天凈沙秋思千古名句
A. 天凈沙 秋思的名句是
《觀滄海抄》秋風蕭瑟，洪波涌襲起。
《西江月（夜行黃沙道）》 稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
《天凈沙（秋思）》 夕陽西下，斷腸人在天涯。
《次北固山下》 海日生殘夜，江春入舊年。
《錢塘湖春行》幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄新泥。
B. 天凈沙 秋思千古名句
天凈沙 秋思千古名句（夕陽西下,斷腸人在天涯.）
天凈沙·秋思
元 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
C. 天凈沙.秋思 的千古名句拜託了各位 謝謝
秋思 張籍 洛陽城裡見秋風， 欲作家書意萬重。 復恐匆匆說不盡， 行人臨發又開封。 譯詩： 一年一度的秋風， 又吹到了洛陽城中， 催我寫一封家書， 將萬重心意與親人溝通。 捎信人即將出發， 我又拆開了緘上的信封， 趕快再添上幾句， 說不盡的心事， 無奈太匆匆。 鑒賞： 盛唐絕句，多寓情於景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習見題材 ，風格也由盛唐的雄渾高華、富於浪漫氣息轉向寫實。張籍這首《 秋思 》寓情於事，藉助日常生活中的一個片斷——寄家書時的思想活動和行動細節，異常真切細膩地表達了羈旅之人對家鄉親人的深切思念。 第一句說客居洛陽，又見秋風。平平敘事，不事渲染 ，卻有含蘊 。秋風是無形的，可聞、可觸、可感，而彷彿不可見。但正如春風可以染綠大地，帶來無邊春色一樣，秋風所包含的肅殺之氣，也可使木葉黃落 ，百卉凋零 ，給自然界和人間帶來一片秋光秋色、秋容秋態。它無形可見，卻處處可見。羈留異鄉的遊子，見到這一派凄涼搖落之景，不可避免地要勾起羈泊異鄉的孤孑凄寂情懷，引起對家鄉、親人的悠長思念。這平淡而富於含蘊的"見"字，所給予讀者的暗示和聯想，是異常豐富的。 第二句緊承"見秋風"，正面寫"思"字。晉代張翰" 因見秋風起，乃思吳中菰菜、蒓羹、鱸魚膾，曰：『 人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎？'遂命駕而歸"（《晉書·張翰傳》）。張籍祖籍吳郡 ，此時客居洛陽，情況與當年的張翰相彷彿，當他"見秋風"而起鄉思的時候，也許曾經聯想到張翰的這段故事。但由於種種沒有明言的原因，竟不能效張翰的"命駕而歸"，只好修一封家書來寄託思家懷鄉的感情。這就使本來已經很深切強烈的鄉思中又平添了欲歸不得的惆悵 ，思緒變得愈加復雜多端了。"欲作家書意萬重"，這"欲"字頗可玩味。它所表達的正是詩人鋪紙伸筆之際的意念和情態：心中湧起千愁萬緒，覺得有說不完、寫不盡的話需要傾吐，而一時間竟不知從何處說起，也不知如何表達。本來顯得比較抽象的"意萬重"，由於有了這"欲作家書"而遲遲無法下筆的神情意態描寫，反而變得鮮明可觸、易於想像了。 三、四兩句 ，撇開寫信的具體過程和具體內容，只剪取家書即將發出時的一個細節——"復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。"詩人既因"意萬重"而感到無從下筆，又因托"行人"之便捎信而無暇細加考慮 ，深厚豐富的情意和難以表達的矛盾 ，加以時間"匆匆"，竟使這封包含著千言萬語的信近乎"書被催成墨未濃"（李商隱《無題四首》）了。書成封就之際，似乎已經言盡；但當捎信的行人將要上路的時候，卻又突然想起剛才由於匆忙，生怕信里漏寫了什麼重要的內容 ，於是又匆匆拆開信封 。"復恐"二字 ，刻畫心理入微 。這" 臨發又開封 "的細節，與其說是為了添寫幾句匆匆未說盡的內容，不如說是為了驗證一下自己的疑惑和擔心。而這種毫無定準的"恐"，竟然促使詩人不假思索地作出"又開封"的決定，正顯出他對這封"意萬重"的家書的重視和對親人的深切思念——千言萬語，惟恐遺漏了一句。當然，並非生活中所有"行人臨發又開封"的現象都具有典型性 ，都值得寫講詩里 。只有當它和特定的背景、特定的心理狀態聯系在一起的時候，方才顯出它的典型意義。這首詩，在"見秋風"、"意萬重"，而又" 復恐匆匆說不盡 "的情況下來寫"臨發又開封"的細節，本身就包含著對生活素材的提煉和典型化 ，而不是對生活的簡單摹寫 。王安石評張籍的詩說："看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛"（《題張司業詩》），此評深得張籍優秀作品創作要旨和甘苦"三昧"。這首極本色、極平淡，象生活本身一樣自然的詩，其實印證了王安石精到的評論。 《天凈沙·秋》白樸 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。 第一幅是前二句所描繪的。作者擷取了六種自然景物：村、日、霞、煙、樹、鴉，再用孤、落、殘、輕、老、寒等六個感情色彩一致的詞加以點染。六個意象並置在一起，使得整幅畫面籠罩著一派蕭瑟的氣氛，令人感到濃濃的秋意，照應了題目「秋」。「落日殘霞」不僅點明了是傍晚時分，更傳遞出一種「夕陽無限好，只是近黃昏」的無奈惆悵之感。孤零零的小村莊，樹木枯老，烏鴉出沒，一點生氣都沒有，又繚繞著飄渺迷濛的「輕煙」，這樣的畫面使人不由得會產生一種凄涼、撲朔迷離的情思。在這里，作者正是運用了寫實的手法，描繪出一幅暗淡、蕭瑟、冷清的遲暮秋景圖。 然而，並不是所有的地方都是如此的蕭瑟、冷清，看那「一點飛鴻影下」的景象，「青山綠水，白草紅葉黃花」。這幅畫面色彩斑斕，鮮艷明麗，充滿著勃勃的生機，與前一幅畫面在環境氣氛上，形成了強烈的反差。
D. 天凈沙秋思的名句
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
E. 天凈沙秋思千古名句
是白樸的《天凈沙·秋》呢，還是馬致遠的《天凈沙·秋思》？
如果是前者，那麼就是「一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。」其中「一點飛鴻影下」最為傳神。
如果是後者，那麼就是「夕陽西下，斷腸人在天涯。」
F. 天凈沙秋思名句
《天凈沙·秋思》
元 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
【譯文】
枯萎的藤蔓，垂老的古樹，黃昏時的烏鴉，撲打著天凈沙·秋思翅膀，落在光禿禿的枝椏上。
纖巧別致的小橋，潺潺的流水，低矮破舊的幾間茅屋，愈發顯得安謐而溫馨。
荒涼的古道上，一匹消瘦憔悴的馬載著同樣疲憊憔悴的異鄉遊子，在異鄉的寒冷、蕭瑟的秋風里躊躇而行。
夕陽漸漸落山了，但是在外的遊子，何處是歸宿？家鄉在何方？念及此，天涯漂泊的遊子怎能不愁腸寸斷！
【賞析】
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的小令，是一首著名的散曲作品。
此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，它抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別致，前三句全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽為「秋思之祖」。
【作者簡介】
馬致遠，字千里，晚號東籬，元代雜劇家、散曲家。大都（今北京）人。名不詳，以字行於世。晚號「東籬」，以示效陶淵明之志。與關漢卿、白樸、鄭光祖同稱「元曲四大家」。青年時期熱衷功途。中年中進士，曾任江浙行省官吏，後在大都任工部主事。晚年不滿時政，隱居田園。雜劇見於著錄的有15種；散曲集有《東籬樂府》。
G. 天凈沙.秋思 的千古名句
這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成回。從答標題上看出作者抒情的動機。
天凈沙·秋思 （其一）
[元]· 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
枯藤老樹昏鴉(1張)
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
天凈沙·秋思（其二）
[元]· 馬致遠
平沙細草斑斑，
曲溪流水潺潺，
塞上清秋早寒。
一聲新雁，
黃雲紅葉青山。
天凈沙·秋思（其三）
[元]· 馬致遠
西風塞上胡笳，
明月馬上琵琶，
那底昭君恨多。
李陵台下，
淡煙衰草黃沙。
http://ke..com/view/188620.htm
H. 天凈沙·秋的千古名句
你問的是白樸的《天凈沙·秋》呢，還是馬致遠的《天凈沙·秋思》？
如果專是前者，那麼就是屬「一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。」其中「一點飛鴻影下」最為傳神。
如果是後者，那麼就是「夕陽西下，斷腸人在天涯。」
I. 馬致遠的《天凈沙。秋思》中的名句是
天凈沙·秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
J. 天凈沙秋思的千古名句是什麼
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
天凈沙：曲牌名，屬越調。又名「塞上秋」。枯藤：枯萎的枝蔓。昏鴉：黃昏時的烏鴉。昏：傍晚。人家：農家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。
古道：古老荒涼的道路。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此處指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。天涯：遠離家鄉的地方。
譯文：枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著遊子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。
(10)天凈沙秋思千古名句擴展閱讀：
馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為「並列式意象組合」，其實並列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；
古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由於中間插入「西風」寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。
最後一個意象「夕陽西下」，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。
由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。