秋歌郭小川賞析
⑴ 以賀敬之和郭小川的詩歌為例談談五十年代頌歌的特點`
賀敬之(1924--)是以新歌劇《白毛女》而聞名天下的，40年代就出版了詩集，但在詩歌藝術上真正獲得突破性的成就是在50年代以後。他的詩可分為兩類：1抒情短詩。這類作品一般是表現他對某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三門峽棗梳妝台》等。2長篇政治抒情詩。主要表現我國政治生活中的重大事件和重要人物，如《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷峰之歌》、《中國的十月》等。他的政治抒情詩不僅數量多，而且成就突出。
賀敬之的詩是時代的頌歌。他總是以敏銳的目光去抓取時代的最重大的事件、最主要的生活內容，而不去吟唱那些與人民無關的眼淚和悲傷。《回延安》表現了延安的巨大變化，贊頌了延安的歷史功績，指明「延安精神」在社會主義建設時期新的意義；《雷鋒之歌》挖掘出雷鋒精神的時代內含；《十月頌歌》是新中國十周歲的禮贊。
賀詩通過想像、誇張、幻想等手法，將建立於革命理想基礎上的革命浪漫主義風格表現得十分突出。
賀詩注意吸收民歌和古詩的營養，又不排斥外國詩歌的影響，如「信天游」體與「樓梯式」就被詩人以熟練的筆法熔鑄為一體。
郭小川(1919--1976)是共和國第一代傑出詩人。從1955年發表政治抒情詩《致青年公民》開始，詩人進入了旺盛的創作期。以後他先後寫了《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《一個和八個》、《將軍三部曲》等敘事詩以及抒情詩《望星空》。其中《將軍三部曲》、《白雪的贊歌》、《深深的山谷》是建國後長篇敘事詩的優秀作品。
60年代，他創作了《廈門風姿》、《鄉村大道》、《甘蔗林棗青紗帳》、《青紗帳棗甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出陽關》等一批作品，形成了自己雄渾而深遂的藝術風格。
「文革」期間，他創作的《團泊窪的秋天》、《祝壽》、《秋歌》，懷有隱憂，深沉而悲慨。
郭小川詩作的總體特色是：具有鮮明的時代光彩，閃耀著哲理的火花。
賀敬之曾評價郭小川的詩為「一位畢生為祖國和人民事業而斗爭的忠誠戰士的心靈中發出來的」歌。無論是歡呼新中國的誕生，還是描繪社會主義建設的欣欣向榮的圖畫，他的詩都洋溢著真摯的革命激情，這是他詩的靈魂所在。
郭小川還善將對人生、對事物細致、敏銳的觀察，凝煉為哲理性主題，這使他的許多詩立意深刻、發人深省。
在藝術表現上，他創造地繼承感物言志的古詩詞傳統，還就詩的格式進行了各種嘗試，樓梯式、自由體、新辭賦體都在他的詩中得以揮灑自如地應用。
⑵ 郭小川 《秋歌》的具體內容
秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！
谷穗熟了，蟬聲消了；
大地上的生活更甜、更好了！
海岸的青松啊，風卷波濤；
江南的桂花啊，香滿大道。
草原的駿馬啊，長了肥膘；
東北的青山啊，戴了雪帽。
呵，秋天、秋水、秋天的明月，
哪一樣不曾印上我們的心血！
呵，秋花、秋實、秋天的紅葉，
哪一樣不曾浸透我們的汗液！
歷史的高山呵，層層迭迭！
我們又爬上十丈高坡百級階。
戰斗的途程呵，綿延不絕！
我們又踏破千頃荒沙萬里雪。
回身看：壘固、溝深、西風烈，
請問：誰不以手撫膺長咨嗟？
風中的野火呵，長明不滅！
有多險的關隘，就有多勇的行列。
浪里的漁舟呵，身輕如蝶！
有多大的艱難，就有多壯的膽略。
我曾隨著大隊殺過茫茫夜，
此刻又唱「雄關漫道真如鐵」。
我曾隨著戰友訪問黃洋界，
當年的白軍不知何處死荒野！
只有江河的流水長滔滔，
只見戰斗的紅旗永不到！
只有勇士的豪情日日高，
只見收獲的季節年年到。
哦，秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！……
哦，谷穗熟了，蟬聲消了，
大地上的生活更甜、更好了！……
⑶ 當代詩人郭小川的《秋歌》中，「秋天啊，請把簌簌的風聲喝斷」下一句是什麼
是不是這個：
秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！
谷穗熟了，蟬專聲消了；
大地上的屬生活更甜、更好了！
海岸的青松啊，風卷波濤；
江南的桂花啊，香滿大道。
草原的駿馬啊，長了肥膘；
東北的青山啊，戴了雪帽。
呵，秋天、秋水、秋天的明月，
哪一樣不曾印上我們的心血！
呵，秋花、秋實、秋天的紅葉，
哪一樣不曾浸透我們的汗液！
歷史的高山呵，層層迭迭！
我們又爬上十丈高坡百級階。
戰斗的途程呵，綿延不絕！
我們又踏破千頃荒沙萬里雪。
回身看：壘固、溝深、西風烈，
請問：誰不以手撫膺長咨嗟？
風中的野火呵，長明不滅！
有多險的關隘，就有多勇的行列。
浪里的漁舟呵，身輕如蝶！
有多大的艱難，就有多壯的膽略。
我曾隨著大隊殺過茫茫夜，
此刻又唱「雄關漫道真如鐵」。
我曾隨著戰友訪問黃洋界，
當年的白軍不知何處死荒野！
只有江河的流水長滔滔，
只見戰斗的紅旗永不到！
只有勇士的豪情日日高，
只見收獲的季節年年到。
哦，秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！……
哦，谷穗熟了，蟬聲消了，
大地上的生活更甜、更好了！……
⑷ 郭小川《團泊窪的秋天》賞析
賞析：
此詩有其巧妙的藝術構思。詩人一掃前人的「悲秋」老調，從描繪秋天景物入手，借景抒情，寓動於靜，意在渲染一個極其寧靜的氣氛，以反襯人們內心世界的並不平靜，大有「於無聲處聽驚雷」之勢，從而起到了深化全詩主題的作用。
繼具體描繪秋景之後，詩人轉而深沉發問：「團泊窪，團泊窪，你真是這樣靜靜的嗎？」「誰的心靈深處——沒有奔騰咆哮的千軍萬馬！」「誰的大小動脈里——沒有熾熱的鮮血流響嘩嘩！」
充分表達了在自然界寧靜的外表下，人們心中蘊蓄著的激烈的斗爭和生活在幹校內的革命文藝戰士對江青一夥的反抗情緒。
接著，詩人通過一連串的排比句式直抒胸臆，高歌戰士特有的性格、抱負、膽識、愛情，充分抒發無產階級戰士的革命情懷，表達億萬人民對「四人幫」的無比憤慨。這些警句，既是詩人高尚品格的自我寫照，也是對所有無產階級戰士革命品質的藝術概括。
最後一節採用象徵手法，預言江青一秋的必然垮台和革命人民的必然勝利，寓意深刻含蓄，讓人回味無窮。(這里需要指出的是，詩中某些用詞和提法今天看來未必妥當，明顯屬於特定歷史時代的產物。)
「長句體」為郭小川在詩歌藝術形式方面的獨特創造。詩人從60年代初創作《廈門風姿》、《甘蔗林——青紗帳》開始採用這種詩體，以後則與其它詩體交錯使用，1975年所寫《秋歌二首》已將這種詩體推向成熟的境地。
詩人學習我國古代楚辭、漢賦，採用鋪陳排比的長句體式，看似有點「散文化」其實有其自身的規律：集短為長，將幾個短句合在一起組成一個長句，且都保持二十個字左右，顯得較為整齊對稱，同時注意押韻，既便於抒發詩人激越浩瀚的戰斗豪情，又能形成較為整齊、押韻的詩體形式。
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創作背景
這首詩是郭小川同志在毛主席1975年7月25日關於電影《創業》的重要批示鼓舞下用詩的形式給一位同志寫的一封信。是為表達天津市靜海縣團泊窪文化部五·七幹校廣大文藝戰士的振奮心情以及對「四人幫」干擾和破壞毛主席革命文藝路線的罪惡行徑的強烈憤恨而作。
作者簡介
郭小川（1919年9月2日—1976年10月18日），原名郭恩大，河北省豐寧縣鳳山鎮（原屬熱河省）人。是中國文學界一位富有才華的詩人。1933年，日寇侵佔熱河，他隨全家逃難北平。少年時代，他就「過早地同我們的祖國在一起負擔著巨大的憂患」（《向困難進軍》）。
「一二·九」運動後，他積極投身於抗日救亡的學生運動，是黨領導下的民族解放先鋒隊文藝青年聯合會的活躍成員，開始用詩歌作武器，參加了民族解放的斗爭。此外還是音樂藝術家。著有《平原老人》《投入火熱的斗爭》《鵬程萬里》《昆侖行》等。
⑸ 郭小川的詩歌有什麼特點
郭小川的詩富於哲理性。他善於將對人生和事物的思考提升為哲理性主題。無論是抒情詩還是敘事詩，都十分注意挖掘其內在所蘊含的深刻哲思。組詩《致青年公民》對我們時代廣大青年怎樣對待人生、青春，怎樣對待困難等重大問題，作出了精闢的富有哲理的回答。《鄉村大道》把那長遠而又曲折、寬闊而又坎坷的鄉村大道，同人生的大道、革命的大道聯系起來，形象地闡明了三者都是坎坷曲折的，只有通過斗爭，才能化險為夷、通向坦途的真諦。
郭小川是「時代的歌手和號手」，他的詩具有鮮明的時代特徵。他的代表作，不論是傳誦已久的《投入火熱的斗爭》、《向困難進軍》、《廈門風姿》、《青紗帳——甘蔗林》、《祝酒歌》等名篇，還是《秋歌》、《團泊窪的秋天》等遺作，無疑是「我們時代的最強之音，最美之音」。「文革」中郭小川受到嚴重迫害，痛定思痛，他將對政治形勢的思考和認識，全部傾瀉在他的絕唱《團泊窪的秋天》、《秋歌》中，總結了自己「戰士兼詩人」的一生。
郭小川在詩藝上進行了多方面的探索，被人贊譽為「技術革新的能手」。他說：「在形式上，我們要提倡的是民族化和群眾化。讀者可以看到，我在努力嘗試各種體裁，這就可以證明我不想拘泥於一種，也不想為體裁而體裁。民歌體、新格律體、自由體、半自由體以及其他各種體，只要能夠有助詩的民族化和群眾化，又有什麼可怕呢？」50年代，他的詩作一般採用「樓梯體」，但又進行了民族化的改造。在將長句拆行時非常注意中國語言的韻律特點，既講究樓梯詩的節奏，又盡可能做到大體的整齊和押韻。《致青年公民》採用參差排列的「樓梯式」長句，作奔放的講演式的現場鼓動，產生了強烈的藝術效果。《雪與山谷》中，使用的是「半自由體」、「四行體」，節奏流暢舒緩。《祝酒歌》使用了「民歌體」，句子簡短，節奏明快，融古代歌謠、新民歌於一體。《將軍三部曲》則是類似元明散曲的創新的「自由體」。
⑹ 郭小川 《秋歌》的具體內容是什麼
秋天來了，大來雁叫了；
晴空里的太自陽更紅、更嬌了！
谷穗熟了，蟬聲消了；
大地上的生活更甜、更好了！
海岸的青松啊，風卷波濤；
江南的桂花啊，香滿大道。
草原的駿馬啊，長了肥膘；
東北的青山啊，戴了雪帽。
呵，秋天、秋水、秋天的明月，
哪一樣不曾印上我們的心血！
呵，秋花、秋實、秋天的紅葉，
哪一樣不曾浸透我們的汗液！
歷史的高山呵，層層迭迭！
我們又爬上十丈高坡百級階。
戰斗的途程呵，綿延不絕！
我們又踏破千頃荒沙萬里雪。
回身看：壘固、溝深、西風烈，
請問：誰不以手撫膺長咨嗟？
風中的野火呵，長明不滅！
有多險的關隘，就有多勇的行列。
浪里的漁舟呵，身輕如蝶！
有多大的艱難，就有多壯的膽略。
我曾隨著大隊殺過茫茫夜，
此刻又唱「雄關漫道真如鐵」。
我曾隨著戰友訪問黃洋界，
當年的白軍不知何處死荒野！
只有江河的流水長滔滔，
只見戰斗的紅旗永不到！
只有勇士的豪情日日高，
只見收獲的季節年年到。
哦，秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！……
哦，谷穗熟了，蟬聲消了，
大地上的生活更甜、更好了！……
⑺ 郭小川最經典的詩歌
郭小川是革命聖地哺育的根紅苗正，他是戰士，更是詩人。時代賦予的責任是謳歌，郭的思想，思考，表達是坦誠的，雖然有極強的時代烙印，不可迴避是現實的矛盾和痛苦，「真正詩人」的特質，他真實表達了這種感受，不能說完全的堅定，詩中勉為其難的兩端大家能感受到，讀者不會嚴苛，會設身處地的去著想。《望星空》不是我喜歡的，至少《青紗帳》更純粹。為什麼批判，答案是明擺著的，過來人都懂。無論如何郭小川是那個時代具有代表性的詩人郭小川（1919年9月2日—1976年10月18日），原名郭恩大，河北省豐寧縣鳳山鎮（原屬熱河省）人。是中國文學界一位富有才華的詩人。
《團泊窪的秋天》是現代作家郭小川創作的一首新詩。這首詩前六節寫團泊窪的秋天的平和、安詳，這是對團泊窪的秋天的自然狀貌的表象寫實。第七節和第二十一節是承上啟下的過渡性詩節。接下來十三節寫團泊窪的秋天在世界或中國特定的政治社會環境里的喧囂。最後兩節是全詩的「詩眼」——平靜的是秋天團泊窪的外表，而喧囂的是秋天團泊窪的內部。這首詩不假雕琢，情詞壯烈，氣挾風雷電閃，讀來感人肺腑，動人心魄。作品賞析
1、戰士與詩人的矛盾：戰士以服從為天職，其詩歌只能成為一個時代的傳聲筒，而作為詩人必須堅持其獨立的思考，郭小川大多的作品為戰士的作品，但當戰士的身份將其占據後，他的良知仍保持著詩人的地方，其最重要的作品為《望星空》。
2、新辭賦體抒情方式上鋪張雄渾，要求行行對齊，這種表現形式強調句子的長度，句與句的對稱與起興。表面上可看到它與中國古典詩歌的聯系，但實際上詩人偏離了古典詩歌的意境與民歌的通俗易懂，他所追求的繁復更易由現代漢語體現。
3、藝術風格：雄渾豪放類，題材的選擇是壯闊多姿的時代風雲藝術。想像大開大闔。雄渾有力和諧鏗鏘的節奏和旋律；綺麗華美類獨創新辭賦體。營造七彩的語言之宮，增強它的表現力。
⑻ 誰有郭小川的《秋歌》 之二
完整版秋歌
不止一次了，清爽的秋風把我從昏睡中吹醒；不止一次了，節日的禮花點燃起我心中的火種。今年的秋風似乎格外銳利，有如刀鋒；今年的禮花似乎格外明亮，勝過群星；我曾有過迷亂的時刻，於今一想，頓感陣陣心痛；我曾有過灰心的日子，於今一想，頓感愧悔無窮。
是戰士，決不能放下武器，哪怕一分鍾；要革命，決不能止步不前，哪怕面對刀叢；見鬼去吧，三分雜念，半斤氣餒，一己聲名滾它的吧，市儈哲學，庸人習氣，懦夫行徑。面對大好形勢，一片光明，而不放聲歌唱；這樣的人，哪怕有一萬個，也少於零。眼見修正謬種，鬼蜮橫行，而不奮力抗爭；這樣的人，即使有五千個，也盡飯桶。磨快刀刃吧，要向修正主義的營壘勇敢沖鋒；跟上工農兵的隊伍吧，用金筆剝開暗藏敵人的花色皮層；清清喉嚨吧，重新唱出新鮮有力的戰斗歌聲；喝杯生活的美酒吧，再度激起久久隱伏的革命豪情。人民的乳汁把我喂大，黨的雙手把我育成；不是讓我虛度年華，而是要我參加偉大的斗爭；同志給我以溫暖，親人給我以愛情，不是讓我享受清福，而是要我堅持繼續革命。戰士的一生，只能是戰斗的一生；戰士的作風，只能是革命的作風。我知道，總有一天，我會衰老，老態龍鍾；但願我的心，還像入伍時候那樣年輕；我知道，總有一天，我會化煙，煙氣騰空；但願它象硝煙，火葯味很濃，很濃。聽，冰雪遼河，風雨長江，日夜激盪有聲；聽，南方竹陣，北國松濤，還在呼號不停；看，運糧車隊，拖拉機群，一直轟轟躍動；看，無數戰馬，百萬雄兵，永遠向前奔行。清爽的秋風啊，已經把我的身軀吹得飛上晴空；節日的禮花啊，已經把我的心胸燒得大火熊熊。個人是渺小的，但我感到力大無窮；因為幫我帶我的，是雄強勇健的億萬群眾。我是愚笨的，但現在似乎已百倍聰明；因為領我教我的，是英明偉大的領袖毛澤東。
這是文革時候的詩 自然有些部分省略了
⑼ 秋歌之六是怎樣體現郭小川的戰士兼詩人情懷的
老女人，瘋了吧！
看院長把你折磨的