賞析柳永的詞
賞析：
詞中表達了作者常年宦遊在外，於清秋薄暮時分，感嘆漂泊的生涯和思念情人的心情。這種他鄉做客嘆老悲秋的主題，在封建時代文人中帶有普遍意義。但作者在具體抒情上，具有特色。
上片以寫景為主，但景中有情，從高到低，由遠及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠。
從上片寫到的景色看，詞人本來是在登高臨遠，而下片則用「不忍登高臨遠」一句，「不忍」二字領起，在文章方面是轉折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠是為了看看故鄉，故鄉太遠是望而不見，看到的則更是引起相思的凄涼景物，自然使人產生不忍的感情。「望故鄉渺邈，歸思難收」，實際上這是全詞中心。
詞的下片由景轉入情，由寫景轉入抒情，寫對故鄉親人的懷念，換頭處即景抒情，表達想念故鄉而又不忍心登高，怕引出更多的鄉思的矛盾心理。
「嘆年來蹤跡，何事苦淹留。」這兩句向自己發問，流露出不得已而淹留他鄉的凄苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經歷。捫心問聲究竟是為了什麼原因。問中帶恨，發泄了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。
全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲的手段，曲折委婉地表現了登樓憑欄，望鄉思親的羈旅之情。通篇結構嚴密，迭宕開闔，呼應靈活，首尾照應，很能體現柳永詞的藝術特色。
原詩：
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》宋代：柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！(闌 一作：欄)
釋義：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。
注釋：
1、瀟瀟：風雨之聲。
2、一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。
3、霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。凄緊，一作「凄慘」。
4、是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，到處。紅，翠，指代花草樹木。語出李商隱《贈荷花》詩：「翠減紅衰愁殺人。」
5、苒（rǎn）苒：漸漸。
6、渺邈：遙遠。
7、淹留：久留。
8、顒（yóng）望：抬頭遠望。
9、誤幾回、天際識歸舟：多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。語出謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》：「 天際識歸舟，雲中辯江樹。」
10、爭：怎。
11、恁（nèn）：如此。凝愁：憂愁凝結不解
作者簡介：
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景庄，崇安（今屬福建省武夷山市）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。
(1)賞析柳永的詞擴展閱讀：
柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。適逢北宋安定統一，首都歌樓妓館林林總總被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為伍，初入世竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當權者挫辱而不得伸其志。他於是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。這首詞大約作於柳永遊宦江浙之時。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
全詞景中有情，情中帶景。上片於壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片於纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點明登樓而登樓之意自明；下片於「依欄桿處」再點登樓，起到了首尾呼應作用。筆法之高妙，於此可見，作者不愧為慢詞的奠基人。
⑵ 柳永最出名的詞
雨霖鈴
原文：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
釋義：秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
(2)賞析柳永的詞擴展閱讀：
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
是宋代詞人柳永的代表作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想像中別後的凄楚情狀。
全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
⑶ 賞析柳永的《雨霖鈴》。
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界。詞的主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割捨的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全詞分上下兩闋。
上闋主要寫餞行時難舍難分的惜別場面,抒發離情別緒。
下闋著重寫想像中別後的凄楚情景。
《雨霖鈴》全詞圍繞「傷離別」而構思，先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時刻，重在描寫情態；再寫別後想像，在刻劃心理。不論勾勒環境，描寫情態，想像未來，詞人都注意了前後照應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行雲流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑鬱的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會產生強烈的共鳴。
⑷ 柳永全詞賞析
柳永《雨霖鈴》賞析
雨霖鈴 ·柳永
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
背景：詞是文學史上一種特殊的詩體，最早源於古樂府，興起於唐代，經過晚唐五代的發展，至宋代已極為繁榮。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風。柳永，善通音律，作詞填詞在北宋詞壇上可謂一最耀眼明星，南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有「凡有井水飲處皆能歌柳詞」即證明其詞清新爽目，酣暢淋漓。《雨霖鈴》一詞為其代表作，也是曠世之作。後人有「曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言」的謔語。
柳永，原名三變，字耆卿。少年時到汴京應試，由於擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，並替她們填詞作曲，表現了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：「且去填詞」。柳永在受了打擊之後，別無出路，就只好以開玩笑的態度，自稱「奉旨填詞柳三變」，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由於失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。
自己的賞析：寒蟬凄切，交代了時間--「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約在農歷七月。地點是都門長亭臨時搭設的帳篷。念到「留戀處、蘭舟催發」口感極好極順，去與留，走與待，內心的矛盾焦灼，躍然紙上。「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，片刻之描畫，最是感情至深處。讀來輕松爽口，何知那時難分難舍之痛？送了一程又一程，送到暮色降臨，送到海角天涯，還要送！我看別送了，目的地都已經到了！與佳人別離，又是在這樣的一種氛圍里--自古男女間的別愁離恨最是傷感，作者也不能倖免，更何況是在這樣的雨後秋時？「楊柳岸、曉風殘月」，意境之美，仙景浮現。可這樣的仙境，如此的及至，缺失了相思之人，沒有了傾訴交心之伊，是應該高興呢還是應該苦惱嘆息？高興美景如幻，嘆息佳人相離。全詞對我最大的吸引之處就是文字淺顯易懂，讀來朗朗上口，並且每個字都感到是那麼的經典，字字含情，句句有景，一氣呵成！
那時在高中，剛換了語文老師，是個發音不準咬字不清的男老師。《雨霖鈴》本是適合男聲朗誦的，可在他讀來和賞析中，不覺的有何引人入勝之處。因此對此詞印象不好，並且在書中的位置也不好，要翻頁才能看完，這本身就破壞了《雨霖鈴》視覺和藝術上的整體性。可這首詞是要同學們背下來的，要背下來，起碼要讀上十遍吧，就這樣越讀越覺她清風飄發，楊柳婀娜。倒是以為這是一位女子所作。柳永能寫出這樣的曠世好詞，不能不和他的經歷相聯系。看了此詞，倒也想身臨其境的似他一般感受作詞填詞的那一番妙玉珠盤。
⑸ 柳永<雨霖鈴>的賞析
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，「凡有井水飲處，即能歌柳詞」（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。劉熙載《藝概》卷四：「詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，『今宵」二句，乃就上二句意染之」。確實，「今宵」二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景「染」情、融情入景。「今宵酒醒何處」，遙接上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉；「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個凄清冷落的懷人境界。「此去」以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」
想到「經年」，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與何人說」，回環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為「俗曲」。此詞上片中的「執手相看淚眼」等語，確實淺近俚俗，近於秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的「雅詞」相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
⑹ 柳永詩詞鑒賞題目
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⑺ 賞析柳永的《蝶戀花》
【年代】：北宋 【作者】：柳永 【作品】：蝶戀花[1] 【內容】： 佇倚危樓風細細，[2] 望極春愁， 黯黯生天際。[3] 草色煙光殘照里， 無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，[4] 對酒當歌，[5] 強樂還無味。[6] 衣帶漸寬終不悔，[7] 為伊消得人憔悴。 【注釋】： [1]此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 [2]危樓：高樓。 [3]黯黯：迷濛不明。 [4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 [5]對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。 [6]強：勉強。強樂：強顏歡笑。 [7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。 接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。 後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
⑻ 求柳永的詞《望漢月》的賞析或注釋
望漢月抄
宋 柳永
明月明月明月。爭奈襲乍圓還缺。
恰如年少洞房人，暫歡會、依前離別。
小樓憑檻處，正是去年時節。
千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕。
〔賞析〕這首詩寫離別後的愁苦和怨恨，這是柳永詞的一個永恆主題。寫得明白如話，卻又情真意切，耐人尋味。"萬種千般"，寫盡離人或思念、或疑慮、或猜測、或埋怨的諸多復雜心態。"明月明月明月，爭耐乍圓還缺"，極富民歌風味。
⑼ 柳永的詞10首附賞析
一、《鬻海歌》
作者：宋代柳永
1、原文
鬻海之民何所營？婦無蠶織夫無耕。
衣食之源太寥落，牢盆鬻就汝輸征。
年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。
風干日曝鹹味加，始灌潮波塯成鹵。
鹵濃鹽淡未得閑，采樵深入無窮山。
豹蹤虎跡不敢避，朝陽出去夕陽還。
船載肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎熱。
晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。
自從瀦鹵至飛霜，無非假貸充餱糧。
秤入官中得微直，一緡往往十緡償。
周而復始無休息，官租未了私租逼。
驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。
鬻海之民何苦辛，安得母富子不貧？
本朝一物不失所，願廣皇仁到海濱。
甲兵凈洗征輸輟，君有餘財罷鹽鐵。
太平相業爾惟鹽，化作夏商周時節。
2、翻譯
海邊的鹽民靠什麼謀生？女不養蠶織布，男不耕種田地。
衣食來源又不足，靠的是用牢盆熬鹽來交納賦稅。
每年的春季和夏季，海潮漲滿海濱，潮水退了之後，搜刮含鹽的泥土，堆積得大如島嶼。
鹽泥經過風吹日曬，增加了鹽味，然後在上面灌上海水，淋出鹽鹵。
淋成的鹽鹵比海水含鹽度大得多，但與鹽相比，還淡得多。所以鹽民不敢停閑，需要入深山打柴。
明知深山有虎豹也不敢迴避。照樣日出而去，日夕而還。
船載肩扛，無暇休息。柴投入巨灶，炎炎發熱。
從早晨燒到晚上，使海水變成雪白的鹽，堆積成高高的鹽垛。
從聚集成鹽鹵到熬制咸鹽期間，因無鹽可賣，無非靠借貸維持生活。
待鹽熬成低價賣給官府得到的錢，首先要還債，借一緡往往要還十緡。
刮泥、淋鹵、打柴、熬鹽，這樣周而復始，沒有休息。賦稅還未交齊，私債又催逼不止。
為完成制鹽任務，驅趕妻子勞動，使他們徒具人形，面黃飢瘦。
煮海的鹽民何等辛苦！怎樣使國家富裕而人民又不貧窮？
本朝沒有一事辦得不失當，但願皇帝的仁愛廣及到海濱鹽民。
消除戰爭，停止鹽民納稅。國家無戰爭，就可減少開支，國君就有了余錢，就有能力罷免鹽鐵賦稅。
太平盛世，宰相作用如調味的鹽一樣，可以輔佐國君，使國家再現夏商周的盛世。
3、賞析
此詩開頭四句領起全詩，以「鬻海」為業而不事耕織的鹽民引出鹽民煮鹽的艱辛；接著二十句寫鹽民在官租私租逼迫下過著的苦難生活，先是寫勞動環境的惡劣，再寫勞動過程的漫，加之服徭役的痛苦與官租私租的重重剝削；
最後八句是詩人的政治見解，寓諷諫之意。全詩結構謹嚴，層次井然，不同的藝術手法恰適應了不同內容的需要，卒章顯志則體現了曲終奏雅的諷諫之意，讀起來似奏章卻不失詩味。
二、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
作者：宋代柳永
1、原文
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2、翻譯
我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情願一身憔悴。
3、賞析
此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最後以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦憔悴。
全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。
三、《少年游·長安古道馬遲遲》
作者：宋代柳永
1、原文
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
2、翻譯
我騎馬在長安古道緩慢前行，秋蟬在高高的柳樹上不住鳴。夕陽在高外的遠方漸漸沉落，曠野荒原之上秋天之風習習，極目四望曠闊天空幕帳四垂。
時光逝去永遠不會再次回來，舊日的期望和約定何處去尋？尋歡作樂的興致早已經淡漠，那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之時狂放不羈。
3、賞析
此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以「歸雲」為喻象，寫一切期望之落空，最後三句以悲嘆作者之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實寫照。
四、《望海潮·東南形勝》
作者：宋代柳永
1、原文
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
2、翻譯
杭州地理位置重要，風景優美，是三吳的都會。這里自古以來就十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，樓閣高高低低，大約有十萬戶人家。
高聳入雲的大樹環繞著錢塘江沙堤，澎湃的潮水捲起霜雪一樣白的浪花，寬廣的江面一望無涯。市場上陳列著琳琅滿目的珠玉珍寶，家家戶戶都存滿了綾羅綢緞，爭相比奢華。
里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗。秋天桂花飄香，夏季十里荷花。晴天歡快地吹奏羌笛，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。
千名騎兵簇擁著巡察歸來的長官。在微醺中聽著簫鼓管弦，吟詩作詞，贊賞著美麗的水色山光。他日把這美好的景緻描繪出來，回京陞官時向朝中的人們誇耀。
3、賞析
主要描寫杭州的富庶與美麗。上片描寫杭州的自然風光和都市的繁華，下片寫西湖，展現杭州人民和平寧靜的生活景象。
全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
五、《甘草子·秋暮》
作者：宋代柳永
1、原文
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
2、翻譯
凄涼晚秋，零亂雨滴灑殘荷，雨珠瑩瑩，顆顆似珍珠。雨過後，寒月當空，鴛鴦浦一片清冷。 池上倚闌，愁悶悶無人相伴，怎麼打發、這孤苦情緒!傍金籠，戲逗鸚鵡，教它念、情郎言語。
秋天的一個傍晚，大雨瓢潑．亂打著池塘衰敗的荷花，顆顆雨珠如珍珠般晶瑩。雨過風停，明月升空．鴛鴦浦空寂冷徹。
她獨自憑欄凝望，憂愁無侶而獨宿。孤眠冷清煎熬著她的心。她站在鳥籠旁逗弄鸚鵡，向它訴說著對郎君的無限思念。
3、賞析
此詞寫閨情。這首詞主人公為一女子，詞作先寫她秋暮時分池邊觀雨感受到的孤單凄冷，之後借對室內鸚鵡「念粉郞言語」的描寫含蓄表達思念之情。
上片重在一「亂」一「冷」：雨亂心亦亂，天冷心亦冷，看似寫景而情在其中。下片突出一個「單」字，獨自憑欄，其孤單自明。
妙在單棲無奈，只好與鸚鵡私語，獲得一種短暫的自欺式的自慰。柳永以擅長鋪敘見稱，而此小詞亦佳。
六、《定風波·自春來慘綠愁紅》
作者：宋代柳永
1、原文
自春來慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。
早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少、光陰虛過。
2、翻譯
自入春以來見那紅花綠葉全帶著愁苦，每件事都讓我心煩意亂。太陽已升到了花樹梢頭，黃鶯已在柳條間鳴啼穿梭，我還在錦被裡躺著。腰身消瘦了，秀發低垂散亂，整天無精打采，懶得把胭脂抹。真無奈，可恨那薄情郎一去之後，從不把書信捎。
早知如此，後悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在書房裡，只讓他與彩箋毛筆為伍，讓他吟詩作功課。就這樣，他與我日日緊相隨，不分開。我手拿著針線與他相倚相挨。我們要快快活活長廝守，免得使青春年少的光陰虛度，苦苦等待。
3、賞析
此詞為代言體，以思婦的口吻訴說內心的痛苦，字里行間流露出作者對歌妓們的深憐痛惜之情。上闕寫剛起床的思婦，重以景襯情，描寫人物的外表現；
下闕表現思婦的心理，深入到理想情趣，寫內心的悔恨和對美好生活的嚮往。全詞語言明白淺顯，直寫歌妓們的閨房生活，沖破了當時蘊藉典雅的詞風，成為柳詞中「俚詞」的代表作。
七、《鶴沖天·黃金榜上》
作者：宋代柳永
1、原文
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣游狂盪。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
2、翻譯
在金字題名的榜上，我只不過是偶然失去取得狀元的機會。即使在政治清明的時代，君王也會一時錯失賢能之才，我今後該怎麼辦呢？
既然沒有得到好的機遇，為什麼不隨心所欲地游樂呢！何必為功名患得患失？做一個風流才子為歌姬譜寫詞章，即使身著白衣，也不亞於公卿將相。
在歌姬居住的街巷裡，有擺放著丹青畫屏的綉房。幸運的是那裡住著我的意中人，值得我細細地追求尋訪。與她們依偎，享受這風流的生活，才是我平生最大的歡樂。青春不過是片刻時間，我寧願把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉的歌唱。
3、賞析
詞的上片敘述了詞人落第後的失意不滿和恃才傲物，下片敘寫了詞人放浪形骸、出入風月場中的生活。
全詞表現了詞人恃才傲物、狂放不羈的個性與懷才不第的牢騷和感慨。此詞的特點是率直，無必達之隱，無難顯之情，語言質朴。
八、《戚氏·晚秋天》
作者：宋代柳永
1、原文
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。
帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
2、翻譯
時值深秋，短促的細雨飄灑在院落庭中。欄邊的秋菊已謝，天井旁的梧桐也已然凋殘。被似霧的殘煙籠罩。多麼凄然的景象，遠望江河關山，黯然的晚霞在落日余暉里浮動。
想當年，多愁善感的宋玉看到這晚秋是多麼悲涼，曾經臨水登山。千萬里路途艱險，行路者是那麼的凄慘哀楚，特別厭惡聽到隴水潺潺的水聲。這個時候，正在落葉中哀鳴的秋蟬和枯草中不停鳴叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧鬧著。
在驛館里形影單只，度日如年。秋風和露水都開始變得寒冷，在深夜時刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的蒼穹萬里無雲，清淺的銀河中一輪皓月明亮。
綿綿相思，長夜裡對著如此的景色不堪忍受，掐指細算，回憶往昔。那時功名未就，卻在歌樓妓院等游樂之所出入，一年年時光耗費。
美景無限的京城，讓我想起了年少時光，每天只想著尋歡作樂。況且那時還有很多狂怪的朋友相伴，遇到對酒當歌的場景就流連忘返。
然而別離後，時光如梭，那些曾經的玩樂尋歡情景就好似夢境，前方一片煙霧渺茫。什麼時候才能到岸？都是那些功名利祿害的我如此憔悴，將我羈絆。
追憶過去，空留下殘容愁顏。滴漏的箭頭輕移，寒意微微，畫角的嗚咽之聲從遠方徐徐飄來，餘音裊裊。靜對著窗戶，把青燈熄滅等候黎明，形影單只徹夜難眠。
3、賞析
這首詞以時間為序，從黃昏、深夜到清曉，將秋天的遠景與近景、詞人的往事與舊情以及客居驛館的幽思遐想漸次序入，詞境紛陳而錯綜有序。
九、《玉蝴蝶·望處雨收雲斷》
作者：宋代柳永
1、原文
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘。文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。
2、翻譯
我悄悄地倚欄凝望，雨已停歇，雲已散去，目送著秋色消逝於天邊。秋天的傍晚，景色蕭瑟凄涼，真讓人興發宋玉悲秋之嘆。
輕風拂過水面，白蘋花漸漸衰殘，涼月使露水凝住，梧桐樹也禁不住月夜寒露的侵襲，葉子已片片枯黃。此情此景，不由人寂寞感傷。我的故朋舊友，不知你們都在何方？眼前所見只有一望無際的秋水，煙霧迷茫。
文人的雅集，縱情的歡宴，如今仍歷歷在目，令人難忘。離別後辜負了多少風月時光，斗轉星移，都只為你我相距遙遠，天各一方。海是如此之遙，山是如此之遙，相逢相會不知何處何年？
讓人感到凄苦彷徨。想那雙雙飛去的燕子，難以靠它給故友傳音送信；企盼故友歸來，遙指天際蒼茫，辨識歸來航船，誰知過盡千帆皆不是，也是枉自空等企望。我默默佇立，黯然相望，只見斜陽已盡，孤雁哀鳴聲仍在天際飄盪。
3、賞析
此詞上闋開頭「望處」二字統攝全篇。憑闌遠望，但見秋景蕭疏，花老，梧葉黃，煙水茫茫，故人不見，悲秋傷離之感充盈心頭。
下闋回憶昔日文期酒會、相聚之樂，慨嘆今日相隔遙遠，消息難通。最後「黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽」，回應開頭「望處」。
全詞以抒情為主，把寫景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時間和空間，融匯為一個渾然的藝術整體，具有很強的藝術感染力。
十、《黃鶯兒·園林晴晝春誰主》
作者：宋代柳永
1、原文
園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。
無據。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。當上苑柳穠時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。
2、翻譯
晴麗之晝，誰主園林之春呢？春天陽氣暗催草木萌發，蔥郁的深谷也變得那樣暖和。清晨，黃鶯在林間翩翩飛舞，露水打濕的它們金黃色的毛羽，綠葉掩映中傳來了它們悅耳的鳴聲，綿綿蠻蠻如有情，低低地訴說著芳心深意。
無緣無故地，黃鶯出巢飛動的時候，清晨的霧靄尚未消散，又追逐隨同游蜂而去。它們行蹤放浪，兩兩相呼應，整日霧里唱風里舞。當上林苑柳樹蔥郁茂盛時，在別館花深的地方，這期間燕子特別多，都把美好時光白白流失。
3、賞析
此詞看似詠物，實是抒懷。上片開頭以極簡約的筆墨對春景作了全景式的描繪，寫盡了流鶯嬌姿；下片仍寫流鶯風流倜儻、逍遙自在的情狀，表現出柳永的自負和自信。全詞寫得清新自然而又含蓄蘊藉，在柳永詞中別具一格。