電影劇本賞析

Ⅰ 我寫了個電影劇本，不知道有沒有人欣賞的

如何欣賞呢

Ⅱ 怎麼寫劇本分析

具體寫法見示例：

人物
克洛艾：有錢人。湯姆的妹妹。他們家不是一般的有錢，是英國那種有地位的家族。是不是貴族我無法斷定。
湯姆：克洛艾的哥哥。
克里斯：克洛艾的男朋友。前網球職業選手，現在以教網球為生。
諾拉：湯姆的女朋友。大美人兒。事業不順的電影演員。

情節：四個人約好來到一家高檔餐廳就餐。

下面我們來看這段戲的台詞：

克洛艾：沒關系，路上確實堵的厲害。
湯姆：都是我的錯，我拉著諾拉去看車展......
克洛艾：真的？
湯姆：真是不可思議。我發誓，我興奮得褲子都沒干過!
克洛艾：哦，天哪!閉嘴。
湯姆：你也喜歡汽車，對嗎，克里斯？
克里斯：古董車很漂亮。
湯姆：啊哈。
諾拉：我也喜歡古董車。可是湯姆喜歡有各種裝飾品的新式汽車......(湯姆揚起眉，點點頭)我想要一輛阿斯頓·馬丁。
克里斯：我開過阿斯頓·馬丁。
湯姆：真的？
克里斯：是的。我以前給一個人工作......幫他洗車。他對愛車的保養非常細心.......
克洛艾轉身從侍者手中接過菜單。
克里斯：......所以我必須每天用牙刷刷洗汽車。
諾拉：我想要阿斯頓·馬丁，或者一輛敞蓬汽車。
湯姆：好吧，等我們結婚了，我們收集古董車。只要我能買到一輛有全部裝飾品的最新DB9。滿意嗎？(親吻諾拉)赫得利庄園是最適合存放我們那些汽車的地方。說到赫得利庄園......
克洛艾：可以點餐了嗎？侍者等著呢。
湯姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我愛吃。簡直太好吃了。
諾拉：請給我來一樣的。
侍者：開胃酒呢？
湯姆：讓我看看酒單。
克洛艾：我要魚子醬煎餅。
克里斯：我要烤雞。
克洛艾：哎呀，太無趣了!他們這里的煎餅特別好吃，真的!你應該嘗一下。
克里斯：我要烤雞就好。(將菜單遞給她)
克洛艾：你不愛吃魚子醬嗎？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的樸素。從小這么受教育的。
湯姆：給他煎餅。
克洛艾：天哪，你父親是一個專門研究禮儀的石油鑽井工嗎？
克里斯：他很......有節制。
克洛艾：克里斯的父親是宗教狂。
湯姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去雙腿運後信了耶穌。
湯姆：對不起，不過這可不像一樁好買賣。
克洛艾：你剛說到赫德利......
湯姆：哦，對，爸爸邀請我們去打獵。
克洛艾：噢，真的？
湯姆：嗯。
諾拉：我想，這次我得穿點別的衣服。你媽不太喜歡我上回的打扮。
湯姆：她不喜歡你的泳衣。她習慣於泳衣多用點布料。
克洛艾：我相信，媽媽要是知道你穿著它拍電影，她一定會覺得泳衣很時髦。
湯姆：不錯。
克里斯：你拍過很多電影嗎？
諾拉：是一個廣告，不是電影。
湯姆：可是她讓人目不轉睛。如果你明白我指的是什麼......
諾拉：我覺得我的事業沒有像預計的那樣發展。
湯姆：你只是需要一點運氣。
克里斯：我認為，做任何事情運氣都很重要。
克洛艾：我可不相信運氣。我相信堅持不懈的努力。
湯姆：嗯......
克里斯：沒有堅持不懈的努力當然不行，但是我指的是別的......科學家越來越相信，一切事物的存在都純屬偶然。沒有目的。沒有設計。
克洛艾：那又怎樣？無所謂。我熱愛生命的每一個瞬間。
克里斯：我很羨慕你。
湯姆：就像我們的教區牧師常說的......哎......他怎麼說的來著？「絕望是阻力最小的一條道路。」很奇怪，對嗎？
克里斯：我認為，信仰上帝才是阻力最小的道路。
湯姆：哦，天哪!
克洛艾：我們是不是換個話題？
湯姆：哦，天哪!
克洛艾：諾拉給我們講講她的演藝工作會有趣得多。
湯姆：嗯哼。
諾拉：不，我是說，我要重新考慮演戲的事。我受不了家鄉父老認為我一事無成。雖然我並不打算回到科羅拉多。永遠也不。
侍者走過來。
侍者：您決定了要什麼酒嗎？
湯姆：請來兩瓶普里尼—蒙哈榭酒。

台詞分析：

克洛艾：沒關系，路上確實堵的厲害。
湯姆：都是我的錯，我拉著諾拉去看車展......
克洛艾：真的？
湯姆：真是不可思議。我發誓，我興奮得褲子都沒干過!
(哥哥是個生性調皮的人，語言隨意不時帶出粗口，上層社會的行為模式)
克洛艾：哦，天哪!閉嘴。
(妹妹比較規矩)
湯姆：你也喜歡汽車，對嗎，克里斯？
克里斯：古董車很漂亮。
湯姆：啊哈。
諾拉：我也喜歡古董車。可是湯姆喜歡有各種裝飾品的新式汽車......(湯姆揚起眉，點點頭)我想要一輛阿斯頓·馬丁。
(諾拉與克里斯階級相同，口味相近)
克里斯：我開過阿斯頓·馬丁。
湯姆：真的？
(不信)
克里斯：是的。我以前給一個人工作......幫他洗車。他對愛車的保養非常細心.......
(原來如此)
克洛艾轉身從侍者手中接過菜單。
(克洛艾不喜歡這個話題。它暴露了男朋友的社會等級)
克里斯：......所以我必須每天用牙刷刷洗汽車。
(克里斯還想說下去)
諾拉：我想要阿斯頓·馬丁，或者一輛敞蓬汽車。
(貪婪的美女呀)
湯姆：好吧，等我們結婚了，我們收集古董車。只要我能買到一輛有全部裝飾品的最新DB9。滿意嗎？(親吻諾拉)赫得利庄園是最適合存放我們那些汽車的地方。說到赫得利庄園......
(名車討好美女，老套!轉移話題，說自己階層的話題)
克洛艾：可以點餐了嗎？侍者等著呢。
(妹妹總是體諒別人。哥哥比較自我中心。)
湯姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我愛吃。簡直太好吃了。
諾拉：請給我來一樣的。
(諾拉點不出菜，採取省事的策略)
侍者：開胃酒呢？
湯姆：讓我看看酒單。
克洛艾：我要魚子醬煎餅。
克里斯：我要烤雞。
(克里斯點不出菜，又不想太沒面子。)
克洛艾：哎呀，太無趣了!他們這里的煎餅特別好吃，真的!你應該嘗一下。
(呵護男友，熱心推薦)
克里斯：我要烤雞就好。(將菜單遞給她)
(自尊心強)
克洛艾：你不愛吃魚子醬嗎？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的樸素。從小這么受教育的。
(追問之下，拿家教說事兒)
湯姆：給他煎餅。
(心知肚明，替克里斯做主，顯示出上等人的控制欲)
克洛艾：天哪，你父親是一個專門研究禮儀的石油鑽井工嗎？
(顯然克洛艾對男友的家世知道一些)
克里斯：他很......有節制。
克洛艾：克里斯的父親是宗教狂。
(有錢人對宗教通常沒那麼虔誠)
湯姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去雙腿運後信了耶穌。
(童年不愉快的記憶。與後來的劇情有關)
湯姆：對不起，不過這可不像一樁好買賣。
(調侃，輕佻)
克洛艾：你剛說到赫德利......
湯姆：哦，對，爸爸邀請我們去打獵。
(克里斯和諾拉麵臨著如何進入這個奢華家庭的問題)
克洛艾：噢，真的？
湯姆：嗯。
諾拉：我想，這次我得穿點別的衣服。你媽不太喜歡我上回的打扮。
(不同階級的審美品味)
湯姆：她不喜歡你的泳衣。她習慣於泳衣多用點布料。
克洛艾：我相信，媽媽要是知道你穿著它拍電影，她一定會覺得泳衣很時髦。
(小姑善良，對諾拉抱有好感，不時打打圓場)
湯姆：不錯。
克里斯：你拍過很多電影嗎？
諾拉：是一個廣告，不是電影。
(注意，是「一個」，她真談不上有什麼事業。)
湯姆：可是她讓人目不轉睛。如果你明白我指的是什麼......
(我們都知道指的是什麼，湯姆對諾拉，更主要是性的需要。)
諾拉：我覺得我的事業沒有像預計的那樣發展。
(愁啊愁，無時無刻不煩)
湯姆：你只是需要一點運氣。
(寬慰)
克里斯：我認為，做任何事情運氣都很重要。
(很重要的台詞，看過這片子的人知道克里斯是什麼樣的人，他有賭徒的性格)
克洛艾：我可不相信運氣。我相信堅持不懈的努力。
(克洛艾一向正直。是那種乖女孩)
湯姆：嗯......
克里斯：沒有堅持不懈的努力當然不行，但是我指的是別的......科學家越來越相信，一切事物的存在都純屬偶然。沒有目的。沒有設計。
(解釋自己的人生觀)
克洛艾：那又怎樣？無所謂。我熱愛生命的每一個瞬間。
克里斯：我很羨慕你。
(底層人活的不容易的多，當網球教練是不能幹一輩子的，攀上貴妻可省事兒多了!不過誰知道以後的路是什麼樣呢!)
湯姆：就像我們的教區牧師常說的......哎......他怎麼說的來著？「絕望是阻力最小的一條道路。」很奇怪，對嗎？
(湯姆並不理解克里斯的話)
克里斯：我認為，信仰上帝才是阻力最小的道路。
(家庭教育，階級身份)
湯姆：哦，天哪!
(湯姆覺得不可思異)
克洛艾：我們是不是換個話題？
(克洛艾總是調節氣氛，好女孩的特質。)
湯姆：哦，天哪!
克洛艾：諾拉給我們講講她的演藝工作會有趣得多。
湯姆：嗯哼。
諾拉：不，我是說，我要重新考慮演戲的事。我受不了家鄉父老認為我一事無成。雖然我並不打算回到科羅拉多。永遠也不。
(為什麼不回老家？同樣底層的艱辛和不愉快的童年記憶。她被繼父強奸過。)
侍者走過來。
侍者：您決定了要什麼酒嗎？
湯姆：請來兩瓶普里尼—蒙哈榭酒。
(我猜一定是很貴的酒。)

總結：

1.
湯姆和克洛艾出身於上層家庭，但兩人性格不同，湯姆調皮輕佻，對自身有優勢感，有時不很尊重人。而克洛艾善解人意、對男友呵護有加，對諾拉也很關愛。
2.
克里斯和諾拉同樣出身於下層階級，顯然這時對進入這個豪門還沒做好准備。但我們能看出克里斯有克洛艾的關照，而且對人生也有些設計和思考，諾拉顯然是個任性的美女，除了性她沒什麼資本，也不知怎麼和湯姆的母親相處。湯姆對她只是單純的肉體之愛，缺少真正的了解和關心。(無非是「結婚後給你買好車」一類庸俗的承諾)
3.
克里斯所處的背景，對宗教有著比較嚴肅的態度，他不太習慣湯姆對宗教的輕謾態度。而且他對湯姆之所以成功和富有，歸結為對方比自己運氣好，影片里還描寫他夜來無事看托斯妥也夫斯基的《罪與罰》，這些鋪墊都在告訴觀眾，此人有著底層人的野心和不服氣。他是真心要來賭一把的。
4.
相比克里斯，諾拉比較慘，她顯然不過是千萬個頭腦空空的花瓶中的一個，靠年輕和姿色釣得個有錢的男友，但任性和膚淺使她很難有更進一步的造化了。她的悲劇在所難免。

最後，允許我不說出片名，我想網上看過這片的一定不在少數吧。這么「香艷」的片子。

Ⅲ 20部電影中的經典台詞的賞析

樓上的，我看還是算了，你們的東西都似乎不太合乎樓主的要求！

Ⅳ 天下無賊 電影劇本，一個電影賞析課的作業，需要我們看著電影把電影里的對話寫下來，也就是電影劇本。

也同樣讓我變得柔軟，而夏天乾旱的土地傷害我
就像我自己皸裂的腳掌。
當我第一次墜入愛河，人們宣告了
她的獨立，哈哈而當我的頭

Ⅳ 劇本分析有哪些內容

劇本分析的方法多種多樣，因戲而異，這里著重談談從分析矛盾沖突人手的辦法：
一、沖突和事件。
戲劇離不開沖突，劇中各種人物之間的差異和斗爭構成全劇的矛盾沖突。戲劇中的矛盾沖突作橫的分析，便可以分清主次矛盾、了解人物關系、初步得出主題思想；對矛盾沖突作縱的分析，進而可以理出情節結構、把握節奏的起伏變化、體味劇作的體裁感、找出人物的行為線索和人物基調。總之，劇本的矛盾沖突是和主題思想、人物形象、情節結構、劇本體裁等有著直接的關系的，對劇本的矛盾沖突作了橫的和縱的兩個方面的分析之後，劇本的基本面貌便廓清了。
為了找出劇本的矛盾沖突，我們先要找出每場每幕的事實和事件。什麼是事實?舞台上發生或出現的人物的活動、生活現象、人物關系的形成、人物行動的結果等都是舞台事實，要言之，構成劇本情節的不可遺漏的環節都是舞台事實(漏掉一個環節，觀眾就會看不懂、聽不懂)。在這些事實中，凡是能夠糾葛和發展戲劇沖突、推動舞台行動的事實就成了舞台事件。沿著事件的發展線索，捋出在戲劇進程中起主導力量和對抗力量的各方所採取的基本行動(有人稱之為貫串列動和反貫串列動)，由此便可以確定全劇的基本沖突(主要沖突)以及次要沖突了。這樣，由點到線，由劇情最基本的環節到全劇交錯推進的網路，我們扎實而不是虛浮地、有依據而不是想當然地把握了全劇的主次沖突。
這里，有幾點值得注意。第一，事實、事件不可太濫，不要什麼都是事實，輕易確立事件。導演迷失在大量的事件中，反而取消了事件的規律和作用。況且任何事件總是就一定范圍而言才有意義。某劇團失火，對這個單位來說，無疑是重大的事件，就全省、全國而言，它就微不足道，充其量只是一個「事實」罷了。第二，作為專業術語的舞台事件不等同於生活概念；它有著強烈的戲劇性。舞台事件要有「發現和陡轉」的力量，具有生活中「事變」的含義。《雷雨》中周萍打魯大海一記耳光，掀起多大的波瀾!第三，要弄清事件與沖突的關系。事件糾葛沖突，成為沖突的起因，事件又是沖突一次次撞擊的結果，它們相互依存。由事件找沖突，只是一種工作方法而已。第四，分析矛盾沖突，要研究矛盾的特殊性，即沖突布局的特色，亦即劇中主次沖突搭配的關系和各組矛盾推進的環扣。生活中充滿著各種各樣的矛盾，形成生活現象的千差萬別。劇本反映生活，造成這一個劇本不同於那一個劇本的根本原因，就內容而言，正是反映的生活矛盾各不相同；就藝術而言，則是矛盾沖突的布局各具特色。研究矛盾沖突布局的特色，能幫助我們從交錯盤雜的線索中，清理出各自的走向，清理出主次從屬的關系。
二、主題和主題思想。
找到了劇本的主要(次要)沖突，就可以分析它們的思想實質來確定全劇的主題(副主題)，進而分析確定劇本的主題思想。有的導演依靠一兩段台詞、摘引某些警句來確定主題和主題思想，這種近路抄不得。好劇本的主題思想往往不是一眼就能看出來、直接可以演出來的，主題和主題思想是要通過舞台上展開的行動，反復沖突、反復較量、反復解剖方始揭示出來的。只有從基本沖突中找到的主題才是真正的主題，只有從沖突和沖突的含義里概括出採的作者的態度和評價，才是劇本的主題思想。
主題和主題思想有區別有聯系。主題是劇本(通過主要沖突)提出來的基本問題，主題思想是對這個基本問題的闡述、是對主題的態度和評價。作者提出一個主題正是為了闡述一個思想，它們共同概括了一個作品總的思想含義。導演經過分析矛盾沖突及其蘊藏的思想實質，拎出劇本的主題和主題思想後，還不能束之高閣，到此為止。反過來，導演還要以它為全劇的綱，去清理和疏通全劇的情節和脈絡。實際工作中，這是一個不斷交替、不斷往復的認識過程，它存在於導演創作的始終。
近年采，隨著國際文化交流的進展，人們發現一則有趣的現象。我們的觀眾習慣問：這個戲的主題是什麼?我們的導演生怕主題揭示得不清楚。國外的觀眾、導演正相反，生怕主題說得太明白。這里固然反映出兩種審美經驗的差異，然而隨著時代的進展，我國舞台上摒棄主題的直、白、露，追求主題的多義性，應該是當代導演十分重視的課題。
三、情節結構。
戲劇總是要有故事情節的(當代某些劇本另當別論)。前面講到，對矛盾沖突作縱的分析，依據事件的推進，捋出各組沖突的層次變化和布局特色，也就勾畫出了全劇的情節結構。一出戲總要分成若干段落，才能點逗分明。一出戲不管是獨幕還是多幕，總可以找出它的起、承、轉、合的規律。通常說來，起，矛盾的提出；承，矛盾的展開和激化；轉，矛盾的轉化(高潮)；合，矛盾的解決。而起承轉合每一階段的核心場次必然是主要事件之所在。我們把握了一個個事件，又把握了鑲嵌這些事件的總的框架，全劇的「組裝」便有了依託。戲劇結構的形式千變萬化(國外有人推算達2重萬種)，導演對所排戲的結構特點瞭然在胸，才能把握全劇沖突發展的整體過程和戲劇節奏的起伏變化。當然，對於當代那些反情節的心理結構戲劇，我們不必囿於成法。另起爐灶，另闢蹊徑，只要能建立獨特的理解和認識就行。
四、人物和人物關系。
所謂戲劇沖突，實質上是人與人的沖突，戲劇藝術是塑造人的藝術。人物的思想性格和人物之間的關系都是在沖突和行動中體現出來的。我們只有在全劇沖突的框架中去研究人物與人物之間的斗爭，研究他們的區別和聯系，「觀其言，察其行」，才能把握人物各自的思想性格特徵。我們要善於分析人物在全劇沖突中的作用和地位，找出不同的人物，在不同的沖突中、在各沖突發展的不同階段中，是怎樣相互作用、相互影響的，從而把握人物之間獨特的(不是泛泛的)關系，把握各個人物和揭示主題之間的本質聯系。分析人物和人物關系，不要忽視舞台提示和有關台詞。導演不妨建立人物「檔案」，把劇本對每個人物的提示，把每個人物自己說自己是什麼樣的人、做什麼樣的事，把旁人對他的評價、介紹等，分門別類摘記下來，綜合整理，有助於勾畫出人物完整的輪廓。導演分析人物有別於人物評論，導演不僅要歸納出人物的思想性格特徵，還要明白這些特徵依靠劇中哪些環節揭示體現，沒有這一條，分析得頭頭是道也沒有實際意義。對於那些比較難懂、不易理解的人物，導演更要下工夫分析透，不然是無法和演員一起工作的。
五、體裁。
導演要創造一台完整統一的演出，必須做到體裁統一，體裁不統一，整個演出就無法完整統一。什麼是體裁?悲、喜、正、鬧之謂也。導演分析作品體裁的意義不在於種類的本身，而在於不同體裁所引起的情感效果。一個劇本的體裁由什麼來決定呢?最基本的因素仍然是沖突——沖突的性質和沖突展開的方式，尤其是沖突展開的方式。作者對他所選擇的素材、對他所組織的戲劇沖突持不同態度，或嚴肅、或嘲諷、或憐憫、或悲傷，就會選擇與之相適應的特定的劇本結構和特定的表達方式，從而引起觀眾特定的感情效果。我們通過研究沖突展開的方式來確定悲劇、喜劇、正劇、鬧劇，就從根本上獲得了體裁的制約權，戲的體裁感也就容易統一了。
六、藝術風格和藝術特色。
前面都是順著矛盾沖突的線索進行分析的，至此，劇本最基本的方方面面都已得到廓清。藝術風格和藝術特色中有一些內容也已在分析矛盾沖突中解決了，如劇本結構的特色。其它如作品風格和語言特色，則需要我們依照劇本單獨分析。劇本風格和語言特色有著密切的聯系。作者不同創作個性所表現出來的一定的特質形成作品的獨特風格，或含蓄，或濃烈；或細膩，或豪放；或冷峻，或熱烈；或寫實，或象徵；或曉之以理，或動之以情……而這些體現作者個性的獨特風格首先反映在語言的特色上。
導演對劇本的分析隨著排練不斷修正，不斷深化。導演分析劇本一定要把精確的概念和形象的感受結合起來。劇本分析的方法多種多樣，我們需要了解一些基本規律，但在實際運用時，不同的劇本則應有不同的側重。更何況戲劇創作的不斷更新，不斷涌現出新的結構、新的樣式，需要我們不斷揣摩導演分析的新的角度、新的方法。規律是實踐的總結，方法在實踐中形成，只要有助於吃透劇本，只要有助於形成導演構思，任何方法都是可取的，任何陳規都是可以突破的

Ⅵ 怎樣寫劇本分析

具體寫法見示例：

人物
克洛艾：有錢人。湯姆的妹妹。他們家不是一般的有錢，是英國那種有地位的家族。是不是貴族我無法斷定。
湯姆：克洛艾的哥哥。
克里斯：克洛艾的男朋友。前網球職業選手，現在以教網球為生。
諾拉：湯姆的女朋友。大美人兒。事業不順的電影演員。

情節：四個人約好來到一家高檔餐廳就餐。

下面我們來看這段戲的台詞：

克洛艾：沒關系，路上確實堵的厲害。
湯姆：都是我的錯，我拉著諾拉去看車展......
克洛艾：真的？
湯姆：真是不可思議。我發誓，我興奮得褲子都沒干過!
克洛艾：哦，天哪!閉嘴。
湯姆：你也喜歡汽車，對嗎，克里斯？
克里斯：古董車很漂亮。
湯姆：啊哈。
諾拉：我也喜歡古董車。可是湯姆喜歡有各種裝飾品的新式汽車......(湯姆揚起眉，點點頭)我想要一輛阿斯頓·馬丁。
克里斯：我開過阿斯頓·馬丁。
湯姆：真的？
克里斯：是的。我以前給一個人工作......幫他洗車。他對愛車的保養非常細心.......
克洛艾轉身從侍者手中接過菜單。
克里斯：......所以我必須每天用牙刷刷洗汽車。
諾拉：我想要阿斯頓·馬丁，或者一輛敞蓬汽車。
湯姆：好吧，等我們結婚了，我們收集古董車。只要我能買到一輛有全部裝飾品的最新DB9。滿意嗎？(親吻諾拉)赫得利庄園是最適合存放我們那些汽車的地方。說到赫得利庄園......
克洛艾：可以點餐了嗎？侍者等著呢。
湯姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我愛吃。簡直太好吃了。
諾拉：請給我來一樣的。
侍者：開胃酒呢？
湯姆：讓我看看酒單。
克洛艾：我要魚子醬煎餅。
克里斯：我要烤雞。
克洛艾：哎呀，太無趣了!他們這里的煎餅特別好吃，真的!你應該嘗一下。
克里斯：我要烤雞就好。(將菜單遞給她)
克洛艾：你不愛吃魚子醬嗎？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的樸素。從小這么受教育的。
湯姆：給他煎餅。
克洛艾：天哪，你父親是一個專門研究禮儀的石油鑽井工嗎？
克里斯：他很......有節制。
克洛艾：克里斯的父親是宗教狂。
湯姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去雙腿運後信了耶穌。
湯姆：對不起，不過這可不像一樁好買賣。
克洛艾：你剛說到赫德利......
湯姆：哦，對，爸爸邀請我們去打獵。
克洛艾：噢，真的？
湯姆：嗯。
諾拉：我想，這次我得穿點別的衣服。你媽不太喜歡我上回的打扮。
湯姆：她不喜歡你的泳衣。她習慣於泳衣多用點布料。
克洛艾：我相信，媽媽要是知道你穿著它拍電影，她一定會覺得泳衣很時髦。
湯姆：不錯。
克里斯：你拍過很多電影嗎？
諾拉：是一個廣告，不是電影。
湯姆：可是她讓人目不轉睛。如果你明白我指的是什麼......
諾拉：我覺得我的事業沒有像預計的那樣發展。
湯姆：你只是需要一點運氣。
克里斯：我認為，做任何事情運氣都很重要。
克洛艾：我可不相信運氣。我相信堅持不懈的努力。
湯姆：嗯......
克里斯：沒有堅持不懈的努力當然不行，但是我指的是別的......科學家越來越相信，一切事物的存在都純屬偶然。沒有目的。沒有設計。
克洛艾：那又怎樣？無所謂。我熱愛生命的每一個瞬間。
克里斯：我很羨慕你。
湯姆：就像我們的教區牧師常說的......哎......他怎麼說的來著？「絕望是阻力最小的一條道路。」很奇怪，對嗎？
克里斯：我認為，信仰上帝才是阻力最小的道路。
湯姆：哦，天哪!
克洛艾：我們是不是換個話題？
湯姆：哦，天哪!
克洛艾：諾拉給我們講講她的演藝工作會有趣得多。
湯姆：嗯哼。
諾拉：不，我是說，我要重新考慮演戲的事。我受不了家鄉父老認為我一事無成。雖然我並不打算回到科羅拉多。永遠也不。
侍者走過來。
侍者：您決定了要什麼酒嗎？
湯姆：請來兩瓶普里尼—蒙哈榭酒。

台詞分析：

克洛艾：沒關系，路上確實堵的厲害。
湯姆：都是我的錯，我拉著諾拉去看車展......
克洛艾：真的？
湯姆：真是不可思議。我發誓，我興奮得褲子都沒干過!
(哥哥是個生性調皮的人，語言隨意不時帶出粗口，上層社會的行為模式)
克洛艾：哦，天哪!閉嘴。
(妹妹比較規矩)
湯姆：你也喜歡汽車，對嗎，克里斯？
克里斯：古董車很漂亮。
湯姆：啊哈。
諾拉：我也喜歡古董車。可是湯姆喜歡有各種裝飾品的新式汽車......(湯姆揚起眉，點點頭)我想要一輛阿斯頓·馬丁。
(諾拉與克里斯階級相同，口味相近)
克里斯：我開過阿斯頓·馬丁。
湯姆：真的？
(不信)
克里斯：是的。我以前給一個人工作......幫他洗車。他對愛車的保養非常細心.......
(原來如此)
克洛艾轉身從侍者手中接過菜單。
(克洛艾不喜歡這個話題。它暴露了男朋友的社會等級)
克里斯：......所以我必須每天用牙刷刷洗汽車。
(克里斯還想說下去)
諾拉：我想要阿斯頓·馬丁，或者一輛敞蓬汽車。
(貪婪的美女呀)
湯姆：好吧，等我們結婚了，我們收集古董車。只要我能買到一輛有全部裝飾品的最新DB9。滿意嗎？(親吻諾拉)赫得利庄園是最適合存放我們那些汽車的地方。說到赫得利庄園......
(名車討好美女，老套!轉移話題，說自己階層的話題)
克洛艾：可以點餐了嗎？侍者等著呢。
(妹妹總是體諒別人。哥哥比較自我中心。)
湯姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我愛吃。簡直太好吃了。
諾拉：請給我來一樣的。
(諾拉點不出菜，採取省事的策略)
侍者：開胃酒呢？
湯姆：讓我看看酒單。
克洛艾：我要魚子醬煎餅。
克里斯：我要烤雞。
(克里斯點不出菜，又不想太沒面子。)
克洛艾：哎呀，太無趣了!他們這里的煎餅特別好吃，真的!你應該嘗一下。
(呵護男友，熱心推薦)
克里斯：我要烤雞就好。(將菜單遞給她)
(自尊心強)
克洛艾：你不愛吃魚子醬嗎？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的樸素。從小這么受教育的。
(追問之下，拿家教說事兒)
湯姆：給他煎餅。
(心知肚明，替克里斯做主，顯示出上等人的控制欲)
克洛艾：天哪，你父親是一個專門研究禮儀的石油鑽井工嗎？
(顯然克洛艾對男友的家世知道一些)
克里斯：他很......有節制。
克洛艾：克里斯的父親是宗教狂。
(有錢人對宗教通常沒那麼虔誠)
湯姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去雙腿運後信了耶穌。
(童年不愉快的記憶。與後來的劇情有關)
湯姆：對不起，不過這可不像一樁好買賣。
(調侃，輕佻)
克洛艾：你剛說到赫德利......
湯姆：哦，對，爸爸邀請我們去打獵。
(克里斯和諾拉麵臨著如何進入這個奢華家庭的問題)
克洛艾：噢，真的？
湯姆：嗯。
諾拉：我想，這次我得穿點別的衣服。你媽不太喜歡我上回的打扮。
(不同階級的審美品味)
湯姆：她不喜歡你的泳衣。她習慣於泳衣多用點布料。
克洛艾：我相信，媽媽要是知道你穿著它拍電影，她一定會覺得泳衣很時髦。
(小姑善良，對諾拉抱有好感，不時打打圓場)
湯姆：不錯。
克里斯：你拍過很多電影嗎？
諾拉：是一個廣告，不是電影。
(注意，是「一個」，她真談不上有什麼事業。)
湯姆：可是她讓人目不轉睛。如果你明白我指的是什麼......
(我們都知道指的是什麼，湯姆對諾拉，更主要是性的需要。)
諾拉：我覺得我的事業沒有像預計的那樣發展。
(愁啊愁，無時無刻不煩)
湯姆：你只是需要一點運氣。
(寬慰)
克里斯：我認為，做任何事情運氣都很重要。
(很重要的台詞，看過這片子的人知道克里斯是什麼樣的人，他有賭徒的性格)
克洛艾：我可不相信運氣。我相信堅持不懈的努力。
(克洛艾一向正直。是那種乖女孩)
湯姆：嗯......
克里斯：沒有堅持不懈的努力當然不行，但是我指的是別的......科學家越來越相信，一切事物的存在都純屬偶然。沒有目的。沒有設計。
(解釋自己的人生觀)
克洛艾：那又怎樣？無所謂。我熱愛生命的每一個瞬間。
克里斯：我很羨慕你。
(底層人活的不容易的多，當網球教練是不能幹一輩子的，攀上貴妻可省事兒多了!不過誰知道以後的路是什麼樣呢!)
湯姆：就像我們的教區牧師常說的......哎......他怎麼說的來著？「絕望是阻力最小的一條道路。」很奇怪，對嗎？
(湯姆並不理解克里斯的話)
克里斯：我認為，信仰上帝才是阻力最小的道路。
(家庭教育，階級身份)
湯姆：哦，天哪!
(湯姆覺得不可思異)
克洛艾：我們是不是換個話題？
(克洛艾總是調節氣氛，好女孩的特質。)
湯姆：哦，天哪!
克洛艾：諾拉給我們講講她的演藝工作會有趣得多。
湯姆：嗯哼。
諾拉：不，我是說，我要重新考慮演戲的事。我受不了家鄉父老認為我一事無成。雖然我並不打算回到科羅拉多。永遠也不。
(為什麼不回老家？同樣底層的艱辛和不愉快的童年記憶。她被繼父強奸過。)
侍者走過來。
侍者：您決定了要什麼酒嗎？
湯姆：請來兩瓶普里尼—蒙哈榭酒。
(我猜一定是很貴的酒。)

總結：

1.
湯姆和克洛艾出身於上層家庭，但兩人性格不同，湯姆調皮輕佻，對自身有優勢感，有時不很尊重人。而克洛艾善解人意、對男友呵護有加，對諾拉也很關愛。
2.
克里斯和諾拉同樣出身於下層階級，顯然這時對進入這個豪門還沒做好准備。但我們能看出克里斯有克洛艾的關照，而且對人生也有些設計和思考，諾拉顯然是個任性的美女，除了性她沒什麼資本，也不知怎麼和湯姆的母親相處。湯姆對她只是單純的肉體之愛，缺少真正的了解和關心。(無非是「結婚後給你買好車」一類庸俗的承諾)
3.
克里斯所處的背景，對宗教有著比較嚴肅的態度，他不太習慣湯姆對宗教的輕謾態度。而且他對湯姆之所以成功和富有，歸結為對方比自己運氣好，影片里還描寫他夜來無事看托斯妥也夫斯基的《罪與罰》，這些鋪墊都在告訴觀眾，此人有著底層人的野心和不服氣。他是真心要來賭一把的。
4.
相比克里斯，諾拉比較慘，她顯然不過是千萬個頭腦空空的花瓶中的一個，靠年輕和姿色釣得個有錢的男友，但任性和膚淺使她很難有更進一步的造化了。她的悲劇在所難免

Ⅶ 影視作品鑒賞標准

影視藝術作品出來之後，若是不在電影院、電視台播映，就不能成為廣大觀眾的鑒賞對象。影視鑒賞，是藝術鑒賞的一個分支。一方面，影視鑒賞也必須遵循藝術鑒賞的普遍規律，也會帶有各種藝術鑒賞的共性。另一方面，由於影視藝術鑒賞的對象、環境、過程、方式與其他藝術鑒賞的不同，自然也就會形成影視鑒賞的一些特殊要求和規律。
影視評論是藝術評論的一種，它既有一般藝術評論之特點，又帶有自己作為銀幕藝術評論的獨特性。影視評論是以影視鑒賞為其基礎的，它由評論者依照自己的批評標准、審美尺度來進行，以評定影視藝術作品的優劣高下，是連接影視鑒賞和影視創作的中介，由是培育影視理論之花的沃土。

( 一 )面向觀眾的復制藝術

電影電視是面向觀眾，通過現代傳媒大量復制、供大眾閱讀消遣欣賞的藝術。消遣性、娛樂性是影視藝術的第一屬性。人們看待影視作品，更多的是注重可看性、好看、好懂。因此，今天我們身邊的影視藝術是一個以「娛樂」為主要手段的面向觀眾的復制藝術。

( 二 )影視鑒賞：審美再創造

欣賞者是通過感受、想像、體驗、理解等活動，把影視作品中的藝術形象「再創造」為自己的頭腦中的藝術形象，並且通過「再創造」對藝術所反映的現實生活進行「再評價」。
「再創造」是一種在感受基礎上的想像活動和體驗活動。欣賞者對藝術所反映的現實生活進行「再評價」。欣賞者作為社會上特定的階層的成員，他在影視藝術欣賞前，對社會生活原有一定的認識，具有一定的思想感情、趣味好尚、生活經驗和藝術修養，所有這些在影視藝術欣賞過程中都起一定作用。因此，基於想像和體驗的「再創造」，一方面受影視藝術作品的藝術形象的制約，又受欣賞者的主觀條件制約。
影視藝術欣賞者的「再創造」具有在欣賞者頭腦中補充形象，乃至變動形象的特點。正是在這種「再創造」的精神活動中，欣賞者才能深刻地感受和體驗著藝術形象，並且發現或者發掘出藝術形象的思想內容，感到由衷的喜悅，在娛樂種接受教育。
那麼，怎樣提高影視鑒賞水平呢？
(1)、 首先，應具有相應的知識結構。
(2)、 其次，培養一種與影視藝術相適應的審美眼光。
(3)、 進行視聽思維的訓練，提高自己對視聽語言的「讀解」能力，培養影視文化素養。

( 三 ) 影視評論的寫作

影視評論，從寫作學的角度，是屬於文藝評論之一種，它自然要遵循一般文藝評論的寫作要求與規格。此外，它還需要從自身的特殊性出發，注意以下六個方面：
(1)、要了解影視藝術的特徵和規律。影視藝術的一個基本特徵，就是逼真性。越是大家公認的優秀影視片，越應貼近現實生活，敢於表現矛盾、困難、挫折，以及人們經過頑強的拼搏，最終解決了矛盾、克服了困難，戰勝了挫折。只有摒棄矯飾、媚俗，真正敢於表現人們群眾的願望、要求、心聲的影視片，才可以稱為好作品。
(2)、要盡量熟悉一部影視片的內容和攝制過程。影視作品是銀幕藝術、影像藝術，評論的寫作應以評論者對影像的直接感受作為前提。對影視片的內容不熟悉，自然就不可能寫出重試、具體、有特色的評論。總之，要想寫好影視評論，熟悉影視劇本乃是不可缺少的一個重要方面。
(3)、要了解影視片的時代背景。要了解影視片創作者們生活的時代、環境，也要了解影視片反映的時代、環境。要尊重影視藝術家在其創作歷程中形成的藝術個性、藝術風格。事實證明，不了解影視片的時代背景，影視評論就可能是隔靴搔癢，乃至於無知妄說，根本受不到應有的效果。
(4)、要注意把握影視作品的總傾向。對於總的傾向性好的作品哪怕是在局部上、細節上有些毛病的或比較大的失誤，我們仍應加以肯定、扶持。反之，對於總的傾向性不好的作品，哪怕在局部地有可取之處，我們也應毫不猶豫地加以否定。
(5)、要重視對影視片進行藝術分析。我們寫作影視評論的一個重要目的，旨在普及影視文化。所以，不應僅僅對它們進行思想內容的分析。還要注意從藝術形式和技巧方面來衡量、介紹一部影視片。
(6)、形式要靈活、多樣，文風要朴實、生動。影視評論並非一定都要寫成洋洋灑灑萬言的長文章，也不一定都要採取嚴肅的學術文章的體式，它可以用短評、書信、隨筆、札記、觀後感、對話、繪畫、巡禮、座談紀要等各種不同體式來寫，當然也可以寫成數十萬言的專著。影視評論不論長短，都要論之有據，言之成理，使人讀了確有所得。

Ⅷ 電影賞析怎麼寫

影視欣賞論文
2007年9月17日 ------《阮玲玉》電影欣賞 片名：阮玲玉 編劇：關錦鵬 二賞析 這是關錦鵬在1992年推出的力作，關錦鵬在片中復原了已經為天災人禍滅跡的30年代
~ - 電影賞析論文- - Qzone
2007年6月15日 電影里沒有刀光血影，沒有槍擊暗殺，甚至沒有一個人死，完全不同於《鋼琴家》和《拯救大兵瑞恩》，如果說他們是二戰中血與淚的體現，那麼《虎電影賞析論文虎口脫險》
後窗看電影-電影評論- 研究生學位論文期間必看的三部電影
又到了一年一度的研究生學位論文開題、答辯的時候，記得自己在考研的那段時間，曾在一期《看電影》雜志上看到過這樣一篇文章——「考研必看的三部電影」（《肖申克的救
韓國電影賞析論文_
200
http://tieba..com/club/5771759/p/4822456
7年11月26日 如果想從韓國電影中透射出韓國政治這樣的論文題目該如何寫 1 2009-10-24 ?, 音樂賞析論文——韓紅《天亮電影賞析論文亮了》 1 2009-12-9
電影賞析論文

Ⅸ 《霸王別姬》電影台詞，賞析~

這是蝶衣在知道小樓傾心於菊仙後放縱自己的感情而脫口而出的,就算是一次較隱晦專的告白,可小樓屬
不知,他只是一般的年輕人,他的回答卻只是"蝶衣,你可是不瘋魔不成活啊",小樓只是認為蝶衣是一個戲痴,卻完全不懂蝶衣對他的愛,兜兜轉轉,最後不過是"請不要為我哭泣.在塗滿油彩的面具下,我有的只是一顆戲子的心,永遠在別人的故事裡,流著自己的淚……"這句話來概括

Ⅹ 如何創作劇本，電影劇本範文欣賞

電影劇本是什麼？來 是一部故事片源的指南或概要嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？ 是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯系在一起的珍珠項鏈一樣嗎？是 一幅夢境中的風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎 電影劇本究竟是什麼？ 首先，它不。