聲聲慢李清照簡短賞析
① 李清照的《聲聲慢》賞析50字
以前寫過，貌似有點忘了，大概給你寫下叭。這是李清照南渡以後的一首震動詞壇回的名作。通過秋答景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文「點點滴滴」又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。
② 李清照《聲聲慢》賞析
聲聲慢，詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用「聲」字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字。又有仄韻體（一般押入聲）。用「仙呂調」。
詞牌格式
平韻體： (平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
(平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韻）。
(仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韻）。
(仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
(平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韻）。
(仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韻）。
千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》賞析
尋尋覓覓①，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚②。
乍暖還寒③時候，最難將息④。
三杯兩盞淡酒，
怎敵⑤他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，
憔悴損⑥，如今有誰堪⑦摘？
守著窗兒，獨自怎生⑧得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第⑨，怎一個愁字了得？
①、意謂想把失去的一切都找回來,表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。
②、憂愁苦悶的樣子。
③、忽暖忽寒。指秋天的天氣。
④、休養，調理。
⑤、對付，抵擋。
⑥、極。表示程度極高。
⑦、可。
⑧、怎麼，怎樣。
⑨、情形，光景。
李清照(1084—1151?)號易安居士。這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯託孤寂、凄涼的心境。
「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛後的愁苦之情。
七組十四個疊字，猶如信手拈來，」看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：「真是大珠小珠落玉盤也。」 「尋尋覓覓」，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊後，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什麼呢?不太清楚，一切都是那麼茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周「冷冷清清」。這是作者的心境使然，常言說「人悲物亦悲」，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂「感時花濺淚，恨別鳥驚心」。這尋覓的結果給作者最深的感受是「凄凄慘慘威威」，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。「乍暖還寒時候，最難將息。」作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢?聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與「乍暖還寒」的天氣是多麼相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。怎麼辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。
「三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
「欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那麼淡。 「淡酒」無力，怎麼能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那麼淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是「濃睡不消殘酒「。酒力顯得那麼大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什麼切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有「濃睡不消殘酒」之說。兩相對比，一個「淡」字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」
本欲借酒澆愁，可誰想「舉杯消愁愁更愁」，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什麼書信捎來了，真乃「物是人非事事休」。尤其是「雁過也」這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們彷彿與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢?
下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。
「滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。」
這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。
「守著窗兒，獨自怎生得黑!」更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說「人老伯孤獨」，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎麼捱到天黑呢?
「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」
主要寫聲音，以聲襯情，尤其是「點點滴滴」一語，極富「頓挫凄絕」感。當作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這里作者只寫雨點打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那麼強烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡直讓作者不能自抑！
「這次第，怎一個愁字了得!」
即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢!這是對前文的概括，概括了「乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨」等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個「愁」字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風住塵香花已盡》中所寫： 「只 恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」
全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷!愁情似水長，個中滋味只有自己慢慢咀嚼了。
綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種「一重未了一重添」的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是「一字一淚，滿紙嗚咽」。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依託，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱!
③ 李清照的詞聲聲慢賞析
《聲聲慢》是李清照晚年名作，詞作抒發的不是閨怨閑愁，而是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗的社會背景之下產生的。這就使這首詞的感情色彩有了時代依託，有了現實性和社會性。因此，《聲聲慢》堪稱千古絕唱。
《聲聲慢》。這個詞原來有一個題目叫《秋情》，意指秋天的情懷、秋天的情趣。
北宋的欽宗的靖康二年（1127年），金人佔領了邊梁，把欽宗、徽宗俘虜到了北方，而戰火也把李清照和趙明誠在青州二十多間文物毀之一炬。輾轉反側，她的丈夫因病去世，再嫁之人也並非好人，家境破滅，舉目無親，從此李清照變得隻身一人，雲愁霧纏，每天過著以淚洗面的生活。在這種情況下，她寫下了這首詞《聲聲慢》。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
這個疊字壓的仄聲韻，短促、突兀、奇兀，這個仄聲字在韻腳里表達出一種悲傷、悲壯、悲憤的感情。「尋尋覓覓」是一種茫然無序、惆悵恍惚的一種心境。她在尋找她的過去，可是現在「冷冷清清」，一無所有，什麼都沒有了。於是乎，自己的心情就悲悲慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
這時李清照便拿一點酒來去去寒，但是三杯兩盞淡酒怎麼能擋得住晚上的越來越風急。所以她寫的是一天從早上開始。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
而恰在此時，她拿著酒離開住所到院子里，突然看見大雁飛過來，「雁過也、正傷心」，再仔細一看，雁子竟好像是老朋友，是舊時見過的。鴻雁傳書也引發了她的愁緒。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
她來到庭院又看到了滿地黃花，不是滿地是菊，花還長在樹枝上，但是已經憔悴了，堆積了一團一團的，已經快凋謝了，所以如今有誰願意去摘它。以將要凋零的菊花暗喻自己的身世。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
梧桐在中國的詩詞中是一種愛情和孤獨的載體。這個當下怎麼是一個「愁」字能說得清，「愁」已經難以概括她此時的痛苦復雜心情。
這首詞很大氣，從頭到尾，一氣呵成，從乍暖還寒，急風淡酒，大雁菊花，梧桐細雨，一一說來，緊緊扣著秋天的悲傷，扣著她個人的遭遇和經歷。李清照這首詞抒發了一種非同尋常的悲愁苦寂，調子也比較低沉，但是我們如果聯系當時的時代環境來看，李清照這時候個人的痛苦憂愁已經不是那種幽怨、那種閨怨，而是和國家的敗亡與百姓的苦難，與民不聊生、官場腐敗，聯系在一起。因此李清照的愁苦就是當時中國老百姓和這個時代的共同體驗。因而這首詞，我們還不能叫它是一首婉約詞，它是一首有社會現實意義的一首千古絕唱。聯繫到李清照後來到南方以後，她不斷地表達這種關懷，如大家熟悉的「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東」。說明她這種愛國情懷和個人遭遇，我們不能完全分開來看。
④ 對《聲聲慢——李清照》的賞析
《聲來聲慢·尋尋覓覓》通過描源寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；
下文「點點滴滴」又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術感染力。
(4)聲聲慢李清照簡短賞析擴展閱讀
創作背景：公元1127年夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠於是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十餘屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。
金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以後，追隨流亡中的朝廷由建康到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，於是寫下了這首《聲聲慢》。
⑤ 李清照詞《聲聲慢》賞析
《聲聲慢》是李清照晚年名作，詞作抒發的不是閨怨閑愁，而是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗的社會背景之下產生的。這就使這首詞的感情色彩有了時代依託，有了現實性和社會性。因此，《聲聲慢》堪稱千古絕唱。
《聲聲慢》。這個詞原來有一個題目叫《秋情》，意指秋天的情懷、秋天的情趣。
北宋的欽宗的靖康二年（1127年），金人佔領了邊梁，把欽宗、徽宗俘虜到了北方，而戰火也把李清照和趙明誠在青州二十多間文物毀之一炬。輾轉反側，她的丈夫因病去世，再嫁之人也並非好人，家境破滅，舉目無親，從此李清照變得隻身一人，雲愁霧纏，每天過著以淚洗面的生活。在這種情況下，她寫下了這首詞《聲聲慢》。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
這個疊字壓的仄聲韻，短促、突兀、奇兀，這個仄聲字在韻腳里表達出一種悲傷、悲壯、悲憤的感情。「尋尋覓覓」是一種茫然無序、惆悵恍惚的一種心境。她在尋找她的過去，可是現在「冷冷清清」，一無所有，什麼都沒有了。於是乎，自己的心情就悲悲慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
這時李清照便拿一點酒來去去寒，但是三杯兩盞淡酒怎麼能擋得住晚上的越來越風急。所以她寫的是一天從早上開始。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
而恰在此時，她拿著酒離開住所到院子里，突然看見大雁飛過來，「雁過也、正傷心」，再仔細一看，雁子竟好像是老朋友，是舊時見過的。鴻雁傳書也引發了她的愁緒。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
她來到庭院又看到了滿地黃花，不是滿地是菊，花還長在樹枝上，但是已經憔悴了，堆積了一團一團的，已經快凋謝了，所以如今有誰願意去摘它。以將要凋零的菊花暗喻自己的身世。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
梧桐在中國的詩詞中是一種愛情和孤獨的載體。這個當下怎麼是一個「愁」字能說得清，「愁」已經難以概括她此時的痛苦復雜心情。
這首詞很大氣，從頭到尾，一氣呵成，從乍暖還寒，急風淡酒，大雁菊花，梧桐細雨，一一說來，緊緊扣著秋天的悲傷，扣著她個人的遭遇和經歷。李清照這首詞抒發了一種非同尋常的悲愁苦寂，調子也比較低沉，但是我們如果聯系當時的時代環境來看，李清照這時候個人的痛苦憂愁已經不是那種幽怨、那種閨怨，而是和國家的敗亡與百姓的苦難，與民不聊生、官場腐敗，聯系在一起。因此李清照的愁苦就是當時中國老百姓和這個時代的共同體驗。因而這首詞，我們還不能叫它是一首婉約詞，它是一首有社會現實意義的一首千古絕唱。聯繫到李清照後來到南方以後，她不斷地表達這種關懷，如大家熟悉的「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東」。說明她這種愛國情懷和個人遭遇，我們不能完全分開來看。
⑥ 求李清照《聲聲慢》賞析，要短。。
詞人以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含回蓄曲折，心中極愁答，景景 含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種「一重未了一重添」的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是「一字一淚，滿紙嗚咽」。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！
⑦ 李清照的聲聲慢賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱「賦之餘」。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，並屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從「尋尋覓覓」開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。下文「冷冷清清」，是「尋尋覓覓」的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。於是緊接著再寫了一句「凄凄慘慘戚戚」。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發於中，不得不吐之為快，所謂「欲罷不能」的結果。
「乍暖還寒時候」這一句也是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說「乍寒還暖」，只有早春天氣才能用得上「乍暖還寒」。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言「乍暖」；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言「還寒」。至於「時候」二字，有人以為在古漢語中應解為「節候」；但柳永《永遇樂》雲：「薰風解慍，晝景清和，新霽時候。」由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見「時候」一詞在宋時已與現代漢語無殊了。「最難將息」句則與上文「尋尋覓覓」句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的「三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急」，「曉」，通行本作「晚」。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注雲：
以下是引用片段：
「曉來」，各本多作「晚來」，殆因下文「黃昏」雲雲。其實詞寫一整天，非一晚的事，若雲「晚來風急」，則反而重復。上文「三杯兩盞淡酒」是早酒，即《念奴嬌》詞所謂「扶頭酒醒」；下文「雁過也」，即彼詞「征鴻過盡」。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作「曉來」。
這個說法是對的。說「曉來風急」，正與上文「乍暖還寒」相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱「扶頭卯酒」。這里說用酒消愁是不抵事的。至於下文「雁過也」的「雁」，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說「正傷心，卻是舊時相識」了。《唐宋詞選釋》說：「雁未必相識，卻雲『舊時相識』者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：『鄉心正無限，一雁度南樓。』詞意近之。」其說是也。
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里「滿地黃花堆積」是指菊花盛開，而非殘英滿地。「憔悴損」是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是「如今有誰堪摘」的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的「有花堪折直須折，莫待無花空折枝」要深遠多了。
從「守著窗兒」以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比「尋尋覓覓」三句又進一層。「守著」句依張惠言《詞選》斷句，以「獨自」連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：「無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門」，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想准備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。「梧桐」兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明」詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最後以「怎一個愁字了得」句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。妙在又不說明於一個「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上有「欲說還休」之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了。
⑧ 求李清照·聲聲慢的簡短賞析
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
(8)聲聲慢李清照簡短賞析擴展閱讀：
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。
只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，餘味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那麼還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，於是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由於孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。
⑨ 李清照《聲聲慢》賞析。要短的。
以前寫過，貌似有來點忘了，自大概給你寫下叭。這是李清照南渡以後的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文「點點滴滴」又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。
⑩ 請問李清照的《聲聲慢》這首詩做分析鑒賞。
『聲聲慢』
——李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
翻譯：
我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。
乍暖還寒的季節，最難忍受。
兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？
大雁飛過，我正傷心，卻發現它正是我在故鄉認識的那隻
滿地黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘？
我守著窗，獨自一人，一個人怎麼才能熬到天黑？
細雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。
這種場景，這種「愁」又怎是一句話能說得清的呢？
賞析：
這首詞寫於李清照生活的後期。一題作「秋情」，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經歷了國家危亡，故鄉淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。
詞一開頭就用了十四個疊字。「尋尋覓覓，」詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什麼，這時她已經歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現實生活中已經沒有什麼可尋覓，也沒有什麼需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什麼寄託自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結果只能是「冷冷清清」，周圍的環境是一片凄清冷落，更讓人感到現實的孤苦無援。「凄凄慘慘戚戚」，寫詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫神態，第二句寫環境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句「尋尋覓覓」的結果，「冷冷清清，先感於外；凄凄慘慘戚戚，後感於心，進入愁境」（吳熊和《唐宋詞通論》）。
「乍暖還寒時候，最難將息。」剛覺得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特徵。「將息」，調養。人在天氣多變化時，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養適應了。
為了適應這多變的秋天時節，詞人企圖以酒禦寒，但「三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？」酒是「三杯兩盞」，量少，又是「淡酒」，怎麼能抵擋黃昏時的陣陣秋風呢？淡酒不敵風寒，飲酒也不能排遣憂愁。
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」雁飛過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內心的創傷已不止一次，現在又來觸動我，使我傷心難過。（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我帶過信的，給我安慰，現在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發出物是人非的感慨，寄託懷鄉之意。
詞的下片承接上片。「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」「黃花」是指菊花，品種是黃色的。「堆積」，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。「憔悴損」指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花「憔悴損」，不妥，因為前面的「堆積」不作零落解，菊花是枯在枝頭的。「誰」，指自己。「堪」，能夠，經得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什麼心思和興趣去摘花呢？已經沒有賞花的心情了。
「守著窗兒，獨自怎生得黑？」一個人坐在窗邊，象守著什麼東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。」風吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。
這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最後沖口而出：「這次第，怎一個愁字了得！」「這次第」是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎麼是一個「愁」字可以概括得了！「愁」說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。
這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄託了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。
詞的描寫純用賦體，寫了環境，寫了身世，寫了心情，並將這三者融為一體。詞中寫客觀環境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最後堆砌的愁苦迸涌而出。
詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現。
詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現力，表現了深刻的內容。《聲聲慢》詞調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，並多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。