賞析相見歡的名句

A. 李煜 相見歡的名句

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。

胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。

B. 相見歡賞析

「無言獨上西樓」將人物引入畫面。「無言」二字活畫出詞人愁苦神態，「獨上」二字勾勒出作者孤身登樓身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上了西樓。神態與動作描寫，揭示詞人內心深處隱寓的，很多不能傾訴的孤寂與凄婉。

「月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋」，形象描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤。「如鉤」不僅寫出了月形，表明時令，且意味深長：那如鉤殘月經歷無數次的陰晴圓缺，見證人世間無數的悲歡離合，又勾起了詞人的離愁別恨。

俯視庭院，茂密的梧桐葉被無情秋風掃盪殆盡，只剩下光禿禿的樹乾和殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁「寂寞」情生。然而，「寂寞」的不只是梧桐，即便凄慘秋色，也要被「鎖」於這高牆深院中。

而「鎖」住的不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都在這高牆深院禁錮起來，此景此情，用個愁字是說不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼境界，反映出詞人內心孤寂之情，同時也為下片抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個苟延殘喘的囚徒，他在下片中用婉轉而又無奈的筆調，表達了心中復雜又不可言喻的愁苦與悲傷。

李煜用「絲」來比喻「離愁」，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，那千絲萬縷的「離愁」卻是「剪不斷，理還亂」。

這位昔日南唐後主心中所涌動的離愁別緒，是追憶「紅日已高三丈後，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺」（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀「風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿」（《破陣子》）的故國家園，是悔失「四十年來家國，三千里地山河」（《破陣子》）的帝王江山。

然而，時過境遷，如今李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙雲，故國家園亦不堪回首，帝王江山毀於一旦。閱歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多愁苦悲恨哽咽於詞人心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。

原詞：

《相見歡·無言獨上西樓》五代：李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般 一作：一番)

釋義：

默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。

那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

注釋：

1、鎖清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。

2、剪，一作翦。

3、離愁：指去國之愁。

4、別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。

(2)賞析相見歡的名句擴展閱讀：

975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為「違命侯」。李煜後期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉鬱哀婉，感人至深。《相見歡》便是後期詞作中很有代表性的一篇。

李煜的這首詞情景交融，感情沉鬱。上片選取典型的景物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發真摯的感情。

此外，運用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個仄聲韻（「斷」、「亂」），插在平韻中間，加強了頓挫的語氣，似斷似續；同時在三個短句之後接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沉鬱的感情。

C. 古詩詞名句賞析《相見歡》：「剪不斷，理還亂，是離愁。」

」即使有千絲萬縷的離愁，剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的是離別愁情。這幾句話直抒離愁之苦，抒發了作者一腔懷舊之情。現在多用來形容愁思之紛繁和難解。
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作於歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句「無言獨上西樓」，攝盡凄惋之神。「無言」者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳「獨自莫憑欄」之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其「險」，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。「月如鉤」，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。「寂寞梧桐深院鎖清秋」，這里，「寂寞」者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後「剪不斷」三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：「別是一般滋味在心頭」。詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」；
或寫愁之長，
如李白《秋浦歌》：「白發三千丈，緣愁似個長」；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：「只恐雙溪艋舟，載不動許多愁」；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

D. 李煜 相見歡的賞析

【相見歡】
李煜
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
【詞意淺述】
一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。
【賞析】
相見歡是後主被擄之後所寫，以一個喪國的君主而言，內心的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。作者開頭一句，開門見山的將愁緒直接表達於無言獨上樓的情緒中，手法上與詩雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企圖傳述一種孤清與不圓滿的遺憾意境，緊緊的扣住西樓獨處的人，月如勾，人獨悴；織就一幅好不凄涼的景色。第三句
以寂寞描述所處的情境，用寂寞統領整個情緒，梧桐也寂寞、深院也寂寞，是寂寞鎖住了秋，亦或是清秋鎖住了寂寞，只因作者的情緒眼中所見皆是寂寞。而在句法上簡單的利用了梧桐孤立深院的景象，將寂寞與清秋緊密的扣在一起，更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨無言。剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無法割捨，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，於手法上作者利用了對峙的情緒，表達心中的沖突起伏，在詞的架構上激起了波朝，也讓整個情緒高張。讓讀者隨之心情起舞。
是離愁？別是一般滋味在心頭。這樣惱人的情緒是因為離愁的發酵，作弄著人，如今卻更有不同的覺受在心裡頭醞釀著。作者在最後調侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因為離愁而起，不過在這淡淡的背後，卻隱藏著作者極深的哀痛，在無可奈何的環境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺，後主只瀟灑豁達的說出，又是另外一種滋味在心裡頭，至於是怎樣的一種滋味，就須讀者慢慢的去品味了！！

E. 《相見歡》（林花）中哪一句才是千古名句 如果要找一句來鑒賞（分析）,哪句比較好

全首詞我都很喜歡,每一句都很有名.若要鑒賞,我想還是選有表達特色的一句：「自是人生長恨水長東」

F. 相見歡 詩詞賞析

~~~~~這該是千古名詞了。
相見歡

【南唐】李煜

無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋
剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。

【簡析】

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作於歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句「無言獨上西樓」，攝盡凄惋之神。「無言」者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳「獨自莫憑欄」之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其「險」，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。「月如鉤」，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。「寂寞梧桐深院鎖清秋」，這里，「寂寞」者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。過片後「剪不斷」三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：「別是一般滋味在心頭」。詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」； 或寫愁之長， 如李白《秋浦歌》：「白發三千丈，緣愁似個長」；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：「只恐雙溪艋舟，載不動許多愁」；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
不要著急，最好的總會在最不經意的時候出現。

G. 相見歡 的名句

無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。

相見歡
格律:

⊙○⊙●○△

●○△

⊙●⊙○

○●●○△

●⊙▲

⊙○▲

●○△

⊙●⊙○

○●●○△

(○平●仄△平韻▲仄韻)

說明:

相見歡◎秋閨 李煜 （南唐後主）

〔題考〕 本調昉於唐，正名〔相見歡〕，南唐後主作此調時已在歸宋之後。故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名〔憶真妃〕。又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句，故又名〔上西樓〕、〔西樓子〕、〔秋夜月〕。宋人則又名之為〔烏夜啼〕。【詞苑叢談】雲：「南唐李後主烏夜啼詞最為凄惋，詞曰：『無言獨上西樓』雲雲。」顧〔錦堂春〕亦名〔烏夜啼〕；且〔秋夜月〕亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。又有一名曰〔月上瓜洲〕。

〔作法〕 本調三十六字。凡兩用韻，前半皆用平韻。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與"搗鏈子"第二句同。第三句為九字句，於第四字略斷作豆，但也有於第六字斷句者。（萬氏【詞律】）此等九字句盡可先成七言一句，而後再尋兩字冠之。後主此詞正用此法。後半起二句換仄韻最宜注意。萬氏【詞律】雲：「斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。」第三句仍協平韻，與前半第二句同。末句亦為九字句，句法與前半末句無異。

無言獨上西樓，

⊙○⊙●○△（平韻）

月如鉤，

●○△（協平韻）

寂寞梧桐、

⊙●⊙○（豆）

深院鎖清秋。

○●●○△（協平韻）

剪不斷，

●⊙▲（換仄韻）

理還亂，

⊙○▲（協仄韻）

是離愁。

●○△（換前平韻）

別是一般、

⊙●⊙○（豆）

滋味在心頭。

○●●○△（協平韻）

相見歡

作者：朱敦儒

金陵城上西樓1。倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。

中原亂2。簪纓散3。幾時收？試倩悲風吹淚、過揚州4。

【全部注釋】

1.金陵：即南京。西樓：一般泛指高樓，李煜《烏夜啼》："無言獨上西樓，月如鉤"，此處應指南京城樓。

2.中原亂：指公元1127年，金兵南侵，汴京陷落，徽、欽二帝被擄北上事。

3.簪纓散：簪纓指仕宦冠服，駱賓王《帝京篇》："簪纓北闕來。"此借指仕族逃散流亡。

4.倩：通"請"。揚州：時處於宋金對峙前方，屢受金兵進犯，建炎三年（公元1130年）幾被焚燒破壞殆盡。

【賞析】

宋欽宗靖康末年（公元1127年）四月，金兵南犯汴京，徽、欽二帝被擄北上，北宋滅亡，這就是歷史上著名的"靖康之恥"。同年，趙構率眾南渡，在南京稱帝，號建炎，是為南宋高宗。朱氏此詞即作於是年秋天到達南京時，詞中傷世念亂、慷慨無限，被陳廷焯《詞則》譽為"筆力雄大，氣韻蒼涼"。上片寫登金陵城樓所見之景，清秋蕭瑟、夕陽西垂，均寓悲涼無力之慨；"大江流"三字，則暗用謝眺《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》"大江流日夜，客心悲未央"成句，寄託故園之思。下片由景入事，直指時局，以"幾時收"之問傳達無限悲憤及憂慮。收篇欲請悲風吹淚到前線揚州，則逗露親身赴戰、收復北地的願望。

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H. 相見歡的鑒賞

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬於他宮庭生活的一個插曲，如作於歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句「無言獨上西樓」，攝盡凄惋之神。「無言」者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳「獨自莫憑欄」之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其「險」，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
「月如鉤」，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。「寂寞梧桐深院鎖清秋」，這里，「寂寞」者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。
過片後「剪不斷」三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：「別是一般滋味在心頭」。
詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：「白發三千丈，緣愁似個長」；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：「只恐雙溪艋舟，載不動許多愁」；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

《相見歡·無言獨上西樓》

1、「無言獨上西樓」：「無言」，無盡思緒，無可傾訴；「獨上西樓」：登高問月，無人傾訴、心境落寞的行為觀照；「月如鉤」：寂寞清愁的意象，月圓必缺，載荷著人生的無常之悲。

2、「寂寞梧桐深院鎖清秋」：種著梧桐樹的寂靜庭院為秋色籠罩（梧桐，古有「梧桐樹，三更雨」、「疏雨滴梧桐」等句），「寂寞梧桐」，似有人樹泯合之感；「深院」，庭院深深，音訊隔絕杳無；「清秋」：背景，為通篇充溢的「離愁」愁起之由。全句摹畫了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫。

3、「剪不斷，理還亂，是離愁」：表現了心宇深處深深的寂寞、萬般的無奈和無法排遣的離愁。

4、「別是一般滋味在心頭」：「別是一般滋味」指離愁，即「離愁在心頭」之意。如果說前文還用「剪」和「理」的動作對離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無可形狀、無以陳述，為更深一層的寫法
這首抒寫離愁的詞，從渲染孤寂凄涼的環境氣氛入手，形象地展現了心頭無可解脫的愁苦之情。全篇如訴如嘆，凄婉動人，明白如話，句句精彩。
編輯本段翻譯
默默無語獨自登上西樓，仰視天空，缺月如鉤。俯視庭院，寂寞的梧桐樹凄慘的秋色被「鎖」於這高牆深院之中。 剪也剪不斷，理它卻還亂的是去國之愁。此時此刻，另有一種滋味湧上心頭。

I. 相見歡的名句

《相見歡》這個詞牌，

最有名的莫過於李煜的那一句：

別是一番滋味在心頭。

今天，給你介紹十首《相見歡》

個中離愁，都是人生百態。

《相見歡》

【南唐】李煜

林花謝了春紅，太匆匆。

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。

自是人生長恨水長東。

此詞是即景抒情的典範之作，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫「人生長恨水長東」的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。

《相見歡》

【宋】朱敦儒

金陵城上西樓，倚清秋。

萬里夕陽垂地，大江流。

中原亂，簪纓散，幾時收？

試倩悲風吹淚，過揚州。

靖康之難，汴京淪陷，二帝被俘。朱敦儒倉猝南逃金陵，總算暫時獲得了喘息機會。這首詞就是他客居金陵，登上金陵城西門城樓所寫的。

全詞由登樓入題，從寫景到抒情，表現了詞人強烈的亡國之痛和深厚的愛國精神，感人至深。

《相見歡》

【清】納蘭性德

落花如夢凄迷，麝煙微，

又是夕陽潛下小樓西。

愁無限，消瘦盡，有誰知？

閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

《相見歡·落花如夢凄迷》是一首「閨怨詞」，詞中描寫的是一個女子在閨閣之中懷春思人的情形。這首詞寫得極為含蓄，甚至納蘭連詞中的主人公是誰都沒有直接告訴讀者。

整首詞彷彿是許許多多破碎的畫面，需要讀者在心中把它們重新組合在一起，形成一個完整的故事。

《相見歡》

【清】張惠言

年年負卻花期！過春時，

只合安排愁緒送春歸。

梅花雪，梨花月，總相思。

自是春來不覺去偏知。

這是一首惜春詞，採用的是直抒胸臆、借物抒情的手法。首句「年年」二字透露出一種自責的心情，由於錯過美好春光,因而每每滿懷愁緒，二、三句進一步強化這種惆悵。下片用梅花雪，梨花月這兩幅象徵春景的圖畫來渲染惜春之情。美景總是稍縱即逝，讓人留戀不己。於是感嘆春光之易逝，「自是春來不覺去偏知」，傷春惜時之情達到頂點。

《相見歡》

【清】顧彩

秋風吹到江村，正黃昏。

寂寞梧桐夜雨不開門。

一葉落，數聲角，斷羈魂，

明日試看衣袂有啼痕。

《相見歡·秋風吹到江村》抒寫秋夜相思。梧桐夜雨，秋風落葉，數聲畫角，欲斷羈魂。結句「明日試看衣袂有啼痕」，宛轉含蓄地透露了相思之情。全詞纏綿婉曲，清雅自然。

《相見歡》

【宋】向子諲

桃源深閉春風。信難通。

流水落花余恨、幾時窮。

水無定。花有盡。會相逢。

可是人生長在、別離中。

靖康之難後，改變了許多宋代詞人的人生，他們傷懷國家，憂心政治，卻無可奈何，只能一任憂愁，只有長恨別離中。

《相見歡》

【南唐】李煜

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

《相見歡·無言獨上西樓》是南唐後主李煜（存疑）的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚於宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結束後的一個插曲，由於當時已經歸降宋朝，這里所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。這首詞感情真實，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調專寫「婦人語」的風格，是宋初婉約派詞的開山之作。