湘雲醉卧賞析

1. 《紅樓夢》第六十二回大概講的是什麼

第62回：憨湘雲醉眠芍葯裀 呆香菱情解石榴裙

平兒吩咐柳家媳婦五兒照舊當差，秦顯家的散去興頭，反要折變賠補虧空。賈環疑心，摔彩雲私贈之物。寶玉等生日，眾人賀贈，寶玉行禮吃面。探春傳柳家媳婦收拾酒席，湊分子過生日。開席行令射覆，湘雲醉卧石凳。

林之孝家的回探春，攆出彩兒之娘。黛玉寶玉花下閑談。襲人送茶，寶釵黛玉同喝。柳家媳婦送飯菜，芳官寶玉小燕同吃，寶玉吩咐先叫進五兒。

寶玉芳官出院門，遇襲人晴雯，又往廳上吃飯。小螺香菱芳官蕊官藕官豆官鬥草，香菱說夫妻蕙遭取笑，撕滾中弄污石榴裙。寶玉拈並蒂菱湊戲，尋襲人為香菱換裙。寶玉摳坑掩埋夫妻蕙與並蒂菱，香菱笑寶玉慣會鬼鬼祟祟使人肉麻事。

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該回主要人物：

1、史湘雲

金陵十二釵之一，金陵省賈、史、王、薛四大家族史家的千金，父母在她還是襁褓中嬰兒的時候就已經亡故，由叔叔嬸嬸養育。她是賈母的內侄孫女，賈府通稱史大姑娘。

史湘雲是一個富有浪漫色彩、令人喜愛的豪爽女性。但她畢竟是薄命司中的女兒，自幼父母雙亡，由於史家經濟拮據，也沒有過上貴族小姐嬌生慣養的生活；

經史湘雲的判詞中推測，她最後嫁了一位才貌俱佳的郎君，但夫婿很快亡故，過著拮據的孤寡生活。

2、香菱

金陵十二釵副冊女兒，被賣到薛家後改名香菱。甄英蓮原籍姑蘇，甄士隱獨女，眉心有米粒大小的一點胭脂記。是小說中第一個登場的女性人物。

四歲那年元宵，在看社火花燈時因家奴霍啟（「禍起」）看護不當而被拐子拐走。養大後原是賣給金陵公子馮淵，中途卻被薛蟠搶回去，薛寶釵給她起名叫香菱。

起初是薛姨媽丫鬟後成為薛蟠之妾，但為蟠妻夏金桂所不容，終究與薛蟠斷絕關系，跟隨寶釵去了。八十回內未交代香菱結局。

高鶚所編後四十回中仍為薛蟠妾室，夏金桂下毒害她，結果卻陰差陽錯毒死了自己。薛蟠出獄後，香菱扶正，難產生下一子後死去，甄士隱親自接她歸入太虛幻境。

2. 紅樓夢湘雲醉卧讀後感

在我們今人看來，史湘雲的性格才最可愛。首先她與人為善、平易近人。符合現代社會的交際標准，這樣的人容易結交到朋友。湘雲雖出身於世家大族，然而毫無嬌驕二氣，實屬難能可貴。其次，她心胸寬廣、樂天向上，對自己的不幸遭遇從不怨天尤人，而是善於苦中作樂。現代人崇尚在挫折中前進、逆境中成材，就需要有史湘雲這樣的心胸氣量與處世態度。另外，她單純憨厚、心無雜念。和這樣的人交往值得信賴，如果我們身邊多幾個史湘雲般的人物，那麼生活會直截了當不少，而不必整日費神互相猜忌與人鬥心眼。
對現代人而言，與這樣的女子相處會更覺輕松活潑，不會產生負擔感。在緊張的生活氣氛中，人們更需要身邊有這樣的伴侶，而不是死氣沉沉、一臉說教的薛寶釵或者愛哭愛鬧、攪得你心煩意亂得林黛玉。現代女性也喜歡這樣得同性朋友，因為她熱情隨和，從不使性子，不會用心計，沒什麼是是非非，不會對你產生威脅。對於想要結交紅顏知己得男性，史湘雲式的女子也該是最好的選擇。她會和你談天說地、論古道今；她會和你大大方方、又不失分寸地交往。

史湘雲看似漫不經心、大大咧咧，實際上卻是個大智若愚的人物。寶釵如此評價她：「說你沒心卻有心，——雖然有心，到底嘴太直了。「其實史湘雲很有自己的頭腦，有獨立的人格，從不依賴別人呢，頗有個性，這倒有些現代女性的進步意識。這一人物形象的塑造超越了時代的限制，倒二十一世紀的今天，愈覺熠熠生輝、光彩照人。在十二金釵乃至整個《紅樓夢》的女子中，她是性格最完美、真實、立體的一個，難怪會贏得今人得認同和喜愛。

3. 賞析「憨湘雲醉眠芍葯煙茵」

海棠有「睡美人」之譽。這一典故出自宋朝釋惠洪《冷齋詩話》記載：唐玄宗登沉香亭，召楊貴妃，碰巧楊妃酒醉未醒，高力士使侍兒扶持而出，貴妃仍醉未醒，鬢亂殘妝。唐明皇見狀笑道「豈妃子醉，直海棠春睡耳！」這一段趣妙喻致使眾多文人墨客歌賦傳頌，宋代蘇軾據此寫了一首《海棠》詩：東風裊裊泛崇光，香霧空朦月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。再次藝術地把海棠比作睡美人。再加上史湘雲生來豪爽，又成了獨特的風格。
而在《紅樓夢》中，作者曹雪芹多次把這一典故加以套用、渲染，如第十八回，賈寶玉《怡紅快綠》一詩中有句「紅妝夜未眠」也是把海棠比喻為睡美人，在第六十二回《憨湘雲醉卧芍葯煙》中有一番精彩的描述「果見湘雲卧於山石僻處一個石凳子上，業經香夢沉酣，四面芍葯花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧嚷嚷地圍著她，又用鮫帕包了一包葯花瓣枕著。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚挽扶。湘雲口內猶作睡語說酒令，唧唧嘟嘟說：『泉香而酒冽，玉盞盛來琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。』湘雲慢啟秋波，見了眾人，低頭看了一看自己，方知是醉了。」表面寫的是芍葯，實即是指「海棠春睡」。因而在第六十三回，湘雲抽到的又是一根海棠簽，題著「春夢沉酣」，詩雲「只恐夜深花睡去」，黛玉即笑道：「夜深」兩個字，改為「石涼」兩個字，實即說明了作者是把湘雲指喻為海棠的。

4. 簡述紅樓夢：憨湘雲醉眠芍葯裀 的故事

第六十二回 憨湘雲醉眠芍葯 呆香菱情解石榴裙

探春提議湊份子給平兒過生日，眾人射覆、行令、劃拳。沒賈母、王夫人約束，玩個熱鬧。

湘雲醉倒在青石板上，芍葯滿身，寶、黛於花下說話，黛玉贊探春，寶玉也贊探春，黛玉為賈府後手不接憂慮，寶玉卻說再後手不接也少不了他和黛玉兩人的。

香菱、芳官等鬥草，兩人玩到地上，香菱裙子弄臟了水濕，其裙為寶琴所贈；寶玉教襲人給她換一件，香菱臨走不叫把裙子事說與薛蟠。

(4)湘雲醉卧賞析擴展閱讀

該回主要人物簡介：

1、史湘，金陵十二釵之一，金陵省賈、史、王、薛四大家族史家的千金，父母在她還是襁褓中嬰兒的時候就已經亡故，由叔叔嬸嬸養育。她是賈母的內侄孫女，賈府通稱史大姑娘。

史湘雲是一個富有浪漫色彩、令人喜愛的豪爽女性。但她畢竟是薄命司中的女兒，自幼父母雙亡，由於史家經濟拮據，也沒有過上貴族小姐嬌生慣養的生活；經史湘雲的判詞中推測，她最後嫁了一位才貌俱佳的郎君，但夫婿很快亡故，過著拮據的孤寡生活。

2、甄英蓮（「真應憐」），是在古典小說《紅樓夢》中的人物，金陵十二釵副冊女兒，賈府通稱香菱。甄英蓮原籍姑蘇，甄士隱獨女，眉心有米粒大小的一點胭脂記。是小說中第一個登場的女性人物。

四歲那年元宵，在看社火花燈時因家奴霍啟（「禍起」）看護不當而被拐子拐走。養大後原是賣給金陵公子馮淵，中途卻被薛蟠搶回去，薛寶釵給她起名叫香菱。起初是薛姨媽丫鬟後成為薛蟠之妾，但為蟠妻夏金桂所不容，終究與薛蟠斷絕關系，跟隨寶釵去了。八十回內未交代香菱結局。

高鶚所編後四十回中仍為薛蟠妾室，夏金桂下毒害她，結果卻陰差陽錯毒死了自己。薛蟠出獄後，香菱扶正，難產生下一子後死去，甄士隱親自接她歸入太虛幻境。

5. 紅樓夢中史湘雲的全部詩詞

詠海棠其一

神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。 自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。 秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。 卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。

詠海棠其二

蘅芷階通蘿薜門，也宜牆角也宜盆。 花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。 玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。 幽情慾向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。

菊花詩

對菊枕霞舊友 別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。 蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。 數去更無君傲世，看來惟有我知音。

秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。 供菊枕霞舊友 彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。

隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。 霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。

傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。 菊影枕霞舊友 秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。 寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。 珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。

鴛鴦行令時說的: 鴛鴦又道:「有了一副。 左邊『長幺』兩點明。」

湘雲道:「雙懸日月照乾坤。」鴛鴦道:「右邊`長幺'兩點明。」

湘雲道:「閑花落地聽無聲。」鴛鴦道:「中間還得`幺四'來。」

湘雲道:「日邊紅杏倚雲栽。

"鴛鴦道:「湊成`櫻桃九熟'。」

湘雲道:「御園卻被鳥銜出。」

蘆雪庵爭聯(這個不宜單獨拆開看湘雲的，但你專門要就擇出了)。

湘雲道: 難堆破葉蕉。麝煤融寶鼎，湘雲那裡肯讓人?且別人也不如他敏捷，都看他揚眉挺身的說道: 加絮念征徭。坳垤審夷險，

湘雲忙聯道: 盤蛇一徑遙。花緣經冷結，湘雲忙丟了茶杯聯道: 池水任浮漂。照耀臨清曉，湘雲忙笑聯道: 瑞釋九重焦。僵卧誰相問，湘雲又忙道: 海市失鮫綃。

湘雲忙聯道: 清貧懷簞瓢。

湘雲見這般，自為得趣，又是笑，又忙聯道: 湘雲笑彎了腰，忙念了一句，眾人問道:「到底說的是什麼?」湘雲道: 石樓閑睡鶴，湘雲忙聯道: 霞城隱赤標。

湘雲忙聯道: 時凝翡翠翹。

作的燈謎: 湘雲想了一想，笑道:「我編了一支《點絳唇》，卻真是個俗物，你們猜猜。」

說著，便念道: 溪壑分離，紅塵游戲，真何趣?名利猶虛，後事終難繼。 行酒令和醉卧: 湘雲便說道: 奔騰而砰湃， 江間波浪兼天涌，須要鐵鎖纜孤舟，既遇著一江風，不宜出行。

湘雲便用箸子舉著說道: 這鴨頭不是那丫頭， 頭上那討桂花油。 湘雲口內猶作睡語說酒令，唧唧嘟嘟說: 泉香而酒冽，玉碗盛來琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。

柳絮詞: 時值暮春之際， 史湘雲無聊，因見柳花飄舞，便偶成一小令，調寄《如夢令》，其詞曰: 豈是綉絨殘吐，捲起半簾香霧，纖手自拈來，空使鵑 啼燕妒。且住，且住!莫使春光別去。

與黛玉聯詩: 黛玉道:「我先起一句現成的俗語罷。」因念道: 三五中秋夕。

湘雲想了一想，道: 清游擬上元。撒天箕斗燦，林黛玉笑道: 匝地管弦繁。 幾處狂飛盞，湘雲笑道:「這一句`幾處狂飛盞'有些意思。這倒要對的好呢。」

想了一想，笑道: 誰家不啟軒。輕寒風剪剪，黛玉道:「對的比我的卻好。只是底下這句又說熟話了，就該加勁說了去才是。」

湘雲道:「詩多韻險，也要鋪陳些才是。縱有好的，且留在後頭。」黛玉笑道:「到後頭沒有好的，我看你羞不羞。」

因聯道: 良夜景暄暄。爭餅嘲黃發，湘雲笑道:「這句不好，是你杜撰，用俗事來難我了。」黛玉笑道:「我說你不曾見過書呢。吃餅是舊典，唐書唐志你看了來再說。」

湘雲笑道:「這也難不倒我，我也有了。」因聯道: 分瓜笑綠嬡。香新榮玉桂，黛玉笑道:「分瓜可是實實的你杜撰了。」

湘雲笑道:「明日咱們對查了出來大家看看， 這會子別耽誤工夫。」黛玉笑道:「雖如此，下句也不好，不犯著又用`玉桂'`金蘭'等字樣來塞責。」

因聯道: 色健茂金萱。蠟燭輝瓊宴，湘雲笑道:「`金萱'二字便宜了你，省了多少力。這樣現成的韻被你得了，只是不犯著替他們頌聖去。況且下句你也是塞責了。」

黛玉笑道:「你不說` 玉桂'，我難道強對個`金萱'么?再也要鋪陳些富麗，方才是即景之實事。」湘雲只得又聯道: 觥籌亂綺園。

分曹尊一令，黛玉笑道:「下句好，只是難對些。」因想了一想，聯道: 射覆聽三宣。骰彩紅成點，湘雲笑道:「`三宣'有趣，竟化俗成雅了。只是下句又說上骰子。」少不得聯道: 傳花鼓濫喧。

晴光搖院宇，黛玉笑道:「對的卻好。下句又溜了，只管拿些風月來塞責。 "湘雲道:「究竟沒說到月上，也要點綴點綴，方不落題。」

黛玉道:「且姑存之，明日再斟酌。」因聯道: 素彩接乾坤。賞罰無賓主，湘雲道:「又說他們作什麼，不如說咱們。」只得聯道: 吟詩序仲昆。構思時倚檻，

黛玉道:「這可以入上你我了。」因聯道: 擬景或依門。酒盡情猶在，湘雲說道:「是時侯了。」乃聯道: 更殘樂已諼。漸聞語笑寂，黛玉說道:「這時侯可知一步難似一步了。」

因聯道: 空剩雪霜痕。階露團朝菌，湘雲笑道:「這一句怎麼押韻，讓我想想。」因起身負手，想了一想，笑道:「夠了，幸而想出一個字來，幾乎敗了。」

因聯道: 庭煙斂夕棔。 秋湍瀉石髓，黛玉聽了，不禁也起身叫妙，說:「這促狹鬼，果然留下好的。

因想了一想，道: 風葉聚雲根。寶婺情孤潔，湘雲道:「這對的也還好。只是下一句你也溜了，幸而是景中情，不單用`寶婺'來塞責。」

因聯道: 銀蟾氣吐吞。葯經靈兔搗，黛玉不語點頭，半日隨念道: 人向廣寒奔。犯斗邀牛女，湘雲也望月點首，聯道: 乘槎待帝孫。虛盈輪莫定，黛玉笑道:「又用比興了。」因聯道: 晦朔魄空存。 壺漏聲將涸。

因聯道: 窗燈焰已昏。寒塘渡鶴影。

湘雲笑道:「大家細想就有了，不然就放著明日再聯也可。」黛玉只看天，不理他，半日，猛然笑道:「你不必說嘴，我也有了，你聽聽。」

因對道:冷月葬花魂。湘雲拍手贊道:「果然好極!非此不能對。好個`葬花魂'!" 以後就是高鄂續書了，沒有好文。

6. 紅樓夢精彩片段賞析

（一）《黛玉入府》賞析 此回借黛玉進入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王夫人，寶玉黛玉等好幾個主要人物，因此可以說「這方是正文起頭處，此後筆墨與前兩回不同」（甲戌本脂批）。 從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說第二回「演說榮府」僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關系有一個大概的了解；那麼此回則是通過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是脂批所雲「畫家三染法」中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然於讀者心中眼中了。 在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：「……黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來，黛玉便 知是她外祖母。方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。」這可謂是如見如聞，活現於紙上之筆，也是所謂「頰上三毫」,傳神得力。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是為人所稱道的文字。 （二）《鳳姐出場》賞析 黛玉剛進賈府，正和賈母等談論著自己的體弱多病和吃葯等事，「一語未了，只聽後院中有人笑聲，說：「我來遲了，未曾迎接遠客！」黛玉納罕道：「這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？」來者是誰，作者沒有馬上交代；但這一聲正好像戲曲舞台上角色未出場，先從後台送出一聲響亮的「馬門腔」，它先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂「未寫其形，先使聞聲」，作者在沒有正面描寫人物的笑語聲，傳出了人物內在之神。 隨著後台這一聲，一個濃妝的少婦出場了。作者接著用重筆濃彩描繪了其外形特徵：「這個人打扮與眾姑娘不同，彩綉輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。」這里，前十數句關於鳳姐衣著和外貌的描寫，是細膩的工筆畫，是實寫，而最後兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實結合，一個有生命的貴族少婦形象合眼如見。 但作者到此還沒有交代這位少婦是誰。接下去我們先是聽到賈母的介紹：「他是我們這里有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作『辣子』，你只叫他『鳳辣子』就是了。」這一介紹雖然體現了這位濃妝少婦的性格特徵和賈母對她的寵愛，但依然使黛玉不得要領。最後眾姐妹告訴黛玉：「這是璉嫂子」，黛玉這才想起昔日聽母親說過的情況，而王熙鳳這個名字才最終交代了出來。 鳳姐一出場，滿屋內便只有她一個人的說話聲。她先是贊美黛玉「標致」，順手就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她時，她又「忙轉悲為喜」，自責「竟忘記了老祖宗，該打，該打！」然後又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演；出現在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個抽象的名字，而是一個活生生的人了。鳳姐的出場前後作如許皺染，後文焉得不活跳於紙上！ （三）《寶玉亮相》賞析 緊接著鳳姐出場之後，又接寫了寶玉出場，「一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫環進來笑道：『寶玉來了！』黛玉心中正疑惑：『這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？』－－倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫環話未報完，已進來了一位年輕的公子……」 乍一看，這段描寫似和鳳姐出場出於同一機軸，都是通過了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見，都是所謂「未寫其形，先使聞聲」。但實際上作者是有意識地把這兩個人物的出場加以對比描寫，使之「相映而不相犯」（甲戌本脂批），這正體現了作者的藝術匠心。 鳳姐出場，「一語未了」，黛玉聽到的是「我來遲了，不曾迎接遠客」的笑語聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。而寶玉出場，「一語未了」，黛玉聽到的首先是「外面一陣腳步響」，接著是丫鬟的回話聲。「一陣腳步響」，說明來者是個年青的男性（古代女性走路不可能發出腳步響），且是賈母前受寵愛的人（否則不敢如此大膽放肆），這就非常切合寶玉的身分地位；丫鬟的回話聲，一開始就點明了來者系誰，這和鳳姐出場時直至最後才講出姓名來正好前後相映。因此，雖然同是「未寫其形,先使聞聲」，但同中又有異，且通過了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。如果把這兩個人物的出場描寫調換一下，鳳姐出場是聽到「一陣腳步響」，寶玉出場是聽到「我來遲了，不曾迎接遠客」的笑語聲，那就從根本上失卻了這兩個人物之神。 不僅如此，兩人出場時在黛玉心中所引起的反映也不相同。鳳姐出場，黛玉心中納罕道：「這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？」這里，黛玉的心中所思和以後的目中所見是一致的。而寶玉出場，黛玉心中正疑惑著：「這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？」黛玉的心中所想和實際的寶玉正好適成反照。在此之前，黛玉早就聽得母親說過，二舅母生有個表兄，乃「頑劣異常，極惡讀書,最喜在內幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管」；她本人入府後，又聽王夫人親口囑咐：寶玉乃是家裡的「混世魔王」，「嘴裡一時甜言蜜語，一時有天無日，一時又瘋瘋傻傻，只休信他」；一直到寶玉出場前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。這種在人物出場前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強烈的懸念，使讀者產生必欲看個究竟的願望，正如脂批所雲：「不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。只冷子興口中之後，余已極思欲一見。及今尚未得見，狡猾之至。」（甲戌本）同時，它又和後面黛玉實際的目中所見形成了強烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風韻，脂批所雲「這是一段反襯章法」（甲戌本）者是也。如果說鳳姐的出場是以先聲奪人取勝，那麼寶玉的出場則是以強烈的懸念和反差見長。 （四）《亂判命案》賞析 賈雨村剛到任上，就有一件人命官司詳至案下：金陵一霸薛蟠為爭買被拐賣的香菱，縱容豪奴打死了馮淵，賈雨村在審理此案的過程中，從門子處得悉其中利害，便徇情枉法，胡亂判斷了此案。此回情節之設，一方面是出寶釵之需要，同時亦是為揭露世途之黑暗。特別是其間通過門子之口所提出的一紙「護官符」，對揭露封建官場的黑暗腐朽有著深刻的典型意義。 門子告訴賈雨村：「如今凡作地方官者，皆有一個私單，上面寫的是本省最有權有勢，極富極貴的大鄉紳名姓，各省皆然；倘若不知，一時觸犯了這樣的人家，不但官爵，只怕連性命還保不成呢！所以綽號叫作『護官符。』金陵一省的「護官符」即為四句諺俗口碑，下面並注有其始祖官爵並房次：賈不假，白玉為堂金作馬。寧國榮國二公之後，共二十房分，除寧榮親派八房在都外，現原籍住者十二房。阿房宮，三百里，住不下金陵一個史。保齡侯尚書令史公之後，房分共十八，都中現住者十房，原籍居八房。東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。都太尉統制縣伯王公之後，共十二房，都中二房，余在籍。豐年好大雪，珍珠如土金如鐵。紫薇舍人薛公之後，現領內府帑銀行商，共八房分。 這里，小說借一紙「護官符」，提出了賈、史、王、薛四個典型的封建家族，它們上通朝廷，下結州縣，盤根錯節，連絡有親，一損皆損，一榮皆榮，扶持遮飾，俱有照應，相互結成了一張龐大而錯雜的封建關系網。四大家族之一的薛家「呆霸王」薛蟠打死人命而被賈雨村「就中維持」這一具體事件，就相當典型地說明了這一點，這正如戚本的一首回前詩所指的：「請君著眼護官符，把筆悲傷說世途。」此回於抨擊封建吏治實是重要的一筆。 此外，甲戌本在門子介紹「這四家皆連絡有親，一損皆損，一榮皆榮」的正文旁，又有行側批雲：「早為下半部伏根。」這實即提醒讀者：四大家族的「榮」、「損」乃是一部小說之「根」，《紅樓夢》的下半部就是圍繞了這條「根」而展開的。所謂「榮」、「損」，亦即興衰，這為我們理解小說是寫封建家族興衰史也提供了啟示。總之，這一回亦如前五回的其他幾回一樣，在《紅樓夢》的藝術結構中佔有重要的位置。 （五）《寶釵撲蝶》賞析 此回情節作者通過對人物性格的刻劃及行動的描繪，生動、形象地再現了人物活動的場面，為我們展現了一幅不可多得的仕女畫。 文中描寫那寶釵一路逶迤來至瀟湘館，想找黛玉一起來玩，「忽然抬頭見寶玉進去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常；況且林黛玉素習猜忌，好弄小性兒的，此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。」想畢，抽身回來。這里，作者通過對寶釵內心活動的描寫，顯示了寶釵處事的謹慎和考慮問題的精細周密。這和寶釵平和、穩重的性格是十分相契的。但是，寶釵的性格又不是單一的，接著作者寫寶釵「剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一下一下迎風翩躚，十分有趣。寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下來撲。」這段描寫，使人物的性格顯得豐滿，因寶釵雖是平和穩重，但畢竟是個少女，少女那種天真活潑的情趣，也會在她身上表露出來。 從作者對寶釵撲蝶的細節描寫來看，作者先寫那「一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去」。將蝴蝶飛舞時的形態，描寫得十分逼真。這不僅為我們增添了繪畫美，而且十分自然地引出了人物活動：「寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細細。」這樣的人物行動描寫，不僅顯得真切、動人，而且給讀者留下了豐富的想像。 （六）《黛玉葬花》賞析 此回寫黛玉因將晴雯不開門一事錯疑在寶玉身上而獨自悲泣。至次日，又恰遇餞花之期，眾姐妹在花園內玩耍，唯獨黛玉卻因滿地落花，勾起無限傷春愁思，因把那些殘花落瓣去掩埋。由不得感花傷已，隨口念了幾句，不想寶玉聽了竟慟倒在山坡之上。 這是一段充滿詩情畫意的情節場面描寫，其新意有三：其一，是借葬花之舉渲染傷感的氣氛，這不僅別出心裁，而且對表現黛玉這樣一位閨閣千金的傷感之情是十分貼切的。其二，以黛玉吟詩來抒發其內心的孤獨和傷感，更能打動讀者的心。畸笏叟曾作批語曰：「余讀葬花吟，凡三閱，其凄楚感慨令人身世兩忘，舉筆再四，不能加批。」其三，以寶玉作陪襯，更加突出了黛玉的悲傷，作者寫寶玉因聽了黛玉的詩而慟倒在山坡上，這雖是淡淡的一筆描寫，但卻比直寫黛玉更有感染力。 從情節結構來說，作者在描寫寶釵撲蝶之後，接著又寫黛玉葬花，這對於表現寶釵和黛玉的性格特點來說，正好起到了相互映襯的作用。這兩段都是十分典型的情節描寫，寶釵撲蝶，作者通過寶釵喜悅之情的描寫，顯示了她平和、開朗的性格特點。而黛玉葬花，則通過悲傷氣氛的描寫，表現了黛玉多愁善感的性格特點。這樣的對比，使寶釵和黛玉的性格特點表現的更加生動、鮮明，使人讀後難以忘懷。 （七）《筵席笑聲》賞析 劉姥姥事先受了囑咐，為了「哄著老太太開個心兒」，在宴會上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。這是一段十分精彩的描寫，最難得的是曹雪芹寫大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常個性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年齡和體質狀況。 當賈母說聲「請！」劉姥姥便站起身來，高聲說道「老劉老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭！」同時自己「鼓著腮幫子不語。」眾人聽她這幾句話，看她這副可笑的模樣，「上上下下都哈哈大笑起來」。「湘雲掌不住，一口茶都噴了出來。林黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫『噯唷』！」小說寫這兩人最先作出這樣的反映是很合理也是很真實的。這兩位都是聰明過人的姑娘，但她們又不同，湘雲頗有男孩兒豪爽不羈之風，所以她忍不住笑時就把口裡不及咽下的「一口茶都噴出來」；黛玉則素來體質纖弱，所以氣都笑岔了，肚子也笑疼了，於是「伏著桌子只叫『噯唷』！」但同樣也是笑得肚子發疼的惜春，則是「離了坐位」，拉著她奶母叫「揉揉腸子」，因為年幼的惜春是有奶母在旁隨時照顧的。 作者寫「薛姨媽也掌不住，口裡的茶噴了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上」，也很形象生動，薛姨媽在座上是屬於上一輩的人，連她也不能自持，竟象湘雲姑娘那樣，把口裡的茶「噴了探春一裙子」；而被薛姨媽口裡的茶噴濕了裙子的探春，又不由自主地笑得把手裡的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可見把迎春的衣服也弄濕了。這連續性的動作反映出人們笑得前仰後合，樂不可支。寫「寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫『心肝』！」也極其簡約而又准確地寫了同這一老一小的神情動作，賈的歡樂心情和寶玉的撒嬌神態，躍然紙上。至於寫「王夫人笑的用手指著鳳姐說不出話來」，更是傳神之筆。王夫人想到這笑的一幕必定是出於鳳丫頭的促狹，但這既能博得婆婆和大家的歡樂，而又無傷大雅，也就不必深責，何況這時她自己也被笑的力量壓倒了，所以她便只能「用手指著鳳姐兒」而「說不出話來」。這種描寫使人彷彿聽到她的笑聲，看到她的手勢，還聯想到她當時那種愉快的微妙的內心活動，把人物形象突現了出來了。 恩格斯是很重視小說「細節描寫的真實」（《致瑪·哈克奈斯》）的。他又說：「我覺得一個人物的性格不僅反映在他做什麼，而且表現在他怎樣做。」（《致斐·拉薩爾》）正因為曹雪芹絕不是一般地寫他筆下的人物都在「笑」，而是具體地富有個性地寫出人物各自在「怎樣笑」，這就使得一段短短的細節描寫，具有強烈的真實感、鮮明的形象性和生動性，從而形成一種巨大的藝術吸引力和感染力，使讀者對《紅樓夢》里那次宴會產生了一種身臨其境之感。 （八）《湘雲醉眠》賞析 寶玉過生日，恰巧寶琴、平兒、岫煙也是這天生日，因此雖然王夫人不在家，也不曾像往年熱鬧，但大家還是高高興興湊了分子，在芍葯欄中紅香圃三間小敞廳內，擺下宴席，給寶玉等人祝壽。而且，「正因為賈母、王夫人不在家，沒人管束，便任意取樂」，眾人猜拳行令，「呼三喝四，喊七叫八」，滿廳中「紅飛翠舞，玉動珠搖」。緊接著就引出一段充滿詩情畫意的妙文：「憨湘雲醉卧芍葯」。 這段文字不長，從小丫頭笑喜喜走來報信，到湘雲醒來吃了釅茶，銜了醒酒石，喝了醒酒的酸湯，不過四百餘字，但卻描繪了一幅有聲，有色，有花香，有動，有靜，有夢境和詩意的少女春睡圖。山石僻處，青板石凳上，湘雲醉卧花叢。空中彌漫著花香，一群蜂蝶鬧攘攘的圍著。這里是安祥寧靜的花的世界。只有蜜蜂輕輕的嗡嗡聲，湘雲在夢中「唧唧嘟嘟」的說酒令聲，最後是眾人吃吃的笑聲打破了周圍的寧靜和湘雲的夢。這里是落英繽紛的花的世界，芍葯花飛，灑在湘雲酒醉的臉上和華美的衣襟上，連掉在地上的扇子，有一半也已埋在落花里。這是一個多麼美的境界啊！這是有聲的畫，詩與畫的結合，是一曲《睡美人》，也是曲《花之圓舞曲》。 美的圖畫中有美的意境，也有美的性格，醉眠花叢，香夢沉酣的正是也只能是熱情爽朗，不拘禮節的史湘雲，不是也不可能是林黛玉或薛寶釵。林黛玉只會葬花埋香，吟著傷感的《葬花詞》。舉止嫻雅，品格端方的薛寶釵也不可能像史湘雲這么浪漫。只有史湘雲，只有吟著「蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟」（《對菊》）和「且住，且住！莫放春光別去」（《如夢令·柳絮》）這樣詩句的史湘雲，才有這般豪爽的雅興。也只有史湘雲，才這樣灑脫不羈。她是醉了，但不是酩酊大醉，頹然醉倒的。她只是有幾分醉意，想納涼避靜，來到花叢；又懷著美好的詩情，用鮫帕包了芍葯花瓣為枕，在青板石凳上躺下，不覺悠然入夢。在夢里還念念不忘說酒令，真是憨態可掬。「直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。」這酒令也像她的心胸一樣的清朗曠達。這夢是史湘雲的夢，這意境也是史湘雲的意境。曹雪芹不光是為我們描繪了一幅美的圖畫，也為我們描繪了一個美的性格，美的心靈。

7. 讀 紅樓夢 五十五——六十三回

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1、（1）牡丹——艷冠群芳（寶釵）任是無情也動人。
.「任是」句——出唐代羅隱《牡丹花》詩：似共東風利有因，絳羅高卷不勝春。若教解語應傾國，任是無情也動人。芍葯與君為近侍，芙蓉何處避芳塵？可憐韓令功成後，辜負濃華過此身！花簽上的詩句雖切合寶釵靈魂冷漠而又能處處得人好感的性格特點，但作者引此句的主要用意還在於隱原詩的末聯（「芙蓉」句也與黛玉敵不過寶釵的情勢巧合）。這里韓弘是借來比寶玉的，因為「功成」一詞也常用以表達對宗教意識的「徹悟」，所以皈依佛門、修煉得道等都可以說「功德圓滿」。寶玉的「懸崖撒手」正是一種斬斷纏綿情意、不肯「效兒女子」之態的決絕行為，而寶釵也就像被韓令所棄的牡丹一樣，只能「辜負穠華」，寂寞地了卻「此身」。簽上詩句明明是褒其艷麗動人的，誰知恰恰是在說她徒勞無功。可見，讀《紅樓夢》有時不能只看正面文章。

（2）杏花——瑤池仙品（探春）日邊紅杏倚雲栽。
花簽上說「必得貴婿」，這是合所引的詩句，或許將來真有其事。但「薄命司」的「冊子」和其它有關詩詞中則一再暗示她遠嫁不歸的悲切。簽中歇後的兩句正是說這方面的。一句以花在「江上」，點她離家時親人「涕送江邊望」，一句則與她所作的風箏謎詩中「莫向東風怨別離」的隱義完全一樣。

（3）老梅——霜曉寒姿（李紈）竹籬茅舍自甘心。
李紈是中國古代能守節寡慾的婦女的典型，這在前面有關詩中已經說過。《梅》詩中前兩句用來比她的操守，含意自明。只是她所住的稻香村雖然也是「竹籬茅舍」，卻不是真正的農家，一般的地主莊院恐怕還及不上它舒適講究。全詩與《鍾山懷古》立意相同。三、四句說她後來得以榮耀，並非本意想占風情，而是受人「牽連」之故，恰如梅花本自處幽獨，被林逋詩中一贊，結果「枉與他人作笑談」，倒弄得十分熱鬧。作者對李紈的一生及其為人雖有同情嘆惋，卻並不贊揚標榜，倒是讓人們看到她的命運是一點兒也不值得欽羨的。這在當時已經是很難得的了。

（4）海棠——香夢沉酣（湘雲）只恐夜深花睡去。
此詩句正好合著「憨湘雲醉眠芍葯裀」事，所以黛玉打趣說：「『夜深』二字，改『石涼』兩個字倒好。」這是作者的幽默，但花簽引詩深意不止於此。蘇軾原詩是惜春光短促、好景難留的，所以他連夜裡都要點蠟燭賞花。湘雲後來的遭遇正是如此：雖有洞房花燭照紅妝新人之喜，可惜轉眼就「雲散高唐，水涸湘江」，春光別去了。

（5）荼縻花——韶華盛極（麝月）開到荼縻花事了。
麝月抽到荼縻花簽時，書中有幾句很有意思的描寫：「〔簽上〕注雲：『在席各飲三杯送春。』麝月問：『怎麼講？』寶玉皺皺眉兒，忙將簽藏了，說：『咱們且喝酒吧。』」寶玉對大觀園中日益濃重的悲涼氣息「本已呼吸而領會之」，現在見簽上說「花事了」，又說大家都「送春」，正好觸動憂端。但他不願使麝月敗興，所以藏了簽，只勸酒。
但是寶玉只有模糊的好景不長的預感，而不可能預知詩句所內涵著的將來的具體事變。據脂評，襲人出嫁後，麝月是最後留在貧窮潦倒的寶玉夫婦身邊的唯一的丫頭。那麼，「花事了」三字就義帶雙關：它既是「諸芳盡」（所以大家都「送春」）的意思，又是說：花襲人之事已經「了」了——她嫁人了。而歇後一句「絲絲天棘出莓牆」，則是隱脂評所說的寶玉棄寶釵、麝月撒手而去，因為不但莓苔牆垣代表著「陋室空堂」的荒涼景象，據《鶴林玉露》所說，連初用「天棘」一詞的杜甫詩（其「天棘夢青絲」句曾引起歷代說詩者的爭論），也本是「為僧」而「賦」的。

（6）並蒂花——聯春繞瑞（香菱）連理枝頭花正開。
香菱得到並蒂花簽和一句喜慶的話，這好象是讓人聯想到上一回中她鬥草時用：「夫妻蕙」去對人家「姊妺花」的情節，從而覺得她將來也許真有什麼喜事。其實，這是作者的「狡獪」。花簽詩句只起著歇後語的作用，真意全在後一句——「妒花風雨便相催」。向花「催」命的「風雨」是用來比喻有「妒病」的悍婦夏金桂的。作者很喜歡暗中透露人物的命運，但常不讓人一眼看穿。比如「鬥草」一節，香菱解釋「夫妻蕙」說：「並頭結花的為『夫妻蕙』。」別人就反問她：「若是兩枝背面開的，就是『仇人蕙』了？」這好象是隨口帶出的，如果我們不是預先知道香菱的結局，怎能想到作者是在說「夫妻」將成為「仇人」呢？《紅樓夢》不宜草草讀過，作者常用這種寫法也是一個原因。

（7）芙蓉——風露清愁（黛玉）莫怨東風當自嗟。
玉所掣花簽上的詩句，是為了隱去原詩的前一句：「紅顏勝人多薄命」。全詩是歌行，不是句句都可比附的。不過，能切合黛玉的也不是只有最後兩句，上承的「明妃去時淚」四句，就與她《葬花吟》中一些詩句很象。說黛玉是「紅顏薄命」，正是說她象「枝上花」一樣，禁不起「狂風」摧折，亦即暗示她後來受不了賈府事敗、寶玉被拘那陣驟然而至的政治「狂風」的襲擊，終於淚盡而逝。作者固然同情黛玉的不幸，但也深深地惋惜她過於脆弱，沒有能熬過這場災禍而等待到寶玉回來，所以說「怨」不得別人，也該「自嗟」。可見，作者原意與續書中寫婚姻不自主而造成悲劇是毫無共同之處的。因為，如續書所寫，黛玉根本不「當自嗟」，而只應「怨東風」才是。

（8）桃花——武陵別景（襲人）桃紅又見一年春。
襲人所得的簽是一句帶出全詩的。首句說，當大家庭沒落之時，她怕自己跟著倒霉，就去另找安樂窩了。第二句譏她嫁給蔣玉函好比兩度春風。第三句也就是唐詩「輕薄桃花逐水流」的意思。末句中如果把「漁郎」 換成「優伶」，詩就像專為襲人而寫了。八支花簽，嘲諷語氣最明顯的要數這一首。這也可以看出作者對襲人的品行是何等憎惡。

2、寶玉過生日，恰巧寶琴、平兒、岫煙也是這天生日，因此雖然王夫人不在家，也不曾像往年熱鬧，但大家還是高高興興湊了分子，在芍葯欄中紅香圃三間小敞廳內，擺下宴席，給寶玉等人祝壽。而且，「正因為賈母、王夫人不在家，沒人管束，便任意取樂」，眾人猜拳行令，「呼三喝四，喊七叫八」，滿廳中「紅飛翠舞，玉動珠搖」。緊接著就引出一段充滿詩情畫意的妙文：「憨湘雲醉卧芍葯」。

這段文字不長，從小丫頭笑喜喜走來報信，到湘雲醒來吃了釅茶，銜了醒酒石，喝了醒酒的酸湯，不過四百餘字，但卻描繪了一幅有聲，有色，有花香，有動，有靜，有夢境和詩意的少女春睡圖。山石僻處，青板石凳上，湘雲醉卧花叢。空中彌漫著花香，一群蜂蝶鬧攘攘的圍著。這里是安祥寧靜的花的世界。只有蜜蜂輕輕的嗡嗡聲，湘雲在夢中「唧唧嘟嘟」的說酒令聲，最後是眾人吃吃的笑聲打破了周圍的寧靜和湘雲的夢。這里是落英繽紛的花的世界，芍葯花飛，灑在湘雲酒醉的臉上和華美的衣襟上，連掉在地上的扇子，有一半也已埋在落花里。這是一個多麼美的境界啊！這是有聲的畫，詩與畫的結合，是一曲《睡美人》，也是曲《花之圓舞曲》。

美的圖畫中有美的意境，也有美的性格，醉眠花叢，香夢沉酣的正是也只能是熱情爽朗，不拘禮節的史湘雲，不是也不可能是林黛玉或薛寶釵。林黛玉只會葬花埋香，吟著傷感的《葬花詞》。舉止嫻雅，品格端方的薛寶釵也不可能像史湘雲這么浪漫。只有史湘雲，只有吟著「蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟」（《對菊》）和「且住，且住！莫放春光別去」（《如夢令·柳絮》）這樣詩句的史湘雲，才有這般豪爽的雅興。也只有史湘雲，才這樣灑脫不羈。她是醉了，但不是酩酊大醉，頹然醉倒的。她只是有幾分醉意，想納涼避靜，來到花叢；又懷著美好的詩情，用鮫帕包了芍葯花瓣為枕，在青板石凳上躺下，不覺悠然入夢。在夢里還念念不忘說酒令，真是憨態可掬。「直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。」這酒令也像她的心胸一樣的清朗曠達。這夢是史湘雲的夢，這意境也是史湘雲的意境。曹雪芹不光是為我們描繪了一幅美的圖畫，也為我們描繪了一個美的性格，美的心靈。

8. 晴雯撕扇 黛玉葬花 史湘雲醉卧芍葯花 與什麼故事並稱紅樓夢四大美景

寶釵撲蝶。

情景出自古典文學名著《紅樓夢》第二十七回「滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅」。

原文：

釵逶迤往瀟湘館來。忽然抬頭見寶玉進去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常庚辰側批：道盡二玉連日事。；況且林黛玉素習猜忌，好弄小性兒的。

此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑甲戌（庚辰、蒙府）側批：道盡黛玉每每小性，全不在寶釵身上。罷了，倒是回來的妙。想畢抽身回來。剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一上一下迎風翩躚，十分有趣。

寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下來撲甲戌（庚辰、蒙府）側批：可是一味知書識禮女夫子行止？寫寶釵無不相宜。

只見那一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了。倒引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細細庚辰側批：若玉兄在，必有許多張羅。寶釵也無心撲了庚辰側批：原是無可無不可。便欲回來。

賞析：

描述了四月二十六這天，薛寶釵在滴翠亭附近賞春撲蝶的場景，表現了寶釵活潑、曠達的性格。此事之後發生的「滴翠亭事件」，則體現了寶釵的機敏急智。

擴展材料：

紅樓夢四大美景是：

1、黛玉葬花

林黛玉最憐惜花，覺得花落以後埋在土裡最干凈，說明她對美有獨特的見解。她寫了葬花詞，以花比喻自己，在《紅樓夢》中是最美麗的詩歌之一。賈寶玉和林黛玉在葬花的時候有一段對話，成為《紅樓夢》中一場情人之間解除誤會的絕唱。

2、寶釵撲蝶

作者通過對人物的刻畫及行動的描繪，生動、形象地再現了人物活動的場面，並且為我們展現了一副不可多得的仕女圖。同時在寶釵撞破小紅隱私時巧計金蟬脫殼，顯示出其美好與心機並存的一面。

3、湘雲醉卧

出自《紅樓夢》第六十二回 憨湘雲醉眠芍葯裀 呆香菱情解石榴裙。這是大家公認的紅樓夢里最美的場景之一。塑造了湘雲純真、美麗、憨態可掬的少女形象。

4、寶琴立雪

書中有「琉璃世界白雪紅梅」一迴文字，寫寶琴「披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身後一個丫環抱著一瓶紅梅」「就象老太太屋裡掛的仇十洲畫的雙艷圖」，可是「那畫的哪裡有這件衣裳，人也不能這樣好」。

9. <湘雲醉卧>的故事概括(100~200字左右)

語出紅樓夢第六十二回 憨湘雲醉眠芍葯裀 呆香菱情解石榴裙
果見湘雲卧於山石僻處一回個石凳子上答，業經香夢沉酣，四面芍葯花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧穰穰的圍著他，又用鮫帕包了一包芍葯花瓣枕著。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚挽扶。湘雲口內猶作睡語說酒令，唧唧嘟嘟說：
泉香而酒冽，玉盞盛來琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。

這是大家公認的紅樓美里最美的場景之一。塑造了湘雲純真、美麗、憨態可掬的少女形象

10. 復制也沒有關系，只要格式正確就行，【摘抄+賞析】，紅樓夢讀書筆記，300字

紅 樓 夢
——金陵十二釵曲
可嘆停機德，堪憐詠絮才。 玉帶林中掛，金簪雪裡埋。——薛寶釵，林黛玉
用現在的話來說，寶釵和黛玉就是紅樓夢這本言情小說的女主角，撇開女一號與女二號之爭不談，把兩個重要人物放在一首詩里著實有些奇怪。但仔細想想，她們的命運本身就是交織的吧。黛玉終究是小性子和多疑的，喜歡她的人稱之為別有一番風流，不喜歡的則大加批判。寶釵則不同，處世圓滑的停機之德，必是左右逢源，春風得意，但其中也不免多了些虛偽的評價。雪之晶瑩」，對比著「林之寂寞」，一個是中國傳統的典範，一個是人性的本真。我們又有什麼權利改變人性和傳承多年的文化呢？悲劇和相爭，是一種必然吧。
二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。——賈元春
賈元春是賈政的長女，生於正月初一故名為元春，因「賢孝才德」選入宮中，起初掌管王後的禮職，充任女史。不久封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃。後來，蒙天子降諭特准鸞輿入其私第。元春充其量只能算一個配角，但在賈府的興衰中卻起到了重要的作用，元春省親而建起的大觀園，承載了多少故事和歡聲笑語。在宮中「二十年來辨是非」，致使「三春爭及初春景」，而到最後的「虎兕相逢大夢歸」，賈府衰落的先兆已表露無疑。那個年代，多少人夢想著將女兒送入宮中以大富大貴，元春便是最好的證明。不盡人意的結果也表達了作者的無奈。
才自精明志自高，生於末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。—
—賈探春
一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。
恐哭損殘年，告爹娘，休把兒懸念。自古窮通皆有定，
離合豈無緣？從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。
—— 紅樓十二釵曲探春之〖分骨肉〗

元迎探惜，探春應是四姐妹中最有才華的一個，不像黛玉的孤高和寶釵圓滑，她自有她的大氣和處世的態度。因為畢竟是庶出，她的地位也有些不大不小的尷尬..她卻能以自己的才學贏得大觀園中人們的尊重。記得探春出場時的描寫：第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。第三個身量未足，形容尚小。」更妙的是下面緊跟一句：「其釵環裙襖，三人皆是一樣的妝飾。」從中已可以看出對三姐妹的態度了。蕉下客，這個不俗的名字並沒有在自己發起的詩社中出現太多次。或許她的才華是不如寶黛的，但書中除了遠嫁並未給出其他結局。她不能挽回賈府已經失去的，卻守住了自己最後的尊嚴。
富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚雲飛。——史湘雲
人且不論，單是這首判詞就就有些不同的不循規蹈矩的美感，寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂。這是黛玉與湘雲最著名的聯句。湘雲的才華是不輸於任何一人的，卻多了些天真和開放。湘雲醉卧的嬌憨可愛,開朗活潑只是作為紅樓之中的小小插曲，卻令人記憶猶新。或許書中的湘雲給人留下的的確是這種印象，但從判詞來看即可知不然。人世無常，富貴又如何呢？文中多次提到她是「在家中做不了主的」，沒有人知道湘雲的歡樂是一種完美的偽裝還是自己性格使然，但最後，你還會記得那個醉卧的憨湘雲嗎？
欲潔何曾潔，雲空未必空。可憐金玉質，終陷淖泥中。——妙玉
「氣質美如蘭，才華阜比仙」。以古玩作為日常用具，以梅花雪水泡茶，伴以紅梅傲雪。這就是那個妙玉。出身詩禮簪纓之家因體弱多病不得不入空門，她舍棄了錦綉的衣裳和作為正常女子的情感，卻保留了那份孤高與寂寞。有人如此形容她：嚴嚴的佛經，禁鎖了躍動的才情；寂寂的庵門，封謝了如花的容顏；長長的歲月，腐蝕了熱血的生命；灰灰的僧袍，暗淡了青春的情海。無欲無求，只求真正的解脫，又有幾人能做到？雖被列於十二金釵之中，她只是大觀園的一份子，被請來的玩物。她的才學能得到少數幾人的尊重，卻得不到大部分人的理解和認可。由此，最後她的命運也可想而知，妙玉，就這么冷僻孤絕的穿過大觀園，獨自品賞著梅花雪的輕浮和生命的哀傷，她將會永遠這么走下去，直至短暫生命的盡頭。

子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質，一載赴黃粱。——賈迎春
迎春是三姐妹中最沒有特點的那個，探春會作詩且心高氣傲，惜春會畫，且最後遁入空門。迎春所有的，只是一個身份，僅僅只是庶出的身份。我曾經想，以她的容貌和性格，或許生在平凡人家，就會被許配給個小人家，平凡的度過幸福的一生。只不過這只是奢望。這是她的命運。迎春被嫁給了一個「味好色，好賭酗酒」之人，更可悲的是原因竟然是她父親賈赦欠了孫家五千兩銀子還不出，就把她嫁給孫家，實際上是拿她抵債。賈府的大小姐，生母早亡，不被父母寵愛，又沒有才學，的確是很難在偌大的家族中立足的了。或許她是無奈的，才華不是後天可求來的，她唯一的要求是安安靜靜的度過一生，她絕不犯人，只求人莫犯她。我最喜歡關於她的一個場景，在花陰下穿茉莉花。終究命運也沒有給她平靜一生的權利。像她這樣的女子，或許是沒有太多人關注的，永遠都沒有人會像她那樣，將柔弱的生命穿成芬芳潔白的茉莉花。
破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。可憐綉戶侯門女，獨卧青燈古佛旁。——賈惜春
將那三春看破，桃紅柳綠待如何？把這韶華打滅，覓那清淡天和。說什麼天上夭桃盛，雲中杏蕊多？到頭來，誰見把秋捱過？則看那，白楊村裡人嗚咽，青楓林下鬼吟哦。更兼著，連天衰草遮墳墓，這的是，昨貧今富人勞碌，春榮秋謝花折磨。似這般，生關死劫誰能躲？聞說道，西方寶樹喚婆娑，上結著長生果。
——《虛花悟》
惜春是三姐妹中最小的一個，有了黛玉，寶釵和探春，她的性格和才學自然是不能引人注目的。當她長大初通人事，榮府已經逐漸走向敗落。元春去世，迎春被折磨致死，探春遠嫁，這即是勘破三春。於是她剃去煩惱絲，從此赤條條來去無牽掛。生在如此榮華富貴的世家，又怎能幸福？她的冷漠，也預示這出家為尼的悲慘命運。但她卻是真正保全自己的心性和清白，孤獨的終老一生。
凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。——王熙鳳
機關算盡太聰明，反算了卿卿性命,王熙鳳是賈府中一個很特殊的人物。她潑辣，追求自己想要的東西。從小假充男兒教養，使她擁有了這樣在封建社會女子中不多見的性格。有時她的心的確是太狠，為了自己的目的不擇手段，討好賈母和王夫人。這樣的做法當然是要遭到下人的怨恨的。既然她是太聰明，或許應是能掌控一切的，但沒有人可以。她一生唯一的依靠就是賈府，等到賈府衰敗，她的命運可想而知。她只是鋒芒畢露，而鋒芒畢露就意味著她的一生能站在人生的頂端，而站的太高的人，永遠都是孤獨的。或許開始時賈璉是愛她的，但逐漸爬到頂端後，她就失去了所有人的愛和信任，沒有人說她是不對的，只是這是她性格中永遠無法改變的東西，決定她命運的東西
勢敗休雲貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。——賈巧姐
雖說名字中含有巧，她的命運卻沒有如此。不過也有人說她的命運是紅樓夢中最好的。失去了大小姐的身份，卻應該有了許多人所求的平靜生活。書的前半部分中她嬌弱，受盡寵愛，賈府衰落後卻遭遇 「愛銀錢忘骨肉的狠舅奸兄」 ，最後才遇到劉姥姥。曹雪芹給她的設定就是嘗遍人間的一切，不知鳳姐知道劉姥姥這么做又會怎麼想呢？
桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。— —李紈
李紈在大部分人的眼中只是古代婦女相夫教子，忠貞守節，無才便是德等的代名詞。多少次在賈母面前，她都是最孝順的那個。她不會作詩，卻領著姐妹們在大觀園起詩社.我想她應該是自比做梅的，沁香，堅韌，飽經風霜卻仍富有生機。黛玉離世的時候，只有她和探春陪在身邊。至此，我們彷彿才真正看清了李紈的全貌。
情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧———秦可卿
秦可卿在書中的戲份並不多，但卻經常在太虛幻境中出現。書的開始，她便是重孫媳婦中第一個得意之人，婀娜纖巧，辦事穩妥，對人溫柔、和平。幻境中的可卿更是其鮮艷嫵媚似乎寶釵，其裊娜則如黛玉。她與李紈似乎是剛好相反的例子。她的房中不掛通常使人上進的字畫，卻有一股幽香。有人這么評價她：秦可卿的心，僅僅是為了孽情而生，當它無可阻止地要跌入紅塵的青磚時，必定破碎、傷痕重重；幸福永遠距離她遙不可及，她的生命，拿捏起來也永遠毫無輕重；她的美麗，只換得了攢起眉頭看百千度的流年，而她所有的流年，都是荒唐和寂寞，她所有的柔腸，都是一瞬間的風情。人們對她還是頗有微辭的，她的所有就如一個迷，在紅樓中逐漸隱逸.
全部的，不知道是否有用