餘光中秦俑賞析
Ⅰ 餘光中的深山聽夜及賞析
原詩：
山深夜永
萬籟都渾然一夢
有什麼比澈底的靜
更加耐聽呢？
再長，再忙的內歷史
也總有這么一容刻
是無須爭辯的吧？
可是那風呢？你說
風嗎？那是時間的過境
引起的一點點，偶爾
一點點迴音
1）「再長，再忙的歷史，也總有這么一刻，是無須爭辯的吧？」運用了什麼修辭手法？有何作用？
2）闡釋「風嗎？那是時間的過境，引起的一點點，偶爾，一點點迴音」其中蘊含的深刻意義。
Ⅱ 餘光中詩我之固體化賞析
這是餘光中在1959年的來作品，今日仍然源不失其味。近日將要面對友情離別，便又有一種愁思的寄託。
第一次讀到客居海外的詩，卻還是在海之「內」，臨行前偶然看到台灣詩人餘光中留美時的一首小詩，題為《我之固體化》：
在此地，在國際的雞尾酒里
我仍是一塊拒絕溶化的冰
常保持零下的冷
和固體的堅持
——《台港朦朧詩賞析》·第39頁
不管是猶豫還是堅決，當我們跨出那一步時就在瞬間把自己置身於巨大的文化板塊之間而成為某種意義上的「邊緣人」。這種「拒絕溶化」的宣言，這種以「冷」和「堅硬」為特徵的捍衛，我們中的許多人或多或少地經歷過。然而「溶化」卻是在所難免的，「溶化」並不等於「消溶」，因而即便這里摻雜著某種無奈的話至少還有著些許積極的意義。更大的無奈是理想在現實面前的滑坡。
Ⅲ 鄉愁 餘光中 賞析
1、此詩選擇了郵票、船票、墳墓和海峽四個具有象徵性的意象,形象而濃烈地抒發了遊子思念故土的感情。
2、詩人藉助時空的變化來表達對往昔歲月的追憶,抒發內心一種思念親人、眷戀故土、渴望祖國統一的思鄉愛國情懷。
3、作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重。
小時候,作者將鄉愁寄託在給家人的書信里,所以將鄉愁比喻為郵票;
長大後,作者和家人分居兩地,很難與家人相見,於是將鄉愁寄託在回家的船上,所以把鄉愁比喻為船票。
後來,母親去世,作者與母親再也不能見面,於是作者就將愁緒比喻為墳墓。
現在,由於人為的原因,海峽兩岸的同胞不能團聚,作者將自己的鄉愁比喻為台灣海峽,表達了他期盼祖國大同的強烈望。
4、最後一節中,作者在敘述自己思鄉的感情基礎上,將這種情感體驗流露到每一位中國人的心中,將所有海外遊子,港澳台同胞們鄉愁的心聲用一灣淺淺的海峽展現給了祖國同胞,將這種鄉愁的中華民族本性深深地紮根在人們心靈里。
5、詩人的鄉思之愁不是直白地說出來的,而是通過聯想、想像,塑造了四幅生活藝術形象,使之呈現在讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔於一爐,表達出渴望親人團聚、國家統一的「中國情結。
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創作背景:
1937年抗日戰爭爆發後，10歲的餘光中隨父母輾轉於上海、重慶等地。
22歲時，餘光中隨家人到了台灣，並考取了台灣大學外文系。
雖然專業是外文，餘光中卻對中國傳統文化有濃厚的興趣。他在詩歌、散文、評論、翻譯都有大量著述，而其中成就最傑出的，當屬詩歌。人們評論，他的詩題材廣泛，風格屢變，技巧多姿，融匯了傳統與現代、中國與西方的筆法。因此，他被譽為台灣現代派「十大詩人」之一。
1971年，20多年沒有回過大陸的餘光中思鄉情切，在台北廈門街的舊居內賦詩一首。寫完後，詩人熱淚盈眶，沉吟良久。這，就是後來被海外遊子不斷傳唱的《鄉愁》
Ⅳ 滿月下餘光中賞析400字
《滿月下》抄台灣詩人餘光中詩作，以對滿月下景色的描寫表達作者對故鄉的思念之情。
從詩歌藝術上看，餘光中是個"藝術上的多妻主義者"。他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。
原文：
在沒有雀斑的滿月下
一池的蓮花睡著
蛙聲嚷得暑意更濃
這是最悅耳的聒噪
坐池邊的石凳，想起
這時你也該睡了
想起你的長睫該正縫起
縫起一串夢寐--
夢見你來赴我的約會
來分這白石的沁涼
或者化為一隻蜻蜓
憩在一角荷葉上
啜一口露水，掬一捧月光
或者讓我攬你的腰
攬你古典的窈窕
恰使楚王嫉妒的那樣
楚王?楚王?巡夜的螢
說夜深了，說霧
自池面升起空濛
多纖維的月色有點蓬鬆
那就折一張闊些的荷葉
包一片月光回去
回去夾在唐詩里
扁扁的，像壓過的相思
Ⅳ 餘光中的《我之固體化》的賞析
這是餘光中在1959年的作品，今日仍然不失其味。近日將要面對友情離別，便又有一種愁回思的寄託。答 第一次讀到客居海外的詩，卻還是在海之「內」，臨行前偶然看到台灣詩人餘光中留美時的一首小詩，題為《我之固體化》： 在此地，在國際的雞尾酒里 我仍是一塊拒絕溶化的冰 常保持零下的冷 和固體的堅持 ——《台港朦朧詩賞析》·第39頁 不管是猶豫還是堅決，當我們跨出那一步時就在瞬間把自己置身於巨大的文化板塊之間而成為某種意義上的「邊緣人」。這種「拒絕溶化」的宣言，這種以「冷」和「堅硬」為特徵的捍衛，我們中的許多人或多或少地經歷過。然而「溶化」卻是在所難免的，「溶化」並不等於「消溶」，因而即便這里摻雜著某種無奈的話至少還有著些許積極的意義。更大的無奈是理想在現實面前的滑坡。
4
Ⅵ 餘光中一首詩歌賞析
看看餘光中的這首，很好的小詩
戲李白
你曾是黃河之水天上來
陰山動
龍門開
而今反從你的句中來
驚濤與豪笑
萬里濤濤入海
那轟動匡盧的大瀑布
無中生有
不止不休
黃河西來 大江東去
此外五千年都已沉寂
有一條黃河 你已夠熱鬧的了
大江 就讓給蘇家那鄉弟吧
天下二分
都歸了蜀人
你踞龍門
他領赤壁
餘光中是一位頗具愛國之心和深具中華文化底蘊的台灣著名詩人。他的詩作構思精妙，語句飄逸，性情真率、純潔。一首《戲李白》，就頗能體現出他的藝術風格。
詩題「戲李白」，一個「戲」字，諧詞庄用，亦庄亦諧，表現了作者語言的風趣，充滿了個性化色彩。作者起句就仿照《將進酒》的氣魄，化用了最能代表李白浪漫主義色彩的詩句，將李白的天才比作滔滔江水，把讀者帶到一個雄偉的氣勢之中，也給全詩營造了一個大氣的氛圍，奠定了一個壯闊的基調。這是詩人創造性的表達，言近旨遠，意味悠長。接下來的兩句繼續化用李白的詩句來寫李白，李白在《公無渡河》中寫道：「黃河西來決昆侖，咆哮萬里觸龍門。」詩人在李白詩句的基礎上展開想像，「陰山動／龍門開」，在流暢的詩句與生動的畫面中，形象地展示了李白詩歌恢弘的氣勢與豪邁的人格。充分展現了詩人對李白的敬佩之情。
「而今反從你的句中來」，究竟是黃河成就了李白，還是李白成就了黃河，這一句有畫龍點睛的作用。詩人讓讀者在自己仔細的品味中去解讀李白與黃河之間的關系，似乎沒有李白，黃河的「驚濤」與「豪笑」就缺少了自信一樣，可見李白的浪漫詩風與豪放品格在作者心目中的地位。不僅如此，餘光中還仿照了李白的浪漫主義手法與奇特的想像，巧妙地寫出了對李白詩的想像奇崛與李白豪邁的人格由衷的贊美。「無中生有」「不止不休」，哪裡只是「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」的廬山瀑布，更多的還應是李白的詩意與他的才情。而「可是你傾側的小酒壺」一句，則是用大膽的想像，淋漓盡致、入木三分地勾畫出一個豪情奔放、嗜酒若狂的詩仙形象，讀後給人留下了深刻的印象。
餘光中不僅借用、化用李白的詩句來頌揚李白，還運用襯托的手法來寫李白的偉大，一是借用五千年的沉寂來反襯李白的高揚，一是用「大瀑布」與「小酒壺」相互映襯，不僅詩情活潑，韻味無窮，還讓人感到了詩仙胸中的豪情萬丈；作者還用蘇軾的豪邁來正面襯托李白的豪邁。正是這些襯托手法的運用，使李白的人格與詩風以及李白對後世的影響都展現得淋漓盡致了。
一首《戲李白》，用極其誇張和浪漫的手法，淋漓盡致地凸顯了李白的絕世才華，抒發了對李白的由衷贊美與歌頌之情，也戲出了作者出眾的藝術創作水平。
Ⅶ 餘光中的深山聽夜及賞析是什麼
原詩：
山深夜永
萬籟都渾然一夢
有什麼比澈底的靜
更加耐聽呢？
再長，再忙回的歷史
也總有這么答一刻
是無須爭辯的吧？
可是那風呢？你說
風嗎？那是時間的過境
引起的一點點，偶爾
一點點迴音
1）「再長，再忙的歷史，也總有這么一刻，是無須爭辯的吧？」運用了什麼修辭手法？有何作用？
2）闡釋「風嗎？那是時間的過境，引起的一點點，偶爾，一點點迴音」其中蘊含的深刻意義。
Ⅷ 餘光中的散文加賞析，
餘光中（1928-- )福建省永春縣人,曾於金陵大學與廈門大學外文系就讀,後畢業於台內灣大學外語系,赴美容國留學得藝術碩士學位。曾在台灣和美國多所大學任客座教授。他是台灣著名詩人、散文家、評論家、翻譯家，出版詩文及譯著近四十種。
作為一個海外遊子,他的作品的基調是思鄉。《蒲公英的歲月》更是表現了這種思鄉的主題。
作者以蒲公英自喻：蒲公英的歲月，流浪的一代飛揚在風中，風自西來，愈吹離舊大陸愈遠。他是最輕最薄的一片，一直吹落到落磯山的另一面，落進一英里高的丹佛城。
這種對祖國、對家鄉的離愁別緒，貫穿於散文的開始到結束。
Ⅸ 餘光中現代詩歌加賞析
小時候
鄉愁是一個小小的風箏
我在這頭
夢想在那頭
長大後
鄉愁是一封長長的書信
我在這頭
親人在那頭
後來啊
鄉愁是一座層層的牢籠
我在外頭
思想在里頭
而現在
鄉愁是一本厚厚的記憶
我在這頭
童年在那頭 小時候,友誼是一個小小的蹺蹺板,我在這頭,夥伴在那頭
長大後,友誼是一條長長的電話線,我在這頭,朋友在那頭
後來呵,友誼是一片奢華的庭院,我在外頭,知己在里頭
而現在,友誼是一段淡淡的回憶,我在這頭,童年在那頭
年幼時
童年是一條清清的溪流
快樂在里頭
煩惱在外頭
稍大些
童年是一道彎彎的虹橋
稚嫩在後頭
懂事在前頭
成年了
童年是一場甜甜的美夢
單純在心頭
負擔在肩頭
年老了
童年是一張小小的照片
童心在那頭
人生在這頭
小時侯，
鄉愁是一份濃濃的思念，
我思念家鄉，
我思念家鄉的一切。
長大後，鄉愁是一張潔白的信紙，
紙上什麼也沒有，
只有我對家鄉的懷念。
後來啊，
鄉愁是一本厚厚的書籍，
書里留下了我的回憶，
回憶是童年的往事。
而現在，鄉愁是我對童年的留戀，
我不再需要它了，
因為，我長大了。
Ⅹ 蛛網 餘光中 賞析
餘光中詩集
揚子江船夫曲
算命瞎子
西螺大橋
招魂的短笛
鍾乳石
我之固體化
天問
火浴
石器時代
或者所謂春天
星之葬
紗帳
五陵少年
第三季
圓通寺
春天，遂想起
連環
銀葉板痕
民歌
海棠紋身
問燭
鄉愁
蓮的聯想
等你，在雨中
碧潭
當我死時
在冷戰的年代
灰鴿子
大江東去
下次的約會
白玉苦瓜
永遠，我等
夜色如網
月光光
狗尾草
鄉愁四韻
黃昏
蛛網 。。。。。。。。。。。。
中元夜
所謂永恆
與永恆拔河
戲李白
尋李白
風鈴
寄給畫家
布穀
控訴一支煙囪
珍珠項鏈
夢與地理
與李白同游高速公路
歡呼哈雷
蜀人贈扇記
附：讀《蜀人贈扇記》
中元月
向日葵
秦俑
鼎湖的神話
對燈
浪子回頭
與海為鄰
高樓對海
鄉愁（餘光中）
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在里頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
【詩歌評析】
該詩情深意切，既渴望了祖國的統一，
又將鄉愁描寫的淋漓盡致.
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，
餘光中雖然身居海島，
但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，
他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，
具有深厚的歷史感與民族感，
同時，台灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷，
客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。
餘光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，
他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。
《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，
那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，
甚至那未來的一方墳墓，
都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思，
而這一切在詩的結尾升華到了一個新的高度：
「而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。
」有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，
詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，
而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，
正如詩人自己所說：「縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。」
（《白玉苦瓜》序）這樣，
詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，
具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。 餘光中先生熱愛中華傳統文化，
熱愛中國。禮贊「中國，最美最母親的國度」。他說：「藍墨水的上游是汨羅江」，
「要做屈原和李白的傳人」，「我的血系中有一條黃河的支流」。