雨別舒婷賞析

① 雪萊和舒婷的詩歌

致橡樹我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；
/我如果愛你——/絕不學痴情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲；
/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，
/增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨
/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，
/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；
/葉，相觸在雲里。/每一陣風吹過，我們都互相致意，
/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，
/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，
/又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂；
/我們共享霧靄流嵐虹霓；/彷彿永遠分離，卻又終身相依
/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，
/也愛你堅持的位置，/足下的土地。

思念（舒婷）
一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖
一題清純然而無解的代數
一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠
一雙達不到彼岸的槳櫓

蓓蕾一般默默地等待
夕陽一般遙遙地注目
也許藏有一個重洋
但流出來，只是兩顆淚珠

呵，在心的遠景里
在靈魂的深處
雙桅船 (舒婷)

霧打濕了我的雙翼
可風卻不容我在遲疑
岸呵，心愛的岸
昨天剛剛和你告別
今天你又在這里
明天我們將在
另一個緯度相遇

是一場風暴，一盞燈
把我們聯系在一起
是一場風暴，一盞燈
使我們再分東西
不怕天涯海角
豈在朝朝夕夕
你在我的航程上
我在你的視線里

朔望 (舒婷)

如墨
看不見的潮汐越加凶險
女人痛經
小偷四齣
政客摸黑猜拳

滿盈
影子沉甸甸擦傷腳踝
水銀有毒
鍍亮一隻母狐
對鏡搔首

朔望是陰性的 若重若輕
潮濕得足以使百年老樹受孕
血絲網路的蕈株呱呱落地
朔望充滿誘惑 沒逢初一十五
預兆觸目皆是唾手可得
先知和女巫三緘其口

思念 (舒婷)

一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，
一題清純然而無解的代數，
一具獨弦琴，撥到檐雨的念珠，
一雙達不到彼岸的槳櫓。

蓓蕾一般默默地等待，
夕陽一般遙遙地注目，
也許藏有一個重洋，
但流出來，只是兩顆淚珠。

呵，在心的遠景里
在靈魂的深處。

四月的黃昏 (舒婷)

四月的黃昏里
流曳著一組組綠色的旋律
在峽谷低回
在天空游移
要是靈魂里溢滿了回響
又何必苦苦尋覓
要歌唱你就歌唱吧，但請
輕輕，輕輕，溫柔地

四月的黃昏
好像一段失而復得的記憶
也許有一個約會
至今尚未如期；
也許有一次熱戀
永不能相許
要哭泣你就哭泣吧，讓淚水
流呵，流呵，默默地

送友出國 (舒婷)

替你擔驚的日子已成以往
為你驕傲的時刻尚未盼到
當月光的碰盞之聲
泛起葡萄酒般溫暖的血潮
我不相信
你將漂泊他去,不相信
你能捨去蓓蕾永綻的小島
我不相信
深巷小木門不咿呀為我開著
再沒有人迎風敞著絨衣
一直送我到渡橋

不相信分離,不相信遺忘
不相信虎視眈眈的陰影
依舊蹲伏暗角
或許前程中還有坎坷
但不是隱約地已見目標
或許追求了一生
仍然得從追求本身尋找
通過人生的凱旋門
有時自己並不知道

汽笛,在空盪盪的心中穿織鄉愁
家鄉水緩緩從指間流過

脫軌 (舒婷)

以不可思議的速度相撞
眩目的毀滅在眼前
卻
始終未曾發生

一扇門
開了，又關上
如此而已
如此而已嗎

你遲歸的車輪
在我荒蕪多年的夢茵上，留下
許多密徑
醒來一一撫平

往事二三 (舒婷)

一隻打翻的酒盅
石路在月光下浮動
青草壓倒的地方
遺落一枝映山紅

桉樹林旋轉起來
繁星拼成了萬花筒
生銹的鐵錨上
眼睛倒映出暈眩的天空

以豎起的書本擋住燭光
手指輕輕銜在口中
在脆薄的寂靜里
做半明半昧的夢。

我希望 (舒婷)

我希望 她 和我一樣
胸中有血 心頭有傷
不要什麼花好月圓
不要什麼笛短簫長

要窮，窮得象茶
苦中一縷清香
要傲，傲得象蘭
高掛一臉秋霜

我們一樣，就敢在暗夜裡
徘徊在白色的墳場
去傾聽鷓鴣的慘笑
追逐那飄移的熒光

我們一樣，就敢在森林裡
打開通往前程的標樁
那管枯枝上，猿伸長臂
何懼石叢里，蛇吐綠芒

我們一樣，就敢隨著大鯨
劃起一樣咿啞的扁舟
去探索那遙遠的海港
任憑風如喪鍾 震似飛網

獻給我的同代人 (舒婷)

他們在天上
願為一顆星
他們在地上
願為一盞燈
不怕顯得多少渺小
只要盡其可能

唯因不被承認
才格外勇敢真誠
即使像眼淚一樣跌碎
敏感的大地
處處仍有
持久而悠遠的回聲

為開拓心靈的處女地
走入禁區，也許——
就在那裡犧牲
留下歪歪斜斜的腳印
給後來者
簽署通行證

小窗之歌 (舒婷)

放下你的信箋
走到打開的窗前
我把燈撐得高高
讓遠方的你
能夠把我看見

風過草地清掃天空
夜還在沿街拾取碎片
所有的花芽和嫩枝
必須再經一番晨霜
雖然黎明並不遙遠

海上的氣息
被阻隔在群山那邊
但山峰絕非有意
繼續掠奪我們的青春
他們的拖延畢竟有限
答應我，不要流淚
假如你感到孤單
請到窗口來和我會面
相視傷心的笑顏
交換斗爭與歡樂的詩篇

斜坡 (舒婷)

斜坡
在上班途中
或是回家路線，你
平平常常走著
有些喘息。斜坡
要把你吃力的舉上去

有風時，你迎風揚起的衣襟
很像沖鋒陷陣
斜坡截過歷史那一瞬間
你是不明飛行物
難於定格

是什麼時候越過頂點
你不知道，腳
主動帶著你
往下
往下
斜坡拋棄你時不但輕松
而且快了許多

也許?--答一位作者的寂寞 (舒婷)

也許我們的心事
總是沒有讀者
也許路開始已錯
結果還是錯
也許我們點起一個個燈籠
又被大風一個個吹滅
也許燃盡生命燭照黑暗
身邊卻沒有取暖之火
也許淚水流盡
土地更加肥沃
也許我們歌唱太陽
也被太陽歌唱著
也許肩上越是沉重
信念越是巍峨
也許為一切苦難疾呼
對個人的不幸只好沉默
也許由於不可抗拒的召喚
我們沒有其他選擇

雨別 (舒婷)

我真想摔開車門，向你奔去，
在你的寬肩上痛哭：
「我忍不住，我真忍不住。」

我真想拉起你的手，
逃向初晴的天空和田野，
不畏縮也不回顧。

我真想聚集全部柔情，
以一個無法申訴的眼神，
使你終於醒悟。

我真想，真想……
我的痛苦變以憂傷，
想也想不夠，說也說不出。

贈 (舒婷)

我為你扼腕可惜
在那些月光流盪的舷邊
在那些細雨霏霏的路上
你拱著肩，袖著手
怕冷似地
深藏著你的思想
你沒有察覺到
我在你身邊的步子
放得多麼慢
如果你是火
我願是炭
想這樣安慰你
然而我不敢

我為你舉手加額
為你窗扉上閃熠的午夜燈光
為你在書櫃前彎身的形象
當你向我袒露你的覺醒
說春洪重又漫過了
你的河岸
你沒有問問
走過你的窗下時
每夜我怎麼想
如果你是樹
我就是土壤
想這樣提醒你
然而我不敢

贈別 (舒婷)

人的一生應當有
許多停靠站
我但願每一個站台
都有一盞霧中的燈
雖然再沒有人用肩膀
擋住呼嘯的風
以凍僵的手指
為我掖好白色的圍巾
但願燈象今夜一樣亮著吧
即使冰雪封住了
每一條道路
仍有向遠方出發的人

我們註定還要失落
無數白天和黑夜
我只請求留給我
一個寧靜的早晨
皺巴巴的手帕
鋪在潮濕的長凳
你翻開藍色的筆記
芒果樹下有隔夜的雨聲
寫下兩行詩你就走吧
我記住了
寫在湖邊的小路上
你的足印和身影

要是沒有離別和重逢
要是不敢承擔歡愉與悲痛
靈魂有什麼意義
還叫什麼人生

這也是一切 (舒婷)

不是一切大樹都被風景折斷；
不是一切種子都找不到生根的土壤；
不是一切真情都流失在人心的沙漠里；
不是一切夢想都甘願被折斷翅膀。
不、不是一切都象你說的那樣，
不是一切火焰都只燃燒自己而不把別人照亮；
不是一切星星都僅指示黑暗而不報告曙光；
不是一切歌聲都只掠過耳旁而不留在心上；
不、不是一切都像你你的那樣！
不是一切呼籲都沒有回響；
不是一切失卻都無法補償；
不是一切深淵都是滅亡；
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；
不是一切心靈都踩在腳下、爛在泥里；
不是一切後果都是眼淚血印，而不展現歡容。
一切的現在都在孕育著未來，
未來的一切都生長於它的昨天。
希望，而且為它斗爭，
請把這一切放在你的肩上！

致大海 (舒婷)

大海的日出
引起多少英雄由衷的贊嘆
大海的夕陽
招惹多少詩人溫柔的懷想
多少支在峭壁上唱出的歌曲
還由海風日夜
日夜地呢喃
多少行在沙灘上留下的足跡
多少次向天邊揚起的風帆
都被海濤秘密
秘密地埋葬

有過咒罵，有過悲傷
有過贊美，有過榮光
大海－－變幻的生活
生活－－洶涌的海洋

哪兒是兒時挖掘的穴
哪裡有初戀並肩的蹤影
呵，大海
就算你的波濤
能把記憶滌平
還有些貝殼
撒在山坡上
如夏夜的星

也許漩渦眨著危險的眼
也許暴風張開貪婪的口
呵，生活
固然你已斷送
無數純潔的夢
也還有些勇敢的人
如暴風雨中
疾飛的海燕

傍晚的海岸夜一樣冷靜
冷夜的山岩死一般嚴峻
從海岸的山岩
多麼寂寞我的影
從黃昏到夜闌
多麼驕傲我的心

"自由的元素"呵
任你是佯裝的咆哮
任你是虛偽的平靜
任你掠走過去的一切
一切的過去－－
這個世界
有沉淪的痛苦
也有蘇醒的歡欣

致橡樹 (舒婷)

我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛你——
絕不學痴情的鳥兒
為綠蔭重復單調的歌曲；
也不止像泉源
長年送來清涼的慰藉；
也不止像險峰
增加你的高度，襯托你的威儀，
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
作為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下
葉，相觸在雲里。
每一陣風過
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的諺語。
你有你的銅枝鐵干
像刀、像劍，
也像戟；
我有我紅碩的花朵
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔漢朝、風雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、虹霓。
彷彿永遠分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
愛——
不僅愛你為偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，足下的土地。

中秋夜 (舒婷)

海島八月中秋，
芭蕉搖搖，
龍眼熟墜。
不知有「花朝月夕」，
只因年來風雨見多。
當激情招來十級風暴，
心，不知在哪裡停泊。

道路已經抉擇，
沒有薔薇花，
並不曾後悔過。
人在月光里容易夢游，
渴望得到也懂得溫柔。
要使血不這樣奔流，
憑二十四歲的驕傲顯然不夠。
要有堅實的肩膀，
能靠上疲倦的頭；
需要有一雙手，
來支持最沉重的時刻。
盡管明白，
生命應當完全獻出去，
留多少給自己，
就有多少憂愁。

自畫像 (舒婷)

她是他的小陰謀家。

祈求回答，她一言不發，
需要沉默時她去笑呀鬧呀
叫人頭眩目花。
她破壞平衡，
她輕視概念，
她象任性的小林妖
以怪誕的舞步繞著他。

她是他的小陰謀家。

他夢寐以求的，她拒不給予，
他從不想望的，她偏要求接納。
被柔情吸引又躲避表示，
還未得到就已害怕失去，
自己是一個旋渦，
還製造無數的漩渦，
誰也不明白她的魔法。

她是他的小陰謀家。

招之不來，揮之不去，
似近非近，欲罷難罷。
有時象冰山，
有時象火海，
時時象一支無字的歌，
聆聽時不知是真是假，
回味里莫辨是甜是辣。

他的，他的，
她是她的小陰謀家。

雪萊
西風頌

一

哦，狂暴的西風，秋之生命的呼吸！

你無形，但枯死的落葉被你橫掃，

有如鬼魅碰到了巫師，紛紛逃避：

黃的，黑的，灰的，紅得像患肺癆，

呵，重染疫癘的一群：西風呵，是你

以車駕把有冀的種子摧送到

黑暗的冬床上，它們就躺在那裡，

像是墓中的死穴，冰冷，深藏，低賤，

直等到春天，你碧空的姊妹吹起

她的喇叭，在沉睡的大地上響遍，

（喚出嫩芽，像羊群一樣，覓食空中）

將色和香充滿了山峰和平原。

不羈的精靈呵，你無處不遠行；

破壞者兼保護者：聽吧，你且聆聽！

二

沒入你的急流，當高空一片混亂，

流雲象大地的枯葉一樣被撕扯

脫離天空和海洋的糾纏的枝幹。

成為雨和電的使者：它們飄落

在你的磅礴之氣的蔚藍的波面，

有如狂女的飄揚的頭發在閃爍，

從天穹的最遙遠而模糊的邊沿

直抵九霄的中天，到處都在搖曳

欲來雷雨的卷發，對瀕死的一年

你唱出了葬歌，而這密集的黑夜

將成為它廣大墓陵的一座圓頂，

裡面正有你的萬鈞之力的凝結；

那是你的渾然之氣，從它會迸涌

黑色的雨，冰雹和火焰：哦，你聽！

三

是你，你將藍色的地中海喚醒，

而它曾經昏睡了一整個夏天，

被澄澈水流的迴旋催眠入夢，

就在巴亞海灣的一個浮石島邊，

它夢見了古老的宮殿和樓閣

在水天輝映的波影里抖顫，

而且都生滿青苔、開滿花朵，

那芬芳真迷人慾醉！呵，為了給你

讓一條路，大西洋的洶涌的浪波

把自己向兩邊劈開，而深在淵底

那海洋中的花草和泥污的森林

雖然枝葉扶疏，卻沒有精力；

聽到你的聲音，它們已嚇得發青：

一邊顫栗，一邊自動萎縮：哦，你聽！

四

哎，假如我是一片枯葉被你浮起，

假如我是能和你飛跑的雲霧，

是一個波浪，和你的威力同喘息，

假如我分有你的脈搏，僅僅不如

你那麼自由，哦，無法約束的生命！

假如我能像在少年時，凌風而舞

便成了你的伴侶，悠遊天空

（因為呵，那時候，要想追你上雲霄，

似乎並非夢幻），我就不致像如今

這樣焦躁地要和你爭相祈禱。

哦，舉起我吧，當我是水波、樹葉、浮雲！

我跌在生活底荊棘上，我流血了！

這被歲月的重軛所制服的生命

原是和你一樣：驕傲、輕捷而不馴。

五

把我當作你的豎琴吧，有如樹林：

盡管我的葉落了，那有什麼關系！

你巨大的合奏所振起的音樂

將染有樹林和我的深邃的秋意：

雖憂傷而甜蜜。呵，但願你給予我

狂暴的精神！奮勇者呵，讓我們合一！

請把我枯死的思想向世界吹落，

讓它像枯葉一樣促成新的生命！

哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，

就把我的話語，像是灰燼和火星

從還未熄滅的爐火向人間播散！

讓預言的喇叭通過我的嘴唇

把昏睡的大地喚醒吧！要是冬天

已經來了，西風呵，春日怎能遙遠？

雪萊

一
今天還微笑的花朵
明天就會枯萎；
我們願留貯的一切
誘一誘人就飛。
什麼是這世上的歡樂？
它是嘲笑黑夜的閃電，
雖明亮，卻短暫。

二

唉，美德！它多麼脆弱！
友情多不易看見！
愛情售賣可憐的幸福，
你得拿絕望交換！
但我們仍舊得活下去，
盡管失去了這些喜悅，
以及「我們的」一切。

三

趁天空還明媚，蔚藍，
趁著花朵鮮艷，
趁眼睛看來一切美好，
還沒臨到夜晚：
呵，趁現在時流還平靜，
作你的夢吧——且憩息，
等醒來再哭泣。

② 北島與舒婷的詩歌主要有什麼區別

北島與舒婷的詩歌在思想內容的側重點、藝術表現方式和話語風格都有區別。

一，思想內容側重點的區別；
1，北島。
北島的詩最突出的是表達一種懷疑和否定精神，對虛幻的期許、選擇的猶豫和對缺乏人性內容的苟且生活的堅持拒絕。人們看到的是一個內心充滿痛苦和不安、熱血激昂、具有社會責任感和歷史感，正在努力擺脫黑暗，四處尋找光明的青年形象。
2，舒婷。
舒婷的詩多抒發她自己對情感、對人生哲理的獨特感悟和經驗，能夠把個人豐富復雜的內心世界的揭示和對自我情感的抒發，與對社會現實的關懷和感知結合起來，她是以自己的感悟方式，在個人青春的失落中感應民族的命運，在自己不甘沉淪的追求中寄寓一代人的精神探求。

二，藝術表現方式的區別；
1，北島。
北島善於用鮮明、獨特和堅實的意象，並且通過意象之間的拼接跳躍和組合營造出復雜的
富有張力的意象結構，表達作者豐富的思想情感，整體上帶有否定色彩和批判意味，在價值內涵上處於對立的位置。
2，舒婷。
舒婷的詩，採用了內心獨白的抒情方式，便於坦誠、開朗地直抒詩人的心靈世界，同時，
以整體象徵的手法構造意象，使得哲理性很強的思想、意念得以在親切可感的形象中生發、詩化，因而她富於理性氣質的詩卻使人感覺不到任何說教意味，而只是被其中豐美動人的形象所征服。

三，話語風格的區別；
1，北島。
北島的詩歌史典型的男人的詩歌，他詩歌的主調是冷峻、凝重、悲壯。語言富有質感，鏗
鏘有力，在色調和情緒上偏向暗冷，形成冷峻傲岸的詩歌風格。
2，舒婷。
舒婷的詩歌是典型的女人的詩歌，形成了特殊的話語風格：細膩、柔婉、典雅。

備註：

1，北島，原名趙振開，1949年8月2日生於北京，祖籍浙江湖州，香港中文大學講師。中國當代詩人，為朦朧詩代表人物之一，是民間詩歌刊物《今天》的創辦者，曾多次獲諾貝爾文學獎提名[1] 。
代表詩作《回答》《一切》。代表詩句：卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。
2，舒婷。女，1952年出生於福建石碼鎮，中國當代女詩人，朦朧詩派的代表人物。舒婷，原名龔佩瑜，從小隨父母定居於廈門，1969年下鄉插隊，1972年返城當工人，1979年開始發表詩歌作品，1980年至福建省文聯工作，從事專業寫作。代表作品《舒婷文集》

③ 現代詩舒婷的《雨別》

我真想聚集全部柔情
以一個無法申訴的眼神
使你終於醒悟
我真想，真想……
我的痛苦變為憂傷
想也想不夠，說也說不出
--舒婷《雨別》

④ 朦朧詩、《雨別》舒婷

雨 別 舒 婷 我真想摔開車門，向你奔去， 在你的寬肩上失聲痛哭： 「我忍不住，我真忍不住！」 我真想拉起你的手， 逃向初晴的天空和田野， 不畏縮也不回顧。 我真想聚集全部柔情， 以一個無法申訴的眼神 使你終於醒悟； 我真想，真想…… 我的痛苦變為憂傷， 想也想不夠，說也說不出

⑤ 現代詩舒婷的《雨別》

《雨別》——舒婷

我真想摔開車門，向你奔去，

在你的寬肩上失聲痛哭，內

「我忍不住，我真忍不住。容」

我真想拉起你的手，

逃向初晴的天空和田野，

不畏縮也不回顧。

我真想聚集全部柔情，

以一個無法申訴的眼神，

使你終於醒悟。

我真想，真想……

我的痛苦變為憂傷，

想也想不夠，說也說不出。

(5)雨別舒婷賞析擴展閱讀：

舒婷的寫作風格：

舒婷擅長於自我情感律動的內省、在把捉復雜細致的情感體驗方面特別表現出女性獨有的敏感。

她的詩歌充盈著浪漫主義和理想的色彩，對祖國、對人生、對愛情、對土地的愛，既溫馨平和又潛動著激情。她的詩擅長運用比喻、象徵、聯想等藝術手法表達內心感受，在朦朧的氛圍中流露出理性的思考，朦朧而不晦澀，是浪漫主義和現代主義風格相結合的產物。

舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規現象中發現尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），並把這種發現寫得既富有思辯力量，又楚楚動人。

⑥ 舒婷的詩歌(要短的)

斜坡 (舒婷)

斜坡
在上班途中
或是回家路線，你
平平常常走著
有些喘息。斜坡
要把你吃力的舉回上去

有風時，你迎風答揚起的衣襟
很像沖鋒陷陣
斜坡截過歷史那一瞬間
你是不明飛行物
難於定格

是什麼時候越過頂點
你不知道，腳
主動帶著你
往下
往下
斜坡拋棄你時不但輕松
而且快了許多

獻給我的同代人 (舒婷)

他們在天上
願為一顆星
他們在地上
願為一盞燈
不怕顯得多少渺小
只要盡其可能

唯因不被承認
才格外勇敢真誠
即使像眼淚一樣跌碎
敏感的大地
處處仍有
持久而悠遠的回聲

為開拓心靈的處女地
走入禁區，也許——
就在那裡犧牲
留下歪歪斜斜的腳印
給後來者
簽署通行證

⑦ 舒婷的雨別配什麼音樂好

我認為Athena這首歌馮曦妤的，可以找人只做個加長版的。（我說的是有空） 鋼琴曲的話這個TEARS很適合。 純音樂天際也不錯。還有悲傷還是快樂。希望能幫到你。

⑧ 兒童寫雨的現代詩

1、《雨中的了悟》作者：席慕容。

如果雨之後還是雨，

如果憂傷之後仍是憂傷，

請讓我從容面對這別離之後的，

別離微笑地繼續去尋找，

一個不可能再出現的你。

(8)雨別舒婷賞析擴展閱讀：

現代詩鑒賞方法：

抓詩眼：

詩眼是詩中最富表現力、最能開拓詩歌意境的關鍵詞句，是能使詩歌生輝的聚光點。詩眼的錘煉和設置在詩歌創作中具有重要地位，古今詩評家無不從這點出發賞析詩歌。

析意象：

意象是詩人的主觀意念和外界客觀物象撞擊的產物，是詩人為了表現自己的內心世界，把客觀的物象經過選擇、提煉，重新組合而產生的一種含有特定意義的語言藝術形象。詩歌中，詩人不僅要用意象進行思考和感受，還要用意象進行表達。

明虛實：

社會生活無限廣闊，詩人不可能把它們全部寫到詩作中去。因此，詩人往往用「實」表現「虛」，或用「虛」表現「實」。虛實相生，相互映襯，是詩歌創作的一條藝術規律。詩中的「虛」就是思想感情，詩中的「實」就是景物形象。

詩歌如果只寫「虛」，會顯得抽象空洞，沒有詩味；如果只寫「實」，則會顯得死寂而缺乏生氣。

推敲手法：

詩人抒情的方式一般有兩種：一為直抒胸臆，即在作品中直接顯現個人的心緒；另一種是詩人往往略去政治背景，以渲染景物和烘托氣氛的方法，如藉助比興、化用典故等手段，委婉地表情達意。

知人論世：

孟子雲：「頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也。」這句話是說，欲解其詩，必知其人，必論作者所處的時代。

⑨ 分析舒婷詩歌創作的基本特徵

舒婷，中國女詩人，出生於福建龍海市石碼鎮，20世紀70年代末『朦朧詩』派的代表作家。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。她的詩歌中蘊藏著靈魂深處的力量，引起一代代人的情感共鳴。舒婷的詩歌以迥異於他人的詩風，在中國文壇自成一派。它藉助對各種事物細致的描寫，折射出了迷惘與希望並存的復雜心路。

朦朧詩派中，舒婷的詩歌創作很有代表性。以她優美的風格，口語化的敘事內容，觸動了無數人敏感的神經。她的詩歌特色還在於充分展示了一個女性所特有的細膩與柔美。通過層層遞進與韻律的轉換，把種種深刻的哲理平實的展現出來。因此研究她詩歌語言的創作特徵，對於現在的詩歌發展就有了現實的意義。

1.憧憬與憂傷並存的特點。在舒婷的詩歌中，鮮明的交織著兩種不同的感受。
1.1 像早期的《至大海》，刻畫出了不畏風暴，頑強抗爭的主題，作者寫到：「任你是佯裝的咆哮 任你是虛偽的平靜 任你掠走過去的一切 一切的過去—— 這個世界 有沉淪的痛苦 也有蘇醒的歡欣」。當她反思當今社會的時候，不會只沉浸在無望的痛苦中，而是積極的做出自己的反應。到後來的《神女峰》，表達了對封建思想的解構，對傳統女性觀念的唾棄，現代女性意識的充分張揚和釋放。「 沿著江岸／金光菊和女貞子的洪流／正煽動新的背叛／與其在懸崖上展覽千年／不如在愛人肩頭痛哭一晚。」淋漓盡致的對人與人、人與社會的關系作了反傳統的全新的剖示。
1.2 舒婷的詩歌創作始於「四害」橫行的年月。當時，到處彌散著沉重的優郁和感傷，痛苦和哀怨。她以自己敏銳的情感觸角，無聲的記錄下那段屈辱與荒誕的時代。「我的痛苦變為優傷，/想也想不夠，說也說不出。」(《雨別》);當一代人的青春即將凋落，她惟有用如此無奈的言語表達內心的失落與悲哀。正是由於有如此憤慨的反抗風暴，才孕育了後來對人生無盡的思考：「或許追求了一生/仍然得從追求本身尋找」(《送友出國》)。

2.以「愛」貫穿主題。「愛」是她情感供養的神明，是她潛意識里最樸素的心聲。
在舒婷的詩歌中， 既有自愛：不屈從於命運的安排，「沒有沉淪」在壓抑的社會環境下。「燈亮著 ——它用這樣火熱的戀情 回答四面八方的問候 燈亮著 —— 它以這樣軒昂的傲氣 睥睨明裡暗裡的壓迫」(當你從我的窗下走過).正是她這種蔑視黑暗的勇氣，才有了對「生命人性的呼告」。在《致橡樹》里，更是提出了一種明確的愛情觀：「愛—— 不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地。」這不與是一種愛屋及烏的附和，而是對愛情的堅持與理解。「我們分擔寒潮、風雷、霹靂；我們共享霧藹、流嵐、虹霓」。不用世俗的眼光審視愛情，不把愛情當作一種交易。一起走過的日子有風有雨，有高潮與低谷，皆是心靈交融的大愛。顯而易見她的這種不拘泥於世態的愛情觀，對如今的社會具有很深刻的影響。