春天的花事賞析
1）杜甫《春夜喜雨》賞析
好雨知時節,當春乃發生.
隨風潛入夜,潤物細無聲.
野徑雲俱黑,江船火獨明.
曉看紅濕處,花重錦官城.
《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情.
一二句「好」字含情,贊盛春雨.「知時節」賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來,春雨體貼人意,知曉時節,在人們急需的時候飄然而至,催發生機.多好的春雨!首聯既言春雨的「發生」,又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒.頷聯顯然是詩人的聽覺感受.春雨來了,在蒼茫的夜晚,隨風而至,悄無聲息,滋潤萬物,無意討「好」,唯求奉獻.瞧,聽雨情景作者體察得多麼細致,就連春雨灑灑,靜默無聲也被詩人聽出來了.可見,驚喜於春雨的潛移默化,詩人徹夜難眠.頸聯緊承頷聯,詩人唯願春雨下個通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂,推門而出,佇立遠眺,只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色,漆黑一片,可見夜有多黑,雨有多密.而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側面烘托出春雨之繁密.尾聯系想像之辭,詩人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時候,錦官城將是一片萬紫千紅的春色.花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成……
2）白居易《錢塘湖春行》賞析
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥.
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.
最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤.
首聯從大處落筆,寫孤山寺所見之景.第一句是地點,第二句是遠景.「初平」,寫春水初生,略與堤平.「雲腳低」,寫白雲低垂,與湖水相連,勾出了早春的輪廓.腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖.
頷聯寫鶯燕,是詩人遊程中所見.鶯是春的歌手,都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使,已開始銜泥築巢,一片生機勃勃之勢.用「早」來形容黃鶯,體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛.一個「爭」字,讓人感到春光的難得與寶貴.用一個「啄」字,來描寫燕子那忙碌而興奮的神情,似乎把小燕子也寫活了.這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態,從而使得全詩洋溢著春的活力與生機.
頸聯寫花草,著重表現詩人的感受.馬在淺草地上走得很輕快,看花的時間長了,眼前一片奼紫嫣紅,使人目不暇接,會產生迷亂的感覺.這聯和上聯是此詩的核心部分,同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆.這更是一聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫,充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及准確把握其特徵的能力.
尾聯寫白沙堤之景,直抒胸臆,表達詩人喜悅的心情.「行不足」,是因為看不足,說明詩人流連忘返.
從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤,詩人一路走來一路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠,詩人敏銳細膩的筆觸,讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝.詩人贊美西湖的春色,並且指出他最愛在白沙堤上行走.白堤的兩邊是水,堤兩旁種滿了柳樹、桃樹.春天走在白堤上,澹澹的湖水就在你的腳邊,你彷彿走在水面上；初春的柳枝如煙如霧,如絲如縷,飄拂在你的臉上,使你心中涌生無限溫柔無限愛,你像在夢境、在仙境.當春天走在白堤上時,你就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了.
全詩的題意主要在一個「行」字上,扣緊「春行」二字來描寫景物的.但西湖面積太大,行程太長,所以詩人只截取其中一段來寫——從孤山寺的北面寫起,至白沙堤止.讀這首詩,我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺.
全詩結構嚴密,格律嚴謹,對仗工整,語言流暢,生動自然,語氣平易,體現了通俗流暢的特點. 詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意,並善於在行進途中展開了景物描寫,選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物,動物與植物選擇組合,獨具匠心.還善於把握景物特徵,運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染.
3）杜牧《江南春絕句》賞析
千里鶯啼綠映江,水村山郭酒旗風.
南朝四百八十寺,多少樓台煙雨中.
這是描寫江南風光的一首七絕.江南多麼迷人,多麼令人嚮往,「日出江花紅勝火,春來江水綠如藍」,白居易已經給我們描繪了一幅幅絢麗的圖畫,但那隻是宏觀的,而杜牧的《江南春》則相對具體一些,似乎領我們參觀了幾個景點,印象也就更深刻了.杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光,而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓台景色,使江南風光更加神奇迷離,別有一番情趣.「千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風」,首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界.你看,到處鶯歌燕舞,到處綠樹紅花；那帝水的村莊,那依山的城郭,尤其是那迎風招展的酒旗,多麼令人心馳神往!「千里」說明是寫整個江南,但整體又是通過一個個具體的意象表現出來的.「南朝四百八十寺,多少樓台煙雨中」,這里有過渡到江南風光的重要組成部分——寺廟,揉進了滄桑之感,南朝遺留下來的許許多多佛教建築物在春風春雨中若隱若現,更增添撲朔迷離之美.詩人在這里不說「江南四百八十寺」,而說「朝朝四百八十寺」,顯然別有意蘊.南朝統治者佞佛,勞民傷財,修建了大量寺廟,《南史·郭祖深傳》說：「時帝大弘釋典,將以易俗,故祖深尤言其事,條以為都下佛寺五百餘所,窮極宏麗,僧尼十餘萬,資產豐沃,所在郡縣,不可勝言.」據此,杜牧說「四百八十寺」顯然說少了.如今「南朝四百八十寺」都已成為歷史的遺物,成為江南美妙風景的組成部分了.審美之中不乏諷刺,詩的內涵也更豐富了.這首詩四句均為景語,一句一景,各具特色.這里有聲音有色彩,有空間上的拓展,有時間上的追溯.在短短的28個字中,詩人以極具概括性的語言為我們描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷.
4）王駕《雨晴》賞析：
雨前初見花間蕊,雨後全無葉底花.
蜂蝶紛紛過牆去,卻疑春色在鄰家.
這首即興小詩,寫雨後漫步小園所見的殘春之景.詩中攝取的景物很簡單,也很平常,但平中見奇,饒有詩趣.詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字,以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯,吐露出一片惜春之情.雨前,春天剛剛降臨,花才吐出骨朵兒,尚未開放；而雨後,花事已了,只剩下滿樹綠葉了,說明這場雨下得多麼久,好端端的花光春色,被這一場苦雨給鬧殺了.詩人望著花落春殘的小園之景,是多麼掃興而生感喟啊!
掃興的不光是詩人,還有那蜜蜂和蝴蝶.詩的下兩句由花寫到蜂蝶.被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴天氣,它們懷著和詩人同樣高興的心情,翩翩飛到小園中來,滿以為可以在花叢中飽餐春色,不料撲了空,小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望,懊喪地紛紛飛過院牆而去.花落了,蜂蝶也紛紛離開了,小園豈不顯得更加冷落,詩人的心豈不更加悵惘!望著「紛紛過牆去」的蜂蝶,滿懷著惜春之情的詩人,剎那間產生出一種奇妙的聯想：「卻疑春色在鄰家」.院牆那邊是鄰家,詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園,自然不會得天獨厚,詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線,不能十分肯定,故詩人只說「疑」,「疑」字極有分寸,格外增加了真實感.這兩句詩,不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態,寫得活靈活現,更把「春色」寫活了,似乎「陽春」真的「有腳」,她不住自家小園,偏偏跑到鄰家,她是多麼調皮、多麼會捉弄人啊!
「卻疑春色在鄰家」,可謂「神來之筆」,造語奇峰突起,令人頓時耳目一新.這一句乃是全篇精髓,起了點鐵成金的作用,經它點化,小園、蜂蝶、春色,一齊煥發出異樣神采,妙趣橫生.古人謂「詩貴活句」（吳喬《圍爐詩話》）,就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧.
杜牧《江南春》有「千里鶯啼綠映紅」句,明代文學家楊慎評道:「千里鶯啼,誰人聽得?千里綠映紅,誰人見得?」
硬說應當改為「十里」才可聽可見,豈不令人哭笑不得?
5)春 思
李白
燕草如碧絲,秦桑低綠枝.
當君懷歸日,是妾斷腸時.
春風不相識,何事入羅幃?
李白這首五言古詩的題目是《春思》,一望而知,這是一首描寫思婦內心世界的詩篇.按照我國古典詩歌的傳統表達習慣,大凡提到"春"字,一般都是語義雙關的,其一,當然是指大自然的春天,其二,又可比喻男女之間的情愛.古時閨中女子每當春光明媚之際,其所思所想,自然是非出門在外的夫君莫屬了.唐代詩人中有不少是善寫思婦詩的行家裡手,而有關少婦思春這一題材也真的留下了不少傳神之作.如有"七絕聖手"之稱的王昌齡的《閨怨》："閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓.忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯",就形象而細膩地再現了一位原來無愁的"閨中少婦",因為日子過得無憂無慮,所以就把自己仔細地打扮了一番,登上高高的翠樓,去觀賞外面的大好春光.誰知,這一看不打緊,爛漫的春光卻勾起了內心深處的"春思"：後悔自己當初一個勁兒地鼓動丈夫到邊關去建功立業,到頭來,卻辜負了這大好的"春光",虛度了"青春".不過,由於《閨怨》是用當時最流行的七絕形式創作的,因而呈現出一種比較表層的世俗的審美情感和趨向,也就是說流於通俗,而李白的這首《春思》,雖然屬於同一題材,但因為體裁不同,是用五言古詩寫的,所以在感情的抒發上,更加顯得曲折委婉,一唱三嘆.《閨怨》一看就是一首典型的唐詩,甚至毫無疑義是盛唐之作,而《春思》卻給人以一種既古樸又雋秀的美感享受.清朝乾隆皇帝對這首詩曾經有過這樣的評價："古意卻帶秀色,體近齊梁."意思是說,從格調來說,與南朝齊梁間的民歌極為相似,但在表情達意上卻更多了幾分含蓄與蘊藉,這種與《詩經》頗為相似的風格就是所謂的"古意"了.不過,在修辭上還是非常講究的,運用了不同的對偶句式,開頭是一般的工整的對法,"燕草如碧絲,秦桑低綠枝."緊接著便精心構造了一聯頗見功力的"流水對","當君懷歸日,是妾斷腸?,這種藝術上的考究與錘煉,就是乾隆皇帝所肯定的"秀色"了.
6)《春望》賞析
春望
杜甫
國破山河在,城春草木深.
感時花濺淚,恨別鳥驚心.
烽火連三月,家書抵萬金.
白頭搔更短,渾欲不勝簪.
至德元年（756)8月,杜甫被安史叛軍擄至長安.過了半年多囚徒一樣的生活,這時長安已被搶掠一空,滿目荒涼,而家人久別,存亡莫卜,詩 人家國之痛更加濃烈,便在第二年（757）暮春寫下了這首觸景生情的五言律詩.
前兩句是望中所見,極概括,極沉痛.國家殘破,河山尚存,只是江山換了主人.暮春時節,長安城中草木叢生,可見的人煙稀少,一片荒涼.詩人睹物傷懷,傷國之情油然而生,蕭條悲涼.正如吳見思《杜詩論文》中寫道：「杜詩有點一字而神理俱出者,如國破山河在,在字則興廢可悲；成春草木深,深字則薈蔚滿目矣.」
頷聯寫花寫鳥,緊扣詩題,藉此來表達了詩人那種傷亂思家的感慨.因感嘆時事,見悅目的花朵反而流淚；因深恨離別,聽到悅耳的鳥聲反而驚心.詩人感觸異常.花鳥平時乃可娛之物,見之而泣,聞之而悲,足以見得詩人內心的憂傷.在此詩人運用了反襯手法,將悲情寓於美景之中,使悲欲悲,甚為絕妙,乃被千古傳誦.
接下來寫戰爭時間之長,家書的難得可貴.詩人那種憂時傷別的情感表現得更為深沉和具體.「烽火」句承「感時」句,「家書」句承「恨別」句,不僅層次分明,結構嚴謹,而且情感也一瀉而下.
最後詩人將傷國憂時思家的情懷用具體的細節體現了出來.頭上白發本來稀少,不斷搔抓,就更少了.差不多連發簪也戴不住了.本詩以「不勝簪」作結,使人感到詩人把自己的命運和國家的命運緊密結合在一起,真摯感人.
這首五律,對仗工整,情景交融,水乳難分.景物的形象,蘊含著詩人的情感；詩人的感情,又訴諸在景物形象的描繪中,具有極強烈的感人力量.
7)海日生殘夜,江春入舊年
——唐·王灣《次北固山下》
唐殷璠在他的《河嶽英靈集》中評這兩句詩說：「詩人以來,少有此句.張燕公（張說）手題政事堂,每示能文,令為楷式.」張說怎麼對人說,可惜殷沒有交待,但其中有兩點值得注意：一是他將這兩句詩「手題政事堂」,一是「每示能文」.
好的文字都在下字之准確.如這里的「生」與「入」二字,不僅使得這一聯對仗工穩,更妙在這兩字一出,才使得「海日」和「殘夜」、「江春」與「舊年」兩不相干之事物有了聯系,而且還因之而生動起來.太陽從幽暗的大海上一點點升起,如子之脫離母腹而漸現,這一「生」字實在是形象極了.太陽剛升,大地還基本處於黑暗之中,但黑夜已撕破,這個「殘」字寫出了不可抗之消失.夜是被動的,卻又是無可奈何的,它生了太陽,卻又因太陽而消退!而「入」字更生動,任你江南雖還是舊年的冬天,但是春天卻已將江邊的柳樹塗上了一層春色.這一「入」字很不客氣,它幾乎是帶有強迫的楔入,寫出了新生的銳氣.柳色近作者之舟,故可見,而特於「春」之前要界以「江」字,也點明了「次北固山下」的環境與所見.這些字都下得簡潔而極有分寸.因為他不止是寫出了歲暮臘殘的景象,而且也寫出了此一時具體的視覺之差距,故而顯得生動鮮活.舊年不肯退去,然而終於阻擋不住新生的力量；而新生者卻又似乎並不管你願不願意,而要硬性地楔入,這一「入」字確有警人的不可阻擋之勢.張說好提攜後進,銳意改革,和他之欣賞此新舊遞替之詩意,恐不無關系.這也許就是他要手題於政事堂的原因?
8)武陵春
李清照
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語淚先流.
聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁.
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作.當年她是五十三歲.那時,她已處於國破家亡之中,親愛的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流離異鄉,無依無靠,所以詞情極其悲苦.
首句寫當前所見,本是風狂花盡,一片凄清,但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉,而只用「風住塵香」四字來表明這一場小小災難的後果,則狂風摧花,落紅滿地,均在其中,出筆極為蘊藉.而且在風沒有停息之時,花片紛飛,落紅如雨,雖極不堪,尚有殘花可見；風住之後,花已沾泥,人踐馬踏,化為塵土,所余痕跡,但有塵香,則春光竟一掃而空,更無所有,就更為不堪了.所以,「風住塵香」四字,不但含蓄,而且由於含蓄,反而擴大了容量,使人從中體會到更為豐富的感情.次句寫由於所見如彼,故所為如此.日色已高,頭猶未梳,雖與《鳳凰台上憶吹簫》中「起來慵自梳頭」語意全同,但那是生離之愁,這是死別之恨,深淺自別.
三、四兩句,由含蓄而轉為縱筆直寫,點明一切悲苦,由來都是「物是人非」.而這種「物是人非」,又決不是偶然的、個別的、輕微的變化,而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化,無窮的事情、無盡的痛苦,都在其中,故以「事事休」概括.這,真是「一部十七史,從何說起」?所以正要想說,眼淚已經直流了.
前兩句,含蓄；後兩句,真率.含蓄,是由於此情無處可訴；真率,則由於雖明知無處可訴,而仍然不得不訴.故似若相反,而實則相成.
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚,所以下片便宕開,從遠處談起.這位女詞人是最喜愛遊山玩水的.據周輝《清波雜志》所載,她在南京的時候,「每值天大雪,即頂笠、披蓑,循城遠覽以尋詩」.冬天都如此,春天就可想而知了.她既然有游覽的愛好,又有需要借游覽以排遣的凄楚心情,而雙溪則是金華的風景區,因此自然而然有泛舟雙溪的想法,這也就是《念奴嬌》中所說的「多少游春意」.但事實上,她的痛苦是太大了,哀愁是太深了,豈是泛舟一游所能消釋?所以在未游之前,就又已經預料到愁重舟輕,不能承載了.設想既極新穎,而又真切.下片共四句,前兩句開,一轉；後兩句合,又一轉；而以「聞說」、「也擬」、「只恐」六個虛字轉折傳神.雙溪春好,只不過是「聞說」；泛舟出遊,也只不過是「也擬」,下面又忽出「只恐」,抹殺了上面的「也擬」.聽說了,也動念了,結果呢,還是一個人坐在家裡發愁罷了.
王士稹《花草蒙拾》雲：「『載不動許多愁』與『載取暮愁歸去』、『只載一船離恨向兩州』,正可互觀.『雙槳別離船,駕起一天煩惱』,不免徑露矣.」這一評論告訴我們,文思新穎,也要有個限度.正確的東西,跨越一步,就變成錯誤的了；美的東西,跨越一步,就變成丑的了.象「雙槳」兩句,又是「別離船」,又是「一天煩惱」,惟恐說得不清楚,矯揉造作,很不自然,因此反而難於被人接受.所以《文心雕龍·定勢篇》說：「密會者以意新得巧,苟異者以失體成怪.」「巧」之與「怪」,相差也不過是一步而已.
李後主《虞美人》雲：「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流.」只是以愁之多比水之多而已.秦觀《江城子》雲：「便做春江都是淚,流不盡許多愁.」則愁已經物質化,變為可以放在江中,隨水流盡的東西了.李清照等又進一步把它搬上了船,於是愁竟有了重量,不但可隨水而流,並且可以用船來載.董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》雲：「休問離愁輕重,向個馬兒上馱也馱不動.」則把愁從船上卸下,馱在馬背上.王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》雲：「遍人間煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起.」又把愁從馬背上卸下,裝在車子上.從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承,同時必須有所發展的基本道理來.
這首詞的整個布局也有值得注意之處.歐陽修《採桑子》雲：「群芳過後西湖好,狼藉殘紅,飛絮蒙蒙,垂柳欄干盡日風.笙歌散盡遊人去,始覺春空,垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中.」周邦彥《望江南》雲：「游妓散,獨自繞回堤.芳草懷煙迷水曲,密雲銜雨暗城西,九陌未沾泥.桃李下,春晚未成蹊.牆外見花尋路轉,柳陰行馬過鶯啼,無處不凄凄.」作法相同,可以類比.譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：「掃處即生.」這就是這三首詞在布局上的共有特點.掃即掃除之掃,生即發生之生.從這三首的第一句看,都是在說以前一階段情景的結束,歐、李兩詞是說春光已盡,周詞是說佳人已散.在未盡、未散之時,芳菲滿眼,花艷掠目,當然有許多動人的情景可寫,可是在已盡、已散之後,還有什麼可寫的呢?這樣開頭,豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎?及至讀下去,才知道下面又發生了另外一番情景.歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷,周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒,李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦.而這些,才是作家所要表現的,也是最動人的部分,所以叫做「掃處即生」.這好比我們去看一個多幕劇,到得晚了一點,走進劇場時,一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點,就拉幕了,卻不知道下面一幕內容如何,等到再看下去,才發現原來自己還是趕上了全劇中最精採的高潮部分.任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側面.抒情詩因為受著篇幅的限制,尤其如此.這種寫法,能夠把省略了的部分當作背景,以反襯正文,從而出人意外地加強了正文的感染力量,所以是可取的.
9)玉樓春·歐陽修
樽前擬把歸期說,欲語春容先慘咽.人生自是有情痴,此恨不關風與月.
離歌且莫翻新闋,一曲能教腸寸結.直須看盡洛城花,始共春風容易別.
賞析
作者西京留守推官任滿,離別洛陽時,和親友話別,內心凄涼.在離筵上擬說歸期,卻又未語先咽.「擬把「、「欲語「兩詞,蘊含了多少不忍說出的惜別之情.然而作為一個理性的詞人,別離之際雖然不免「春容慘咽「,但並沒有沉溺於一已的離愁別緒而不能自撥,而是由已及人,將離別一事推向整個人世的共同主題.作者清醒地認識到：「離情別恨是人與生懼來的情感,與風花雪月無關.因此,離別的歌不要再翻新曲了,一曲已經令人痛斷肝腸了.詞在抒寫離愁別緒這一主題方面不同凡響,有悲情凄涼,更有豪情縱橫,寄寓了詞人對美好事物的愛戀與對人生無常的感慨.
這首詞開端的「樽前擬把歸期說,欲語春容先慘咽」兩句,是對眼前情事的直接敘寫,同時在其遣辭造句的選擇與結構之間,詞中又顯示出了一種獨具的意境.「樽前」,原該是何等歡樂的場合,「春容」又該是何等美麗的人物,而在「樽前」所要述說的卻是指向離別的「歸期」,於是「樽前」的歡樂與「春容」的美麗,乃一變而為傷心的「慘咽」了.在這種轉變與對比之中,隱然見出歐公對美好事物之愛賞與對人世無常之悲慨二種情緒以及兩相對比之中所形成的一種張力.
在「歸期說」之前,所用的乃是「擬把」兩個字；而在「春容」、「慘咽」之前,所用的則是「欲語」兩個字.此詞表面雖似乎是重復,然而其間卻實在含有兩個不同的層次,「擬把」仍只是心中之想,而「欲語」則已是張口欲言之際.二句連言,反而更可見出對於指向離別的「歸期」,有多少不忍念及和不忍道出的宛轉的深情.
至於下面二句「人生自是有情痴,此恨不關風與月」,是對眼前情事的一種理念上的反省和思考,而如此也就把對於眼前一件情事的感受,推愕攪碩雜謖鋈聳賴娜現K健叭松允怯星槌鍘閉擼湃擻性啤疤賢椋湎虜患扒椋櫓櫻諼搖薄K鑰鮒芤迷諂洹掇シ緔駛啊分芯馱倒拔峁鄯纈輳嶗瀾劍＞醴纈杲街猓鷯卸嶁惱咴凇薄U庹僑松雜星槌眨還賾詵繚攏運怠叭松允怯星槌眨撕薏還胤纈朐隆薄4碩淥涫搶砟釕系乃妓骱頭詞.率瞪先詞峭腹死砟畈鷗鏨釙櫓呀狻6酥智槌趙蠐終朧錐淥吹摹伴濁啊薄壩鎩鋇氖谷吮椅匱手肭榘迪嗪粲ΑK韻縷四嗽弧襖敫棖夷裸祝磺芙壇Υ緗帷保儆衫砟鈧械那槌罩匭路禱氐繳掀拈濁盎氨鸕那槭隆!襖敫琛弊緣敝擱濁八莩睦氡鸕母棖健胺裸住閉擼綈拙右住堆盍Α匪?「古歌舊曲君休聽,聽取新翻楊柳枝」,與劉禹錫同題和白氏詩所雲「請君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝」 .歐陽修《採桑子》組詞前之《西湖念語》,亦雲「因翻舊闋之詞,寫以新聲之調」.蓋如《陽關》舊曲,已不堪聽,離歌新闋,亦「一曲能教腸寸結」也.前句「且莫」二字的勸阻之辭寫得如此叮嚀懇切,正足以反襯後句「腸寸結」的哀痛傷心.
末二句卻突然揚起,寫出了「直須看盡洛城花,始共春風容易別」的遣玩的豪興.歐陽修這一首《玉樓春》詞,明明蘊含有很深重的離別的哀傷與春歸的惆悵,然而他卻偏偏在結尾寫出了如此豪宕的句子.在這二句中,他不僅要把「洛城花」完全「看盡」,表現了一種遣玩的意興,而且他所用的「直須」和 「始共」等口吻也極為豪宕有力.然而「洛城花」卻畢竟有「盡」,「春風」也畢竟要「別」,因此在豪宕之中又實在隱含了沉重的悲慨.所以王國維在《人間詞話》中論及歐詞此數句時,乃謂其「於豪放之中有沉著之致,所以尤高」 .
10)無意苦爭春,一任群芳妒.零落成泥碾作塵,只有香如故!
這不是首詠梅詩,借梅抒懷,以梅自喻.「爭春」,原指春天群花怒放,這里會使人想起社會上獻媚取寵的醜行；「妒」,則指嫉妒,也使人想起朝廷上的嫉賢害能.詞人以擬人化手法寫梅花與群芳,花人合一,寄興深永,是詠物詞中不事多得的佳作.
❷ 關於春天的詩句（有賞析的和解釋）！~~~！！！！~~~~~~~~~~ - - = =
關於春天的詩句如下：
1.宋代志南的《絕句·古木陰中系短篷》
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
譯文：
我在高大的古樹陰下拴好了小船；拄著拐杖，走過小橋，恣意欣賞這美麗的春光。
絲絲細雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加燦爛。陣陣微風，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動著嫩綠細長的柳條，格外輕颺。
這是一首膾炙人口的七絕名詩。詩僧志南亦因這首描寫二月春景的詩而名留千古。
首二句寫詩人的行蹤，尾二句寫詩人眼中的春光。首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虯曲的杖藜、古樸的小橋和無事的老僧，構成一幅渾然天成的游春圖。一句「杖藜扶我過橋東」，詩意地表現了禪宗所崇尚的物我合一的佳境。
尾二句造語疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線，細雨如酥，和風如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人愜意；那楊柳和風，吹在臉上涼美而不覺寒冷，它們是何等善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禪意的昭示么？這迷人的春景，正是詩人眼中迷人的禪境。
在詩人眼中，禪就在古木中、溪水裡、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風里，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔里，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩！
「詩有四種高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。礙而實通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；寫出幽微，如清潭見底，曰想高妙；非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。」(宋·姜夔《白石道人詩說》)不說理，也不說禪，卻極有禪趣，本詩可謂是自然高妙！
❸ 朱自清的《春》描寫春花的那一段的賞析
春天是我們非常熟悉的季節，但往往又會給人帶來煥然一新驚喜的。在描寫春天的文章長廊中，我最喜歡的就是朱自清寫的《春》了。他那栩栩如生、獨一無二的語句，像小河的流水般灌溉進我的心裡，雖然現在是冬天，但我似乎感覺到了春天生機勃勃的氣息。眼前彷彿呈現出一幅鳥語花香的春景圖。
「吹面不寒楊柳風。」從中，我能感覺到，風是多麼地溫柔呀！像是母親的手在撫摸著一樣，而且在空氣中還夾著清新的土味、醞釀著淡淡的花香。要是能漫步在這種仙界般的美好春光里，一定是舒服極了，愜意極了！此時此刻我真是希望能穿越時空，到達這么美、還充滿了詩意的春天去啊！
朱自清給春天的鳥，「恩賜」了一個美妙的嗓子。 「鳥兒將巢安在繁花綠葉當中，高興起來了，呼朋喚友地賣弄著清脆的喉嚨，唱出婉轉的曲子，跟著輕風流水應和著。」這樣的境界，就像在奇妙的童話世界裡似的。但是，即使鳥兒的天賴之音再好、再美，也比不上那新春的雨水呀！俗話說「春雨貴如油」。
「一年之計在於春」在這個美好的季節，是最適合放風箏了。朱自清在春天看到了一個熱鬧的場面，在「城裡鄉下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。」人們都以歡笑和努力，滿心歡喜地迎接著春天，迎接著新的一年、新的開始。一直為現在的美好生活而奮斗……
春天，是希望的種子、是生命的開始、是美麗的象徵。我從朱自清寫的《春》中，看到了我們祖國美好的未來。人們在努力地工作著、奮斗著，從希望的春天開始，為我們的世界多添一份光彩。請大家就從現在做起，憧憬著我們的未來，一起來為明天而努力吧
❹ 描寫春天的詩及賞析
《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤版物細無聲。
野徑雲俱黑，江權船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
【賞析】創作此詩時，詩人已在成都草堂定居兩年，他親自耕作，種菜養花，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。
《錢塘湖春行》
【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
【賞析】全詩以「春」字為著眼點，景中寄情，字里行間流露出詩人喜悅輕松地情緒，以及對西湖春色細膩新鮮的感受。
❺ 關於春天的詩句及賞析
1
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》賞析：
這首詞的佳處不只在於詞句之清圓流轉，其於自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著痴戀女子的幽婉心態更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的痴心女形象靈動地顯現於筆端。
唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在於詞句之清圓流轉，其於自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著痴戀女子的幽婉心態更是動人。空間，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次「雨打梨花」、春來春去中加重其往昔曾經有過的「賞心樂事」的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。
2
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南庄》賞析：
第二句是描寫佳人，詩人拈出一個人人皆知的形象——桃花，春風中的桃花是何等的艷麗，而「人面」竟能「映」得桃花分外紅艷，足以烘托「人面」之美；再者，本來已經很美的「人面」，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風韻襲人。一個耀眼的「紅」字，正是強烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對著這一幅色彩濃麗、青春煥發、兩美相輝的人面桃花圖，不用說姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態，詩人的心事，彼此藏在心中的歡愛和興奮，也都是可以「思而得之」的。
❻ 關於春天的詩句及其賞析
《題都城南庄》——崔護（唐代）
原文：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
譯文：
去年春天，就在這扇門里，姑娘臉龐，相映鮮艷桃花。
今日再來此地，姑娘不知去向何處，只有桃花依舊，含笑怒放春風之中。
賞析：
全詩四句，這四句詩包含著一前一後兩個場景相同、相互映照的場面。
第一個場面：尋春遇艷——「去年今日此門中，人面桃花相映紅。」詩人抓住了「尋春遇艷」整個過程中最美麗動人的一幕。「人面桃花相映紅」，不僅為艷若桃花的「人面」設置了美好的背景，襯出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現出詩人目注神馳、情搖意奪的情狀，和雙方脈脈含情、未通言語的情景。
第二個場面：重尋不遇。還是春光爛漫、百花吐艷的季節，還是花木扶疏、桃樹掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的「人面」卻不知何處去，只剩下門前一樹桃花仍舊在春風中凝情含笑。桃花在春風中含笑的聯想，本從「人面桃花相映紅」得來。去年今日，佇立桃樹下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脈脈含情的；而今，人面杳然，依舊含笑的桃花只能引動對往事的美好回憶和好景不常的感慨了。「依舊」二字，正含有無限悵惘。
整首詩其實就是用「人面」、「桃花」作為貫串線索，通過「去年」和「今日」同時同地同景而「人不同」的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨，回環往復、曲折盡致地表達了出來。對比映照，在這首詩中起著極重要的作用。因為是在回憶中寫已經失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有「人面桃花相映紅」的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」的感慨。
❼ 《春暮》（南宋 曹豳）的賞析
賞析：繁花凋謝，樹陰綠濃，鶯啼聲漸漸消歇，春草池塘的蛙聲開始熱鬧起來。詩人選擇的幾個物象，花落、綠陰、鶯老、蛙鳴，無一不是暮春典型景況，通過這些，組成了一幅豐富多彩、熱鬧非凡的暮春全景。
出自《春暮》，是宋代詩人曹豳（bīn）創作的一首七言絕句。曹豳（1170—1249）字西士，又字潛夫，號東畎，南宋瑞安曹村人。早年家道貧窮，少從樂清錢文子學。嘉泰二年（1202）進士，授迪功郎隆興府靖安縣主簿。此後為仕四十餘年，沉沉浮浮，留給歷史的始終是一位為官清正、正直敢言的愛國詩人。
原文如下：
門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。
林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。
譯文如下：
沒人去注意那門外紛紛飄落的紅花，樹木的枝條低垂，濃郁的綠陰，直鋪向海角天涯。
樹上的黃鶯兒啼聲漸漸停下，春草芊芊，我獨自站立在池塘邊，聽著青蛙不停地叫著，一片喧嘩。
(7)春天的花事賞析擴展閱讀：
這是一首描寫暮春景物的詩，描寫花、鳥、葉，襯托出「暮」字，點明題意。明媚的春天已經悄然消失了，花兒落了，大地上已萬木蔥蘢；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲。一番感嘆，抒發了詩人的惜春之情。兩兩相對，把暮春時節的那種繁盛和熱鬧的景象生動地表現了出來。
詩人對逝去的春光不存在傷感，而對將來的初夏，充滿喜悅。於是，詩說對落花不去過問，對鶯聲的消失也不放在心上，因為繁花有綠陰來代替，鶯啼有蛙鳴來代替。
這四種景象，在暮春是同時存在的，詩人不是把它們簡單地並列，而是兩兩對映，在情感上側重於對後者的鑒賞，著重對後者的描繪。所以花落、鶯老，詩對這類衰退的現象只是一筆帶過，而說綠陰冉冉，似乎是一支畫筆，把整個世界塗抹得蒼翠欲滴；春草池塘，處處蛙鳴，詩人獨立凝聽，格外賞心。
詩把這些新生的、充滿活力的景物渲染得有聲有色，使暮春別有一番情趣，詩人的心情便和盤托出，情趣橫溢。
❽ 春天的散文 帶賞析
春天的散文
這期的的家園欣賞一組與春天有關的散文。
老百姓常說：「不行春風，難得秋雨」。在一場場浩盪的春風中，春天姍姍向我們走來。於是，我們在春天裡播下希望的種子。請欣賞霍光達的散文：
春風
霍光達
清晨正在睡意朦朧時，就聽見窗外傳來呼呼的風聲，想再睡一會吧，只聽風聲一陣緊似一陣，我索性披衣下床，走到窗前向外望去，發現空中朔料袋子、碎紙隨風亂舞，花壇中的看桃樹被風吹的來回直擺，回屋裡，我禁不住輕嘆了一聲，「唉，遼西的春天風就是多呀。」
我家小區臨山而建，恰在小城的北出口處，只要走到小區路口，便會感到有風的吹拂，如果正趕上燥熱的伏天，熱得大汗淋漓的時候，只要你來到樓中間的大門洞子里，頓感涼風習習，熱汗全消，比在屋裡打電扇，空調的感覺強多了，這是自然的風，吹得你心清氣爽，精神十足。我們小區的居民以此為驕傲，夏天都愛到門洞里乘涼。可每到三九天，嚴寒到來時，那刺骨的北風呼嘯而來，有時再夾雜著凌亂的雪花，吹的人毛骨悚然，睜不開眼睛，每前進一步，都要付出艱辛。而到冬去春來之時，這個地方也比別的地方格外冷一些，花草樹木總比別處晚出來一些，使人感覺到嚴冬總願意在這里多駐足幾天，遲遲的賴著不願意離去，春天剛剛步入門檻，春風總是從中作梗，讓倒春寒頻頻涉足。偶爾有一天，在道路兩邊，或是牆根底下開始發現一棵或是幾棵小蒿子，或是小草探出頭來，加之迎面吹來徐徐略感暖意的風，才意識到春天已悄悄的來到了。
春天的風往往給人的感覺是溫柔和煦，但也不盡然，我家鄉的風還是很有特性的，它雖然不像嚴冬的狂風肆虐狂暴，但也不失凜冽彪悍的性格，一不高興發起威來，那還是很難抵擋的，上午還是風和日麗的好天氣，下午突然就狂風大作，黃沙鋪天蓋地而來，扯著嗓子咆哮著，怒吼著，刮在山谷間發出嗷嗷的吼聲；刮到平地上，呼呼的亂叫；刮在電線上則發出啾啾的尖叫聲，就看那枯枝敗草被旋風捲起老高，翻著跟頭，打著把勢的往前跑，沒多大工夫，天上的太陽就被風沙遮去了光芒，立刻的暗淡下來了，這時，在家的人們都要關好自家的門窗，盡量讓沙土少往屋裡吹，路上的行人則放慢腳步，閉上眼睛，和風教著勁的向前行走，沒事的時候盡量減少戶外活動，耐著性子等著狂風早點平息下來。還好，近些年來政府部門大力提倡退耕還林，植樹種草，經過治理，明顯的看到山上的樹多了，草深了，風沙總算少了一些，天也更藍了一些。
春風盡管是肆虐不馴，春天還是靠它的一次次吹拂，吹凈了原野上的殘雪，吹開了河床上的冰封，吹蘇了凍僵了的土地，吹開了藏在搖曳枯枝中蓓蕾。又見春風泛起的時候，使我不由的想起岑參所寫的：「忽如一夜春風來，千樹萬樹犁花開。」賀知章的「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」和王安石的「春風又綠江南岸，明月何時照我還。」等詩句，遙想那些衣袂飄飄的踏著春色的學子們，那些梳妝打扮依樓盼春的女子們，那些壯志難酬鬱郁寡歡的志士們在遠古的時空里詠嘆著春風，感悟著春天。這些經歷了千百年的文字，到今天仍是蓊鬱蔥蘢，生機盎然，為我們營造著美麗的春色。
我從內心裡還是盼望著春風的來臨，希望她明媚的笑嫣趕走漫天的陰霾，希望她青睞的眼神盪起湖面點點微光，鼓動起如同樂章般歡快的陣陣漣漪，希望她多彩的衣裙拂過田間地頭，催開漫山遍野的燦爛金黃，希望它輕彈蘭花指，點染溫柔的楊柳枝條，綻出淡淡的鵝黃，希望她毫不吝嗇的敞開懷抱，接納我們，溫暖我們，給我們一個和煦明媚的春天。
接下來欣賞夏連鵬的散文詩：
我 愛 春 天 的 風
夏連鵬
我愛春天的風，因為春天的風是柔的；
吹醒了大地，吹醒了萬物，鳥兒在枝頭歌唱，魚兒在水中暢游。
我愛春天的風，因為春天的風是綠的；
吹綠了原野，吹綠了草木，枝條在輕舞著腰身，秧苗在開口微笑。
我愛春天的風，因為春天的風是暖的；
吹暖了蒼穹，吹暖了人間，宇宙充滿勃勃生機，人間遍布盎盎春意。
我愛春天的風，我愛它帶來的柔、帶來的綠、帶來的暖，更愛它帶來的希望；
它帶給廣大農民播種後豐收的希望，它帶給莘莘學子十年寒窗後金榜題名的希望，它帶給廣大工 人生產後再創佳績的希望，它帶給祖國取得舉世矚目成就後再創輝煌的希望……
春天的風啊！
你用無私吹醒了大地、萬物；吹綠了原野、草木；吹暖了宇宙、人間，吹來了所有人新一年的希望！
春天的風啊！
因為你帶來了柔情，帶來了綠意，帶來了溫暖，帶來了希望，所以我要贊美你！
我愛春天的風！
在春天的風里，我們放飛新一年的理想與希望，也放飛被嚴冬束縛了一個季節的心情。接下來欣賞喀左在線論壇的網友散文:
四月 放飛我的心情
四月的風吹來了，一身的輕松，一身的舒暢。
四月的春風似剪刀，剪出了凌河岸的綠柳行行，剪出了烏蘭山的杏花朵朵，剪出了利州山川一幅幅美麗的圖畫。在溫暖的陽光下讓心翩然起舞。四月的北方雖然是早春，可風已經開始變暖，許多不甘寂寞的花背著你偷偷地長出了花蕾，在風中輕輕擺動纖細的腰肢，等待繽紛、等待吐艷、等待燦爛的明天，就連詳和的鴿子也翩翩穿梭於這鮮花和綠樹中間，用它們那美妙的動影來裝點我們共同生活的空間。
春暖花開的季節，原本就是放飛心情的季節。春風徐徐，吹拂著面頰，令人陶醉，令人生出了許多遐想。桃花紅了，心情也開始爽朗了。空氣中那淡淡的清香，讓人感覺有說不出的愜意。
春天，到處都充滿著生機，休眠了一冬的情緒開始復甦。放眼望去，天空藍藍、原野翠綠，到處是一派濃郁的色彩，一派生機盎然的景色。美麗的大自然，給我們的生活增添了色彩，給我們的心情增添了歡樂。
雖說也有落寞，可那漫山遍野的綠色更讓人感到心曠神怡，更有芬芳的花朵，點綴著和諧的世界，點綴著我的視線。走在霪雨霏霏的利州古城街道，頓覺家園如詩如畫。
四月，讓我放飛心情，和文字一起流瀉筆端，把我的興奮和歡樂告知美麗的春天。
四月，我要放飛心情，與春天一起看日出日落，觀潮漲潮息，共同感受大自然的芬芳，共同憧憬幸福美好的明天。
呂長剛的老家在遼西的丘陵地帶，下面就讓他帶我們去他的老家體驗生活「春在故鄉」的感覺「
春 回 故鄉
呂長剛
五月，我又回到了故鄉。
像巨龍一樣的長城巍峨的聳立在山頂上，山下古老蒼勁的松林似乎稀鬆了許多。從前幽靜的小路，而今已變成了干凈的水泥路，只是路兩邊的白楊依舊挺拔，在風中搖曳著枝條，心無旁騖的舒展著身軀。
晚飯，長富嫂（他們現在是老屋的主人）特別為我做了水豆腐。我抹一抹嘴頭的油膩，說一聲「飽了」，就溜溜達達走出了家門。兒時記憶中能夠找到的影子很少。走在街上，默默的尋覓，那盤石磨還在，但似乎早就拆卸下，文物般的散落在地上。那熱鬧的碾場曾經嘰里咕嚕碾著莊稼人的希望，彷彿昨天的事情，悠悠響在耳邊，一群嘰嘰喳喳的女人和孩子的笑罵聲從圍著籬笆的碾道中，輕緩的流瀉，卻再不能尋到一絲蹤跡。走在這樣的鄉村，我的腳步里有太多的興奮，還有些許的懷念與感傷。
不知不覺間，走到了村邊的麥田。眼前是一望無際的綠色，淡淡的清香隨風飄盪，戲弄著聞慣了汽油味兒的鼻子，讓我情不自禁的伸開雙臂，深深的呼吸。像是喝著香咧咧的美酒，寂寞的品著童年的記憶。俯下身子，輕捋著翠綠的麥葉，扯下一片輕輕放進嘴裡，慢慢咀嚼，那綿延的香味，流淌過不再純凈的心靈。哦，久違了的故土，徜徉在這舒適溫暖的懷抱里，我感到像是回到了天堂一般。其實令我晝思夜想的，就是封存在記憶里的故鄉的氣息。鄉間的天格外的藍，格外的明凈。落日的余輝，彷彿畫家塗抹在西天的色彩，美妙而使人遐想。幾片浮雲，像是幾片薄紗，在明凈天空里慢慢的飄盪。我感到自己似乎與天地融合著，腳踩著濃濃的鄉情，頭頂著厚重的思戀，猶如嬰兒般，酣暢的吸吮著來自鄉間的一切。
門前的小河，靜靜的躺在綠色里，在柔緩的風中波光起伏跌宕。雀兒在枝條上跳躍，哩哩的鳥鳴從濃蔭里飄出，合著鄉野的蟲鳴，成就著一曲鄉間的暮曲，舒緩，輕柔，美妙，讓人流連忘返。那清清的河水，曾經洗過我的汗水，融進了我童年的快樂。摟抱著粗大高挺的楊樹，仰頭望見搭在枝頭上的喜鵲窩，彷彿我又回到了童年的世界。
隨風撲來的槐花香，使我神情一振。哦，五月，正是槐花開放的季節。於是，我邁開腳步，急急的走進那片槐樹林。香味兒越來越濃，終於看見了，那搖曳在枝頭的串串的，如白玉般晶瑩的槐花，一嘟嚕一嘟嚕的靜靜的掛在槐樹的枝頭上。我停下腳步，睜大眼睛默默地看著。花香從頭頂泄下，迎接著我這個遊子。真想再像當年那般晃著如燕的身子爬到樹上，摘取花兒。可是略顯肥態的身體無法讓我重溫舊夢，只好找個能夠夠到的樹枝，踮起腳，輕輕的摘下槐花填進嘴裡，慢慢的咀嚼從花體里流出來的香味兒。此刻，無盡的花香在我周圍流淌，一點點地浸染著，讓我的心慢慢地恢復了生機。
夜色漸漸遮住了槐樹林，我再看不到輕舞枝頭的如精靈般的花，只是槐花的香味兒還是那麼的濃烈。夜色下的小河，粼粼波光之上，這香氣乳化著田野。我已被花香醉了，暈沉沉的，不能再走出這片濃密的槐樹林。
那就擁著花香入眠吧，這使我的心會更加沉靜。就讓陽光把我喚醒吧，夢醒的時候故鄉一定會更美麗。