早發的賞析

『壹』 早發竹下賞析

早發竹下
范成大
結束晨妝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。
行沖薄薄輕輕霧，看放重重迭迭山。
碧穗炊煙當樹直，綠紋溪水趁橋灣。
清禽百囀似迎客，正在有情無思間。
作者紹興二十四年(一一五四)中進士，次年被派到徽州(在今安徽省境內)，當了六七年州府下屬的小官吏。竹下這地方，據說就是徽州休寧(今安徽省休寧縣)縣西一百六十餘里的黃竹嶺。他的《竹下》一詩有「我亦縻升頭，三年玄丘壑」句，說我為了升斗之米的薪金，而被牽留(縻)在這里，離開家鄉山林(丘壑)已經三年了。可見，他在紹興二十八年(一一五八)還在竹下這地方。這首詩是這年或以後二三年內，離開竹下時寫的，詩中描寫了那天清晨動身的情景。
開頭兩句說，早上起來梳洗完了，收拾好行李，沖破清晨的寒氣，跨鞍上馬動身了，這一動，倒是使疲乏頑鈍的身子得到疏散，可以輕松一下了。「破小寒」、「散疲頑」，寫得很細致、真切。凡是大清早動身遠行的人，都有這種共同體會：早起的確有點涼意，一動身出發，精神也輕快了。
第二聯寫在山路上遇到的情景：走著走著，沖進了很輕很薄的晨霧；看一山，象把一山從霧里放出來似的，再看一山，再放一山，走過了重重迭迭的山峰。這里寫霧和山，都不是靜看，不是靜止的畫面，而是人物行進中的觀感，是流動的畫面，就象電影似的，一個鏡頭轉過一個鏡頭。這一聯，不僅寫景妙，修辭也妙。用「輕輕薄薄」、「重重迭迭」這八個迭音字來形容薄霧、迭山，既有音樂美，又能加強語氣，使薄者更覺得薄，迭者更顯得迭；還有一點值得注意，霧氣既輕又薄，可是這里用了一人「沖」字，分量很重，而重重迭迭的山峰，這里卻用了一個「放」字，分量很輕。輕者以重處之，重者以輕處之，並不是一味追求別致，它寫出了自己切身的感受和體驗。
過了山區，便到了山下水邊的村落。第三聯就寫在村落看到的景物：村頭的炊煙，形狀象碧藍色的波紋，到了橋邊，也乘勢拐了個彎。這些都是農村常見的實景，到了詩人筆下，便很富有詩意。
最後一聯說，耳邊傳來鳥兒清脆的叫聲 (囀)，象是在歡迎我這個客人；這鳥聲對於行人，象是有情，又是無意(無思)，妙處正在這「有情無思」之間。鳥兒無所謂有情無意，詩人卻設想鳥兒同人一樣，也具有感情，實際是自己感情外露的一種形式，西方美學家把這種表現叫做「移情」，意思說，人把自己的感情，推移到鳥兒身上。
全詩節奏輕快，情緒樂觀。

『貳』 賞析范成大《早發竹下》

早發竹下

范成大

結束晨妝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。

行沖薄薄輕輕霧，看放重重迭迭山。

碧穗炊煙當樹直，綠紋溪水趁橋灣。

清禽百囀似迎客，正在有情無思間。

作者紹興二十四年(一一五四)中進士，次年被派到徽州(在今安徽省境內)，當了六七年州府下屬的小官吏。竹下這地方，據說就是徽州休寧(今安徽省休寧縣)縣西一百六十餘里的黃竹嶺。他的《竹下》一詩有「我亦縻升頭，三年玄丘壑」句，說我為了升斗之米的薪金，而被牽留(縻)在這里，離開家鄉山林(丘壑)已經三年了。可見，他在紹興二十八年(一一五八)還在竹下這地方。這首詩是這年或以後二三年內，離開竹下時寫的，詩中描寫了那天清晨動身的情景。

開頭兩句說，早上起來梳洗完了，收拾好行李，沖破清晨的寒氣，跨鞍上馬動身了，這一動，倒是使疲乏頑鈍的身子得到疏散，可以輕松一下了。「破小寒」、「散疲頑」，寫得很細致、真切。凡是大清早動身遠行的人，都有這種共同體會：早起的確有點涼意，一動身出發，精神也輕快了。

第二聯寫在山路上遇到的情景：走著走著，沖進了很輕很薄的晨霧；看一山，象把一山從霧里放出來似的，再看一山，再放一山，走過了重重迭迭的山峰。這里寫霧和山，都不是靜看，不是靜止的畫面，而是人物行進中的觀感，是流動的畫面，就象電影似的，一個鏡頭轉過一個鏡頭。這一聯，不僅寫景妙，修辭也妙。用「輕輕薄薄」、「重重迭迭」這八個迭音字來形容薄霧、迭山，既有音樂美，又能加強語氣，使薄者更覺得薄，迭者更顯得迭；還有一點值得注意，霧氣既輕又薄，可是這里用了一人「沖」字，分量很重，而重重迭迭的山峰，這里卻用了一個「放」字，分量很輕。輕者以重處之，重者以輕處之，並不是一味追求別致，它寫出了自己切身的感受和體驗。

過了山區，便到了山下水邊的村落。第三聯就寫在村落看到的景物：村頭的炊煙，形狀象碧藍色的波紋，到了橋邊，也乘勢拐了個彎。這些都是農村常見的實景，到了詩人筆下，便很富有詩意。

最後一聯說，耳邊傳來鳥兒清脆的叫聲 (囀)，象是在歡迎我這個客人；這鳥聲對於行人，象是有情，又是無意(無思)，妙處正在這「有情無思」之間。鳥兒無所謂有情無意，詩人卻設想鳥兒同人一樣，也具有感情，實際是自己感情外露的一種形式，西方美學家把這種表現叫做「移情」，意思說，人把自己的感情，推移到鳥兒身上。

全詩節奏輕快，情緒樂觀。

『叄』 早發唐韋庄 全文賞析翻譯

詩歌題為「早發」，請簡要分析全詩是怎樣扣住「早」字來寫的。

首聯用「早露」直接點題，第二聯用「雞未唱，馬頻嘶」強調客人起得早，第三聯「樹色遙，泉聲暗」用霧濃突出早，尾聯寫詩人行「三十里」後月亮依然高掛，可見詩人出發之早。

尾聯，與前面三聯一樣，運用白描的手法，寫出了作者旅途奔波勞碌的艱辛。如果注重局部，單看「如珪」二字，是比喻的修辭方法。

早起趕路，走了三十里地，月色還很明亮。這里也可以說運用襯托的手法，月光越皎潔，周圍的一切就越是朦朧，就越突出「發」之「早」

韋庄在唐末詩壇上有重要地位。清代翁方綱稱他「勝於咸通十哲(指方干、羅隱、杜荀鶴等人)多矣」（《石洲詩話》），鄭方坤把他與韓偓、羅隱並稱為「華岳三峰」（《五代詩話·例言》）。

他前逢黃巢農民大起義，後遇藩鎮割據大混戰，自稱「平生志業匡堯舜」（《關河道中》），因而忠於唐王朝是他思想的核心,憂時傷亂為他詩歌的重要題材,從而較為廣闊地反映了唐末動盪的社會面貌。

譯文：

早晨有霧濃度在下雨，田深黍稻低。出門雞不唱，過客馬頻嘶。樹色逼收藏店，泉水黑暗沿著畦。獨吟三十里，在月亮還如蓋。

原文：

《早發》

唐.韋庄

早霧濃於雨,田深黍稻低。出門雞未唱,過客馬頻嘶。

樹色遙藏店,泉聲暗傍畦。獨吟三十里,城月尚如珪。

(3)早發的賞析擴展閱讀：

韋庄的詩詞特點：

詩人客居他鄉，孤獨寂寞應該是經常有的感受，也許起床「早發」之前就承受了這種折磨。但是，在這首《早發》一詩里，字里行間並沒有孤獨和寂寞，有的是戰勝「早發」種種困難的悠閑自得，和這悠閑自得背後的堅強與豁達。

韋庄與溫庭筠又是花間派中成就較高的詞人，與溫庭筠並稱溫韋。溫、韋詞在內容上並無多大差別，不外是男歡女愛、離愁別恨、流連光景。

但溫詞主要是供歌伎演唱的歌詞，創作個性不鮮明；而韋詞卻注重於作者情感的抒發，如《菩薩蠻》「人人盡說江南好」 5首，學習白居易、劉禹錫《憶江南》的寫法，追憶往昔在江南、洛陽的游歷，把平生漂泊之感、飽經離亂之痛和思鄉懷舊之情融注在一起，情蘊深至。

風格上，韋詞不象溫詞那樣濃艷華美,而善於用清新流暢的白描筆調,表達比較真摯、深沉的感情，如〔浣溪沙〕「夜夜相思更漏殘」、〔女冠子〕「四月十七」、「昨夜夜半」等。

他有些詞還接受了民間詞的影響，用直截決絕之語,或寫一往情深,或寫一腔愁緒。如〔思帝鄉〕「春日游」的「妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞」，於率直中見郁結；

〔菩薩蠻〕「如今卻憶江南樂」的「此度見花枝，白頭誓不歸」，以終老異鄉之「誓」，更深一層地抒發思鄉之苦。陳廷焯《白雨齋詞話》說「韋端己詞，似直而紆，似達而郁，最為詞中勝境」，許昂霄《詞綜偶評》評韋詞「語淡而悲，不堪多讀」，都指明這一特點。

王國維《人間詞話》認為韋詞高於溫詞，指出「端己詞情深語秀」，「要在飛卿之上」；「溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也」，也是從這點著眼的。但韋詞間有艷褻語，為其不足處。

本集和研究資料 《蜀檮杌》著錄韋庄《浣花集》20卷。《補五代史·藝文志》著錄《韋庄箋表》1卷、《諫草》2卷、《蜀程記》1卷、《峽程記》1卷、《韋庄集》20卷、《浣花集》5卷、《又玄集》5卷。今僅存《浣花集》及所選詩《又玄集》，余皆佚。

『肆』 早發白帝城「輕舟已過萬重山。」中「輕」字用得極妙，請作簡要賞析

《早發白帝城》「輕舟已過萬重山」中「輕」字，既寫出了船的輕快，也寫出了詩人的輕松和喜悅。

《早發白帝城》

唐代 李白

原文：

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

譯文：

清晨朝霞滿天我就要踏上歸程。從江上往高處看，可以看見白帝城彩雲繚繞，如在雲間，景色絢麗。千里之遙的江陵一天之間就已經到達。兩岸猿猴的啼聲不斷回盪不絕。猿猴的啼聲還回盪在耳邊時，輕快的小船已駛過連綿不絕的萬重山巒。

(4)早發的賞析擴展閱讀：

《早發白帝城》創作背景：

公元759年，唐肅宗乾元二年春天，李白因永王李璘案流放夜郎，取道四川趕赴被貶謫的地方，行至白帝城的時候忽然收到赦免的消息，驚喜交加隨即乘舟東下江陵，所以詩題一作《早發白帝城》。

《早發白帝城》作者簡介：

李白（701年—762年） ，字太白，號青蓮居士，又號「謫仙人」。是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為「詩仙」。與杜甫並稱為「李杜」，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即「小李杜」區別，杜甫與李白又合稱「大李杜」。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。

李白有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進酒》、《越女詞》、《早發白帝城》等多首。

『伍』 誰有早發賞析翻譯百度半小時了沒找到

早發

（宋）宗澤

傘幄 垂垂馬踏沙，水長山遠路多花。

眼中形勢胸中策 ，緩步徐行 靜不嘩 。

背景

宗澤，南宋名將。這首詩寫宗澤率領自己的軍隊於清晨出發，去進行一次軍事活動的情景。

注釋

傘幄——指傘蓋。

策——戰術、方略。

徐行——慢速前進。

嘩——嘈雜的聲音。

詩意

馬後垂著傘蓋，馬蹄踩著黃沙，沙沙，沙沙。山遙遙，水茫茫，沿路見到那麼多的野花。眼觀敵我形勢，戰術方略早已成竹在胸。兵馬緩步前進，三軍肅靜無人喧嘩。

賞讀

全詩可以用一個「靜」字來概括。這「靜」有清晨大自然所特有的靜——「水長山遠路多花」寫了行軍隊伍周圍的自然景色。悠長的流水、綿綿的遠山、路旁的野花，這三者所構成的意境，是一種大自然在清晨時分的靜。這「靜」有宗澤部隊行軍時紀律嚴明的靜——「繳幄垂垂」，是主帥率領部隊有序而無聲地移動的是靜；戰馬沙沙，這沙沙更襯托出行軍隊伍的靜。詩中更有一場激戰即將來臨之前的靜——宗澤騎在馬上，甚有情趣地欣賞著周圍的山水花草，他對即將來臨的軍事行動早巳成竹在胸，勝券在握，正因為這樣，所以部隊堅定而又穩重地向前推進，呈現了激戰來臨之前的肅穆、穩健和寧靜。這三種「靜」相互交織，構成了一幅逼真的行軍圖。這首詩平平實實，沒有豪言壯浯，卻寫出了一個大將的品行和風度，令人難忘。

『陸』 急需早發白帝城的賞析

賞析：
全詩四句全在一個「流」字，以體現詩人遇赦之後，從此海闊天空的爽快心情。
首句「彩雲間」三字，描寫白帝城地勢之高，為全篇描寫下水船走得快這一動態蓄勢。「彩雲間」的「間」字當作隔斷之意，詩人回望雲霞之上的白帝城，以前的種種恍如隔世。
此詩意在描摹自白帝城至江陵一段長江,水急流速,舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高;二句寫江陵路遙,舟行迅速;三句以猿聲回盪烘托行舟飛進;四句寫行舟輕如無物,點明水勢如瀉。全詩把詩人遇赦後愉快的心情和江山的壯麗多姿、順水行舟的流暢輕快融為一體,運用誇張和奇想,隨心所欲,自然天成。
全詩給人一種鋒棱挺拔、空靈飛動之感。然而只看這首詩的氣勢的豪爽，筆姿的駿利，還不能完備地理解全詩。全詩洋溢的是詩人經過艱難歲月之後突然迸發的一種激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和歡悅。
這首詩通過行舟順流而下的疾速，表達了詩人輕松的喜悅的心情
大意：
早晨，我告別了彩霞繚繞的白帝城，乘著小船，順著江水東下，只一天功夫，就回到了千里之外的江陵。船過三峽，兩岸的猿啼聲此起彼伏，可輕快的小船如脫弦之箭，轉眼間就越過了萬嶺千山。

(6)早發的賞析擴展閱讀
創作背景
此詩作於唐肅宗乾元二年（759年）三月。當年春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川趕赴被貶謫的地方。行至白帝城的時候，忽然收到赦免的消息，驚喜交加，隨即乘舟東下江陵。此詩即回舟抵江陵時所作，所以詩題一作「白帝下江陵」。
前人曾認為這首詩是李白青年時期出蜀時所作。然而根據「千里江陵一日還」的詩意，以及李白曾從江陵上三峽，因此，這首詩應當是他返還時所作。
作者簡介
李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人有「詩仙」之美譽，與杜甫並稱「李杜」。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。
詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千餘篇，有《李太白集》三十卷。
參考資料來源：
網路-早發白帝城

『柒』 早發白帝城賞析

賞析：

全詩四句全在一個「流」字，以體現詩人遇赦之後，從此海闊天空的爽快心情。 首句「彩雲間」三字，描寫白帝城地勢之高，為全篇描寫下水船走得快這一動態蓄勢。「彩雲間」的「間」字當作隔斷之意，詩人回望雲霞之上的白帝城，以前的種種恍如隔世。

此詩意在描摹自白帝城至江陵一段長江,水急流速,舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高;二句寫江陵路遙,舟行迅速;三句以猿聲回盪烘托行舟飛進;四句寫行舟輕如無物,點明水勢如瀉。全詩把詩人遇赦後愉快的心情和江山的壯麗多姿、順水行舟的流暢輕快融為一體,運用誇張和奇想,隨心所欲,自然天成。

全詩給人一種鋒棱挺拔、空靈飛動之感。然而只看這首詩的氣勢的豪爽，筆姿的駿利，還不能完備地理解全詩。全詩洋溢的是詩人經過艱難歲月之後突然迸發的一種激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和歡悅。

這首詩通過行舟順流而下的疾速，表達了詩人輕松的喜悅的心情

大意：

早晨，我告別了彩霞繚繞的白帝城，乘著小船，順著江水東下，只一天功夫，就回到了千里之外的江陵。船過三峽，兩岸的猿啼聲此起彼伏，可輕快的小船如脫弦之箭，轉眼間就越過了萬嶺千山。

(7)早發的賞析擴展閱讀

創作背景

此詩作於唐肅宗乾元二年（759年）三月。當年春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川趕赴被貶謫的地方。行至白帝城的時候，忽然收到赦免的消息，驚喜交加，隨即乘舟東下江陵。此詩即回舟抵江陵時所作，所以詩題一作「白帝下江陵」。

前人曾認為這首詩是李白青年時期出蜀時所作。然而根據「千里江陵一日還」的詩意，以及李白曾從江陵上三峽，因此，這首詩應當是他返還時所作。

作者簡介

李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人有「詩仙」之美譽，與杜甫並稱「李杜」。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。

詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千餘篇，有《李太白集》三十卷。