夢迷。
菩薩蠻
鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經微雨。 明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。 畫樓相望久，欄外垂絲柳。 音信不歸來，社前雙燕回。
菩薩蠻
牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。 相憶夢難成，背窗燈半明。 翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。 人遠淚闌干，燕飛春又殘。
菩薩蠻
滿宮明月梨花白，故人萬里關山隔。 金雁一雙飛，淚痕沾綉衣。 小園芳草綠，家住越溪曲。 楊柳色依依，雁歸君不歸。
菩薩蠻
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。 雨後卻斜陽，杏花零落香。 無言勻睡臉，枕上屏山掩。 時節欲黃昏，無聊獨倚門。
菩薩蠻
雨晴夜台玲瓏日（一作月），萬枝香裊紅絲拂。 閑夢憶金堂，滿庭萱草長。 綉簾垂籙簌，眉黛遠山綠。 春水渡溪橋，憑欄魂欲消。
菩薩蠻
竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影。 山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。 兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠。 春恨正關情，畫樓殘點聲。
菩薩蠻
水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。 江上柳如煙，雁飛殘月（一作日）天。 藕絲秋色淺，人勝參差剪。 雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
更漏子
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。 驚塞雁，起城烏，畫屏金遮鴣。 香霧薄，透簾（一作重）幕，惆悵謝家池閣。 紅燭背，綉簾垂，夢長君不知。
更漏子
星斗稀，鍾鼓歇，簾外曉鶯殘月。 蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。 虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。 春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
更漏子
金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。 知我意，感君憐，此情須問天。 香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。 山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
更漏子
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。 垂翠幕，結同心，侍（原作待）郎熏綉衾。 城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。 宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。
更漏子
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。 堤柳動，島煙昏，兩行征雁分。 京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。 銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
更漏子
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐葉，三更雨，不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
⑥ 溫庭筠《更漏子》的詞
更漏子溫庭筠玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 這是一首非常溫婉抒情詞，是溫庭筠眾多詩詞中一首非常具有分量的了。整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽到當時嘆息聲和雨聲。縱觀全詞，看似是一個個物象的連接，實際上是作者內心思緒的起承轉合。將內心的悲傷思念用文字的觸覺、視覺乃至聽覺表達出來。全詞看似寫景，實則寫情。整首詞的特殊在於意象的選擇，每一個意象實際上都蘊含著一個作者或者是與作者相關的人的情思。「玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思」放著紅色蠟燭和珍貴的玉爐煙熏的房間，自然能夠想像到這不是個普通的房間，而是某女子的閨房，文中的「淚」不僅僅是蠟淚，更是傷心女子的淚，燭光照在那華麗的牆上，映襯的畫的顏色，看到的卻不是自己的夫君，唯有望燭落淚空相思。「眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒」說的是畫好的眉毛顏色淡了，兩鬢的發絲也亂了，等候的時間太久太久，衣服和枕頭都寒了，卻還不見夫君的歸來。前一句寫的是室內的情形，以新婚閨房為例，通過這一典型的場景表現思婦對愛人的思念，讀之情感更加深沉渾厚，給人以彷彿就在那房間旁邊的真實感。後一句則把重點放到了女子的身上，既寫物又寫人，且都是從當時的環境中選取代表性的意象加以表現女子內心的焦慮和迫切不安。以靜態的物寫女子內心的變化，不知道還要等多久夫君才會回來呢？下闋則是建立在上闋的基礎之上的，因為女子無從知曉自己的夫君什麼時候才能回來，思念之情自然會在時間的催促下顯得更加深刻。「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」出現了古代文人常用的代表思念的意象，及梧桐雨，雨下正值三更，說明女子確實已經等到已經很晚了，此詞傷感的意境就這么顯現出來了，「滴答」作響的雨聲毫無顧忌的在窗外飛濺，天在哭，人也在哭，且沒人管，沒人照顧，更是使女子傷透了心。「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」中作者採用了疊詞的手法，出了能夠協調整首詞的韻味之外，它也應該有某種隱含的意義，「葉」或許代表著「夜」，一聲為雨聲，一聲為哭聲，梧桐葉在這雨哭人泣的傷感情景之中嘩啦啦的被搖曳了整晚，女子整晚都在等待，也掉了整晚的淚。雨水滴滴聲落，直到天明。
⑦ 古詩詞鑒賞 更漏子 溫庭筠……
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
賞析
溫庭筠的作品風格，可用艷絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過去的穠艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現「愁絕」。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、卧聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家「無垂不縮」高超 手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。李冰若《栩庄漫記》曰：「飛卿此詞，自是集中之冠。」此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：「此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。」（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。「偏」字，突顯出一種物情與人情的乖離。後三句掉轉筆頭寫女主人公，「薄」，「殘」，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的「長」「寒」正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。「人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。」(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) 「梧桐一葉落，天下盡知秋。」（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的「秋思」。「不道離情正苦」，直抒情語，點明上闋後三句之因，並將「秋思」具體指向於別後的苦戀。末三句，從聽覺寫「三更雨」。「滴到明」，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心裡，這比起「驚塞雁，起城烏」來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊「枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明」（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。「葉葉」「聲聲」的疊用，把「長」「苦」從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：「夜雨滴空階，曉燈暗離室。」正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。
清代譚獻對此詞的下闋評道：「似直下語，正從『夜長』逗出，亦書家『無垂不縮』之法。」（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：「後半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。」（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，「不知『梧桐樹』數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。」（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《雲韶集》卷一中又有這么一句；「遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。」「開北宋先聲」確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；「溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……『梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。』語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。」（《賭棋山莊詞話》卷八）
白居易<長恨歌> ：「春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。」黃升《酹江月·夜涼》：「此情誰會，梧桐葉上疏雨。」李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？」……梧桐夜雨意象不斷出現於歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。
是這一首么？？？？
⑧ 誰能賞析溫庭筠的《更漏子》
更漏子 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 這是一首非常溫婉抒情詞，是溫庭筠眾多詩詞中一首非常具有分量的了。整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽到當時嘆息聲和雨聲。縱觀全詞，看似是一個個物象的連接，實際上是作者內心思緒的起承轉合。將內心的悲傷思念用文字的觸覺、視覺乃至聽覺表達出來。全詞看似寫景，實則寫情。 整首詞的特殊在於意象的選擇，每一個意象實際上都蘊含著一個作者或者是與作者相關的人的情思。「玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思」放著紅色蠟燭和珍貴的玉爐煙熏的房間，自然能夠想像到這不是個普通的房間，而是某女子的閨房，文中的「淚」不僅僅是蠟淚，更是傷心女子的淚，燭光照在那華麗的牆上，映襯的畫的顏色，看到的卻不是自己的夫君，唯有望燭落淚空相思。「眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒」說的是畫好的眉毛顏色淡了，兩鬢的發絲也亂了，等候的時間太久太久，衣服和枕頭都寒了，卻還不見夫君的歸來。前一句寫的是室內的情形，以新婚閨房為例，通過這一典型的場景表現思婦對愛人的思念，讀之情感更加深沉渾厚，給人以彷彿就在那房間旁邊的真實感。後一句則把重點放到了女子的身上，既寫物又寫人，且都是從當時的環境中選取代表性的意象加以表現女子內心的焦慮和迫切不安。以靜態的物寫女子內心的變化，不知道還要等多久夫君才會回來呢？ 下闋則是建立在上闋的基礎之上的，因為女子無從知曉自己的夫君什麼時候才能回來，思念之情自然會在時間的催促下顯得更加深刻。「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」出現了古代文人常用的代表思念的意象，及梧桐雨，雨下正值三更，說明女子確實已經等到已經很晚了，此詞傷感的意境就這么顯現出來了，「滴答」作響的雨聲毫無顧忌的在窗外飛濺，天在哭，人也在哭，且沒人管，沒人照顧，更是使女子傷透了心。「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」中作者採用了疊詞的手法，出了能夠協調整首詞的韻味之外，它也應該有某種隱含的意義，「葉」或許代表著「夜」，一聲為雨聲，一聲為哭聲，梧桐葉在這雨哭人泣的傷感情景之中嘩啦啦的被搖曳了整晚，女子整晚都在等待，也掉了整晚的淚。雨水滴滴聲落，直到天明。
麻煩採納，謝謝!
⑨ 關於溫庭筠的更漏子~詩詞高手進
詞牌名就是更漏子，更漏子的韻比較復雜，第一句不押，第二第三句押仄聲韻；第內五句不押，第六第七容句換平聲韻，下片前三句換仄韻，倒數第三句不押，最後兩句再換平聲韻。
具體溫庭筠這首，押韻的字是細、遞；烏、鴣；薄、幕、閣；垂、知。
詞譜如下：
更漏子
⊙⊙平，
⊙⊙仄（韻），
⊙仄⊙平平仄（韻）。
⊙⊙仄，
仄平平（換平韻），
⊙平⊙仄平（韻）。
平⊙仄（換仄韻），
⊙⊙仄（韻），
⊙仄⊙平⊙仄（韻）。
⊙⊙仄，
仄平平（換平韻），
⊙平⊙仄平（韻）。
⑩ 更漏子 溫庭筠
這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報曉的情景，下段述夜來懷念遠人的夢思。先以柳絲專春雨，花屬外漏聲，寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥為之驚動的情景。不獨城烏塞雁，即畫上鷓鴣，似亦被驚起。這種化呆為活、假物言人的寫法，實即指人亦聞聲而動。夜來懷人，寫薰香獨坐之無聊，滅燭就寢之入夢。通首柔情繾綣，色彩鮮明。