賦得暮雨送李胄賞析

① 賦得暮雨送李胄中第三句的賞析

然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句「孤帆遠影碧空盡」是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，也正是遠去行人的寫照。

② 賦得暮雨送李胄 的賞析 這句話是什麼意思

名稱: 賦得暮雨送李曹
作者: 韋應物
簡介
韋應物
（約737～約792），京兆長安（今陝西西安）人。望族出身，少為皇帝侍衛，後入太學，折節讀書。代宗朝入仕途，歷任洛陽丞、滁州刺史、江州刺史、蘇州刺史，罷官後，閑居蘇州諸佛寺，直至終年。其詩多寫山水田園，高雅閑淡，平和之中時露幽憤之情。反映民間疾苦的詩，頗富於同情心。韋應物是中唐著名詩人。
主題
主題詞或關鍵詞: 唐詩 欄目關鍵詞: 唐詩三百首
類別: 五言律詩
體裁: 詩
年代: 中唐 內容介紹
原文
賦得暮雨送李曹 ①
韋應物
楚江②微雨里，建業③暮鍾時。
漠漠④帆來重，冥冥⑤鳥去遲。
海門⑦深不見，浦⑧樹遠含滋。
相送情無限，沾襟⑨比散絲⑩。
注釋
[注釋]
①賦得：分題賦詩，分到的什麼題目，稱為「賦得」。這里分得的題目是「暮雨」，故稱「賦得暮雨」。
②楚江：指長江。建業：今江蘇南京。暮鍾時：敲暮鍾的時候。
③建業：今江蘇南京。
④漠漠：水氣迷茫的樣子。
⑤冥冥：天色昏暗的樣子。
⑦海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。
⑧浦：近岸的水面。
⑨沾襟：打濕衣襟。此處為雙關語，兼指雨、淚。
⑩散絲：指細雨，這里喻流淚。
【賞析】：
這是一首雨中送別友人遠行的詩，全詩緊扣暮雨，描寫暮雨中的景象，手法妙絕，讀後如見一幅薄暮煙雨送客圖。近處船帆沾雨沉重，小鳥難飛。遠處天色昏冥望不見海門，浦樹含煙。描寫景物，動靜結合，近景與遠景互相映襯。末聯用一「比」字，將別淚和雨絲融成一體，離別之情與暮雨之景相比擬，恰到好處。作者分題賦詩，能夠做到不流於斧鑿，寫景抒情皆是信手拈來，佳句天成，足見其大家風范.
這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的「楚江」、「建業」，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內），古屬楚地，所以叫楚江。建業，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都於此，改稱建業，舊城在今南京市南。
雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣「暮雨」和「送」字著墨。
首聯「楚江微雨里，建業暮鍾時」，起句點「雨」，次句點「暮」，直切詩題中的「暮雨」二字。「暮鍾時」，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鍾鼓報時，所謂「暮鼓晨鍾」。以楚江點「雨」，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的「送」字。「微雨里」的「里」字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。」
細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但「遲」、「重」二字用意精深。下面的「深」和「遠」又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂「情哀則景哀，情樂則景樂」（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門「不見」，自不待言，何故以此入詩？此處並非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠的江面，那裡似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句「孤帆遠影碧空盡」是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？
經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鍾聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：「相送情無限，沾襟比散絲。」隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結句用一個「比」字，把別淚和散絲交融在一起。「散絲」，即雨絲，晉張協《雜詩》有「密雨如散絲」句。這一結，使得情和景「妙合無垠」，「互藏其宅」（王夫之《姜齋詩話》），既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以「微雨」起，用「散絲」結，前後呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
【翻譯】：
長江上籠罩著霏霏細雨，建業城的暮鍾聲回盪天際。船帆沾濕後沉沉顯重，慢慢行走，歸鳥迷中緩緩低飛。天邊的海門隱沒了影跡，江岸的遠樹濕潤了芳枝。此時相送別情無限，淚已沾襟雨又如絲。
【評析】：
這是一首詠暮雨的送別詩。雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥飛緩慢了。首聯寫送別之地，扣緊「雨」、「暮」主題。二、三兩聯渲染迷

③ 《賦得暮雨送李胄》這首詩的頷聯和頸聯表達了詩人怎麼樣的感情

細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但「遲」、「重內」二字用意精深。容下面的「深」和「遠」又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

④ 賦得暮雨送李胄表達技巧賞析

首聯「楚江微雨里，建業暮鍾時」，起句點「雨」，次句點「暮」，直切詩題中的「暮雨」二字。「暮鍾時」，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鍾鼓報時，所謂「暮鼓晨鍾」。以楚江點「雨」，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的「送」字。「微雨里」的「里」字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。」細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但「遲」、「重」二字用意精深。下面的「深」和「遠」又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

⑤ 韋應物的<<賦得暮雨送李胄>>中[1]屬於體裁[2]本詩籠罩著一個"雨 '字.試賞析頷聯圍繞"雨"來寫景抒情的妙

賦得暮雨送李胄
楚江微雨里，建業暮鍾時。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

海門深不見，浦樹遠含滋。

相送情無限，沾襟比散絲。

【作者】：韋應物

【朝代】：唐

【體裁】：五言律詩

【格律】：

○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻

本作的韻腳是：四支；可"四支五微八齊十灰[半]"通押。

楚江微雨里，建業暮鍾時。
●○○●●，●●●○△

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
●●⊙○⊙，○○●●△

海門深不見，浦樹遠含滋。
●○⊙⊙●，●●●○△

相送情無限，沾襟比散絲。
⊙●○○●，⊙○●●△

【注釋】：

1.楚江：長江三峽以下至濡須口一段，古屬楚國，稱楚江。

2.海門：長江入海處，在今江蘇省海門縣。

【前言】：

這是一首送別詩。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的「楚江」、「建業」，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內），古屬楚地，所以叫楚江。建業，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都於此，改稱建業，舊城在今南京市南。

【賞析】：

首聯「楚江微雨里，建業暮鍾時」，起句點「雨」，次句點「暮」，直切詩題中的「暮雨」二字。「暮鍾時」，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鍾鼓報時，所謂「暮鼓晨鍾」。以楚江點「雨」，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的「送」字。「微雨里」的「里」字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。

下面詩人繼續描摹江上景色：「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。」細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但「遲」、「重」二字用意精深。下面的「深」和「遠」又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

景的設置，總是以情為轉移的，所謂「情哀則景哀，情樂則景樂」（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門「不見」，自不待言，何故以此入詩？此處並非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠的江面，那裡似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。

然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句「孤帆遠影碧空盡」是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？

經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鍾聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：「相送情無限，沾襟比散絲。」隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結句用一個「比」字，把別淚和散絲交融在一起。「散絲」，即雨絲，晉張協《雜詩》有「密雨如散絲」句。這一結，使得情和景「妙合無垠」，「互藏其宅」（王夫之《姜齋詩話》），既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以「微雨」起，用「散絲」結，前後呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。

【評析】：

這是一首詠暮雨的送別詩。雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥飛緩慢了。首聯寫送別之地，扣緊「雨」、「暮」主題。二、三兩聯渲染迷

⑥ 《賦得暮雨送李胄》古詩原文及翻譯

作者：韋應物
楚江微雨里，建業暮鍾時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不專見，浦樹遠含滋。
相送情屬無限，沾襟比散絲。
註解
1、楚江：長江。
2、建業：今江蘇省南京市。
3、漠漠：水氣密布的樣子。
4、海門：長江入海處。
5、浦：水邊。
譯文
楚江籠罩在微雨里，
建業城正敲響暮鍾之時。
雨絲繁密船帆顯得沉重，
天色錯暗鳥兒飛得遲緩。
長江流入海門深遠不見，
江邊樹木飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情深無恨，
沾襟淚水象江面的雨絲。
賞析
這是一首詠暮雨的送別詩。雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥飛緩慢了。首聯寫送別之地，扣緊「雨」、「暮」主題。二、三兩聯渲染迷暗淡景色；暮雨中航行江上，鳥飛空中，海門不見，浦樹含滋，境地極為開闊，極為邈遠。末聯寫離愁無限，潸然淚下。全詩一脈貫通，前後呼應，渾然一體。

⑦ 題落星寺四首（其三）的賞析

題落星寺四首（其三）
①
落星開士②深結屋，龍閣老翁③來賦詩。

小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲。

宴寢清香與世隔，畫圖絕妙④無人知。

蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝。[1-2]

作品鑒賞：
落星寺在鄱陽湖側，廬山在其北。《題落星寺》詩本有四首，但最好的當然還是這首了。 「落星開士深結屋，龍閣老翁來賦詩」。「開士」就是和尚，而「龍閣老翁」指的是詩人的舅父李公擇，李公擇官至龍圖閣直學士，故名。而詩人在第二句後有自注一：「寺僧擇隆，作宴坐小軒，為落星之勝處。」小軒就是詩題中的「嵐漪軒」。詩人妙筆，「深結屋」，下文便由這「深」字所帶來的幽靜寂寥鋪展開來了。
「小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲」。一個「藏」字寫活了雨和山。賈島詩：「半旬藏雨里，今日到窗中」。是山藏於雨中，而詩人卻是「雨藏山」。「藏山」之典本出《莊子·大宗師》「夫藏舟於壑，藏山於澤，謂之固矣。」蒙蒙細雨，從天空中飄撒下來，天地萬物都象蒙上了層薄紗。因雨是跳動的，小雨更顯得有些俏皮，一時淘氣，把山都藏了起來，連綿的雨，不盡的山，一個「藏」字全部渾然一體。此處「雨藏山」妙過「山藏雨」，何故？很簡單，若行於高山峻嶺中，抬眼望去，茫茫青山，自是「山藏雨」；而詩人卻身處長江之旁，極目楚天舒，江風浩盪，觸目平川，寬闊異常，此時此地豈能不是雨的天下？「雨藏山」也。
寺結於幽深之處常人已是不易得見，現在，復有小雨遮掩了山峰，那麼，其「深」也就更是可想而知了。下雨天，留客天，詩人只能閑坐。既然是軒，自然八面風來。酒酣或許小醉，遙向天邊一望，渺渺茫茫的大江上有星星點點風帆，加上個鄱陽湖，當然相距太遠，於是乎好象永遠也駛不到眼前。
這兩句可以說是對立句的千古名句，前句收斂內縮，後句遼闊外拓。讀起來令人神往，寺處深山，清幽寧靜，然山卻又圍於雨中，整個山和寺全給人一種迷離恍倘的感覺，而那孤帆遠影，離寺遙遠的好象隔世，更顯得詩人的沖淡平和孕於青山佛寺之中。這一句從韋應物《賦得暮雨送李胄》中「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲」二句化出，寫望久之景特別形象，同時，也反襯出落星寺的遙遠，好像已經遠離塵世。「宴寢清香與世隔，畫圖妙絕無人知」。後句有詩人自注二：「僧隆畫甚富，而寒山拾得畫最妙」。「姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船」。就是這個寒山。因「三隱」故事，民間是把寒山、拾得和豐干當為普賢菩薩、文殊菩薩和彌陀佛化身的。 看來詩人小醉，移步於安寢便室，點清香一拄，淡淡氤氳。詩人聞名於世，廟里的和尚竟然捧出佛畫給詩人賞玩。醉後聞香觀佛畫，外面卻下著小雨，動的雨，冉冉卻似乎不動的清香，還有什麼比這更愜意的？更加上看到了世人不知卻妙絕無比的畫，酒不醉人人自醉。韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》有「兵衛森畫戟，燕寢凝清香」，韓愈《山石》有「僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀」，這二句分別從韋、韓詩中化出，而前者承上坐久，後者啟下游觀，章法嚴謹，層次分明。「蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝」。畫看完了，酒也醒。詩人於是走動，看見，寺里的僧房，密集如蜂房，到處都升起了縷縷青煙，那裡正燃著枯藤在煮茶。枯藤為薪，方可取得茶與泉的真味。據傳，黃庭堅早年嗜酒，中年因病止酒，越加愛茶，「煮茗當酒傾」。看來，詩人亦精於茶道。深山，佛寺，山泉，香茗，枯藤，文火，煮茶，真乃雅趣也。
末二句將各間僧房中敞開的窗戶比作蜂房，運思非常新穎，而僧人們以藤烹煮香茗，一方面，見出叢林中的真正風雅，另一方面，也烘託了寺院的氛圍，因而作品也令人如飲濃茶，久久回味。[

⑧ 閱讀下面一首唐詩，然後回答問題。賦得暮雨送李胄韋應物楚江微雨里，建業暮鍾時。 漠漠帆來重，冥冥鳥去