山園小梅賞析
⑴ 山園小梅 林逋 賞析
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊。
林逋(九六七—一O二八)字君復，錢塘(今浙江省杭州市)人。死後宋仁宗賜謚和靖先生，所以後世稱他為林和靖。他的一生從未做官，過著清靜淡泊的生活。他特別喜愛梅花，幾十年在孤山種梅養鶴，有「梅妻鶴子」之稱。寫出這樣美的梅花詩，是有他的生活基礎的。 《山園小梅》是一首詠物詩。在中國詩史上，有許多詩是通過對物的吟詠，抒發詩人的感情的，通稱為詠物詩。它與情古詩一樣，數量很多，成為古典詩歌中的一個大類。詠梅，又是詠物詩中所佔比重較大的一個部分。古往今來，有不少詩人都詠過梅花。這么大量的詠梅作品中，最為歷代讀者稱道贊賞的，林逋的這首《山園小梅》就是 其中之一。詩的開頭，先寫梅花的品質不同凡花。「眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園」，百花飄零凋謝，獨有梅花卻茂盛妍麗地開放。小園中只有她占盡美好的風光。歌頌梅花的傲雪耐寒，寄託詩人在逆境中堅貞不移的品格，這在古典詩詞中雖然不算是創見，但是把梅花寫得這樣美，卻是罕有的。「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，這一聯詩，歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。梅花的美，不同於牡丹的富麗，更不同於桃花的夭艷，而是一種淡雅和嫻靜的美。在這一聯詩中，正完美地表現出梅花的這種淡雅和嫻靜。怎麼能取得這樣的藝術效果呢？作者不是簡單直接地介紹，而是寫她的姿態，寫她的香氣。上句，疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中。寫的是姿態，但又不是直接寫姿態，而是著重寫水中的梅影。所以，讀者更加感到她的搖曳多姿。下句，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香。這是寫梅花的香氣。我們中國傳統的欣賞趣味，講究雅和韻，不要求強烈的刺激。那種濃郁的香氣撲鼻而來，韻味、情趣就不免略遜一籌。這里所寫的香氣，正是那種淡淡的幽香。所以很雅緻，很有韻趣。而姿態、氣味之所以給人這樣的美感，是因為作者把這些放在一個特殊的背景下來寫。疏落的梅枝，是倒映在水中，讀者感受到的是搖曳的梅影，著筆處是水，而且是清淺明澈的水；縷縷幽香，是在月下游動飄散，這里，月也是黃昏的初月，是在淡淡的月下。這樣寫，環境氣氛，與梅花的姿態幽香顯得十分和諧協調，恰到好處。可見，歷代讀者如此欣賞這一聯詩是很有道理的。「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂」，是說霜禽、粉蝶對梅花的態度，從側面加強前面一聯描繪出來的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飛禽，也指禽的毛羽潔白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看。這里寫出了霜禽對梅花不敢隨隨便便，而是既愛且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是對她無限深情。這樣，梅花的美又從其他動物如何對待她的態度中表現出來了。在寫法上，上句，霜禽欲下當是實寫；下句，梅花開放時並沒有粉蝶，所以用「如」「合」這樣假設猜度的語言，是虛寫。用詞是十分講究的。「幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊」，這是說，可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅；而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。作者在這里賦予梅花以人的品格。這個「人」，不是那種空虛庸下追求物質享受的俗人，而是品格高尚的風雅之士。這樣，詩中的梅花形象，就帶有作者本人的濃厚的感情色彩。詩人與梅花就不是客觀的描寫與被描寫的關系，而是達到了精神上的無間契合。這首詩的影響很深遠。後來詞牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都從林和靖的這首詩中得到啟發。
⑵ 如何賞析山園小梅意境畫
林逋的《山園小梅》詩是歷代文入騷客對這首吟詠梅花的詩作評價極高，詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏＂之句更是為世人所稱道。
《山園小梅》是一幅多麼清麗怡人的美景，一幅多麼幽美動人的梅花圖！你看，在霜凌雪梅下，百花都屏息斂聲、收蹤匿跡，凋謝既盡，只有梅花綻蕾，一枝獨秀，開得明麗鮮艷，獨佔小園美麗的風光。小園因有了這梅而有了春色，有了活力，有了美景和情趣。園中池水清澈見底，漣漪微微盪漾，三兩枝梅花倒映其
中，微風吹動，顫顫悠悠，風致無比；暮色朦朧，月光清幽如水，瀉在樹上、花上。月光下薄霧飄浮。花香幽，一陣陣如絲如縷，沁人心牌。這美麗無比的景色，這高潔幽美的梅花，就是翱翔在藍天與白雲為伴的高潔的寒禽見了也會為之所動，也會想要飛下來悄悄地多看幾眼再作遠行；就是美麗的彩蝶知道了也會神往，見了也會銷魂。梅呵梅！你不僅有幽香俏麗、飄逸不羈、清麗灑脫的外表，更有那
清純高潔、凌霜傲雪、鐵骨錚錚的品格！
……這就將梅花的高潔幽美寫得入神。在這里詩人描繪出了一幅幽美動人的梅花圖景，畫出了梅的神韻。在畫中，除了風致的梅外，還有池水、月色、清風、薄雱，當然還有花香。這一切有形的和無形的物都讓人可以感知，並且構成了個景，一個幽雅美麗的靜景。這個「景＂，因了梅花而生氣勃勃，因了梅花的美色而格外迷人。這美景中有一種「靜穆美」。而「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏＂之句曲盡梅之體態，尤為優美動人，畫出了梅花既明麗鮮艷又婀娜柔美，在微風吹動下倒映水中的優美風姿與幽幽花香，是靜中有動。這里，風在動，水在動，花枝搖動還有花香在空間時斷時續地流動，靜穆美中微
微透出動態美。
這是一幅詩中畫，畫中情，情中趣的山園小梅意境畫呀。以上供參考
⑶ 山園小梅的作者是誰
林逋《山園小梅》賞析
●原文
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
●背景簡介
林逋(967～1028)，錢塘人。北宋詩人。他種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」。正是他對梅花有著異乎尋常的感情，才能寫出這首流傳久遠的詠梅絕調來。
此詩之妙在於脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。此詩一出，後人奉為詠梅的絕唱。
《山園小梅》這首詩它是宋代詩人林逋的一首名詩。林逋是北宋初期的一個詩人，他的字叫做「和靖」，人們稱他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養了很多白鶴，以鶴為子，所以有「梅妻鶴子」之稱。他寫了很多歌頌梅花的詩歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。
「眾芳搖落獨暄妍」，梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。「眾芳搖落」梅花暄妍，「暄妍」就是風景非常美好。「占盡風情向小園」，把整個小園里的風情都佔有了，一開始就把梅花寫得很不一般。下面說「疏影橫斜水清淺」是寫這個梅枝稀稀疏疏的，在這個清清的水倒映之下映入清清的水上。「暗香浮動月黃昏」這是寫的梅香，在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。所以他一句寫梅的姿態，一句寫梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。後來南宋詞人姜白石，他就以「疏影」和「暗香」作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。那麼下面他接著寫的「霜禽欲下先偷眼」，這個「霜禽」有兩種說法：一個就是它是冬春時候霜有冷的意思，一種說霜是白的意思。「霜禽」有人聯繫到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。「霜禽欲下先偷眼」「先偷眼」寫得非常形象，特別是這個「偷眼」偷偷地窺看一下。說這個「粉蝶如知合斷魂」，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。「斷魂」就是銷魂，銷魂就是一個人的感情極端的快樂，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話，可能是要快活極了、高興極了。最後詩人說「幸有微吟可相狎」，有這種在這個梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩。「不需檀板共金樽」，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩，這是最佳的境界。所以在詠梅的詩歌當中，這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」這句，歐陽修是特別推崇，認為這句詩歌在詠梅詩中是最傑出的。所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個中國的詠梅詩歌當中也是一枝獨秀的。
這個林和靖的一生是非常特殊的，他一生隱居在西湖孤山，20多年都沒有到杭州城市裡去窺一窺，這也是他非常難得的。他這首詩歌體現了他追求高潔、一塵不染的這樣一種情懷。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉潔冰清。當然他這個完全的離開社會、離開人世隱居到孤山這一點我想我們現在生活中是做不到的，也是沒有必要的。但是他追求那種高潔的情懷，追求那種在梅花的描寫當中所寄託的那種人生的追求，這一點我們還是可以學習的。
⑷ 山園小梅這首詩運用了哪些手法
山園小梅二首
其一
眾芳搖落獨暄妍⑴，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺⑵，暗香浮動月黃昏⑶。
霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。
其二
剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。
澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
詞句注釋
⑴眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。
⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝幹投在水中的影子。
⑶暗香浮動：梅花散發的清幽香味在飄動。
⑷霜禽：一指「白鶴」；二指「冬天的禽鳥」，與下句中夏天的「粉蝶」相對。
⑸合：應該。
⑹微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態度不莊重。
⑺檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。[2]
其二注釋:
剪：剪成零碎
綃： 1、 生絲。
2、 生絲織物 如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃製成的衣裳）
半匹紅綃一丈綾,系向牛頭充炭直。——白居易《賣炭翁》
紅綃不知數。——唐· 白居易《琵琶行(並序)》
紫鵑放下綃帳,移燈掩門而去。——《紅樓夢》
點酥：點抹凝酥。
點：點抹
酥： 酪，用牛羊奶製成的食物：酥酪。酥油。
宋 文同 《惜杏》詩：「北園山杏皆高株，新枝放花如點酥。」 宋 蘇軾 《蠟梅贈趙景貺》詩：「天工點酥作梅花，此有蠟梅禪老家。」
日薄： 日色暗淡。 宋 歐陽修 《黃楊樹子賦》：「日薄雲昏，煙霏露滴，負勁節以誰賞，抱孤心而誰識！」
從甘：（網友甲意見）從來情願。春至晚，春作早，朝講。與下句霜氣漸深，應該膽怯文法合，自然現象，擬人出之。
ps:從酣。甘異體字酣，且形近。
澄鮮: 清新。 南朝 宋 謝靈運 《登江中孤嶼》詩：「雲日相輝映，空水共澄鮮。」
憶著:（網友乙意見）神思。心嚮往之。
ps.著亦讀zhuo，讀作昨。
墮吟鞍:（網友乙意見）梅花墮吟鞍。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋的組詩作品。這是兩首詠物詩，其中第一首歷來極為讀者稱道贊賞。此詩開頭先寫梅花的品質不同凡花。頷聯二句歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。在這一聯詩中，從姿態和香氣上完美地表現出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯從霜禽、粉蝶對梅花的態度，側面加強前一聯描繪出來的梅花的美。最後說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。作者在這里賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關系達到了精神上的無間契合。全詩著意寫意傳神，採用側面烘托的方法，渲染梅花清絕高潔的風骨，極富神韻。
賞析一
這組詩在《宋詩紀事》里題作「梅花」。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：「眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園」，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個「獨」字、一個「盡」字，充分表現了梅花獨特的生活環境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他「弗趨榮利」、「趣向博遠」思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩後》說；「先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。」其詩正是作者人格的化身。
如果說首聯是作者對梅花所發的感喟，那麼頷聯則是進入到對梅花具體形象的描繪：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」這一聯簡直把梅花的氣質風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是「疏影」、「暗香」二詞用得極好，它既寫出了梅花不同於牡丹、芍葯的獨特形成；又寫出了它異於桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術上可說臻於極至，故一直為後人所稱頌。陳與義說：「自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。」（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句「前村深雪裡，昨夜一枝開」。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：「未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。」可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。
林逋這兩句詩也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將「竹」改成「疏」，將「桂」改成「暗」，這「點睛」之筆，使梅花形神活現，可見林逋點化詩句的才華。
作者寫盡梅花姿質後，掉轉筆頭，從客觀上著意瀉染：「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。」霜禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據林逋「梅妻鶴子」的情趣，還是當「白鶴」解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。「先偷眼」三字寫得何等傳神！作者對現實事物的觀察又是何等細致！後句則變換手法，用設想之詞，來寫假託之物，意味深邃。而「合斷魂」一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛誇張到了頂端。通過頸聯的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯中那不為人經意的「霜」、「粉」二字，也實是經詩人精心擇取，用來表現他高潔情操和淡遠的趣味。
以上三聯，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現在詠梅之中。至尾聯主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變為主體，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變為直抒胸臆：「幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。」在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。
從第二首詩意來看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現了梅花的獨特神韻與價值。這對後世產生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結下不解之緣。
全詩之妙在於脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，「眾」與「獨」字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的寧靜與充實的美麗。
頷聯是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，「疏影」狀其輕盈，「翩若驚鴻」；「橫斜」傳其嫵媚，迎風而歌；「水清淺」顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，「暗香」寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；「浮動」言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；「月黃昏」采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個「月上柳梢頭，人約黃昏後」的動人時刻，從空間上把人們引進一個「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。林逋這兩句也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將「竹」改成「疏」，將「桂」改成「暗」，這「點睛」之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。
頸聯「以物觀物」，「霜禽」指白鶴，「偷眼」寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；「粉蝶」與「霜禽」構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富於變化，「斷魂」略顯誇張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到「極致的美」。
尾聯「微吟」實講「口中梅」也，「微」言其淡泊雅緻，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人願與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的「天地境界」，人們看到的則是和「霜禽」「粉蝶」一樣迫不及待和如痴如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩後》說：「先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。」《四庫全書總目》說：「其詩澄澹高逸，如其為人。」可知其言不謬，該詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了「山園」的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出「弗趨榮利」、「趣向博遠」精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就「疏影」一聯而言，歐陽修說：「前世詠梅者多矣，未有此句也。」陳與義說：「自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。」（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句「前村深雪裡，昨夜一枝開」。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：「暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。」辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：「未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。」因為這聯特別出名，所以「疏影」、「暗香」二詞，就成了後人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此後即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種「豐滿的美麗」，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態，作為「梅妻鶴子」的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓人們展開了一回心靈的、審美的旅遊。此三絕也。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，後面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。
梅妻鶴子的來歷：林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
賞析二
林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，「眾」與「獨」字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等「豐富的寧靜」與充實的美麗。
頷聯是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，「疏影」狀其輕盈，「翩若驚鴻」；「橫斜」傳其嫵媚，迎風而歌；「水清淺」顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，「暗香」寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；「浮動」言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；「月黃昏」采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個「月上柳梢頭，人約黃昏後」的動人時刻，從空間上把人們引進一個「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。林逋這兩句詩也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將「竹」改成「疏」，將「桂」改成「暗」，這「點睛」之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。
頸聯「以物觀物」，「霜禽」指白鶴，「偷眼」寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；「粉蝶」與「霜禽」構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富於變化，「斷魂」略顯誇張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到「極致的美」。
尾聯「微吟」實講「口中梅」也，「微」言其淡泊雅緻，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人願與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的「天地境界」，人們看到的則是和「霜禽」「粉蝶」一樣迫不及待和如痴如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩後》說：「先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。」《四庫全書總目》說：「其詩澄澹高逸，如其為人。」可知其言不謬，該詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了「山園」的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出「弗趨榮利」、「趣向博遠」精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就「疏影」一聯而言，歐陽修說：「前世詠梅者多矣，未有此句也。」陳與義說：「自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。」（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句「前村深雪裡，昨夜一枝開」。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：「暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。」辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：「未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。」因為這聯特別出名，所以「疏影」、「暗香」二詞，就成了後人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此後即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種「豐滿的美麗」，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態，作為「梅妻鶴子」的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓人們展開了一回心靈的、審美的旅遊。此三絕也。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，後面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。
⑸ 林逋的《山園小梅》的賞析哪裡有
賞析如下：
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，「眾」與「獨」字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等"豐富的寧靜"(周國平語)與充實的美麗。
頷聯是最為世人稱道的，它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，「疏影」狀其輕盈，「翩若驚鴻」；「橫斜」傳其嫵媚，迎風而歌；「水清淺」顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，「暗香」寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；「浮動」言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；「月黃昏」采其美妙背景，從時間上把我們帶到一個「月上柳梢頭，人約黃昏後」的動人時刻，從空間上把我們引進一個「落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色」似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。當然，林逋這兩句詩也並非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將「竹」改成「疏」，將「桂」改成「暗」，這「點睛」之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。
頸聯「以物觀物」，「霜禽」指白鶴，「偷眼」寫其迫不及待之情，為何如此，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；「粉蝶」與「霜禽」構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富於變化，「斷魂」略顯誇張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到「極致的美」。
尾聯「微吟」實講「口中梅」也，「微」言其淡泊雅緻，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人願與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的「天地境界」，我們看到的則是和「霜禽」「粉蝶」一樣迫不及待和如痴如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩後》說：「先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。」《四庫全書總目》說：「其詩澄澹高逸，如其為人。」可知其言不謬，此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
⑹ 山園小梅閱讀，請對這首詩的頷聯進行賞析。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏
《山園小梅》詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮專動月黃昏」兩句，屬被譽為千古詠梅絕唱。在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人贊嘆，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿，更被譽為千古詠梅絕唱。
頷聯是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，「疏影」狀其輕盈，「翩若驚鴻」；「橫斜」傳其嫵媚，迎風而歌；「水清淺」顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，「暗香」寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；「浮動」言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；「月黃昏」采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個「月上柳梢頭，人約黃昏後」的動人時刻，從空間上把人們引進一個「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。
林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
⑺ 山園小梅的內容
林逋《山園小梅》賞析
●原文
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
●背景簡介
林逋(967～1028)，錢塘人。北宋詩人。他種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」。正是他對梅花有著異乎尋常的感情，才能寫出這首流傳久遠的詠梅絕調來。
此詩之妙在於脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。此詩一出，後人奉為詠梅的絕唱。
●北京大學中文系程郁綴教授點評
【主持人】林逋在中國詩歌歷史上是一個很特別的人，您能給我們介紹一下吧？
【程郁綴】《山園小梅》這首詩它是宋代詩人林逋的一首名詩。林逋是北宋初期的一個詩人，他的字叫做「和靖」，人們稱他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養了很多白鶴，以鶴為子，所以有「梅妻鶴子」之稱。他寫了很多歌頌梅花的詩歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。
【主持人】請您給我們評析一下這首詩吧！
【程郁綴】「眾芳搖落獨暄妍」，梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。「眾芳搖落」梅花暄妍，「暄妍」就是風景非常美好。「占盡風情向小園」，把整個小園里的風情都佔有了，一開始就把梅花寫得很不一般。下面說「疏影橫斜水清淺」是寫這個梅枝稀稀疏疏的，在這個清清的水倒映之下映入清清的水上。「暗香浮動月黃昏」這是寫的梅香，在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。所以他一句寫梅的姿態，一句寫梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。後來南宋詞人姜白石，他就以「疏影」和「暗香」作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。那麼下面他接著寫的「霜禽欲下先偷眼」，這個「霜禽」有兩種說法：一個就是它是冬春時候霜有冷的意思，一種說霜是白的意思。「霜禽」有人聯繫到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。「霜禽欲下先偷眼」「先偷眼」寫得非常形象，特別是這個「偷眼」偷偷地窺看一下。說這個「粉蝶如知合斷魂」，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。「斷魂」就是銷魂，銷魂就是一個人的感情極端的快樂，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話，可能是要快活極了、高興極了。最後詩人說「幸有微吟可相狎」，有這種在這個梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩。「不需檀板共金樽」，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩，這是最佳的境界。所以在詠梅的詩歌當中，這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」這句，歐陽修是特別推崇，認為這句詩歌在詠梅詩中是最傑出的。所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個中國的詠梅詩歌當中也是一枝獨秀的。
【主持人】林逋其人、其詩對我們今天的意義何在？
【程郁綴】這個林和靖的一生是非常特殊的，他一生隱居在西湖孤山，20多年都沒有到杭州城市裡去窺一窺，這也是他非常難得的。他這首詩歌體現了他追求高潔、一塵不染的這樣一種情懷。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉潔冰清。當然他這個完全的離開社會、離開人世隱居到孤山這一點我想我們現在生活中是做不到的，也是沒有必要的。但是他追求那種高潔的情懷，追求那種在梅花的描寫當中所寄託的那種人生的追求，這一點我們還是可以學習的。
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又一賞析文章：
首聯作者就直接抒發對梅花的贊賞：「眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園」，百花凋謝後只有梅花明媚鮮艷，在小園中占盡風情韻致。一個「獨"字展現出梅的不同凡響的性格和孤傲的神韻。
頷聯對梅花作具體描繪：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」這一聯更是曲盡其妙，為歷代傳誦名句。即疏長的枝條橫斜在淺淺的、清澈見底的水面上，幽幽的香氣飄散在朦朧的月色里。作者從視覺角度寫梅、影、月、水，又從嗅覺角度寫梅香，二者結合如此巧妙，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。
頸聯則是著意作環境的渲染：「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。」冬天的鳥還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。「先偷眼」三字寫得傳神，極寫冬鳥愛梅之甚。再寫粉蝶，它們如知梅的風姿一定會喜歡得要命，乃至失魂落魄，把粉蝶對梅的喜愛誇張到了極點。這一聯進一步烘託了作者對梅花的喜愛之情及幽居之樂。
尾聯作者被梅陶醉，直抒胸臆：「幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。」如在賞梅時低聲吟誦，那麼，在恬靜的山村裡盡可自得其樂，那種敲動檀板，啟動歌喉，並用金樽對飲助興的熱鬧場面又有何用呢？這就把詩人的情操趣味和盤托出，使詠物與抒懷達到水乳交融的地步。
⑻ 《山園小梅》的賞析
【原文】：
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
【譯文】：
金風蕭瑟，百花紛紛搖落；只有你，白的似雪，粉的若霞，紅的如火，占盡小園美色。幾枝稀疏的枝影橫斜交錯，映在清瑩的水波，透入虛無的澄澈。醉人心脾的馨香，靜靜地漂浮，伴著浮動的月色。那些可愛的冬鳥兒，偷看著你那美麗的倩影，卻不敢貿然棲落：嚴冬里如有粉蝶，定然銷魂斷魄。至於我——不必檀板擊節，不必金杯美酒，幸運的有此小歌，你與我——共舞婆娑。(王洪譯)
【評論】：
宋·歐陽修：林逋「《梅花》詩雲『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏』，評詩者謂：『前世詠梅者多矣，未有此句也。』」(《歸田錄》)
宋·司馬光：「人稱其梅花詩雲『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏』，曲盡梅之體態。」(《溫公續詩話》)
宋·陳輔：「林和靖梅花詩雲『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏』，近似野薔薇也。」(《陳輔之詩話》)
宋·蔡啟：「林和靖梅花詩：『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。』誠為警絕；然其下聯乃雲：『霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。』則與上聯氣格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得。」(《蔡寬夫詩話》)
宋·王直方：「歐陽文忠公最愛林和靖雲：『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。』山谷以為不若『雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝。』余以為其所愛者便是優劣耶。」(《王直方詩話》)
宋·許：「林和靖梅詩雲：『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。』大為歐陽文忠公稱賞。大凡《和靖集》中，梅詩最好，梅花詩中此兩句尤奇麗。」(《彥周詩話》)
宋·周紫芝：「林和靖賦梅花詩，有『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏』之語，膾炙天下殆二百年。」(《竹坡詩話》)
宋·黃徹：「西湖『橫斜』、『浮動』之句，屢為前輩擊節，嘗恨未見其全篇。及得其集，觀之……其卓絕不可及專在十四字耳。」(《溪詩話》)
宋·吳沆：「詠物詩，本非初學可及，而莫難於梅、竹、雪。詠梅，無如林和靖『疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏』。」(《環溪詩話》)
宋·蔡正孫：「王晉卿雲：『和靖「疏影」、「暗香」之句，杏與桃李皆可用也。』東坡雲：『可則可，但恐杏桃李不敢承當耳。』又雲：『詩人有寫物之工，「桑之未落、其葉沃若」，他木不可以當此。林逋此詩，決非桃李詩也。』」(《詩林廣記》後集卷九，按：亦見於《王直方詩話》、《古今詩話》)
元·韋居安：「梅格高韻勝，詩人見之吟詠多矣。自和靖『香』『影』一聯為古今絕唱，詩家多推崇之。」(《梅澗詩話》卷下)
元·方回：「『疏影』、『暗香』之聯，初以歐陽文忠極賞之，天下無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也，蘇東坡雲：『可則可，但恐杏、桃、李不敢承當耳。』予謂彼杏、桃、李者，影能疏乎?繁穠之花，又與『月黃昏』、『水清淺』有何交涉?且『橫斜』、『浮動』四字，牢不可移。」(《瀛奎律髓匯評》卷二十)
明·王世貞：「宋詩如林和靖《梅花》詩，一時傳誦。『暗香』『疏影』，景態雖佳，已落異境，是許渾至語，非開元、大歷人語。至『霜禽』『粉蝶』，直五尺童耳。」(《藝苑卮言》卷四)
明·李東陽：「惟林君復『暗香』、『疏影』之句為絕唱，亦未見過之者，恨不使唐人專詠之耳。」(《麓堂詩話》)
明·李日華：「江為詩：『竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏』。林君復改二字為『疏影』『暗香』以詠梅，遂成千古絕調。」(《紫桃軒雜綴》卷四)
清·馮舒：「『暄妍』二字不穩，次聯真精妙。」(《瀛奎律髓匯評》卷二十)
清·馮班：「首句非梅，次聯絕妙。」(同上)
清·紀昀：「馮雲首句非梅，不知次句『占盡風情』四字亦不似梅。三、四及前一聯皆名句，然全篇俱不稱，前人已言之。五、六淺近，結亦滑調。」(同上)
清·吳喬：「和靖『疏影橫斜水清淺』一聯善矣，而起句『眾芳搖落獨鮮妍，占盡風情向小園」，太殺凡近，後四句亦無高致。」(《圍爐詩話》卷之五)
近·陳衍：「山谷謂『疏影』二句，不如『雪後』一聯，亦不盡然。『雪後』聯寫未開之梅，從『前村風雪裡，昨夜一枝開』來；『疏影』聯稍盛開矣。其勝於『竹影』『桂香』句，自不待言。」(《宋詩精華錄》卷一)
[日]吉川幸次郎：「『疏影』、『暗香』一聯，北宋文壇巨子歐陽修曾經大加激賞，但全首的格局趣味，仍然偏於纖細而過於柔軟。或者可以看作西昆體感情的另一表現。」(《宋詩概說》第69頁)
[日]前野道彬、石川忠久：「此詩獨特之處是，意在詠梅而全詩無一梅字，卻無處不見梅。其精彩處在頷聯……。首聯與頸聯詩味也很濃，尤其韻調優美，表現出作者不染塵俗、孤高幽逸、終生隱居的思想情趣。」(《中國古詩名篇鑒賞辭典》第392頁，江蘇古籍出版社1987年版)
【鑒賞】：
林逋生性淡泊，無意功名，隱居於杭州西湖之畔，終身不娶亦不仕，惟好植梅養鶴，人稱「梅妻鶴子」。其詩澄澹高逸，如其為人，誠如賀裳所雲：「林處士泉石自娛，筆墨得湖山之處，故清綺絕倫，可謂人與地兩無負也。」(《載酒園詩話》)據說他吟詩自娛，寫罷便隨手散去，從不留稿。人或問之，答曰：「我不欲取名於時，況後世乎?」倘若他能知道自己詠梅一詩，惹得騷人墨客，千百年來，喋喋不休，不知作何感想?綜觀各家之言，往往因循相襲、一呼百應，且拘泥於一字一句之得失，而少整體審美之把握。首聯贊嘆梅花凌霜傲雪，卓然不群之風骨，抒發自己不畏權貴、蘇世獨立的情懷。頷聯是千古絕唱。化用前人詩句以「疏」、「暗」易「竹」、「桂」，真點睛傳神之筆。宋人蔣津《葦航紀談》釋此聯雲：「『黃昏』以對『清淺』，乃兩字非一字也。『月黃昏』謂夜深香動，月為之黃而昏，非謂人定時也。蓋晝午後，陰氣用事，花房斂藏；夜半後，陽氣用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不獨梅也。」頗有見地，可資參考。頸聯以假託之手，設想之詞，極言梅之清麗動人，透出詩人對梅獨有的鍾愛和深情。金性堯雲：「唐僧人齊己《早梅》有『禽窺素艷來』句，或為林詩『霜禽』句所本」(《宋詩三百首》)，錄以備考。以上三聯借景寫情。至尾聯，詩人直抒胸臆，清麗詞句，寫出孤芳自賞之情操趣味。詩人和梅花可謂相知復相許。
⑼ 求林和靖〈山園小梅〉的賞析。
逋《山園小梅》賞析
●原文
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
●背景簡介
林逋(967～1028)，錢塘人。北宋詩人。他種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」。正是他對梅花有著異乎尋常的感情，才能寫出這首流傳久遠的詠梅絕調來。
此詩之妙在於脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。此詩一出，後人奉為詠梅的絕唱。
《山園小梅》這首詩它是宋代詩人林逋的一首名詩。林逋是北宋初期的一個詩人，他的字叫做「和靖」，人們稱他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養了很多白鶴，以鶴為子，所以有「梅妻鶴子」之稱。他寫了很多歌頌梅花的詩歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。
「眾芳搖落獨暄妍」，梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。「眾芳搖落」梅花暄妍，「暄妍」就是風景非常美好。「占盡風情向小園」，把整個小園里的風情都佔有了，一開始就把梅花寫得很不一般。下面說「疏影橫斜水清淺」是寫這個梅枝稀稀疏疏的，在這個清清的水倒映之下映入清清的水上。「暗香浮動月黃昏」這是寫的梅香，在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。所以他一句寫梅的姿態，一句寫梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。後來南宋詞人姜白石，他就以「疏影」和「暗香」作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。那麼下面他接著寫的「霜禽欲下先偷眼」，這個「霜禽」有兩種說法：一個就是它是冬春時候霜有冷的意思，一種說霜是白的意思。「霜禽」有人聯繫到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。「霜禽欲下先偷眼」「先偷眼」寫得非常形象，特別是這個「偷眼」偷偷地窺看一下。說這個「粉蝶如知合斷魂」，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。「斷魂」就是銷魂，銷魂就是一個人的感情極端的快樂，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話，可能是要快活極了、高興極了。最後詩人說「幸有微吟可相狎」，有這種在這個梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩。「不需檀板共金樽」，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩，這是最佳的境界。所以在詠梅的詩歌當中，這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」這句，歐陽修是特別推崇，認為這句詩歌在詠梅詩中是最傑出的。所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個中國的詠梅詩歌當中也是一枝獨秀的。
這個林和靖的一生是非常特殊的，他一生隱居在西湖孤山，20多年都沒有到杭州城市裡去窺一窺，這也是他非常難得的。他這首詩歌體現了他追求高潔、一塵不染的這樣一種情懷。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉潔冰清。當然他這個完全的離開社會、離開人世隱居到孤山這一點我想我們現在生活中是做不到的，也是沒有必要的。但是他追求那種高潔的情懷，追求那種在梅花的描寫當中所寄託的那種人生的追求，這一點我們還是可以學習的。
⑽ 《山園小梅》作者是誰全詩的內容是什麼
山 園 小 梅
林 逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
【題解】
林逋（967-----1028），字君復。北宋詩人，從未做官，隱居西湖孤山。一生以種梅養鶴自娛。這是歷代詠梅詩中最著名的一首，這首詩以輕巧的筆法，寫出了梅的美與高潔，著力寫梅孤傲不俗的風格。表現出作者恬淡自適的情趣。
【注釋】
⑴暄妍：在晴日中更顯得艷麗。
⑵占盡風情：意為花園里的美麗景色都被它（指梅花）獨佔了。風情，風采情態。
⑶疏影：梅花初開時有花無葉，影子顯得疏朗。
⑷暗香：指梅花香氣清淡。
⑸偷眼：偷看，暗中窺視。
⑹相狎：狎，親近。相狎，即相親相近。
【賞析】
首聯作者就直接抒發對梅花的贊賞：「眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園」，百花凋謝後只有梅花明媚鮮艷，在小園中占盡風情韻致。一個「獨"字展現出梅的不同凡響的性格和孤傲的神韻。
頷聯對梅花作具體描繪：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」這一聯更是曲盡其妙，為歷代傳誦名句。即疏長的枝條橫斜在淺淺的、清澈見底的水面上，幽幽的香氣飄散在朦朧的月色里。作者從視覺角度寫梅、影、月、水，又從嗅覺角度寫梅香，二者結合如此巧妙，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。
頸聯則是著意作環境的渲染：「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。」冬天的鳥還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。「先偷眼」三字寫得傳神，極寫冬鳥愛梅之甚。再寫粉蝶，它們如知梅的風姿一定會喜歡得要命，乃至失魂落魄，把粉蝶對梅的喜愛誇張到了極點。這一聯進一步烘託了作者對梅花的喜愛之情及幽居之樂。
尾聯作者被梅陶醉，直抒胸臆：「幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。」如在賞梅時低聲吟誦，那麼，在恬靜的山村裡盡可自得其樂，那種敲動檀板，啟動歌喉，並用金樽對飲助興的熱鬧場面又有何用呢？這就把詩人的情操趣味和盤托出，使詠物與抒懷達到水乳交融的地步。