錯誤賞析

⑴ 鄭愁予《錯誤》的賞析

我打江南走過

那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這里詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象准確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。

⑵ 鄭愁予的《錯誤》賞析

鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在台灣詩壇上不可忽視的地位和影響。

初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的台灣人的心態是一——種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在台灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的凄涼心境。

《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這里詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象准確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。

⑶ 席慕容《錯誤》的賞析

錯誤 席慕容
假如愛情可以解釋
誓言可以修改
假如
你我的相遇 可以重回新安排答
那麼 生活就會比較容易
假如
有一天 我終於能將你忘記
然而 這不是 隨便傳說的故事
也不是明天才要 上演的戲劇
我無法找出原稿
然後將你 將你一筆抹去

我初中最喜歡的詩，特別是「假如愛情可以解釋 誓言可以修改 假如 你我的相遇 可以重新安排 」
席慕容要表達的就是這種命中註定的決絕，「愛情」「誓言」都是沉重的東西，生活如何才能容易，用這種起伏的假設引出後面的否定，「一筆抹去」結尾悠遠而有意味

⑷ 《錯誤》 鄭愁予 賞析 200字左右

錯誤
鄭愁予

我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不項，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

鄭愁予，本名鄭文韜，祖籍河北，1933年出生於山東濟南。童年隨父親輾轉大江南北。抗戰勝利後到北京，曾就讀於崇德中學。1949年隨家人去台灣。1958年大學畢業後，曾在基隆港務局任職多年。1968年赴美，在愛荷華大學國際寫作班進修研究，獲藝術碩士學位。現旅居美國，任耶魯大學東亞文學系教授。
鄭愁予其人其詩都給人一種神秘感。他本人是一個運動健將，但詩中表現的卻是一個多情書生；他有著極深的文學修養，但他卻畢業於法商學院；他身為現代派的主要干將，但他的詩卻處處流淌著古典韻味；他的詩婉約猶如李商隱，但豪放起來酷似李白。
鄭愁予比較有名的詩作，比如《錯誤》《水手刀》等，大多都是以旅人為抒情主人公的。因此他被稱為「浪子詩人」。對此，鄭愁予不以為然，他說：「因為我從小是在抗戰中長大，所以我接觸到中國的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫進詩里，有些人便叫我『浪子』。其實影響我童年的和青年時代的，更多的是傳統的仁俠精神。」仁俠也好，浪子也罷，總而言之，「不是常常回家的那種人。」也許正是仁俠精神和浪子情懷的結合，才使鄭愁予的詩有如此動人的藝術魅力。

這個九行小詩共分三節。
第一節的兩句詩寫「我」騎馬在江南趕路，自然而然的想起那位還在這里苦等的「佳人」。「蓮花的開落」是個變化著的意象，它在詩中有兩層意思：一是暗示「我」與她分別的時間之長，一是說她的容顏在等待中憔悴。
第二節五行詩全寫「我」對她的想像：時節雖是陽春，但由於「我」仍未歸來，所以她絲毫也未感覺到柳絮飄飛的春意。她的心寂寞猶如小城的傍晚，惆悵猶如緊掩的窗扉。這幾行詩不禁讓我們想起宋代柳永的《八聲甘州》：「想佳人、妝樓 望，誤幾回，天際識歸舟。」由此也可見出鄭詩的古典韻味。
第三節寫「我」從想像中回到現實，我從她的身邊路過，她也許能隱約聽到這「達達的馬蹄聲」但「我不是歸人，是個過客」。「美麗的錯誤」是全詩最讓人激賞的字眼，與她越來越近確實是美麗的，但不能相見無疑是一個錯誤，詩人把兩個相互矛盾的片語合在一起，真可謂妙筆生花。全詩情意纏綿，格調凄婉，含蓄蘊籍，韻味悠長。
這首詩在台灣被譽為「現代抒情詩的絕唱」，「愁予風」之所以能長盛不衰，與這首詩有很大的關系。

⑸ 席慕容《錯誤》賞析

賞析：

詩中的三個假如表達出了對之前遇見的愛情和愛人的遺憾和惋惜。短短版幾行權字，席慕蓉表露出了一種糾結無奈，郁悶傷感的心情，一種想忘不能忘，想愛不能愛的苦惱。命中註定的決絕，愛情誓言都是沉重的東西，生活如何才能容易，用這種起伏的假設引出後面的否定，一筆抹去結尾悠遠而有意味。

原文：

《錯誤》

假如愛情可以解釋，誓言可以修改

假如，你我的相遇，可以重新安排

那麼，生活就會比較容易

假如 有一天，我終於能將你忘記

然而，這不是，隨便傳說的故事

也不是明天才要，上演的戲劇

我無法找出原稿，然後將你

一筆抹去

(5)錯誤賞析擴展閱讀：

《錯誤》的作者席慕容的作品多寫愛情、人生、鄉愁，寫得極美，淡雅剔透，抒情靈動，飽含著對生命的摯愛真情，愛的抒發已成為席慕容詩歌的第一主題，影響了整整一代人的成長歷程。而在這些愛的情感中，有甜蜜，也有憂愁。席慕容以一個女性特有的細膩的視角，來體驗著生命中的溫存。

⑹ 鄭愁予的錯誤賞析

《錯誤》賞析

鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人 口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈 深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在台灣詩壇上不可忽視的地位和影響。 初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對 的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的 故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。 《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的 傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面 下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄 不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了 無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。 或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀， 而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的台灣人的心態是一 種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在台灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故， 他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試 把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁 證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等 待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的凄涼心 境。 《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現 的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱 含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街 道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。 這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層 推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是 個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這里詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯 得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。 這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為 她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉， 產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性 聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如 "蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳 奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文 字寫作，形象准確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。 文字純凈是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈 利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠 實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。 《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦，我想最重要的因素不 在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、 不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。

⑺ 錯誤 鄭愁予 賞析

鑒賞：

《錯誤》這首詩，以一連串具有傳統意味和江南風情的意象，將豪放曠達的氣質和欲語還休的情韻融為一體，營造出和諧、完整的藝術境界。雖然詩中寫了思婦和浪子，但與傳統的閨怨詩相比，表現出了較強的歷史感和時空感。

《錯誤》最大的特點是敘事、畫面的象徵化以及對照手法的結合運用。從第一節開始，在一個敘事的語境中, 季節、容顏、蓮花就共同型塑出這些詞語的象徵意味。

第一節兩句，以第一人稱「我」寫遊子走過江南，「那等在季節里的容顏如蓮花的開落」，詩中，「容顏」顯然借指某個人，至於這個人的性別，在語言文化的規約下很自然會將其認同為「女性」。

前半句中「等」和「季節」賦予了「容顏」以敘事內容和時間限度；後半句是對「容顏如花」這個套板化譬喻的推進和激活，詩人不再甘於用靜止的喻體去比附靜止的本體，喻體被轉化為兩種動作狀態——開、落。所以，這個句子就是詩人對一個具有情節性、動作性和時間性的故事的切片和象徵。

從詩歌藝術的角度看，這句詩十四字卻包含著如此豐富的內容，它對「容顏」這個中心詞的前後修飾，使簡單的借代獲得了微妙的情景性和獨特的心理內涵；它又採用了將敘事情景象徵化的方式，使詩歌言簡意豐，富於詩性的密度。

出處：出自中國台灣當代詩人鄭愁予的《錯誤》。

(7)錯誤賞析擴展閱讀：

創作背景：

鄭愁予，原名鄭文韜，祖籍河北寧河，1933年出生於山東濟南，在北平長大，抗戰期間隨母親轉徙內地各處避難，途中由母親教讀古詩詞。

15歲開始創作新詩。鄭愁予在1949年與家人遷往台灣，初到時正趕上現代派詩社和詩刊開始創辦，成為了現代派詩人中的重要一員。在中興大學畢業後，在台灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。

《錯誤》是鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經歷，他小學時，抗戰就全面爆發開始了，父親從陸軍大學受訓後一畢業就被送到湖北抗戰前線，調去襄陽張自忠的部隊，他則跟隨著母親經歷過各種逃難，一路上看到很多傷兵。

1948年12月，他到江南的一個村落，那裡喚起了他童年時期逃難的記憶，有關炮車，有關戰馬的馬蹄聲，他把這些冒出的經歷藝術化，寫成了《錯誤》。這首詩的主角就是以鄭愁予母親為原型的。

⑻ 鑒賞一下 《錯誤》

這是別人博客上的，好像是自己寫的，你看看。要與作者交流的話，我已經將他的網頁復制在後了，供參考。

賞析鄭愁予的《錯誤》
通讀完鄭愁予的《錯誤》，首先浮現在腦海中的的一幅朦朧的江南景：一天傍晚，在江南的小鎮上，在街道的盡頭，慢慢走過來一匹馬，馬上坐著一風塵青年。漸漸落山的夕陽照射在青石鋪就的街道上，小鎮上異常安靜。青年騎馬踱在青石上，發出有節奏的「達達」聲。在街道盡頭一處閨樓之中，梳妝台前坐著一位女子，手中正刺綉，但眉頭緊蹙，心不在焉。這時，自街道上由遠而近傳來達達的馬蹄聲。她略一遲疑，隨即又凝神細聽，確實是達達的馬蹄聲。於是，一束燦爛的笑容自她臉上綻放開來。她放下手中的東西，沖到了窗前，推開窗子，朝街道上望去。遠遠的，一個人向她走來。但，她的臉卻暗了下來，因為那不是她所熟悉的那個人的臉。

詩中的第一句，詩人一個「江南」二字，一下子就將人們帶入充滿詩情畫意的境地——那蒙蒙的煙雨，那翠綠的河岸和靈秀的山水，以及江南所特有的那思念人的水靈靈的可人兒。詩人的「容顏如蓮花開落」，既是寫江南所特有的飽滿的環境，又寫了江南的豐滿的女子，給人一種江邊浣紗的婀娜，以及那一種淡淡的憂愁。詩中借「三月的春帷不揭」，寫了一個女子的心扉緊掩，又給全詩籠罩了一層「才下眉頭，又上心頭」的憂愁與思念。「達達的馬蹄」，帶來的是期盼的希望，同時又是心煩的失望。全詩的錯誤就在這，也就在「我不是歸人，是個過客」，使得女子痴痴的深情卻又換來漫長又百般無聊的等待。因為「我」只不過是過路罷了，而不是「歸人」。這「美麗的錯誤」捉弄了她，就好像上天捉弄了人世間一樣。這，也許有著詩人因生活的某些方面而產生出失落惆悵之感吧。

詩歌富有節奏感，尤其是「達達的馬蹄」，更給人一種強烈的節奏感。詩的結尾「我不是歸人，是個過客……」給人一種意味深長的恆久的思考，韻味無窮。「我」，一個過客，來自何方，又去向何處？詩中這一意象，是全詩的焦點，也是全詩升華的點精之筆。

詩歌構思巧妙，意象鮮明，意境幽婉而朦朧，表現手法純熟，句式整飭，語調輕快，富於節奏感。詩歌的語言也很美麗，特別是「美麗的錯誤」數 字。這句話原本就是矛盾的，「達達的馬蹄」敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅是路過，並不為 她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉， 產生了高度的戲劇性，更形成了一個上下起伏之勢。詩歌的感人之處，還在於它的情真意切，它不以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、 不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。此外，詩歌的結構大景到小景，層次分明。如由江南到小城，再到小巷，最後落在馬蹄聲上

⑼ 鄭愁予《錯誤》賞析

詩中的錯誤指的是深閨中的女子錯誤的把我當成了她等待的那個人，之所以說是美麗的錯誤，是因為這個錯誤的想法讓女子至少那一剎那開心了，以為等到了她要等的人