墓床賞析

❶ 顧城這首詩是什麼意思 《表達》

是要表達一種單純和童真。
題目為表達，第一段是說童心，第二段是要表達出一種語言的單純，
如果根據傷痕文學來推斷第三段應該是表達受過創傷的這一代人很瘦弱，希望他們能夠以單純美好的心去看待世界吧。

❷ 這首詩的詩名叫什麼「我知道永逝降臨並不悲傷，松林中安放著我的願望……"

墓床

顧城

我知道永逝降臨，並不悲傷

松林中安放著我的願望

下邊有海，遠看像水池

一點點跟我的是下午的陽光

人時已盡，人世很長

我在中間應當休息

走過的人說樹枝低了

走過的人說樹枝在長

❸ 求顧城的詩的朦朧詩歌作品的分析

1.《墓床》
我知道永逝降臨，並不悲傷
松林中安放著我的願望
下邊有海，遠看像水池
一點點跟我的是下午的陽光

人時已盡，人世很長
我在中間應當休息
走過的人說樹枝低了
走過的人說樹枝在長
《墓床》是我讀到的顧城最令人動容的作品，我總覺得這首詩冥冥中折射出了顧城的生活以及他內心所面臨的困境。這是一首值得細細琢磨的詩歌，無論從藝術角度還是社會角度。全詩只有八句，令人過目難忘——整首詩安詳、平靜，彷彿一個看透世事的老人在喃喃低語，然而這更像無情的讖語，揭示出了詩人內心的厭倦以及因厭倦而招致的結果。多年以來，我向大量朋友介紹過這首作品，並認為它是顧城90年代以後最優秀的詩篇。2003年1月，在一篇關於張棗的詩歌印象的文章中，我再次提起了《墓床》：「讀張棗的詩歌我總是情不自禁地想起顧城，那個絕代天才，他對文字有著天生的敏感，他的詩就像用手指輕拂絲綢，總能讓你產生一種難以言說的舒適，即使他的本意是要表現並不『舒適』的詩意，最典型的代表是八行短詩《墓床》……」把最不舒適的詩意用最舒適的語言表達出來，當代詩壇，除了顧城，還有幾人能夠做到？

《我是一個任性的孩子》

我是一個任性的孩子
——我想在大地上畫滿窗子，
讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明。

也許
我是被媽媽寵壞的孩子
我任性

我希望
每一個時刻
都像彩色蠟筆那樣美麗
我希望
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一隻永遠不會
流淚的眼睛
一片天空
一片屬於天空的羽毛和樹葉
一個淡綠的夜晚和蘋果
我想畫下早晨
畫下露水
所能看見的微笑
畫下所有最年輕的
沒有痛苦的愛情
她沒有見過陰雲
她的眼睛是晴空的顏色
她永遠看著我
永遠，看著
絕不會忽然掉過頭去
我想畫下遙遠的風景
畫下清晰的地平線和水波
畫下許許多多快樂的小河
畫下丘陵——
長滿淡淡的茸毛
我讓它們挨得很近
讓它們相愛
讓每一個默許
每一陣靜靜的春天激動
都成為一朵小花的生日

我還想畫下未來
我沒見過她，也不可能
但知道她很美
我畫下她秋天的風衣
畫下那些燃燒的燭火和楓葉
畫下許多因為愛她
而熄滅的心
畫下婚禮
畫下一個個早早醒來的節日——
上面貼著玻璃糖紙
和北方童話的插圖

我是一個任性的孩子
我想塗去一切不幸
我想在大地上
畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛
都習慣光明
我想畫下風
畫下一架比一架更高大的山嶺
畫下東方民族的渴望
畫下大海——
無邊無際愉快的聲音

最後，在紙角上
我還想畫下自己
畫下一隻樹熊
他坐在維多利亞深色的叢林里
坐在安安靜靜的樹枝上
發愣
他沒有家
沒有一顆留在遠處的心
他只有，許許多多
漿果一樣的夢
和很大很大的眼睛

我在希望
在想
但不知為什麼
我沒有領到蠟筆
沒有得到一個彩色的時刻
我只有我
我的手指和創痛
只有撕碎那一張張
心愛的白紙
讓它們去尋找蝴蝶
讓它們從今天消失

我是一個孩子
一個被幻想媽媽寵壞的孩子
我任性
賞析一：
這首詩集中體現了顧城的審美理想——追求一個純凈、和諧，沒有矛盾，使人心情愉快的另一世界，孩童時的遭遇，使顧城理想的夢破滅了，但他仍然執著地追求幻想，希望在他的另一世界中重新實現。在這首詩中，詩人以一個孩子的眼光和心靈去觀察和感受世界，希望用彩色蠟筆在幻想的世界裡勾畫出一幅幅色彩斑斕的人生藍圖，畫下「笨拙的自由」、「永遠不會流淚的眼睛」、「沒有痛苦的愛情」。然而，這幻想的美好藍圖在現實世界中能否實現嗎？詩人離開幻想回到現實。「沒有領到蠟筆」，指「我」的理想藍圖並沒有得到社會的認同，因而，「我」在絕望中「只有撕掉那一張張心愛的白紙」。「白紙」指「自我」、生命或沒有寫出的詩。但詩人是否從此就停止對幻想的追求了呢？不。詩的最後一節再次點明，「我」是「一個被幻想媽媽寵壞的孩子」我任性，將仍然執著地追求幻想。

顧城在孩童時代曾有過種種與大自然身心交融的機會，他在大自然中發現了一具自由境界，在這自由境界，他可以暫且忘卻現實中的種種憂傷和煩惱。這自由境界就成了他執著地追求的幻想世界。由於詩人同大自然有這種特殊關系，因而大自然也就被同化在詩人的心理結構中，他的詩因此而具有了濃郁的理想主義色彩。
賞析二：
理想、現實：永恆的矛盾
——《我是一個任性的孩子》讀後
一九九七年七月一日，我用以下的文字填滿了印著這首詩的書頁的空白處：
「一個任性的孩子給我們留下了如此美好的畫面，如果誰能不為之心動，那麼他真的不該擁有讀詩的權利。
「一個任性的孩子，被幻想寵壞了，但他卻沒有為自己幻想太多，他的幻想是全世界、全人類的，不是個人中心的。因為『他沒有家/沒有一顆留在遠處的心/他只有很多很多/漿果一樣的夢/和很大很大的眼睛』。以世界為家，以自由為生活，以理想為現實，以夢為詩。這個任性的孩子與他所畫下的那麼多美好的事物一樣美麗，並且可愛。
「然而現實總是殘酷的，它製造了幻想，卻是為了將它撕破。它給了這個孩子那麼多美麗的夢，卻不讓他擁有『一個彩色的時刻』來實現這些夢。孩子脆弱的心靈呀，又怎能禁得住這樣的擺弄？他太小了，他無法採取其他的報復行為，他只有撕裂自己，他只能以自己夢的逃亡作為對現實的微弱的反抗。
「可是現實畢竟仍是現實，孩子畢竟仍然任性。這一對永恆的矛盾呀，為什麼卻成為市井間的茶餘飯後的談資，成了理論家筆下犀利的言詞？記得古人有這么一句話：『一國皆不知，而我獨知之，吾其危矣。』這也許是我能給予這位任性的孩子的一句贊美吧，盡管微不足道。」
現在我只想加一句：只有當你真正理解了一個人，你才能讀懂他的詩，理解他的行為。

❹ 人時已盡，人世很長。是顧城哪首詩里的

《墓床》

原文：我知道永逝降臨，並不悲傷
松林中安放著我的願望回
下邊有海，遠看像水池答
一點點跟我的是下午的陽光

人時已盡，人世很長
我在中間應當休息
走過的人說樹枝低了
走過的人說樹枝在長

析：

整首詩安詳、平靜，彷彿一個看透世事的老人在喃喃低語，然而這更像無情的讖語，揭示出了詩人內心的厭倦以及因厭倦而招致的結果。2003年1月，在一篇關於張棗的詩歌印象的文章中，再次提起了《墓床》：「讀張棗的詩歌總是情不自禁地想起顧城，那個絕代天才，他對文字有著天生的敏感，他的詩就像用手指輕拂絲綢，總能讓你產生一種難以言說的舒適，即使他的本意是要表現並不『舒適』的詩意，最典型的代表是八行短詩《墓床》……」把最不舒適的詩意用最舒適的語言表達出來，當代詩壇，除了顧城，還有幾人能夠做到？
《墓床》無疑首先是以其文學價值而存在的，但因為字里行間隱約可見的作者心路歷程以及作者的最終結局，它足以成為研究者的重點關注對象，即它兼具了文學和文學史的價值。

❺ 顧城的詩《墓床》表達了怎樣的情感

從表面看，整首詩安詳、平靜，彷彿一個看透世事的老人在喃喃低語，然而實際上卻充斥著「永逝」、「悲傷」、「人時已盡」、「休息」等等讖語，這些詞句無聲地揭示出了詩人內心的厭倦以及因厭倦而招致的結果。多年以來，我向大量朋友介紹過這首作品，2003年1月，我在一篇關於張棗的詩歌印象的文章中，再一次提起了《墓床》：「讀張棗的詩歌我總是情不自禁地想起顧城，那個絕代天才，他對文字有著天生的敏感，他的詩就像用手指輕拂絲綢，總能讓你產生一種難以言說的舒適，即使他的本意是要表現並不『舒適』的詩意，最典型的代表是八行短詩《墓床》……」把最不舒適的詩意用最舒適的語言表達出來，當代詩壇，除了顧城，還有幾人能夠做到？
當我翻開一部過往的文學作品集時，我習慣給那些優秀或不優秀、著名或不著名的作品進行如下分類：哪些是有文學的意義的，哪些是有文學史的意義的，哪些兩者兼具，哪些兩者皆無。用這一套方法，不同的讀者可以較為便捷地挑選出各自感興趣的篇章，從而將那些對自己毫無價值的作品排除在外。《墓床》無疑首先是以其文學價值而存在的，但因為字里行間若隱若現的心路歷程，它足以成為研究者的重點關注對象，即它兼具了文學和文學史的價值。當然，這僅僅是我個人的想法。我知道，更多的顧城詩歌愛好者的目光不會在這首詩上過多停留，他們喜歡《一代人》：「黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明」。簡短、響亮，所蘊涵的「道理」得來全不費功夫；或者喜歡《簡歷》，清新、直接，從中可以窺視詩人的性情——

我是一個悲哀的孩子
始終沒有長大

我從北方的草灘上
走出，沿著一條
發白的路，走進
布滿齒輪的城市
走進狹小的街巷
板棚。每顆低低的心

在一片淡漠的煙中
繼續講綠色的故事

我相信我的聽眾
——天空，還有
海上迸濺的水滴
它們將復蓋我的一切
復蓋那無法尋找的
墳墓。我知道
那時，所有的草和小花
都會圍攏
在燈光暗淡的一瞬
輕輕地親吻我的悲哀

❻ 顧城的《墓床》這一首詩是什麼時候寫作的

1988年一月於紐西蘭啊，《顧城的詩顧城的畫》一書中介紹。當然這時他可能已正在走向墓床的路上。

❼ 顧城的詩《墓床》表達了怎樣的情感

詩人把本來畏懼的死寫成令人感到平和的事情。

❽ 顧城冷門的詩或句子，一般冷門的像《墓床》看過了，我沒看過的又覺得眼前一亮的就採納

夕陽 它又落山了
嘴角猙獰一笑
我知道黑色將噬天地
不知躲在哪裡
哪裡可避免災難
哪裡可銷聲匿跡
默默地祈禱
默默地哭泣
黑暗中希望
有一個臂膀可依靠
有一襲溫暖可靜息

❾ 關於顧城的作品

詩歌
星月的來由
我的幻想
太陽照耀著
村野之夜
無名的小花
我贊美世界
生命幻想專曲
幻想與夢
白雲夢
讀史
寄媽屬媽
懷古詩哲十二章
我是黃昏的兒子
秋望
夕時
地震
秋林
小樓信筆
震旦歌
閑步
自嘆
閑筆五則
長卧荊棘中
官感
游玉潭
僧感
一代人
攝
結束
泊
指北針
給我的尊師安徒生
給安徒生
犧牲者·希望者
夢痕
雪人
就義
水鄉
游戲
蚯蚓
遠和近
小巷
蘆席
我總覺得
感覺
弧線
在陌生的街上
在淡淡的秋季
世界和我
羽化
昨天，像黑色的蛇
我的詩
規避
簡歷
永別了，墓地
留學
雪的微笑
思想之樹
土地是彎曲的
回歸
初夏
我是一個任性的孩子
古代戰爭
小花的信念
不要在那裡踱步
嘰嘰喳喳的寂靜
我的心愛著世界
布林的出生及出國
我耕耘
還記得那條河嗎
給我逝去的老祖母
現代的橋
也許，我不該寫信
在這寬大明亮的世界上
十二歲的廣場
不是再見
生日
布林的遺囑
我要走了
我的一個春天
我會像青草一樣呼吸
設計重逢
小春天的謠曲
港口寫生
老人（一）
老人（二）
猿人之獵
灰鵲
佛語
生命的願望
童年的河濱
有時，我真想
節日
……
詩論
文摘