老哥哥賞析
Ⅰ 關於老馬的賞析短文，300字左右，請記住是賞析，問題明天關閉
自從胡適第一個摒棄文言和格律枷鎖，嘗試用白話寫自由體的新詩，於今已有八十多年的歷史，其間名家不少，名作不少，新詩算是在詩壇上站穩了腳跟。不過，這腳跟主要還是站在青年人當中，而且只是喜歡詩歌的那部分青年，出了這圈子就未必了。未必的原因之一，是還有許多青年讀慣了李白、杜甫、蘇東坡、辛棄疾，往往以千百年來篩選過的古詩精華和大詩人作標准，苛求當下報刊上隨時隨處見著的新詩和新詩人，厚古薄今。這就好比足球比賽，拿國腳來踢某市某縣乃至某學校的小夥子們，高下還需問嗎。這顯然是陷入隱形思維誤區的偏見。抗戰時期有朋友把臧克家介紹給國民黨元老李烈鈞，稱他是我們的新詩人。這位元老不屑搭理，只是一仰頭，一閉眼，怪怪地一哼：「哦，大狗叫叫，小狗跳跳。」傲慢之狀令新詩人極其惱火又十分無奈。元老李烈鈞曾是反封建先驅，在詩歌鑒賞方面卻是位嗜古過頭的守舊人物，偏見之深有失風度。
要說臧克家的詩歌成就，整體而言自然難望李杜蘇辛的項背。若選出臧克家代表作，就未必是古代大詩人們的每一首作品都比得過的。就說他的《老馬》吧：
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話。
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下。
這刻不知下刻的命，
它有淚只往心裡咽。
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭來望望前面。
這樣的作品置於《唐詩三百首》又哪裡遜色多少。它短短八句，很像一首律詩，而主題思想的容量以及凝練厚重的風格，均為許多唐代七律名篇所不及。馬——一度是北方農民不可缺的生產工具，如南方的耕牛。老馬默默承受苦難的形象也酷似舊中國農民的性格（當然非朱老忠而是嚴志和一類），吃苦耐勞、沉默寡言、逆來順受、堅韌不拔。縱然臧克家自己解釋，他「並沒有存心用它去象徵農民的命運」，但是文學史家歷來認為，詩人描繪的「老馬」形象是舊中國農民的傳神寫照，喜歡稱譽臧克家為「農民詩人」。
《老馬》的藝術非常精緻。這精緻包裹在朴實的語言里，它不能不像農民一樣朴實。第一二句完全用了農民口語，朴實得不像某些人心目中的詩句。前一句看似農間家常話，在詩人則很不家常，「裝個夠」不僅寫出老馬背上負荷已到了極限，而且先設下伏筆，與後一句照應便更見表現效果。一方無休止地增加壓迫，一方無可奈何地忍受，蒙太奇式組接，除非鐵石心腸誰不動容。三四兩句作深入一層渲染，「肉里扣」把負重的痛苦格外形象化，形象得生理性地不堪面對。分上下闋的中國舊體詞，有上實下虛的傳統手法。這四句猶如舊詞的上闋，寫盡老馬所受實實在在的肉體折磨，已經無以復加。那麼下四句可謂轉入虛寫，旨在顯示老馬的精神痛苦。第五句陳述老馬承受苦難的同時還得經受斃命的威脅，第六句描繪弱者無力反抗、不思反抗的屈辱心態。第七句寫的仍是精神，因為鞭子並沒有落到馬的身上，無意著眼鞭痕。這鞭影造成的痛苦比它落到身上更為難受，是一種精神惶恐，時時持續，不是一鞭子下來了事的。第八句中「望望前面」，老馬似乎希望命運有點轉機，可是現實不容它希望，前景渺茫，苦海無邊。希望幻滅的苦難實有甚於肉體的苦難。
臧克家雖是新詩人，可是不失古代詩人賈島遺風，十分講究煉字。他自詡：「我寫詩和我為人一樣，是認真的。我不大亂寫。常為了一個字的推敲，一個人踱盡一個黃昏。」《烙印》集的第一首《難民》，頭兩句：「日頭墮到鳥巢里／黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀」，後一句初稿原是「黃昏里煽動著歸鴉的翅膀」，二稿改作「黃昏里還辨得出歸鴉的翅膀」，定稿才是「溶盡」二字，寫黃昏的明暗交融之際，比前兩句要准確要生動。從《老馬》也一眼能看出幾處成功的煉字：「夠」「扣」「飄」，「扣」字尤為精彩。「文革」時批鬥當權派、學術權威，頸脖必懸掛名字打叉的牌子。歹心人把粗麻繩換成細鐵絲，木牌再浸過水，凡經受了此種折磨者，不難體會這個「扣」的妙用。我還驚嘆《老馬》的押韻。只有八行的短詩，竟然還敢於不一韻到底，冒險地押了四個不同的韻腳。並更加冒險地跳著押它，一、三句押「夠」和「扣」，二、四句押「話」和「下」，五、七句押「命」和「影」，六、八句押「咽」和「面」。兩句一韻，還跳來跳去，多不容易！稍有閃失的話便全盤皆亂，幸好整飭有序，應了那句「無限風光在險峰」。
如此深沉、厚重、凝練、樸素、含蓄、精緻的小詩，有如唐詩律詩絕句中佼佼者百讀不厭。杜甫有首同類題材的五律《病馬》：「乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老盡力，歲晚病傷心。毛骨豈殊眾，馴良猶至今。物微意不淺，感動一沉吟。」比較《病馬》與《老馬》，哪怕杜甫是詩聖，如常言，鳳凰也有飛低的時候。據說《老馬》是聞一多推薦發表的，在此幾年前《新月》發表過一首同題《老馬》的詩歌，作者即聞一多乃弟聞家駟，也是「豆乾體」新月詩，篇幅較臧克家多出一倍，然而作品的思想容量和動人力量都遠遜於臧克家筆下，很可對照著來讀的。臧克家受聞一多引領，起步《新月》，而後青出於藍，成為三十年代詩壇明星。即使以聞一多的名篇《死水》相比，以聞一多的「三美」理論要求，《老馬》似乎更為成熟完美。《死水》略帶刻意痕跡，有點舉重若「重」。為了追求繪畫之美，盡情抹上色彩艷麗的「翡翠」「桃花」「羅綺」「雲霞」，無非是形容那個臭水塘，雖逼真但有欠和諧，彷彿時裝模特進了機修車間。《老馬》的繪畫美並不在色塊，它映現的是一幅素描，整體的灰暗，真乃此地無色勝有色。《老馬》比臧克家最初發表在《新月》的一些作品還要符合「三美」，還要「新月」。它在臧克家本人的作品中也是一首不可逾越的傑作。
臧克家出現於詩壇，正是詩壇期待新優秀詩人的時候。關注現實的「中國詩歌會」們，傾力抒發革命豪情，但疏於藝術磨煉，豪情未免失之缺乏形象支持的空洞吶喊；而醉心藝術的新月派們，孜孜探索新詩格律，卻囿於自我情感，難辭忘卻社會責任的質問。臧克家恰好取了兩者之長避去之短，所以，含有《老馬》在內的詩集《烙印》，薄薄一冊，不足百頁，僅二十餘首短詩，一經出版，便矚目於一時，應該情理中事了。
臧克家頗有志向，他曾說，「我願做關西大漢敲著鐵板唱大江東去」。此話聽聽而已，《烙印》時期的臧克家，唱的終究還是「楊柳岸曉風殘月」，難以高昂起來。翻開《烙印》，多是這樣的題目：「老馬」「老頭兒」「老哥哥」。「漁翁」雖不帶「老」字了，「翁」字卻盡含衰老的意蘊。余如「難民」「炭鬼」「當爐女」「洋車夫」「販魚郎」，莫不是社會底層賤民。或者是寫「憂患」「逃荒」「都市的夜」「萬國公墓」，當然都是貧苦命運的哀嘆。即如「生活」，題目看不出傾向，詩句則明說了這生活是「一萬支暗箭埋伏在你周邊／伺候一千回小心裡一回的不檢點」。甚至標明為「希望」的那首，它仍是無望的「一條走不完的天橋」。聞一多說得不錯：「我拿孟郊來比克家，再適當不過了。」郊瘦島寒，藝術上如賈島苦吟過的臧克家，後來詩風確有變化，但始終沒能唱得像關西大漢那般豪放。終其一生，文學史最為垂青的還是創作《烙印》的詩人。臧克家領過一陣風騷，江山代有人才出，不久他必然讓位於詩風一新的作者，他就是克服了哀嘆，高舉「火把」「向太陽」的艾青。
Ⅱ 清白聾爺閱讀答案
（二）閱讀下面的文字，完成11—15題。（20分）
清白聾爺
趙 威
①聾爺真聾。
②早年間趕大車，村人路上碰見了，和他打招呼：「出車呢？」聾爺答：「不是，我出車哩。」村人無奈，只好把嗓門兒提高，又問：「今天哪裡的集日？」聾爺答：「看樣子今兒的雨是溜了。」後來，知道他聾，村人也就懶得跟他搭腔了。
③那年回老家，我走在老街上，老遠就看到聾爺獨自蹲在鐵匠鋪的牆根兒下，就著斜斜的冬陽抽煙鍋兒。遠了看，就像一尊石雕，跟老街一樣的顏色。近了看，聾爺端著煙鍋的手一點不抖，就像老農端著莊稼人的日子，穩穩當當。尺把長煙桿的另一端，挨著嘴邊，不時「吧嗒」一下，一股白色，是吃進去的，又冒出來。因此，石雕又像一尊被人供奉的神祇。
④湊到跟前，我問候一聲：「老哥哥……」沒等我下面的話吐出來，他就認出我來，立馬道：「哎呀，是守威啊，眼下我不光耳聾，眼神兒也不中用啦。看著眼熟哩，到近前我才認出來。」我說：「老哥哥，你這身子骨兒還硬朗著哩。」聾爺從來不順著別人的話往下說，又老調重彈：「你去京城讀書，將來要做大官哩，守威你一定要做個清白官。」我貼到他耳邊說，不，應該是喊出來的：「你那都是老皇歷啦，我讀完書已經好多年了，沒走你說的那條路。」「你說個啥？」我這話不光啰嗦，還有點文縐縐，跟聾爺說話最好只用幾個字，於是我又喊：「沒做官！」聾爺不屑：「你這娃，老哥哥又不求你辦事，你怕啥？讀了那麼多年書，還是在京城讀的，怎麼會沒做官？」
⑤聾爺雖比我多看了五十餘季草綠草黃，跟我爺爺般歲數，可我們是本家，一筆寫不出兩個「趙」，按輩分，我倆平輩兒，聾爺卻給我加上了這個「守」字，村裡也只有聾爺這么叫我。「守威，你的名字好著哩，將來做了大官，守得住威風，不作威作福，一定是個清白官。你守威，我守義（聾爺叫趙守義）。以後無論走到哪裡做官，別人都知道我是你的老哥哥哩。」
⑥按陳毅的話講，淮海戰役的勝利就是聾爺這樣的人用小推車推出來的。聾爺也為淮海戰役取得勝利犧牲了一個半耳朵的聽力，那是跟隨部隊送糧後，仗著年輕力壯，上戰場搶送傷員時被炮彈震聾的。為此，聾爺立了功，新中國成立後當了幾年大隊書記。耳背，開會聽不見，還不識字，聾爺自己提出不幹了，但仍以極大的熱情關心隊里的大事。包產到戶後，外姓人當上了支書，聾爺很失落，但仍以極大熱情監督村委會的活動。一次開村民大會，上面催著繳提留，村支書急了，在會上喊：「誰窮誰活該，就是去偷，去搶，也要把提留繳上來。」都說聾爺聾，可這話他卻聽了個真切，不幹了，沖上去，用煙袋鍋子敲著支書的桌子，質問：「怎麼個偷法？怎麼個搶法？你教教大夥兒！」其實，每次開會，聾爺都到大喇叭跟前坐，台上講的每句話，他都聽著哩。在聾爺的一再逼問下，村支書只好道歉。
⑦牆根兒下，我聽著聾爺繼續講老皇歷。按他的理論，村子的地形很奇特，青龍白虎，玄武朱雀，全都反著擺。地勢東南高西北低，特別是紫氣而來的東南方被甲子山、橫山等大小幾十座山峰遮擋，三面環山。北面則是沖積湖地，潯河自東往西入莒，一路蜿蜒，匯入沭河，南下淮河入海。整個地勢，乾坤顛倒，河水倒流，有悖風水常理，或出亂臣蠹吏。我勸他：「您那一套都是老封建，迷信得很哩！」聾爺笑笑：「不怕，你做官肯定是個清白官。」咂了一口煙，像想起了什麼，又問：「真沒做官？」「沒做官！」「那也好，做個清白人，像你老哥哥一樣，好著哩。」
⑧抽著煙鍋兒的聾爺，蹲在老街的牆根兒下，渾濁的眼睛望著甲子山的方向，山外有他年輕時的日子。在甲子山下的這片莒國故土上，聽聾爺的往事，就像看一場老黑白電影……
（2016年1月11日《人民日報》有刪改）
11.文章第②有什麼作用？（3分）
12.賞析第③段中畫線句。（4分）
13.聾爺為什麼跟我一見面就認定我當了官？（3分）
14.文中多次表現「不順著別人」「說話」，有什麼藝術效果？（5分）
15.請探析「聽聾爺的往事，就像看一場老黑白電影」的寫作用意。（5分）
試題答案：
11.（3分）①生動、真切地描繪出耳聾的特徵，②營造濃郁的生活氣息，③為下文人物特立特行作鋪墊。
12.（4分）①寫抽煙，用「石雕」做比喻，「老街」做對比，使聾爺古樸、庄嚴的形象躍然紙上；②「吃進去」「冒出來」等動作描寫，再加上「一尊被人供奉的神祉」的類比，又使聾爺可親、可敬的形象可觀可感。③光影相映襯，遠近虛實角度的相調配，使形象具有巧妙的審美情趣。
13.（3分）①我是村裡少有（或唯一）到京城讀書的人，而聾爺自己沒文化；②「讀書做官論」的傳統思想在聾爺思想上根深蒂固；③聾爺與「我」同宗、同輩，我讀書當官，他也感到榮耀。
14.（5分）①突出聾爺耳聾，聽別人說話只能照猜，且多猜不準；②體現人物正直的性格，正的就做，坐在喇叭跟前聽開會，錯的從不遷就，即使是「支書」，也要跟他理論到底；③緊扣題目，突出主題（清白）。
15.（5分）①照應題目。「清白」二字，有質朴之意，有不沾惡習之意，有是非分明之意，內涵豐富，文章簡單而多層次地體現了聾爺的生活和性格，就像黑白電影一樣，用黑白兩種顏色體現豐富的內容，讓人回味無窮。②增強文章韻味。聾爺解放戰爭上過戰場，建國之後做過支書，改革開放在村裡積極參政……全文點面結合，節奏分明，讀後令人回味無窮，這也像黑白電影，抽象表意，啟人遐思不盡。③反映悠久的文化底蘊。聾爺是現實的，又是歷史的，它身上有古人留下的那種剛直不阿的浩然正氣，又存有「讀書必做官」的舊思想，既有傳統文人那種激流勇退（不當支書）的豪放，又「青龍白虎」等風水喻人的老迷信，這也像黑白電影一樣歷史悠久，文化底蘊深，優劣分明。（言之有理即可）
Ⅲ 求《老馬》賞析300字！！！謝謝
自從胡適第一個摒棄文言和格律枷鎖，嘗試用白話寫自由體的新詩，於今已有八十多年的歷史，其間名家不少，名作不少，新詩算是在詩壇上站穩了腳跟。不過，這腳跟主要還是站在青年人當中，而且只是喜歡詩歌的那部分青年，出了這圈子就未必了。未必的原因之一，是還有許多青年讀慣了李白、杜甫、蘇東坡、辛棄疾，往往以千百年來篩選過的古詩精華和大詩人作標准，苛求當下報刊上隨時隨處見著的新詩和新詩人，厚古薄今。這就好比足球比賽，拿國腳來踢某市某縣乃至某學校的小夥子們，高下還需問嗎。這顯然是陷入隱形思維誤區的偏見。抗戰時期有朋友把臧克家介紹給國民黨元老李烈鈞，稱他是我們的新詩人。這位元老不屑搭理，只是一仰頭，一閉眼，怪怪地一哼：「哦，大狗叫叫，小狗跳跳。」傲慢之狀令新詩人極其惱火又十分無奈。元老李烈鈞曾是反封建先驅，在詩歌鑒賞方面卻是位嗜古過頭的守舊人物，偏見之深有失風度。
要說臧克家的詩歌成就，整體而言自然難望李杜蘇辛的項背。若選出臧克家代表作，就未必是古代大詩人們的每一首作品都比得過的。就說他的《老馬》吧：
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話。
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下。
這刻不知下刻的命，
它有淚只往心裡咽。
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭來望望前面。
這樣的作品置於《唐詩三百首》又哪裡遜色多少。它短短八句，很像一首律詩，而主題思想的容量以及凝練厚重的風格，均為許多唐代七律名篇所不及。馬——一度是北方農民不可缺的生產工具，如南方的耕牛。老馬默默承受苦難的形象也酷似舊中國農民的性格（當然非朱老忠而是嚴志和一類），吃苦耐勞、沉默寡言、逆來順受、堅韌不拔。縱然臧克家自己解釋，他「並沒有存心用它去象徵農民的命運」，但是文學史家歷來認為，詩人描繪的「老馬」形象是舊中國農民的傳神寫照，喜歡稱譽臧克家為「農民詩人」。
《老馬》的藝術非常精緻。這精緻包裹在朴實的語言里，它不能不像農民一樣朴實。第一二句完全用了農民口語，朴實得不像某些人心目中的詩句。前一句看似農間家常話，在詩人則很不家常，「裝個夠」不僅寫出老馬背上負荷已到了極限，而且先設下伏筆，與後一句照應便更見表現效果。一方無休止地增加壓迫，一方無可奈何地忍受，蒙太奇式組接，除非鐵石心腸誰不動容。三四兩句作深入一層渲染，「肉里扣」把負重的痛苦格外形象化，形象得生理性地不堪面對。分上下闋的中國舊體詞，有上實下虛的傳統手法。這四句猶如舊詞的上闋，寫盡老馬所受實實在在的肉體折磨，已經無以復加。那麼下四句可謂轉入虛寫，旨在顯示老馬的精神痛苦。第五句陳述老馬承受苦難的同時還得經受斃命的威脅，第六句描繪弱者無力反抗、不思反抗的屈辱心態。第七句寫的仍是精神，因為鞭子並沒有落到馬的身上，無意著眼鞭痕。這鞭影造成的痛苦比它落到身上更為難受，是一種精神惶恐，時時持續，不是一鞭子下來了事的。第八句中「望望前面」，老馬似乎希望命運有點轉機，可是現實不容它希望，前景渺茫，苦海無邊。希望幻滅的苦難實有甚於肉體的苦難。
臧克家雖是新詩人，可是不失古代詩人賈島遺風，十分講究煉字。他自詡：「我寫詩和我為人一樣，是認真的。我不大亂寫。常為了一個字的推敲，一個人踱盡一個黃昏。」《烙印》集的第一首《難民》，頭兩句：「日頭墮到鳥巢里／黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀」，後一句初稿原是「黃昏里煽動著歸鴉的翅膀」，二稿改作「黃昏里還辨得出歸鴉的翅膀」，定稿才是「溶盡」二字，寫黃昏的明暗交融之際，比前兩句要准確要生動。從《老馬》也一眼能看出幾處成功的煉字：「夠」「扣」「飄」，「扣」字尤為精彩。「文革」時批鬥當權派、學術權威，頸脖必懸掛名字打叉的牌子。歹心人把粗麻繩換成細鐵絲，木牌再浸過水，凡經受了此種折磨者，不難體會這個「扣」的妙用。我還驚嘆《老馬》的押韻。只有八行的短詩，竟然還敢於不一韻到底，冒險地押了四個不同的韻腳。並更加冒險地跳著押它，一、三句押「夠」和「扣」，二、四句押「話」和「下」，五、七句押「命」和「影」，六、八句押「咽」和「面」。兩句一韻，還跳來跳去，多不容易！稍有閃失的話便全盤皆亂，幸好整飭有序，應了那句「無限風光在險峰」。
如此深沉、厚重、凝練、樸素、含蓄、精緻的小詩，有如唐詩律詩絕句中佼佼者百讀不厭。杜甫有首同類題材的五律《病馬》：「乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老盡力，歲晚病傷心。毛骨豈殊眾，馴良猶至今。物微意不淺，感動一沉吟。」比較《病馬》與《老馬》，哪怕杜甫是詩聖，如常言，鳳凰也有飛低的時候。據說《老馬》是聞一多推薦發表的，在此幾年前《新月》發表過一首同題《老馬》的詩歌，作者即聞一多乃弟聞家駟，也是「豆乾體」新月詩，篇幅較臧克家多出一倍，然而作品的思想容量和動人力量都遠遜於臧克家筆下，很可對照著來讀的。臧克家受聞一多引領，起步《新月》，而後青出於藍，成為三十年代詩壇明星。即使以聞一多的名篇《死水》相比，以聞一多的「三美」理論要求，《老馬》似乎更為成熟完美。《死水》略帶刻意痕跡，有點舉重若「重」。為了追求繪畫之美，盡情抹上色彩艷麗的「翡翠」「桃花」「羅綺」「雲霞」，無非是形容那個臭水塘，雖逼真但有欠和諧，彷彿時裝模特進了機修車間。《老馬》的繪畫美並不在色塊，它映現的是一幅素描，整體的灰暗，真乃此地無色勝有色。《老馬》比臧克家最初發表在《新月》的一些作品還要符合「三美」，還要「新月」。它在臧克家本人的作品中也是一首不可逾越的傑作。
臧克家出現於詩壇，正是詩壇期待新優秀詩人的時候。關注現實的「中國詩歌會」們，傾力抒發革命豪情，但疏於藝術磨煉，豪情未免失之缺乏形象支持的空洞吶喊；而醉心藝術的新月派們，孜孜探索新詩格律，卻囿於自我情感，難辭忘卻社會責任的質問。臧克家恰好取了兩者之長避去之短，所以，含有《老馬》在內的詩集《烙印》，薄薄一冊，不足百頁，僅二十餘首短詩，一經出版，便矚目於一時，應該情理中事了。
臧克家頗有志向，他曾說，「我願做關西大漢敲著鐵板唱大江東去」。此話聽聽而已，《烙印》時期的臧克家，唱的終究還是「楊柳岸曉風殘月」，難以高昂起來。翻開《烙印》，多是這樣的題目：「老馬」「老頭兒」「老哥哥」。「漁翁」雖不帶「老」字了，「翁」字卻盡含衰老的意蘊。余如「難民」「炭鬼」「當爐女」「洋車夫」「販魚郎」，莫不是社會底層賤民。或者是寫「憂患」「逃荒」「都市的夜」「萬國公墓」，當然都是貧苦命運的哀嘆。即如「生活」，題目看不出傾向，詩句則明說了這生活是「一萬支暗箭埋伏在你周邊／伺候一千回小心裡一回的不檢點」。甚至標明為「希望」的那首，它仍是無望的「一條走不完的天橋」。聞一多說得不錯：「我拿孟郊來比克家，再適當不過了。」郊瘦島寒，藝術上如賈島苦吟過的臧克家，後來詩風確有變化，但始終沒能唱得像關西大漢那般豪放。終其一生，文學史最為垂青的還是創作《烙印》的詩人。臧克家領過一陣風騷，江山代有人才出，不久他必然讓位於詩風一新的作者，他就是克服了哀嘆，高舉「火把」「向太陽」的艾青。
附聞家駟《老馬》：
那是一匹歷盡風霜的老馬，
拖著麕載的雙輪，直往前走；
車載的重壓，盡夠累倒了它，
別問裂骨的冰風，崎嶇的路。
他扭捩著全身，聚斂著精力，
稜稜的瘦骨，在風雪在顛斜，
如許的寒天，還流一身汗液，
疲憊在它的眼裡，幻作綠花。
厄運的殘酷，究竟禁當不起，
一陣昏迷，它是得駐一駐腳，
但是鞭夫啊，留下你的鞭絲……
喘一口氣，它還想再往前走！
塵寰里也不乏似老馬的人，
負累在它背上，悲哀在咽喉，
遍體的傷鱗，依舊戰著風塵，
偶爾飲恨在道旁，並不是偷：
喘一口氣，它還想再往前走！
Ⅳ 求老哥哥（臧克家）的批註
《老哥來哥》（臧克源家）
★鑒賞要點：
本文與課文都寫了作者家裡的僱工，寫了僱工凄苦的人生，寫了僱工善良、質朴、寬厚、仁慈的品質，都表達了作者對他們的同情、懷念。
★問題探究：
1．老哥哥與阿長有哪些相似之處?
2．結合本文內容說說老哥哥具有怎樣的品質。
3．老哥哥在「我」家得到怎樣的待遇?老哥哥走時，「我」的心情如何?
4．本文表達了作者對老哥哥怎樣的思想感情?
★我的思路：
1．都給別人做傭人，都有著凄苦的人生，都有善良、質朴、寬厚、仁慈的品質，任勞任怨。
2．本文主要刻畫了老哥哥勤勞、善良、正義的品質，同時他還具有質朴、寬厚、仁慈、任勞任怨的品質。
3．老哥哥在「我」家辛辛苦苦累了一生，卻常挨罵，看祖父的冷臉，人老體衰時被祖父趕出大門。老哥哥走時，「我」當時的心比老哥哥的心還不好過，真想給老哥哥講講情，可是望一下祖父的臉，心又冷了。
4．本文回憶了「我」與老哥哥的交往和老哥哥悲慘的晚年生活，表達了「我」熱愛、同情、惦記、懷念老哥哥，對老哥哥有著深厚真摯的感情。
Ⅳ 求詩歌賞析一篇 《老馬》----450字！要求原創！！20分送上！
自從胡適第一個摒棄文言和格律枷鎖，嘗試用白話寫自由體的新詩，於今已有八十多年的歷史，其間名家不少，名作不少，新詩算是在詩壇上站穩了腳跟。不過，這腳跟主要還是站在青年人當中，而且只是喜歡詩歌的那部分青年，出了這圈子就未必了。未必的原因之一，是還有許多青年讀慣了李白、杜甫、蘇東坡、辛棄疾，往往以千百年來篩選過的古詩精華和大詩人作標准，苛求當下報刊上隨時隨處見著的新詩和新詩人，厚古薄今。這就好比足球比賽，拿國腳來踢某市某縣乃至某學校的小夥子們，高下還需問嗎。這顯然是陷入隱形思維誤區的偏見。抗戰時期有朋友把臧克家介紹給國民黨元老李烈鈞，稱他是我們的新詩人。這位元老不屑搭理，只是一仰頭，一閉眼，怪怪地一哼：「哦，大狗叫叫，小狗跳跳。」傲慢之狀令新詩人極其惱火又十分無奈。元老李烈鈞曾是反封建先驅，在詩歌鑒賞方面卻是位嗜古過頭的守舊人物，偏見之深有失風度。
要說臧克家的詩歌成就，整體而言自然難望李杜蘇辛的項背。若選出臧克家代表作，就未必是古代大詩人們的每一首作品都比得過的。就說他的《老馬》吧：
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話。
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下。
這刻不知下刻的命，
它有淚只往心裡咽。
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭來望望前面。
這樣的作品置於《唐詩三百首》又哪裡遜色多少。它短短八句，很像一首律詩，而主題思想的容量以及凝練厚重的風格，均為許多唐代七律名篇所不及。馬——一度是北方農民不可缺的生產工具，如南方的耕牛。老馬默默承受苦難的形象也酷似舊中國農民的性格（當然非朱老忠而是嚴志和一類），吃苦耐勞、沉默寡言、逆來順受、堅韌不拔。縱然臧克家自己解釋，他「並沒有存心用它去象徵農民的命運」，但是文學史家歷來認為，詩人描繪的「老馬」形象是舊中國農民的傳神寫照，喜歡稱譽臧克家為「農民詩人」。
《老馬》的藝術非常精緻。這精緻包裹在朴實的語言里，它不能不像農民一樣朴實。第一二句完全用了農民口語，朴實得不像某些人心目中的詩句。前一句看似農間家常話，在詩人則很不家常，「裝個夠」不僅寫出老馬背上負荷已到了極限，而且先設下伏筆，與後一句照應便更見表現效果。一方無休止地增加壓迫，一方無可奈何地忍受，蒙太奇式組接，除非鐵石心腸誰不動容。三四兩句作深入一層渲染，「肉里扣」把負重的痛苦格外形象化，形象得生理性地不堪面對。分上下闋的中國舊體詞，有上實下虛的傳統手法。這四句猶如舊詞的上闋，寫盡老馬所受實實在在的肉體折磨，已經無以復加。那麼下四句可謂轉入虛寫，旨在顯示老馬的精神痛苦。第五句陳述老馬承受苦難的同時還得經受斃命的威脅，第六句描繪弱者無力反抗、不思反抗的屈辱心態。第七句寫的仍是精神，因為鞭子並沒有落到馬的身上，無意著眼鞭痕。這鞭影造成的痛苦比它落到身上更為難受，是一種精神惶恐，時時持續，不是一鞭子下來了事的。第八句中「望望前面」，老馬似乎希望命運有點轉機，可是現實不容它希望，前景渺茫，苦海無邊。希望幻滅的苦難實有甚於肉體的苦難。
臧克家雖是新詩人，可是不失古代詩人賈島遺風，十分講究煉字。他自詡：「我寫詩和我為人一樣，是認真的。我不大亂寫。常為了一個字的推敲，一個人踱盡一個黃昏。」《烙印》集的第一首《難民》，頭兩句：「日頭墮到鳥巢里／黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀」，後一句初稿原是「黃昏里煽動著歸鴉的翅膀」，二稿改作「黃昏里還辨得出歸鴉的翅膀」，定稿才是「溶盡」二字，寫黃昏的明暗交融之際，比前兩句要准確要生動。從《老馬》也一眼能看出幾處成功的煉字：「夠」「扣」「飄」，「扣」字尤為精彩。「文革」時批鬥當權派、學術權威，頸脖必懸掛名字打叉的牌子。歹心人把粗麻繩換成細鐵絲，木牌再浸過水，凡經受了此種折磨者，不難體會這個「扣」的妙用。我還驚嘆《老馬》的押韻。只有八行的短詩，竟然還敢於不一韻到底，冒險地押了四個不同的韻腳。並更加冒險地跳著押它，一、三句押「夠」和「扣」，二、四句押「話」和「下」，五、七句押「命」和「影」，六、八句押「咽」和「面」。兩句一韻，還跳來跳去，多不容易！稍有閃失的話便全盤皆亂，幸好整飭有序，應了那句「無限風光在險峰」。
如此深沉、厚重、凝練、樸素、含蓄、精緻的小詩，有如唐詩律詩絕句中佼佼者百讀不厭。杜甫有首同類題材的五律《病馬》：「乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老盡力，歲晚病傷心。毛骨豈殊眾，馴良猶至今。物微意不淺，感動一沉吟。」比較《病馬》與《老馬》，哪怕杜甫是詩聖，如常言，鳳凰也有飛低的時候。據說《老馬》是聞一多推薦發表的，在此幾年前《新月》發表過一首同題《老馬》的詩歌，作者即聞一多乃弟聞家駟，也是「豆乾體」新月詩，篇幅較臧克家多出一倍，然而作品的思想容量和動人力量都遠遜於臧克家筆下，很可對照著來讀的。臧克家受聞一多引領，起步《新月》，而後青出於藍，成為三十年代詩壇明星。即使以聞一多的名篇《死水》相比，以聞一多的「三美」理論要求，《老馬》似乎更為成熟完美。《死水》略帶刻意痕跡，有點舉重若「重」。為了追求繪畫之美，盡情抹上色彩艷麗的「翡翠」「桃花」「羅綺」「雲霞」，無非是形容那個臭水塘，雖逼真但有欠和諧，彷彿時裝模特進了機修車間。《老馬》的繪畫美並不在色塊，它映現的是一幅素描，整體的灰暗，真乃此地無色勝有色。《老馬》比臧克家最初發表在《新月》的一些作品還要符合「三美」，還要「新月」。它在臧克家本人的作品中也是一首不可逾越的傑作。
臧克家出現於詩壇，正是詩壇期待新優秀詩人的時候。關注現實的「中國詩歌會」們，傾力抒發革命豪情，但疏於藝術磨煉，豪情未免失之缺乏形象支持的空洞吶喊；而醉心藝術的新月派們，孜孜探索新詩格律，卻囿於自我情感，難辭忘卻社會責任的質問。臧克家恰好取了兩者之長避去之短，所以，含有《老馬》在內的詩集《烙印》，薄薄一冊，不足百頁，僅二十餘首短詩，一經出版，便矚目於一時，應該情理中事了。
臧克家頗有志向，他曾說，「我願做關西大漢敲著鐵板唱大江東去」。此話聽聽而已，《烙印》時期的臧克家，唱的終究還是「楊柳岸曉風殘月」，難以高昂起來。翻開《烙印》，多是這樣的題目：「老馬」「老頭兒」「老哥哥」。「漁翁」雖不帶「老」字了，「翁」字卻盡含衰老的意蘊。余如「難民」「炭鬼」「當爐女」「洋車夫」「販魚郎」，莫不是社會底層賤民。或者是寫「憂患」「逃荒」「都市的夜」「萬國公墓」，當然都是貧苦命運的哀嘆。即如「生活」，題目看不出傾向，詩句則明說了這生活是「一萬支暗箭埋伏在你周邊／伺候一千回小心裡一回的不檢點」。甚至標明為「希望」的那首，它仍是無望的「一條走不完的天橋」。聞一多說得不錯：「我拿孟郊來比克家，再適當不過了。」郊瘦島寒，藝術上如賈島苦吟過的臧克家，後來詩風確有變化，但始終沒能唱得像關西大漢那般豪放。終其一生，文學史最為垂青的還是創作《烙印》的詩人。臧克家領過一陣風騷，江山代有人才出，不久他必然讓位於詩風一新的作者，他就是克服了哀嘆，高舉「火把」「向太陽」的艾青。
Ⅵ 老哥哥 臧克家 賞析
1．都給別人做傭人，都有著凄苦的人生，都有善良、質朴、寬厚、仁慈的品質，任勞版任怨。
2．本文主要刻權畫了老哥哥勤勞、善良、正義的品質，同時他還具有質朴、寬厚、仁慈、任勞任怨的品質。
3．老哥哥在「我」家辛辛苦苦累了一生，卻常挨罵，看祖父的冷臉，人老體衰時被祖父趕出大門。老哥哥走時，「我」當時的心比老哥哥的心還不好過，真想給老哥哥講講情，可是望一下祖父的臉，心又冷了。
4．本文回憶了「我」與老哥哥的交往和老哥哥悲慘的晚年生活，表達了「我」熱愛、同情、惦記、懷念老哥哥，對老哥哥有著深厚真摯的感情。
Ⅶ 跪求臧克家《我》的賞析
這首賞析最簡單,用八個字就可以了.那就是:「燃燒自己，照亮別人」
希望你滿意。
Ⅷ 老哥哥 臧克家 賞析
http://www.zcinfo.net/crt/ShowArticle.asp?ArticleID=13731
Ⅸ 老馬 臧克家 原文
1、原文
老馬
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！
這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心裡咽，
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
2、寫作背景
《老馬》寫於1932年，是臧克家詩集《烙印》中流傳廣泛、膾炙人口的名篇之一。作者曾說：「1927年大革命失敗後，我對蔣介石政權全盤否定，而對於革命的前途，覺得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉鬱而悲憤的。」作者親眼看到了一匹命運悲慘令人同情的老馬，不寫出來，心裡就有一種壓力。通過賞析這首詩，我們能夠更具體地感受到臧克家30年代新詩創作的成就和特色。被人們譽為「農民詩人」。
3、作者簡介
臧克家,筆名少全,何嘉,1905年10月8日生於山東諸城市臧庄.1923年考入省立第一師范,1930年進入山東大學學習,並得到了老詩人聞一多,王統照的熱心教誨,並在他們的指導下於1933年出版了他的第一本詩集《烙印》.臧克家是中國新詩的開拓者、中國現代著名詩人。主要詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《運河》、《從軍行》、《一顆新星》、《春風集》等。《老馬》是詩人的標志性作品,也奠定了詩人明快,嚴峻的創作詩風。