古詩夕烽賞析
你好，賞析復文言文與古制詩是一個需要長期積累的過程，文言文基礎要打牢固，也就是課文要學好。基本考試時的題目都可以就平時學習的內容進行遷移。切記隨便亂猜，基礎牢了課外的就可以套用。
古詩賞析的題目一般問你什麼字好在哪裡。可以按這樣的模式回答：「這個字是XX的意思，運用了XX的手法，表現了（所描寫的事物的特徵），表達了（作者的思想感情）。」另外回答關於作者感情的題目時切記要就全詩來看，千萬不能片面。
B. 潼關古詩翻賞析
潼關吏
唐 杜甫
士卒何草草，築城潼關道。
大城鐵不如，小城萬丈余。
借問潼關吏，修關還備胡？
要我下馬行，為我指山隅。
「連雲列戰格，飛鳥不能逾。
胡來但自守，豈復憂西都。
丈人視要處，窄狹容單車。
艱難奮長戟，千古用一夫。
哀哉桃林戰，百萬化為魚。
請囑防關將，慎勿學哥舒。
（選自《杜少陵集》）
次潼關先寄張十二閣老使君賈
唐 韓愈
荊山已去華山來，日出潼關四扇開。
刺史莫辭迎侯遠，相公親破蔡州回。
（選自《韓昌黎集》）
過潼關
唐 石介
昔帝御中原，守國用三策。
上策以仁義，天下無能敵。
其次樹屏翰，相維如盤石。
最下恃險固，棄德任智力。
驅馬過潼關，覽古淚潛滴。
開元帝道明，百蠻奉周歷。
田野富農桑，邊隅無寇賊。
紫宸日視朝，潼關夜常辟。
天寶君政荒，宮闈養虺蠍。
恩愛成怨疾，心腹生毒螫。
朝聞發漁陽，暮已卷河北。
鳴鼓渡潼關，矢及乘輿側。
重門徒爾設，關吏安所職。
始知資形勢，不如修道德。
（選自石介著《徂徠集》）
潼關
宋、元 汪元量
蔽日烏雲撥不開，昏昏勒馬渡關來。
綠蕪徑路人千里，黃葉郵亭酒一杯。
事去空垂悲國淚，愁來沒上望鄉台。
桃林塞外秋風起，大漠天寒鬼哭哀。
（選自汪元量著《水雲集》）
山坡羊·潼關懷古
元 張養浩
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！
（選自張養浩著《金元散曲》）
潼關
清 顧炎武
黃河東來日西沒，新華作城高突兀。
關中尚可一丸封，奉詔東征苦倉卒。
紫髯豈在青城山，白骨未收崤澠間。
至今秦人到關哭，淚隨河水無時還。
（選自《顧亭林詩集匯注》）
拜楊伯起墓道
清 王士禎
悠悠關內路，驅馬桃林塞。
歸鳥岳祠邊，長河遠天外。
大鳥下潼亭，落羽今猶在。
夕日薦蘋蘩，愁心逐征旆。
（選自《漁洋山人精華錄》）
渡河西望有感
清 王士禎
使者河源復卻回，杖藜曾記到雲台。
高秋華岳三峰出，曉日潼關四扇開。
星宿海從天上落，昆侖槎自斗邊來。
何時更訪茅龍去，東望滄溟水一杯。
（選自《漁洋山人精華錄》）
潼關二首
清 沈用濟
（一）重關踞天險，三輔重神京。
綉嶺遙尊岳，黃河曲抱城。
一夫今保障，群盜昔縱橫。
星隕何年事，徒傷父老情。
（二）窺關如在井，立馬一峰高。
竟失山河險，徒誇汗血勞。
沙蟲迷白日，陵谷徙洪濤。
翻使黃巾笑，橫行遇汝曹。
（選自《清詩別裁集》）
滿庭芳·（和某人而作）潼關
清 曹貞吉
太華垂旒，黃河噴雪，咸秦百二重城；危樓千尺，刁斗靜無聲。落日紅旗半卷，秋風急，牧馬悲鳴。閑憑吊，興亡滿眼，衰草漢諸陵。泥丸封未得，漁陽鼙鼓，響入華清。早平安烽火，不到西京。自古王公設險，終難恃，帶礪之形。何年月，鏟平斥堠，如掌看春耕？
（選自《清名家詞》）
潼關
清 王昶
鶉首星芒照九垓，規模百二自秦開。
關山蒼莽爭天險，文武飛騰出將才。
日軟旌旗橫戍邏，雲連城碟抱烽台。
登高立馬休憑吊，看取三峰翠色來。
（選自《清詩選》）
潼關
清 洪亮吉
出險復入險，別山仍上山。
河流五夜色昏黑，一片日紅先射關。
壯哉龍門濤，至此始一折。
驚流無風舟尚失，大魚如龍欲迎日。
風陵津北起黑波，重舸徑向中流過。
河聲漸遠波愈回，卻控馬首看全河。
君不見，哥舒拒祿山。
魏武破孟起，門開如雲列千騎。
喧聲動天箭灑地。時平雲氣亦卷舒。
孱卒立門司啟閉。關頭飯罷客亦閑。
早有太華開心顏。
（選自洪亮吉著《洪北江全集》）
望潼關
清 峻德
立馬風陵望漢關，山峰高出白雲間。
西來一曲昆侖水，劃斷中條太華山。
（選自《清詩選》）
蝶戀花·登潼關城樓
張鴻績
濁酒難澆心上事，才說登臨，又觸新愁起。漠漠寒雪千萬里，長河落日天垂地。
醉後欄干慵更倚，冷月樓頭，誰會悲來意。莫聽烏烏橋下水，幾多未老英雄淚。
（選自《清詩選》）
潼關
清 朱維魚
虎視龍興踞上游，洞開四扇俯神州。
西來翠疊三峰色，東去河兼八水流。
赤帝偏能降軹道，青騾底事出延秋。
唐陵漢闕俱黃土，獨剩秦時月照愁。
（選自《湖海詩傳》）
「潼關行」示楊廣文
清 魏源
久聞潼關名，今識潼關面。
此去華陽尚數程，天險誰言一當萬？
雨止岳岫秋容青，風來關塞河聲健。
坐覺蒼茫萬古心，猶逐風雪四時變。
客言：十二連環堞，古設禁溝之西北。
連山塹谷亘西南，鎖斷飛鳥無形跡。
灞滻惟防東寇來，汴京又杜西師出。
間道尚聞商縣攻，變局紛紛罕沿襲。
守秦不守關，守關不守溝。
守溝不建堡十二，肘腋腹背差千秋。
我謂客言意深苦，請更為君擴胸腑。
戰車變騎騎變步，山川地利皆殊古。
成皋函谷古金湯，步攻近世誰嵎虎。
書生史事空撐拄，不若濁醪戰尊俎。
華山漸去驪山來，明朝更賦湯泉哀。
（選自《魏源集》）
長亭怨·由函谷至潼關作
清 江開
問誰把天根攻剖，萬古行人，地中盤走。月落聽雞，仰天如線但垂手。谷風排觸，山自作、邊聲吼。令尹此為誰？識紫氣、從東來否？翹首。又潼關四扇，壁立半天雄陡。河聲岳色，聚眼底、讓誰銷受？且擱下，礪帶山河，好明日、新豐沽酒。笑虎視龍興，都付陽關煙柳。
（選自江開著《浩然堂詩稿》）
出潼關渡河
清 譚嗣同
平原莽千里，到此忽嵯峨。
關險山爭勢，途危石墜窩。
崤函羅半壁，秦晉界長河。
為趁斜陽渡，高吟擊楫歌。
（選自《譚嗣同全集》）
潼關有感
清 季振宜
興亡非一代，形勝覽層樓。
渭水千年濁，秦川萬里秋。
豺狼互吞噬，盜賊化王侯。
郵置無余馬，皇華不肯休。
（選自《清詩別裁集》）
潼關道
清 卓爾堪
在昔泛舟役，輸粟救晉飢。
富強由來舊，今也忽流離。
上天禍咸陽，三年望雲霓。
犁鋤無所施，黃犢充晨炊。
貧者死家園，富者走天涯。
綺羅猶被體，銀箏手提攜。
高車駕無馬，足繭卧路啼。
遠行為就食，途荒力易疲。
傾囊出珠玉，難以易鋪糜。
銀箏碎道旁，此生無樂時。
飢餓知不免，首丘是所宜。
俯視兒與女，嬌小飽狐狸。
（選自卓爾堪著《近青堂詩集》）
潼關有感
清 顧嗣協
百二雄關入望遙，流亡滿目嘆蕭條。
五年赤地難逢雨，近來疲民無可招。
雪擁秦山常叆叇，風回河岸自飄搖。
從今祀典崇西嶽，籌策無煩問采樵。
（選自《清詩紀事初編》）
早過潼關呈屠參政
清 王太岳
日上關門宿霧收，角聲悲壯肅高秋。
山連二華橫秦塞，水控三川下豫州。
行處牛羊歸聚落，幾家雞犬共林邱。
風流輸與屠夫子，深坐溪亭理釣鉤。
（選自《湖海詩傳》）
潼關遇雪
清 嚴長明
亂山缺左角，獻出城樓牙。
雙旗揚清風，蕭瑟不滿笳。
程途已牢落，況乃雪片加。
蓰空著人面，雜以塵與沙。
行行欲投止，土室不數家。
居人面黧黑，見客如驚霞。
此間詎堪宿，奈彼前途賒。
因思採薇歌，霏霏怨行車。
我今豈無感，辛苦將誰誇。
（選自《湖海詩傳》）
潼關望黃河
清 吳祿貞
走馬潼關四扇開，黃河萬里逼城來。
西連太華成天險，東望中原有劫灰。
夜燭凄涼數知己，秋風激烈感雄才。
傷心獨話興亡事，怕聽南飛塞雁哀。
（選自《辛亥革命詩詞選》）
月夜宿潼關，見孤雁飛鳴而過
民國 於右任
河聲夜靜響猶殘，孤客孤雁上下看。
大野飛鳴何所適？中原睥睨一憑欄。
嚴關月落天將晚，故園春歸夢已闌。
馬鬣余年終有恨，南來況復路漫漫。
出關作
民國 於右任
自斷此身休問天，餘生歲歲滯關前。
逐塵京路雙黃鵠，啼血乾坤一杜鵑。
眼底河山悲故國，馬頭風雪憶當年。
殷勤致謝關門柳，照見行人莫妄牽。
潼關道中
民國 於右任
（一）
慷慨同仇有古風，開關幾次出關東。
河聲月色天景句，寫出秦人血戰功。
（二）
世亂爭雄為要害，時平設險亦嚴疆。
桃花紅雨梨花雪，飛去飛來傍戰場。
歸陝次潼關作
民國 於右任
遲我遺梨有幾何？天饕人瘧兩難過。
河聲月色都非昔，老入關門涕淚多。
浪淘沙·潼關感賦
民國 於右任
形勢望中收，古國神遊。纖兒一逝潰齊州。如此雄關難坐守，豎子無謀。
驚鳥再來投，寤寐恩仇。明知不返也難留。天降繁霜人雪涕，白盡鳥頭。
（選自《於右任詩詞選》）
潼關道中
民國 續范亭
七尺堂堂一丈夫，游秦數載胡為乎？
凄涼夜雨潼關道，笑問田文得志無？
夜宿潼關
民國 續范亭
華陰一路景凄涼，夜宿潼關更漏長。
雞鳴犬吠豫秦晉，浪激沙翻洛渭黃。
老鳳西遊悲左計，中條北望憶前場。
十二連城稱要害，風雲迭次起蕭牆。
《選自續磊·穆青《續范亭詩集》）
C. 駱賓王的【詩文賞析】
《為徐敬業討武瞾叫檄》
駱賓王
偽臨朝武氏者，性非和順，地實寒微。昔充太宗下陳，曾以更衣入侍。洎乎晚節， 穢亂春宮。潛隱先帝之私，陰圖後房之嬖。入門見嫉，蛾眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚 偏能惑主。踐元後於翚翟，陷吾君於聚。加 以虺蜴為心，豺狼成性。近狎邪僻，殘害忠良。殺姊屠兄，弒君鴆母。神人之所共嫉， 天地之所不容。猶復包藏禍心，窺竊神器。君之愛子，幽之於別宮；賊之宗盟，委之以重任。鳴呼！霍子孟之不作，朱虛侯之已亡。燕啄皇孫，知漢祚之將盡。龍藜帝後，識夏庭之遽衰。
敬業皇唐舊臣，公侯冢子。奉先帝之成業，荷本朝之厚恩。宋微子之興悲，良有以也；袁君山之流涕，豈徒然哉！是用氣憤風雲，志安社稷。因天下之失望，順宇內之推心。爰舉義旗，以清妖孽。
南連百越，北盡三河；鐵騎成群，玉軸相接。海陵紅粟，倉儲之積靡窮；江浦黃旗， 匡復之功何遠！班聲動而北風起，劍氣沖而南斗平。喑嗚則山嶽崩頹，叱吒則風雲變色。 以此制敵，何敵不摧？以此圖功，何功不克？
公等或居漢地，或協周親；或膺重寄於話言，或受顧命於宣室。言猶在耳，忠豈忘 心。一抔之土未乾，六尺之孤何托？倘能轉禍為福，送往事居，共立勤王之勛， 無廢大君之命，凡諸爵賞，同指山河。若其眷戀窮城，徘徊歧路，坐昧先幾之兆，必貽 後至之誅。請看今日之域中，竟是誰家之天下！
D. 賞析古詩
王維的《使至塞上》賞析
王秉鈞 [唐詩攬勝]
「大漠孤煙直，長河落日圓」二語，千餘年來，一直為人們所稱道，目之為邊塞詩名句。它出自王維《使之塞上》一詩，其詩雲：單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠古煙直，長河落日圓。蕭關逢侯騎，都護在燕然。「大漠「二句如何理解？名在什麼地方？一般唐詩選本中，對此談的很少。有的不加註解，有的雖然說，但難令人滿意。
先談談這首詩的歷史背景及其大意：
唐玄宗開元二十五年（737）春，河西節度副大使崔希逸大軍從涼洲南入吐魯番二千餘里，戰於青海西，大敗吐蕃。王維以監察御史的身份奉命出使塞上，宣慰將士，寫下了這首詩。在這首詩里，詩人描述了他此次出使塞上的所見和所感。
首二句，《文苑英華》本作「銜命辭天闕，單車欲問邊」。「單車」，意為輕車簡從；「過居延」，是說這次出使宣慰，要遠至河西甘洲張掖郡西北的居延屬國一帶去。簡述了出使之由及使命。三四句，寫已入塞上。「征蓬」、「歸雁」都是比喻。上句說是驅使輕車，象秋天的飛蓬，隨風輕轉，漫無定向，敘寫了自己離開了京闕長安，從關中平原翻山越嶺，經過盡艱辛的跋涉，一步步的走出唐關漢塞。這一句見出道路崎嶇，千回百轉的情狀。下句是說自己好似天空的歸雁，飛進了邊疆異域；也可解作仰望天際的鴻雁，一群群向遙遠的西方飛去，比喻自己也和鴻雁一樣直向天邊西飛。這句是說自己經過多日的車馬生活，已步入塞上。五六句。詩人以濃墨重筆，高度概括，形象的勾勒了塞上獨有的奇麗壯觀景象，讓人驚嘆不已，末兩句，寫自己在征途中，從侯騎口中打聽到大軍統帥已親臨前線，暗示戰爭已經取得了勝利，進入了勒銘紀功階段。愉快喜悅的心情，不禁油然而生。都護句，用的是漢竇憲大敗匈奴，勒銘紀功燕然山而還的典事，並非實指。因為這次戰爭是河西節度使帥唐軍在青海地區進行，敵人也不是匈奴而是吐蕃。詩末用倒敘的手法結尾，顯得別致，不落俗套。
全詩從構思、布局、立意、遣辭、語言各方面說。不愧是名篇『「大漠」一句。更為警絕。
曹雪芹在《紅樓夢》中，借香菱答黛玉王右丞詩的體會寫到：「以我看來，詩的好處，有口裡說不出來的意思，想去卻是逼真的；有似乎無理的，想去卻是有理有情的。。。。。。。我看他《塞上》一首，那一聯雲：大漠孤煙直，長河落日圓」想來煙如何直？日自然是圓的。「直」字似無理的，「圓」字似太俗。合上書一想，倒象是見了此景色一樣。這樣談法，仍嫌籠統不具體。至於認為好的詩，只可意會，不可言傳，更不足為訓的。詩既是詩人對現實生活的反映；行諸筆墨，就成為客觀存在。象這兩句，有如此形神具備的藝術形象，是完全可以談得清楚的。只是由於讀者沒有作者的那樣生活的實踐經驗，因而感到難以猜測，難以理喻。我過去對這兩句詩中的「孤煙直」、「落日圓」理解不深，特別是對「孤煙直」這個片語，深感困惑。一九七七年夏，我去新疆，路過河西戈壁，親看其景，才深佩王維真不愧是一代寫生聖手。
這兩句詩所以是千古名句，就在詩人以短短的十字，描繪了一幅塞上獨特的壯美風景畫面。在浩瀚的大戈壁上，一股濃黑的煙柱，扶搖直上，象一座孤塔沖入雲霄；滔滔的河水，上下千里，不見源頭，在暮色蒼茫中，但見水天相接的西邊地平線上，一輪紅日，漂浮在河面上漸漸的下沉。這風光，真夠是壯美的了！也夠新奇的了！所以壯美，因為它展現了浮天無岸的河西大沙漠的莽闊形象，日落河面的壯麗風貌。所以新奇，由於這樣的雄偉場景，只能出現在塞上河西地區，中原地區和大江南北是可能有的。
有的注家依據庚信《傷王司徒褒》一詩的「閑逢直起煙」一語，認為「孤煙直」，指的是「烽煙」。還引陸佃《坤雅》中的「古之烽煙用狼糞，取其煙直而聚，雖風吹之不斜」等作為佐證。實際上，在大戈壁灘上，每每夏天午後，常有一種龍卷風，也叫羊角風的裹著黃砂象一根煙柱，直沖雲霄，經久不絕。詩人說的「大漠孤煙直」乃指此而言。清人趙殿成注此詩曰：「邊外多迥風，其風迅急，裊煙砂而直上，親見其景者，才知直的妙，，趙所說的「迥風」，指的是正是龍卷風，俗語叫旋風，惜乎一般注家沒有親眼所見，對這一句的解釋，沒有引起足夠的重視，以致此說不彰。烽煙是否雖風吹不斜，沒有經驗，不敢妄言。如果烽煙真的能在晴天風輕的時候，象戈壁灘上不時颳起的那種飛沙走石、拔樹撼山的狂風，連汽車都可以捲走。烽煙是直不起來的。可見雖風吹不斜的說法，是有條件的。同時烽煙只有遇到了敵警時才點燃；而龍卷風卻是大漠上經常出現的。
「大漠孤煙直，長河落日圓」兩句情景交融，意象飛動，扣人心弦的詩句里，見出祖國大西北的河山的雄偉壯麗，遼闊廣大，讀之令人精神振奮，意氣風發；它不僅給人以美的享受，且能激起中華民族的自豪感。誰能說我國優秀的文學遺產在今天只要認識意義，而沒有啟發教育意義呢？
E. 古文古詩名句賞析!!!
1《歸園田居》：「採菊東籬下，悠然見南山。」
「悠然」寫出了作者那種恬淡、閑適、對生活無所求的心情。「見」表現出詩人看到山不是有意而為之，而是在採菊之間無意中山的形象映入眼簾。好象自己的心早已和山融為一體了。能達到這種境界，正是心靈自由而平靜的美好結局。
2「但使願無違」的「願」如何理解？
從字面上看是「我的意願」有個好收成，其實更蘊含了不要在那污濁的現實世界中失去自我的意思。
3、 《過故人庄》：「綠樹村邊合，青山郭外斜。」
是描寫山村風光的名句。綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。同時也採用了對偶的修辭手法，「綠樹」對「青山」，「村邊」對「郭外」，詞性相同，互相對應，十分工整。
4、《錢塘湖春行》：「幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，野草才能沒馬蹄。」
這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用「早」來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光的「暖樹」，生怕一會兒就會趕不上了。一個「爭」字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家屋檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個「啄」字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽著她們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。
「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄 。」用亂花淺草來寫西湖早春的美景。「漸欲」，漸漸就要；「才能」，剛剛能夠，都表現出事物在發展變化之中。
5、《游山西村》：「山重水復疑無路，柳暗花明又一村。」
山西村山環水繞，柳暗花明，一派花團錦簇的景象，用來說明困境中仍然蘊含著希望，也暗含著克服重重困難最後終於實現理想願望的深刻哲理。
6、《觀滄海》：「日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。」
這是全詩的高潮，作者運用豐富奇特的想像，大膽的誇張，將眼前海上的景色和自己的雄心壯志融合在一起，創造了一種宏大的意境。
7、《次北固山下》：「海日生殘夜，江春入舊年。」
為歷來傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替過程中的景象和心中的喜悅。 「海日生殘夜，江春入舊年」在描述自然的時序交替中蘊含哲理。「生」說明舊事物中已孕育了新的生命，景中出理。「入」，是說新春提前闖入舊的一年，景中出情，思鄉而不低沉。
8、《望岳》：「會當臨絕頂，一覽眾山小。」
泰山的雄姿，引發詩人登臨高峰的願望，他要臨絕頂，將天下群山盡快收入眼底。聯繫到詩人當時實情，這句詩更可理解為：他不計落第得失，堅信自己出眾的才情，堅信自己一定能脫穎而出。至此，泰山的雋秀磅礴之氣與詩人凌雲壯志之豪情自然地溶為一體，情景交融，渾然天成。
9、《西江月》：「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。」
表面看來寫的是風、月、蟬、鵲這些及其平常的景物，然而，經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般枝頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起「別枝」搖曳。同時，知了的鳴叫也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，正當涼風徐徐吹拂時，往往感到特別清幽。總之，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動中寓靜，把半夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。
10、《送杜少府之任蜀州》：「海內存知己，天涯若比鄰。」
只要四海之內有你的知心朋友，即使遠在天涯海角，也仍像是近鄰。（作者勉勵自己的友人，勇敢地踏上征途，表現出了朋友之間的真摯感情。）
11、《黃鶴樓》：「晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。」
陽光照耀著漢水平原，漢陽鎮四周的樹木顯得格外分明，那芳草茂盛的地方，便是鸚鵡州。（觸景生情，勾起淡淡的鄉愁。）
12、《酬樂天揚州初逢席上見贈》：「沉舟側畔干帆過，病樹前頭萬木春。」
沉船旁邊無數新船飛速馳過得意洋洋，病樹面前萬千綠樹如同逢春蓬勃生長。①比喻在自己被貶謫邊地好像沉舟病樹般奄奄一息之時，有多少人卻飛黃騰達「爬」上去，這表達了作者對自己的不平遭遇的憤慨，又是對那些混水摸魚撈好處的人的諷刺。②這兩句詩在客觀上卻寫出了新事物終究要取代舊事物這一客觀規律。）
13、《泊秦淮》：「商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。」
賣唱女不知道國家滅亡的悲痛，隔著江水還唱著亡國的曲子《後庭花》。（描述了現實中帝王飲酒作樂，不理政事，荒淫無度的生活，表達出詩人憂國憂民之情。）
14、《夜雨寄北》「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」
哪一天在西窗之下同你一道深夜秉燭長談，訴說我在巴山這天晚上看雨時想念你的心情。（這兩句是作者身在巴山設想回長安、晚上與妻剪燭夜談的情景，表達了相思之情。）
15、《龜雖壽》：「老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。」
年老力衰的千里馬雖伏在馬槽上，但它的志向仍是日行千里；懷有雄心壯志的人雖到晚年，但雄心壯志不改，慷慨依舊。（這四句話表現了作者自強不息，老當益壯的進取精神和豪邁氣慨。）
16、《相見歡》：「剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。」
即使有千絲萬縷的離愁，剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的是離別愁情，這離愁別恨的另一種滋味，不是常人所體驗到的。（這幾句話直抒離愁之苦，抒發了作者一腔懷舊之情。）
17、《使至塞上》： 「大漠孤煙直，長河落日圓」
這段話寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾。一個「大」字，形象描繪出邊疆沙漠的荒涼與浩瀚，那裡寬闊無邊沒有什麼奇觀異景，烽火台燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作孤煙，下面一個「直」字則表現出了他的勁拔和堅毅之美。那荒漠上沒有任何山巒林木，橫貫其間的黃河就非得用「長」來形容才算準確。另外，落日本來給人是一種凄楚蒼涼的印象，而在此處詩人卻把它寫「圓」了，便給人以親切溫暖之感。詩人不僅實寫了沙漠的景象，而且還把自己的孤寂情緒巧妙地融入到廣闊的自然環境中去，正如王國維所評價的那樣，這是「千古壯觀」的名句。
18、《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》： 我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
這兩句突發奇想，借月傳情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，詩人想到：我還是把自己的一片愁心託付給這皎潔生輝、純潔多情的明月，讓它隨風飄到遠在夜郎（今湖新晃侗族自治縣）以西的友人身邊去吧！這「愁心」，概言之，是為友人處境而愁；細析之，則又包含著關切、牽掛、不平、同情、憂慮等多種復雜的感情，真是纏綿悱惻，一往情深！這「直到」，表面上描繪明月清風飛越萬水千山，直抵夜郎龍標，實際上烘托詩人心飛神馳，追念友人的殷殷深情。
19、《春望》：「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」
這兩句通常解釋為：花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而落淚驚心。另一種解釋為：以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情於物，都表達了感時傷世的感情。本聯以「感時」一語承上，以「恨別」一語啟下，章法分明。
20、《論詩》：「江山代有才人出，各領風騷數百年。」
國家代代都有有才情的人出現，他們各自的影響也不過幾百年而已。作者認為詩歌應隨著時代不斷發展，詩人在創作上應求變創新，而不要刻意模仿，跟在古人後面亦步亦趨。
21、「晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。」
詩人抓住秋天「一鶴凌雲」，這一別致的景觀的描繪，展現的是秋高氣爽，萬里晴空，白雲漂浮的開闊景象。那凌雲的鶴，也載著詩人的詩情，一同遨遊到了雲霄。雖然，這鶴是孤獨的，然而它所呈現出來的氣勢，卻是非凡的。一個「排」字，所蘊涵的深意，盡在不言中了。也許，詩人是以「鶴」自喻，也許是詩人視「鶴」為不屈的化身。這里，有哲理的意蘊，也有藝術的魅力，發人深思，耐人吟詠。它給予讀者的，不僅僅是秋天的生機和素色，更多的是一種高揚的氣概和高尚的情操。
22、《過零丁洋》：「人生自古誰無死，留取丹心照汗青。」
古往今來，人難免一死，為拯救祖國而死，捨生取義，一片丹心將垂於史冊，映照千古。這激情慷慨的兩句詩，表明了詩人捨生取義的決心，充分體現了他的民族氣節。全詩也因有此兩句收尾而成為一代名作，千古壯歌。
23、 誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。
下闋迸發出使人感奮的議論。這種議論不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韻的語言，表達有關人生的哲理。「誰道」兩句，以反詰喚起，以借喻回答。結尾兩句以溪水西流的個別現象，即景生感，借端抒懷，自我勉勵，表達出詞人雖處困境而老當益壯、自強不息的精神。
F. 古詩賞析
觀滄海http://ke..com/view/105684.htm#5
關於「水何澹澹」六句
「水何澹澹，山島竦峙。」是寫從碣石山往下看滄海的情形。「澹澹」，是形容海水搖搖晃晃的樣子；「何」，這里當「多麼」講。「水何澹澹」，形容大海波瀾壯闊，其中有驚訝，有贊美，正是剛剛登上山頂的第一個印象。「竦峙」，是高聳屹立的樣子。這兩句詩的意思是說：茫茫的大海上碧波萬頃，一望無垠，只有腳下的山島高高地聳立在海心。我們都知道，同樣是觀海，站在岸邊，坐在船頭，或者是登上山頂，我們的感受是很不相同的。曹操這時候站在山上，第一眼看到的自然是大海的全景。所以他從大處落墨，著力渲染大海那種蒼茫渾然的氣勢，給人一種堅定倔強的感覺。山島巍然，一下子就奪去了詩人的注意，所以緊接著就寫島上的景色：「樹木叢生，百草豐茂。」充滿了一片欣欣向榮的景象，彷彿其中有無限的生趣等待我們去發現。「秋風蕭瑟，洪波湧起。」隨著一陣蕭瑟的風聲，突然湧起了滔天的波瀾，使人覺得驚嘆都有點來不及呢!可是等我們掉轉視線，去看那湧起的洪波的時候，詩人卻不再描寫下去了。
(摘自袁行霈《曹操詩〈觀滄海〉》，同上)
「水何」六句是正面鋪寫大海。其中真正寫大海的只有兩句。雖然字數不多，但作者著重抓住了海水的形態變化進行大筆勾畫，寫出了大海變化萬千的特點。「水何澹澹」是寫大海在無風情況下水波動盪的樣子，而海水一遇到大風，就會立即掀起軒然大波。「洪波湧起」僅四字就逼真地展現出了大海那種波瀾壯闊的氣勢。「涌」字用得尤其出色。從這句描寫中，我們不僅看到了大海波涌連天的形態，而且彷彿聽到了驚濤拍岸的聲音。作者雖寫觀海，但並不單純寫海。如果只寫茫茫無際、波濤洶涌的海水，即使寫得再好，也會給人以枯寂之感，所以作者在描寫大海時，又插以山島草木來點染，有了山島草木的點染烘托，就把大海寫得生機勃發，欣欣向榮，使人感覺到，大海不僅浩瀚壯闊，而且美麗多姿。我們試把這幾句聯起來吟誦一下，就能體會到其中的韻味：茫茫蒼蒼的大海，波濤起伏，拍打著海岸，山島聳立，豐茂的草木在蕭瑟的秋風中搖曳弄姿，這是多麼壯麗的意境，多麼美好的圖畫啊!
(摘自董德松《詩中有畫畫中含情》，同上)
關於「日月之行」四句
面對這迷人的海上風光，作者展開了豐富奇特的想像。「日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。」運行不息的太陽月亮，星光燦爛的銀河，竟都包蘊在這滄海之中，這是何等的氣魄啊!這四句是全詩的高潮，作者運用誇張的表現手法，創造了一個極其開闊的意境，給詩歌增添了積極的浪漫主義的色彩。雖然是高度的誇張，但作者還是緊緊抓住了大海氣勢磅礴這個特徵來寫，誇張是合情合理的。
(摘自董德松《詩中有畫畫中含情》，同上)
詩人豐富的想像，把我們帶進了一個更加宏偉的境界：「日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。」這寥寥十六個字，就寫出了滄海之大，寫出了一幅吞吐日月、含孕群星的氣派。天連水，水連天，浩浩盪盪無邊無際，實在是壯觀極了。「星漢」就是天上的銀河。這四句詩的意思是：太陽和月亮每天從東方升起來，繞天一周，又向西方落下去，好像從海里升起又落到海里去一樣。星光燦爛的銀河，斜貫在天空，它那遠遠的一端垂向大海，就好像發源於滄海一樣。太陽、月亮和銀河可算是自然界最輝煌、最偉大的形象了，可是詩人覺得它們的運行仍然離不開大海的懷抱，大海就彷彿是日月星辰的母親一樣。這種博大的境界在古人的詩里是並不多見的。
(摘自袁行霈《曹操詩〈觀滄海〉》，同上)
《觀滄海》景情結合的特點
在這首詩中，景和情是緊密結合著的。前面已經表明，作者通過寫滄海，抒發了他統一中國建功立業的抱負。這種感情在詩中沒有直接表露，而是把它蘊藏在對景物的描寫當中。這種抒情方式與其他古代許多寫景詩的抒情方式有所不同。古代許多寫景抒情詩是情景分寫，或上文側重寫景，下文側重寫情。如荊軻《易水歌》上句「風蕭蕭兮易水寒」，側重寫風水；下句「壯士一去兮不復還」，寫壯士決死的感情。又如杜甫的《登岳陽樓》，上聯「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」側重寫景，氣魄也很大；而下聯「親朋無一字，老病有孤舟」則側重寫情。《觀滄海》完全是把情包含在景中的，寓情於景中。《觀滄海》的字里行間都洋溢著飽滿的激情。「水何」六句雖然是在描繪生氣勃勃的大海風光，實際上在歌頌祖國壯麗的山河，透露出作者熱愛祖國的感情。目睹祖國山河壯麗的景色，更加激起了詩人要統一祖國的強烈願望。於是藉助豐富的想像，來充分表達這種願望。作者以滄海自比，通過寫大海吞吐宇宙的氣勢，來表現詩人自己寬廣的胸懷和豪邁的氣魄，感情奔放，卻很含蓄。「日月」四句是寫景的高潮，也是作者感情發展的高潮。宋人敖陶孫說曹詩「如幽燕老將，氣韻沉雄」。《觀滄海》這首詩意境開闊，氣勢雄渾，這與一個雄心勃勃的政治家和軍事家的風度是一致的，真是使人讀其詩如見其人。
(摘自董德松《詩中有畫畫中含情》，同上)
曹操這首《觀滄海》准確生動地描繪出海洋的形象，單純而又飽滿，豐富而不瑣細，好像一幅粗線條的炭筆畫一樣。尤其可貴的是，這首詩不僅僅反映了海洋的形象，同時也賦予它以性格。句句寫景，又是句句抒情。既表現了大海，也表現了詩人自己。詩人不滿足於對海洋做形似的摹擬，而是通過形象，力求表現海洋那種孕大含深、動盪不安的性格。海，本來是沒有生命的，然而在詩人筆下卻具有了性格。這樣才更真實、更深刻地反映了大海的面貌。
(摘自袁行霈《曹操詩〈觀滄海〉》，同上)
《觀滄海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壯志很巧妙地融合在一起。《觀滄海》的高潮放在詩的末尾，它的感情非常奔放，思想卻很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理結合。因為它含蓄，所以更有啟發性，更能激發我們的想像，更耐人尋味。過去人們稱贊曹操的詩深沉飽滿、雄健有力，如「幽燕老將，氣韻沉雄」，從這里可以得到印證。
次北固山下 http://ke..com/view/643600.htm
錢塘湖春行 http://ke..com/view/33440.htm?rh=255
龜雖壽 http://ke..com/view/130633.htm
過故人庄 http://ke..com/view/155078.htm
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄http://ke..com/view/647849.htm
題破山寺後禪院 http://ke..com/view/162686.htm
G. 急求古詩詞鑒賞
讀山海經①
陶淵明
孟夏草木長②，繞屋樹扶疏③。
眾鳥欣有托④，吾亦愛吾廬。
既耕亦已種，時還讀我書。
窮巷隔深轍⑤，頻回故人車⑥。
歡然酌春酒⑦，摘我園中蔬。
微雨從東來，好風與之俱⑧。
泛覽周王傳⑨，流觀山海圖⑩。
俯仰終宇宙，不樂復何如。
[注釋]
①這組詩共十三首，這是第一首。山海經：一部記載古代神話傳說、史地文獻、原始風俗的書。
②孟夏：初夏。農歷四月。
③扶疏：枝葉茂盛的樣子。
④欣有托：高興找到可以依託的地方。
⑤深轍：軋有很深車轍的大路。
⑥頻回故人車：經常讓熟人的車調頭回去。
⑦歡然：高興的樣子。
⑧與之俱：和它一起吹來。
⑨泛覽：瀏覽。周王傳：即《穆天子傳》，記載周穆王西遊的書。
⑩流觀：瀏覽。山海圖：帶插圖的《山海經》。
⑾俯仰：在低頭抬頭之間。終宇宙：遍及世界。
[解說]
這首詩寫陶淵明好讀書的種種樂趣：「孟夏」兩句，宜讀書的季節初夏氣候宜人；「眾鳥」兩句，宜讀書的居所有一個小屋；「既耕」兩句，宜讀書的時機農忙已過；「窮巷」兩句，宜讀書的環境沒人打攪；「歡然」兩句，宜讀書的景色有和風細雨相陪。最後以「俯仰終宇宙，不樂復何如」總寫一筆讀書的樂趣。陶淵明真算得上會讀書、善讀書的人.
楓橋夜泊
張 繼
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鍾聲到客船。
[注釋]
1.楓橋：橋名，在今蘇州城外。
2.夜泊：夜間把船停靠在岸邊。
3.江楓：江邊的楓樹。
4.漁火：漁船上的燈火。
5.愁眠：船上的旅人懷著旅愁，難以入睡。
6.姑蘇：即蘇州。
7.寒山寺：在楓橋西一里，因唐初一個叫寒山的詩僧在這里住過而得名。
〔今譯〕
月已落下烏鴉啼叫秋霜滿天，
江邊楓樹漁火點點對愁而眠。
姑蘇城外寂寞清靜寒山古寺，
半夜裡鍾聲悠揚傳到了客船。
[賞析]
秋天的夜晚，一艘遠道而來的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明日已經落下，幾聲烏鴉的啼叫，滿天的寒霜，江邊的楓樹，點點的漁火，這清冷的水鄉秋夜，陪伴著舟中的遊子，讓他感到是多麼凄涼。此詩只用兩句話，就寫出了詩人所見、所聞、所感，並繪出了一幅凄清的秋夜羈旅圖。但此詩更具神韻的卻是後兩句，那寒山寺的夜半鍾聲，不但襯托出夜的寧靜，更在重重地撞擊著詩人那顆孤寂的心靈，讓人感到時空的永恆和寂寞，產生出有關人生和歷史的無邊遐想。這種動靜結合的意境創造，最為典型地傳達了中國詩歌藝術的韻味。
〔作者簡介〕：張繼，（生卒年不祥）字懿孫，襄州（今湖北襄陽）人。中唐時候的詩人。他的詩多登臨記行，不假雕琢。《楓橋夜泊》是廣為流傳的名作。
范仲庵
（989-1052），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。進士出身。累官至參知政事（副相）。是北宋初期著名政治家和文學家。有《範文正公詩余》。
漁家傲①
范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意②。四面邊聲連角起③，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計④。羌管悠悠霜滿地⑤。人不寐，將軍白發征夫淚。
〔注釋〕
①漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《遊仙關》。
②衡陽雁去：相傳大雁飛至衡陽不再南去，城南有回雁峰。
③邊聲：邊地的各種聲音。
④燕然未勒：無破敵之功。勒：刻。
⑤羌管：笛也，因出自羌中，得名。
〔賞析〕
這是一首抒懷詞。當時范仲淹任陝西經略副使兼知延州（今陝西延安市）。這是當時第一首描寫邊塞題材的作品，也是宋代最早表現軍旅生活的詞作。上闋寫景。首句頓入，起調突兀，俊骨雄風，已自奪人。千峰連亘如屏障，一座孤城，日未落而城門緊閉。也突出布防將士的備戰警惕。下闋抒情。表達將士功業未立，無計歸家的責任感，披露愛國衷腸。不愧蒼涼感慨的豪士之偉詞。這首詞開啟了蘇辛豪放派的先聲。
金陵懷古
劉禹錫
潮滿冶城渚， 日斜征虜亭。
蔡洲新草綠， 幕府舊煙青。
興廢由人事， 山川空地形。
《後庭花》一曲，幽怨不堪聽。
寶歷二年（826）冬，劉禹錫由和州返回洛陽，途經金陵。從詩中的寫景看來，這詩可能寫於次年初春。
「潮滿冶城渚，日斜征虜亭。」首聯寫的是晨景和晚景。詩人為尋訪東吳當年冶鑄之地——冶城的遺跡來到江邊，正逢早潮上漲，水天空闊，滿川風濤。冶城這一以冶制吳刀、吳鉤著名的古跡究竟在哪兒呢？詩人徘徊尋覓，卻四顧茫然。只有那江濤的拍岸聲和江邊一片荒涼的景象。它彷彿告訴人們：冶城和吳國的雄圖霸業一樣，早已在時間的長河中消逝得無影無蹤了。傍晚時分，征虜亭寂寞地矗立在斜暉之中，伴隨著它的不過是投在地上的長長的黑影而已，那東晉王謝貴族之家曾在這里餞行送別的熱鬧排場，也早已銷聲匿跡。盡管亭子與夕陽依舊，但人事卻已全非。詩在開頭兩句巧妙地把盛衰對比從景語中道出，使詩歌一落筆就緊扣題意，自然流露出弔古傷今之情。
「蔡洲新草綠，幕府舊煙青。」頷聯兩句雖然仍是寫景，但此處寫的景，則不僅是對歷史陳跡的憑吊，而且以雄偉美麗的山川為見證以抒懷，藉以形象地表達出詩人對某一歷史問題的識見。看哪，時序雖在春寒料峭之中，那江心不沉的戰船——蔡洲卻已長出一片嫩綠的新草；那向稱金陵門戶的幕府山正雄視大江，山頂上升起裊裊青煙，光景依然如舊。面對著滔滔江流，詩人想起了東晉軍閥蘇峻曾一度襲破金陵，企圖憑借險阻，建立霸業。不久陶侃、溫嶠起兵在此伐叛，舟師四萬次於蔡洲。一時舳艫相望，旌旗蔽空，激戰累日，終於擊敗蘇峻，使晉室轉危為安。他還想起幕府山正是由於丞相王導曾在此建立幕府屯兵駐守而得名。但曾幾何時，東晉仍然被劉宋所代替，衡陽王劉義季出任南兗州刺史，此山從此又成為劉宋新貴們祖餞之處。山川風物在變幻的歷史長河中有沒有變異呢？沒有，詩人看到的仍是：春草年年綠，舊煙歲歲青。這一聯熔古今事與眼前景為一體，「新草綠」、「舊煙青」六字下得醒豁鮮明，情景交融，並為下文的感慨作鋪墊。
「興廢由人事，山川空地形。」頸聯承上兩聯轉入議論。詩人以極其精煉的語言揭示了六朝興亡的秘密，並示警當世。六朝的繁華哪裡去了？當時的權貴而今安在？險要的山川形勢並沒有為他們的長治久安提供保障；國家興亡，原當取決於人事！在這一聯里，詩人思接千里，自鑄偉詞，提出了社稷之存「在德不在險」的卓越見解。後來王安石《金陵懷古》四首其二：「天兵南下此橋江，敵國當時指顧降。山水雄豪空復在，君王神武自無雙。」即由此化出。足見議論之高，識見之卓。
尾聯「《後庭花》一曲，幽怨不堪聽」。六朝帝王憑恃天險、縱情享樂而國亡，歷史的教訓有沒有被後世記取呢？詩人以《玉樹後庭花》尚在流行暗示當今唐代的統治者依託關中百二山河之險，沉溺在聲色享樂之中，正步著六朝的後塵，其後果是不堪設想的。《玉樹後庭花》是公認的亡國之音。詩含蓄地把鑒戒亡國之意寄寓於一種音樂現象之中，可謂意味深長。晚唐詩人杜牧的《泊秦淮》：「商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》」，便是脫胎於此。
《貞一齋詩說》說：「詠史詩不必鑿鑿指事實，看古人名作可見。」劉禹錫這首詩就是這樣，首聯從題前搖曳而來，尾聯從題後迤邐而去。前兩聯只點出與六朝有關的金陵名勝古跡，以暗示千古興亡之所由，而不是為了追懷一朝、一帝、一事、一物。至後兩聯則通過議論和感慨借古諷今，揭示出全詩主旨。這種手法，用在詠史詩、懷古詩中是頗為高明的。
塞上聽吹笛
高 適
雪凈胡天牧馬還，
月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，
風吹一夜滿關山。
賞析：這首詩充滿了邊塞詩中不常見的和平寧靜氣氛：冰雪消融，胡地已是牧馬的時節了。傍晚時分，戰士們趕著馬群回來，明月灑下一片清輝。大地解凍，牧馬晚歸，暗示著邊烽暫息。在如此蒼茫而又澄明的夜色中，從戍樓中傳來熟悉的《梅花落》曲調。風傳笛曲，一夜之間傳滿了關山。「風吹一夜滿關山」的意境與李白的「散入春風滿洛城」相似。但詩中的哀怨凄清之氣已被邊塞和平寧靜的風光沖淡，基調顯得開朗壯闊。尤其值得注意的是：本詩實景與虛景交融，前兩句「雪凈」「月明」等景是實寫，三四兩句妙就妙在將《梅花落》的曲名拆開，營造成一種虛景。彷彿風吹的不是笛聲，而是片片落梅，一夜之間飄滿關山。聲色相融，詩句又因設問而出，更是虛之又虛。胡地並無梅花，聽笛而想到梅花飄落，其實也蘊含著故園之思。只是這種情緒並不低沉，而帶有一種盛世的豪情。
芙蓉樓送辛漸
王昌齡
寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
[注釋]
1．芙蓉樓：潤州（今江蘇鎮江）的城樓。辛漸：作者的一位朋友。
2．寒雨連江：潤州在長江邊。這句是說，夜裡長江上下了寒雨。吳：春秋時的吳國在長江下游一帶，所以稱這一帶為吳。
3．平明：清晨。楚山：春秋時的楚國在長江中下游一帶，所以稱這一帶為楚
山。
4．洛陽：今河南洛陽，是辛漸所去的地方。
5．冰心：比喻心的純潔。玉壺：冰在玉壺之中，進一步比喻人的清廉正直。
[解說]
一夜寒雨過後，詩人在芙蓉樓與友人話別，這時只有晨光映照著遠處的山巒。
他囑咐朋友，如果遠方的親友問起我，請把我清廉下直的心意傳達給他們。
[賞析]
這首詩不像一般的送別詩那樣，努力抒發對友人的深深眷戀之情，而是著重講述自己的純潔感情和高尚志向。當時，詩人的朋友辛漸即將取道揚州，北上洛陽。正在江寧（今江蘇南京）任職的詩人，親自送到了潤州，在西北城樓（即「芙蓉樓」）為他餞行，並寫下這首詩。「寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤」，寒冷的夜雨，滔滔的江流，連朦朧的遠山也顯得孤單，這種景象襯托出詩人對朋友的依依惜別之情。但詩的重點卻在後兩句。朋友此番西行的目的地是洛陽，那裡也有詩人眾多的親人和朋友。詩人深深思念洛陽的親友，並想像他們也同樣深深思念著自己。他囑托辛漸，當親友們問起來，就說我的內心依然純潔無瑕，就像冰那樣晶瑩，像玉那樣透亮。詩中用一個巧妙的互相映襯的比喻，來形容一種純潔完美的品格，顯示出很高的語言技巧，給人留下難忘的印象。
〔作者簡介〕
王昌齡（699-757）唐代詩人。字少伯，京兆長安（今陝西西安）人。有《王昌齡集》。
H. 千古名句 古詩 賞析
（1）．無可奈何花落去，似曾相似燕歸來。 ——《浣溪沙》晏殊
賞析：此兩句用景物描寫，把詩人的感情表現得細膩生動。是非常工巧的對偶句，卻又那樣自然，彷彿是信手拈來，一點看不出雕琢的痕跡。表現了詩人很高的藝術技巧，是頗有盛譽的名句。
（2）．山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 ——《游山西村》陸游
賞析：這是動中即景，寫出曲折多變的景色。這兩句寫出了路疑無而實有，景似絕而復出的境界，蘊涵著生活的哲理。
（3）．會當凌絕頂，一覽眾山小。 ——《望岳》杜甫
賞析：寫由望岳而產生的登岳的意願。從這兩句富有啟發性和象徵意義的詩中，可以看到詩人杜甫不怕困難，敢於攀登絕頂，俯視一切的雄心和氣概。
（4）．晴川歷歷漢陽數，芳草萋萋鸚鵡洲。 ——《黃鶴樓》崔顥
賞析：寫漢陽晴川和鸚鵡洲的景緻。「歷歷」、「萋萋」描繪出山川清楚分明，草木極其茂盛的狀貌。
（5）．日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 ——《黃鶴樓》崔顥
賞析：「鄉愁」 之情與「日暮」「煙波」之景相交融，使人的心境復歸於渺然的憂思而益發深沉，不能自已。尾聯點題，由上聯的轉寫實景而引出鄉關何處，歸思難禁的愁緒。
（6）．何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 ——《夜雨寄北》李商隱
賞析：設想日後重逢的時候，向 「君」追話今夜「我」思「君」而不得歸的情景。
（7）．抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁
——《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》李白
賞析：此兩句運用比喻說就好比用刀切斷水流，結果水反而流得更急，用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對不可能的，因為酒醉後反而更能引發內心的愁苦、憤懣。
（8）．無言獨上西樓，月如鉤。 ——《相見歡》李煜
賞析：「無言」而又「獨上」，使人看到一個孑然一身，「斯人獨憔悴」的孤影。連月也不是圓月，而是殘缺之月。這是仰望之景，天空之景，是使人愁上添愁的景。
（9）．剪不斷，理還亂，是離愁。 ——「相見歡」李煜
賞析：以絲喻相思，以千絲萬縷之無法剪斷，無法理出頭緒，形容愁思之紛繁和難解。
（10）．大漠孤煙直，長河落日圓。 ——《使至塞上》王維
賞析：氣象極好，在一片大沙漠上看到遠處烽煙直沖霄漢，大河上一輪落日，沒有雲翳，顯得格外圓而且大。「孤」字顯出人煙的稀少； 「直」字表現初到邊塞的詩人對塞上景色的驚異，都恰到好處。「長河」的形象橫亘在畫面之中，把畫面分割為兩段，又增加了構圖的活潑感，而「落日圓」則被分割的畫面塗上統一的色調，顯出渾然一體的氣勢。
（11）．落紅不是無情物，化作春泥更護花。 ——《己亥雜詩》龔自珍
賞析：此兩句以落花為喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入議論。
（12）．感時花濺淚，恨別鳥驚心。 ——《春望》杜甫
賞析：詩人睹物傷情，彷彿開放的鮮花也禁不住悲傷濺淚；鳥兒也因人世間的離別而驚心。
（13）．不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。 ——《登飛來峰》王安石
賞析：不怕浮雲遮住了遠望的眼光，只是因為身在最高層。這兩句是全詩的精華，蘊涵著深刻的哲理，具有普遍的意義。
（14）．但願人長久，千里共嬋娟。 ——《水調歌頭》蘇軾
賞析：只希望兩人平平安安，雖然相隔千里，也能共享這美好的月光，此兩句可用來向離別親友表達誠摯慰問及祝願，是喚起人類普遍情感體驗的名句。
（15）．造華鍾神秀，陰陽割昏曉。 ——《望岳》杜甫
賞析：這是更作一番仔細觀察後寫出來的，是說大自然造物者集中靈秀之氣在此山，自然有無限神妙。這兩句講山色的變幻，寫出了泰山的宏偉景色。
（16）．忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開——《白雪歌送武判官歸京》岑參
賞析：此二句寫雪後美景。以春花喻冬雪，聯想奇特美妙，比喻新穎動人，一片銀白的世界，變成一片春意盎然，欣欣向榮的明麗春光，給人的感受不是雪後奇寒而是欣喜和暖意。
（17）．曲徑通幽處，禪房花木深。 ——《題破山寺後禪院》常建
賞析：「曲」、「幽」、「深」，表現了禪院花木扶疏，幽深清靜的環境。此而句不僅再現了詩人踏過曲徑，穿過深幽的花草樹木，走到禪院的情景，而且道出了某種審美光照中的體驗，藝術地表現了華夏文化對曲折美、搖曳美的追求。
（18）．春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 ——《無題》李商隱
賞析：詩人以「春蠶」、「蠟炬」為喻，並運用諧音的方法，組成了這膾炙人口的名句。此二句一說內心狀態，一說外部表情，把男主人公對女主人公的深厚感情表現得格外真切。
（19）．莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 ——《醉花陰》李清照
賞析：「莫道不消魂」，意思是此時此地怎麼能不令人傷感呢？運用發問法，醒人耳目。「簾卷西風」，既寫人又寫景，創造了一個凄清寂寥的深秋境界。「人比黃花瘦」，既摹形又傳神，具有深入人心的力量。
（20）．採菊東籬下，悠然見南山 ——《飲酒》陶潛
賞析：此二句妙在自己無心見山，然悠悠遠望，心與物游，達到物我兩忘的境界。
（21）．氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城 ——《望洞庭湖寄張丞相》孟浩然
賞析：意思是蒸騰的水氣把江南江北的雲夢澤都籠罩了，波濤的聲勢使岳陽城都受到震動似的。此二句寫出了洞庭湖的壯闊景象和湖波的聲勢。
I. 古詩解釋！！
使至塞上
一、整體把握
開元二十五年（737）的春天，王維奉唐玄宗之命，赴西北邊塞慰問戰勝吐蕃的河西副大使崔希逸，這實際上是被排擠出朝廷。這首詩所寫的就是這次出使的情景。
詩人以簡練的筆墨寫了此次出使的經歷。「單車欲問邊」，寫自己輕車簡從，要前往邊境慰問將士。要走多遠呢？「屬國過居延」，是要到遠在西北邊塞的居延。山高路遠，詩人覺得自己好像「征蓬」一樣隨風而去，又恰似「歸雁」一般進入胡天。既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達出幽微難言的內心情感。經過長途跋涉，詩人終於「蕭關逢候騎」，卻沒有遇見將官。一問才知道「都護在燕然」：將官正在燕然前線呢!故事似乎還要延續下去，但詩歌卻於此戛然而止，給人留下回味的餘地。
詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風光。「大漠孤煙直，長河落日圓」，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維贊為「千古壯觀」的名句。試想，那茫茫無邊的沙漠，只有用一個「大」字才能狀其景觀；在這純然一色、荒涼無邊的背景之上，那烽火台上燃起的一縷白煙直上雲霄，是多麼醒目，「孤煙」二字正能狀其神韻。「孤煙」之後隨一「直」字，使景物顯得單純簡凈，直入人心。「長河落日圓」，蒼茫的沙漠，沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無邊無際，黃河杳無盡頭，「長」字便自然湧上作者心頭。而「長河」之上，是那一輪圓圓的落日，這里的「圓」字與前面的「直」字，都用得逼真傳神，難以言其妙處。
二、問題研究
「大漠孤煙直，長河落日圓」賞析
這兩句詩充分體現了詩中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。首先，它有畫一樣的構圖，從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠處的夕陽到綿延無邊的大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。其次，它有畫一樣講究的線條，一望無際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態，概括性極強，彷彿抽象派的作品。第三，這兩句在色彩上也很豐富，廣闊無垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽收斂了光輝，靜靜地居於天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風光如在目前。
《紅樓夢》里香菱說：「這『直』字似無理，『圓』字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說再找兩個換這兩個，竟再找不出兩個字來。」她雖然不能夠清楚地說出這兩個字到底好在哪裡，但是憑直覺感到它們描寫孤煙與落日非常形象，不可替代。蘇軾評價王維雲「味摩詰之詩，詩中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩」，真是非常恰當啊。
對「煙」的不同理解：有人認為是烽煙，有人認為是炊煙。
渡荊門送別
整體把握
此詩是詩人開元十三年（公元725年）出蜀至荊門時所作。隨著船的移動，兩岸的景色像畫卷一樣展開、變換。作者很自然地描繪了舟過荊門時所見景色。頷聯用游動的視角來描寫景物的變化，船由蜀地到荊門，兩岸的地勢由山脈過渡到平原，山巒從作者的視野中一點點地消失，江水沖下山巒向著廣闊的原野奔騰而去。頸聯通過兩幅美麗的畫面來形容江上的美景，第一幅是水中映月圖，明月映入水中，如同飛下的天鏡，寫夜間的風景；第二幅是天邊雲霞圖，雲霞飄飛，如同海市蜃樓一般變幻多姿，寫黃昏的風景。這么美的景色，真讓人陶醉!但是「應憐故鄉水，萬里送行舟」兩句卻突然一轉，由欣賞美景轉入深沉的鄉情之嘆，還是故鄉的水好啊，把我的船送到萬里之外，還不忍分別。含蓄地抒發了思鄉之情，將全詩用一根無形的線收束在一起，餘音裊裊。王夫之《唐詩評選》說「結二句得象外於環中，飄然思不窮，唯此當之。」
全詩運古詩渾壯豪放的氣勢於聲調格律之中。首聯敘事，頷聯頸聯寫景，尾聯抒情。時空廣闊，寫景有靈動之感，情韻悠長。
對「送別」的不同理解：
這兩個字歷來解釋不一：一說指江水送自己離別蜀中，一說贈給送別的友人。清人沈德潛（《唐詩別裁》卷一○）認為「詩中無送別意，題中二字可刪。」唐汝詢《唐詩解》疑「送別」二字為衍文。
J. 高中古詩詞鑒賞 古詩+賞析 要40篇快救救我π^π
春行即興 李 華
宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
古人在談到詩歌創作時曾說：「作詩不過情、景二端。」請從「景」和「情」的角度來賞析這首詩。
[參考答案]這首詩寫了作者「春行」時的所見所聞：有草有水，有樹有山，有花有鳥，可謂一句一景，且每個畫面均有特色(步驟一)。但詩又不是純粹寫景，而是景中含情，情景交融(步驟二)。詩中「花自落」「鳥空啼」之景都顯出了山中的寧靜，從中更透出一絲傷春、凄涼之情(步驟三)。
游月陂 宋·程顥
月陂堤上四徘徊，北有中天百尺台。 萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。 水心雲影閑相照，林下泉聲靜自來。 世事無端何足計，但逢佳節約重陪。
（1）這首詩營造了怎樣的意境，表現了詩人怎樣的情感？請結合詩歌內容分析。（3分）
[參考答案]詩人寫了百尺高台、美麗的水光月色，樹林和泉聲，（1分）營造了寧靜（或靜謐、幽靜等）（1分）的意境，表達了詩人閑適（或恬淡、自在）（1分）的心情。
（2）「林下泉聲靜自來」一句詩用什麼表現手法？請簡析其效果？（3分） [參考答案]反襯（以動寫靜，以有聲襯無聲）（1分）。淙淙的泉聲更突出了月夜的寂靜。
與夏十二登岳陽樓
李白
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。
雲間連下榻，天上接行杯。醉後涼風起，吹人舞袖回。
對第三聯「雲間連下榻，天上接行杯」所運用的藝術表現手法作簡要分析。
[參考答案]
第三聯運用了誇張手法
(步驟一)寫出岳陽樓高聳入雲的情狀，同時這兩句詩想像神奇，在雲間連榻，在天上
「行杯」(步驟二)，寫出了詩人恍若臵身仙境的情景
醉落魄·詠鷹
[清]陳維崧
寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。
男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝。
[注]
①堵：座。
②削碎中原路：形容鷹掠地飛過。
③軒舉：意氣飛揚。
（1）這首詞的上片主要是用什麼表現手法來寫鷹的？請作簡要分析。
[參考答案]
①主要運用了襯托的手法。②借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的秋空等場景，來襯托鷹的形象。（把「襯托」答成「烘托」也算對）
（2）結合下片的句子，分析詞人表達了怎樣的思想感情。
[參考答案]
①「男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉」
，表達了猛氣猶存、老當益壯的情
懷。②「人間多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝」
，表達了期待施展抱負、建功立業
的志向。
江 村 杜 甫
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。 自去自來樑上燕，相親相近水中鷗。 老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。 但有故人供祿米，微軀此外更何求?
請簡要分析這首詩突出的語言特點。
[參考答案]清新、自然、質朴(步驟一)，描繪的清江、樑上燕、水中鷗構成了一派恬靜優雅的自然田園景象；老妻畫紙為棋局的痴情憨態，望而可愛；稚子敲針作釣鉤的天真無邪，彌足可愛(步驟二)。不作雕飾，自然成趣，生活意味十足(步驟三)
華子崗 裴迪
日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
請談談「侵」「拂」兩個字的妙處。
[參考答案]「侵」字寫夕陽余輝逐漸消退的過程(步驟一)，展現了詩人在夕陽中一步步下山的生動情景(步驟二)。「拂」字運用擬人手法，增強了動感(步驟一)，也使人想見山色的青翠可愛、柔和多姿(步驟二)。這兩個動詞寫雲光山翠對詩人的眷戀不舍之情，折射出詩人對華子崗的喜愛與留戀(步驟三)。
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
問：結合作品簡析《旅夜書懷》第三聯中的兩個虛詞「豈」「應」使用的妙處。 [參考答案] 「名豈文章著，官應老病休」的意思是「(我的)名譽哪裡是因為文章而顯揚呢?(我的)官位也真該因年老多病而罷退」。（步驟二）詩人本是以詩文自負的，而一個「豈」字說,表達了內心的憤懣之情。詩人本是想建功立業的，而一個「應」字反其意而用，表達了受排擠被罷官的無可奈何的情緒。「豈」「應」二字，將一個不得志者的心理表現得頗為准確、精煉、傳神。（步驟三）
葛溪驛 王安石
缺月昏昏漏未央，一燈明來照秋床。 病身最覺風露早，歸夢不知山水長。 坐感歲時歌慷慨，起看天地色凄涼。 鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。
（1）本詩首聯描繪了一幅畫面，請為這幅畫面擬一個小標題。（2分）
[參考答案]驛站秋夜難眠圖
（2）詩人的心緒集中體現在「亂」字上，全詩是怎樣表現的？請簡要分析。（6分）
[參考答案]本詩以「亂」為詩眼，情景交融，抒寫了詩人的家國之思。首聯借殘月、滴漏、昏暗的燈光暗寫詩人心煩意亂。頷聯直寫身體之病、羈旅之困、懷鄉之愁，點明「亂」的部分原因，為進一步寫「亂」蓄勢。頸聯用襯托手法，借疏桐蟬鳴將詩人的煩亂渲染到極致。
就我個人意見，你可以找一些詩詞然後逐個網路，應該會有答案的