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歸朝歡賞析

發布時間: 2021-02-02 14:08:09

❶ 柳永的《歸朝歡》這首詞上闕景物描寫有什麼作用請結合語意簡要賞析

詞作的上片,詞人以白描手法描繪旅途景色,營造出一種特定的抒情氛圍。前兩句寫道:「別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。」「別岸」是稍遠的江岸。「扁舟」即小船。「蕭蕭」擬聲詞,此指蘆葦發出的聲音。「淅淅」擬聲詞,指風聲。這兩句的意思是說,遠處江岸停著三兩只小船,風吹蘆葦發出淅淅的聲音。接著寫道:「沙汀宿雁破煙飛,溪橋殘月和霜白。」「沙汀」即水邊或水中的平沙地。這里的沙汀是南來過冬的雁群留宿佳處。「破」即穿。「煙」即迷濛的霧氣。「殘月」指將落的月亮,一彎殘月。這兩句的意思是說,露宿的大雁驚飛起來,穿過彌蒙霧氣

,殘月照在小溪的小橋面似如秋霜一樣潔白。這里,「殘月」表示旅人很早就上路。其中的「沙汀宿雁破煙飛,溪橋殘月和霜白」形成工對。上句寫了大雁高飛起來,因人早起趕路而驚飛,下句寫似如秋霜的溪橋。這樣,從不同的角度描寫了寒冬早行的景物及其特點。接著寫道:「漸漸分曙色。」「曙色」即拂曉時的天色。這一句為寫景之總括,不但表明時間推移,已經快到拂曉,而且暗示了旅人已經過一段行程,為推動詞意的發展做了有力的鋪墊。天亮了,詞人看到:「路遙山遠多行役。」「行役」即指出行。這里是轉筆,由寫景轉寫旅人。意思是說,東方發白,彎彎曲曲的道路上,出行的人漸漸多起來了。一些「往來人,只輪雙槳,盡是利名客」。這里的「只輪」「雙槳」運用了借代的修辭手法,分別借指車和船。「利名客」指追逐名利的人。這幾句的意思是說,那些坐船乘車的人,盡是「利名客」。為什麼柳永要這樣說?這與柳永的處境有關。我們知道,「奉旨填詞」的柳永失意江湖,正同這群趕路的人一樣,徒步行走,心中也免不了怨恨。

❷ 求蘇軾《歸朝歡 和蘇堅伯固》原文翻譯

我與伯固同游廬山,棹一葉之扁舟,從容自若倘徉於這雲水之間,陶醉於似夢非內夢的自然樂趣容中。千頃白浪翻空搖舞,如此奇麗之景,真是令人神往。眼前廬山勝景,只見青山蔚然深秀,千峰峭峙,拔地參天。正悠然陶醉名山勝景時,一縷悲涼之感卻襲上心頭,不禁想起宦海浮沉坎坷的現實。暫時的游賞,怎能癒合心靈的傷痛呢。彼此同樣天涯飄蓬,清歡之短暫如在「夢中」,迷離幻象、湖山清景,俱如飛梭過眼,轉瞬即逝了。明日你揚帆西去,隨著西去的征帆,我將心隨帆駛,想你前程艱險,後會難期,令人沉痛。在那裏行吟漂泊過的屈原(靈均即屈原的別名)走後,沅芷澧蘭,這些散發著屈原人格光輝的香草,也因為偉人的逝去而憔悴無華了。你的才華不減夢得(劉禹錫),他謫居的武陵在這裏的西南遠方,又和你所要去的澧陽同是莫徭(部分瑤族的古稱)聚居之地,到了那邊便可接續劉夢得的余風,創作出可與劉禹錫的《竹枝詞》媲美的「莫徭新唱」來,讓這個寂寞已久的澧浦夷山,能重新鳴奏出詩的合唱,與千古名賢後先輝映。

❸ 歸朝歡和蘇堅伯固蘇東坡古詩的意思是什麼

我夢扁舟浮震澤,雪浪搖空千頃白。覺來滿眼是廬山,倚天無數開青壁。此生長接淅,與君同是江南客。夢中游、覺來清賞,同作飛梭擲。

明日西風還掛席,唱我新詞淚沾臆。靈均去後楚山空,澧陽蘭芷無顏色。君才如夢得,武陵更在西南極。竹枝詞、莫徭新唱,誰謂古今隔。

賞析此詞作於紹聖元年(1094)七月,是作者為酬贈闊別多年後又不期而遇的老友蘇堅(伯固)而作。詞中以雄健的筆調,營造出純真爽朗、境界闊大、氣度昂揚的詞境,抒寫了作者的浩逸襟懷。全詞氣象宏闊,情致高健,堪稱蘇詞中寫離別的代表之作。

詞的上片寫作者與伯固同游廬山的所見所感。起首二句遠遠宕開一筆,從夢游震澤(即太湖)著筆。「我夢」二字想落天外,神氣極旺。千頃白浪翻空搖舞,東坡卻棹一葉之扁舟,倘徉於這雲水之間,顯得那麼從容自若。動與靜、大與小對強烈而又鮮明,真可謂神來之筆,接下去,筆勢一頓,借「覺來」二字轉到眼前廬山勝景,只見青山蔚然深秀,千峰峭峙,拔地參天。震澤夢游與廬山清賞,虛實交映,相反相成,給人一種瑰麗多變、目不暇給的感覺。「雪浪搖空」,「青壁倚天」,如此奇麗之景,更是令人神往。然而正當作者陶醉於這種似夢非夢的自然樂趣之中時,一縷悲涼之感卻襲上心頭,使他又回到了坎坷的現實中來。「此生長接淅」一句是他宦海浮沉的生動概括。「接淅」,本於《孟子?萬章下》「孔子之去齊,接淅而行」,說孔子去齊國的途中淘米燒飯,不等把米淘完、瀝干,帶起就走,言其匆遽狼狽之狀。此處用典,寫東坡一生屢遭貶黜,充滿了艱難挫折,這暫時的游賞,難以癒合他心靈之傷。「與君同是江南客」,上應「接淅」,寫彼此之飄蓬,下啟「飛梭」,言清歡之短暫。「夢中」三句收束前片,說迷離幻象、湖山清景,俱如飛梭過眼,轉瞬即逝了。

過片另起一意,寫對伯固的勉勵。東坡與伯固交誼篤厚,曾敘宗盟,每遇離別,必有所作。只是此詞作於衰暮,前程艱險,後會難期,故語氣較前沉痛。蘇伯固赴任澧陽,大概也不是愉快的差使,所以東坡要用遷客騷人的典實來慰勉伯固。「明日」兩句,點出送別。「掛席」即「掛帆」。揚帆西去,指蘇堅的去處。隨著西去的征帆,作者心隨帆駛,由地及人,聯想到在那裡行吟漂泊過的屈原。「靈均即屈原的別名。「澧陽蘭芷」即沅芷澧蘭,這些散發著屈原人格光輝的香草,也因為偉人的逝去而憔悴無華了。「靈均」從反面落筆,映襯與屈原並光輝的品格,二句同時又隱約地流露出希望蘇堅追踵前賢,能寫出使山川增色的作品來。「君才」以下各句,援引劉禹錫的故實,從正面著筆,寫出了對蘇堅的期望。劉禹錫因參加王叔文革新集團,貶為朗州司馬,在武陵一帶生活了十年,後來又到夔州任刺吏。在夔州,他效屈原居沅湘間依當地迎神舞曲作《九歌》的精神,用巴渝民歌《竹枝》曲調創作了九首《竹枝詞》,對詞體的發展起了積極的作用。東坡即以此鼓勵老友,期望他在逆境中奮起,象屈原、劉禹錫那樣寫出光耀古今的作品來。「君才」二句,充滿了期望,意謂:你的才華不減夢得,他謫居的武陵在這里的西南遠方,又和你所要去的澧陽同是莫徭(部分瑤族的古稱)聚居之地,到了那邊便可接續劉夢得的餘風,創作出可與劉禹錫的《竹枝詞》媲美的「莫徭新唱」來,讓這個寂寞已久的澧浦夷山,能重新鳴奏出詩的合唱,與千古名賢後先輝映。「誰謂古今隔」,語出謝靈運《七里瀨》詩:「誰謂古今殊,異代可同調。」東坡略加剪裁,用以煞尾,便有精彩倍增之妙。這首詞橫放而不失空靈,直抒胸臆而又不流於平直,是一篇獨具匠心的佳作。

❹ 柳永《歸朝歡》的賞析。拜託了各位 謝謝

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛,溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來人,只輪①雙槳,盡是利名客。 一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。愁雲恨雨兩牽縈,新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗②誠何益。歸去來,玉樓深處,有個人相憶。 [注]①只輪:代指車。②梗:草本植物的枝莖。 8.這首詞上闋的景物描寫有什麼作用?請結合詞意簡要賞析。(5分) 9.詞的下闋抒發了詞人怎樣的情感?請結合詞句具體分析。(6分) 8.交代了早行的典型環境,渲染一種荒寒的氛圍;暗示行旅的艱辛;烘托旅人黯淡的心情和對羈旅行役的厭倦之情。風聲淅淅,白霜滿地,說明時值冬初,天氣寒冷;宿雁驚起,殘月當空,天剛破曉,旅人就踏著白霜上路了,突出了早行之早;蕭索清冷的晨景,更襯托出詞人行旅的艱辛,心境的悲涼。(5分;總說3分,答出一點給1分;賞析2分,能結合意象、意境分析任意兩點即可) 9.「轉覺歸心生羽翼」寫詞人恨不能立刻插翅飛回故鄉,突出了歸鄉之情的迫切;而愁如雲恨如雨,則突出了詞人鄉愁的濃重。「新春殘臘相催逼」寫出了時序代謝,日月相催,與「歲華都瞬息」一起表現出了詞人年光逼人、年華易逝的傷感。「浪萍風梗誠何益」用比喻的手法,寫出了自己命如「浪萍風梗」,浪跡無定之苦和對羈旅生活的厭倦。最後幾句寫出了自己歸鄉的渴望和對愛人的思念。(6分;思鄉、年華易逝、厭倦漂泊、思親四點之中,答出任意三點並結合詞句分析即可)

❺ 柳永《歸朝歡》的賞析.這首詞的下闕抒發了作者怎樣的

歸朝歡
別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛,溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來人,只輪雙槳,盡是利名客。
一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。愁雲恨雨兩牽縈,新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歸去來,玉樓深處,有個人相憶。
《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》是北宋詞人柳永的一首詞。
詞的上片,詞人工緻地以白描手法描繪旅途景色,創造一個特定的抒情環境;下片轉而抒發羈旅漂泊的哀傷和濃濃的思歸之情。整首詞展示了較為廣闊的社會生活背景,拓展了詞的表現范圍,在詞史上有開拓意義。
下闕「一望鄉關煙水隔」,承上片的寫景轉入主觀抒情,寫主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。詞人說「一望」,可即使想望,故鄉關河相隔遙遠,煙水迷茫,卻是根本無法望見的;既無法望見而又不能回去,受到思鄉愁緒的煎熬,反轉產生一種急迫的渴望心理,恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對於這種迫切念頭的產生,詞人作了層層鋪敘,細致地揭示了內心的活動。「愁雲恨雨兩牽縈」喻兒女離情,象絲縷一樣牽縈兩地;「新春殘臘相催逼」是說明時序代謝,日月相催,新春甫過,殘臘又至,客旅日久,於歲月飛逝自易驚心,有年光逼人之感。「歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益」,「歲華」句延伸上文「新春」句意,流光轉瞬,與天涯浪跡聯系起來,更增深沉的感慨。「浪萍」和「風梗」是飄泊不定的典型意象,以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨水、風飄盪無定。柳永深感這種毫無結果的漫遊確是徒勞無益,從現實艱難的境況來看還不如回鄉。於是逼出最後三句:「歸去來,玉樓深處,有個人相憶。」這是思鄉的主要原因,補足了「愁雲恨雨」之意。家鄉的「玉樓深處,有個人相憶」,自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個充滿矛盾的人:他離家後事實上再也沒有回到故鄉,但思鄉之情卻往往異常強烈;他在京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛,但懷念妻子的深情卻時時自然地流露。

❻ 蘇軾 歸朝歡

我夢扁舟浮震澤:
我與伯固同游廬山,棹一葉之扁舟,從容自若倘徉於這雲水之間,陶醉於似夢非夢的自然樂趣中。

雪浪搖空千頃白:
千頃白浪翻空搖舞,如此奇麗之景,真是令人神往。

覺來滿眼是廬山,倚天無數開青壁:
眼前廬山勝景,只見青山蔚然深秀,千峰峭峙,拔地參天。

此生長接淅:
正悠然陶醉名山勝景時,一縷悲涼之感卻襲上心頭,不禁想起宦海浮沉坎坷的現實。暫時的游賞,怎能癒合心靈的傷痛呢。

「與君同是江南客」。夢中游,覺來清賞,同作飛梭擲:
彼此同樣天涯飄蓬,清歡之短暫如在「夢中」,迷離幻象、湖山清景,俱如飛梭過眼,轉瞬即逝了。

明日西風還掛席。唱我新詞淚沾臆:
明日你揚帆西去,隨著西去的征帆,我將心隨帆駛,
想你前程艱險,後會難期,令人沉痛。

靈均去後楚山空,灃陽蘭芷無顏色:
在那裏行吟漂泊過的屈原(靈均即屈原的別名)走後,
沅芷澧蘭,這些散發著屈原人格光輝的香草,
也因為偉人的逝去而憔悴無華了。

君才如夢得。武陵更在西南極:
你的才華不減夢得(劉禹錫),他謫居的武陵在這裏的西南遠方,又和你所要去的澧陽同是莫徭(部分瑤族的古稱)聚居之地,

竹枝詞,莫搖新唱,誰謂古今隔:
到了那邊便可接續劉夢得的余風,創作出可與劉禹錫的《竹枝詞》媲美的「莫徭新唱」來,讓這個寂寞已久的澧浦夷山,能重新鳴奏出詩的合唱,與千古名賢後先輝映。

❼ 閱讀下面這首宋詞,完成小題。 歸朝歡 宋 柳永別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛,溪橋殘


小題1:交代了早行的典型環境,渲染一種荒寒的氛圍;暗示行旅的艱辛;烘托旅人黯淡的心情和對羈旅行役的厭倦之情。風聲淅淅,白霜滿地,說明時值冬初,天氣寒冷;宿雁驚起,殘月當空,天剛破曉,旅人就踏著白霜上路了,突出了早行之早;蕭索清冷的晨景,更襯托出詞人行旅的艱辛,心境的悲涼。
小題1:「轉覺歸心生羽翼」寫詞人恨不能立刻插翅飛回故鄉,突出了歸鄉之情的迫切;而愁如雲恨如雨,則突出了詞人鄉愁的濃重。「新春殘臘相催逼」寫出了時序代謝,日月相催,與「歲華都瞬息」一起表現出了詞人年光逼人、年華易逝的傷感。「浪萍風梗誠何益」用比喻的手法,寫出了自己命如「浪萍風梗」,浪跡無定之苦和對羈旅生活的厭倦。最後幾句寫出了自己歸鄉的渴望和對愛人的思念。

❽ 張先詩中 影 的妙處青門引 歸朝歡 剪牡丹 木蘭花天仙子

張先的詞大多含蓄朦朧,意境優美,主要抓住這點來賞析

一、青門引 (這首的醒字比影用得好)
張先
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明,殘花中酒,又是去年病。 樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月,隔牆送過鞦韆影。
這首詞構思別致、精巧。用從氣候的忽冷忽暖,風雨時至,烘托作者的心緒不安;殘花中酒展現作者的失意感傷;不說酒意被角聲所驚而漸醒,卻說是被風吹醒;入夜月明人靜,只見隔牆送來鞦韆之影。再現作者瞬間隱約之喜。全詞含蓄宛轉,麗辭膩聲,表現出張詞的風格。
。「樓頭畫角風吹醒」,兼寫兩種感覺。凄厲的角聲,輕冷的晚風,使酣醉的人清醒過來。黃蓼園評雲:「角聲而曰風吹醒,醒字極尖刻。」(《蓼園詞選》)這一個「醒」字,表現出角聲晚風並至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應,同時也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來自是痛苦不堪,「入夜」一句,即以現境象徵痛苦的心境。夜色降臨,心情更加黯然,更加沉重。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。結句指出重門也阻隔不了觸景傷懷,溶溶月光居然把隔牆的鞦韆影子送了過來。黃蓼園對此句也甚為激賞:「末句那堪送影,真是描神之筆,極希微窅渺之致。」(《蓼園詞選》)月光下的鞦韆影子是幽微的,描寫這一感觸,也深刻地表現詞人抑鬱的心靈。「那堪」二字,重揭示為鞦韆影所觸動的情懷。
此詞用景表情,寓情於景,「懷則自觸,觸則愈懷,未有觸之至此極者」(沈際飛《草堂詩余正集》)。尤其是詞之末句,寫人卻言物,寫物卻只寫物之影,影是人,人又如影之虛之無,確實寫出了雋永的詞味。總之,張先詞藝術上的含蓄和韻味,此詞中得到了充分體現。

二、木蘭花(乙卯吳興寒食)
龍頭舴艋吳兒競,筍柱鞦韆游女並。芳洲拾翠暮忘歸,秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝,已放笙歌池院靜。中庭月色正清明,無數楊花過無影。

朱彝尊《靜志居詩話》說:「張子野吳興寒食詞『中庭月色正清明,無數楊花過無影』,余嘗嘆其工絕,在世所傳『三影』之上。」月色清明,甚至可以看見點點楊花飛舞;而花過無影,又顯得清輝迷濛,明而不亮,庭中一切景物都蒙上一層輕霧,別具一種朦朧之美。不僅如此,兩句還寓情於景,反映出作者游樂一天之後,心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高,但生活情趣很高,既愛游春的熱鬧場面,又愛月夜的幽靜景色。他白晝,與鄉民同樂,是一種情趣;夜晚,獨坐中庭,欣賞春宵月色,又是一種情趣。

三、剪牡丹
野綠連空,天青垂水,素色溶漾都凈。柔柳搖搖,墜輕絮無影。汀洲日落人歸,修巾薄袂,擷香拾翠相競。如爭凌波,泊煙渚春暝。
彩絛朱索新整。宿綉屏、畫船風定。金鳳響雙槽,彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面,花艷媚相並。重聽。盡漢妃一曲,江空月靜。

長調慢詞,寫得很到位,短短100字,勾畫出一副春遊歸來途中泛舟偶遇美女彈奏琵琶,良辰美景外加天籟之音,寫這種詞,更需要詞人的功力。而這句墮絮飛無影,堪稱全詞最出彩的地方。輕飄飄,懶洋洋,全無力道,卻最是回味。那柳絮飛舞的輕盈飄忽,形神具出,而且微風吹拂,輕絮飄舞,在微暗的樹蔭中,依稀看見它們在游盪回轉,而一點影子也不留在地面。這哪是柳影,簡直是許多絲絲縷縷若隱若現的精靈。特別是韻律上,讀起來,最後一個影字,可以拖長,很有餘味,滿口留香。

四、歸朝歡
聲轉轆轤聞露井。曉引銀瓶牽素綆。西圓人語夜來風,叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮台香蠟殘痕凝。等身金,誰能得意,買此好光景。
粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵雲墜領。有情無物不雙棲,文禽只合常交頸。晝長歡豈定。爭如翻作春宵永。日曈曨,嬌柔懶起,簾押殘花影。

「影」詞之「味」便是「情」,是傷感之情、哀婉之情。所謂妙處,就在於影中含情。從全句來看,「簾壓卷花影」,朦朧如簾中望月,如霧里看花,影影綽綽,亦真亦幻。張先創造朦朧意境藉助的就是這形形色色最能調動讀者想像的「影」,那是因為「影」具有一種變幻莫測、虛實難明的朦朧魅力。

詩歌鑒賞柳永的《歸朝歡》

此詞以白描和鋪敘的手法,情景相生地抒寫作者冬日早行而懷念故鄉的思緒和浪跡江湖的苦悶情懷。
作者工緻地以白描手法描繪旅途景色,創造一個特定的抒情環境。前四句以密集的意象,表現江鄉冬日晨景,所寫的景物都是主體真切地感受到的。「別岸」是稍遠的江岸,「蕭蕭」為蘆葦之聲,「淅淅」乃風的聲響。遠處江岸停著三兩只小船,風吹蘆葦發出細細的聲音,此處寫景如畫般地寫出了江鄉的荒寒景象。「沙汀」即水間洲渚,為南來過冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去,當是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁,這些景物極為協調,互相補襯,組成江南水鄉的畫面。「溪橋」與「別岸」相對,旅人江村陸路行走,遠望江岸,走過溪橋。「殘月」表示旅人很早即已上路,與「明月如霜」之以月色比霜之白者不同,「月和霜白」是月白霜亦白。殘月與晨霜並見,點出時節約是初冬下旬,與上文風葦、宿雁同為應時之景。三、四兩句十分工穩,確切地把握住了寒冬早行的景物特點。「漸漸分曙色」為寫景之總括,暗示拂曉前後的時間推移和旅人已經過一段行程。這樣作一勾勒,將時間關系交代清楚,使詞意發展脈絡貫串。「路遙山遠多行役」為轉筆,由寫景轉寫旅人。由於曙色已分,東方發白,道路上人們漸漸多起來了。「只輪」「雙槳」,借指車船。水陸往來盡是「利名客」,他們追名逐利,匆匆趕路。柳永失意江湖,正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經常出現關河津渡、城郭村落、農女漁人、車馬船舶、商旅往來等等鄉野社會風情畫面,展示了較為廣闊的社會生活背景,拓展了詞的表現范圍,詞史上有開拓意義。
過片「一望鄉關煙水隔」,承上片的寫景轉入主觀抒情,寫主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。「一望」實即想望,故鄉關河相隔遙遠,煙水迷茫,根本無法望見;既無法望見而又不能回去,受到思鄉愁緒的煎熬,反轉產生一種急迫的渴望心理,恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對於這種迫切念頭的產生,詞人作了層層鋪敘,細致地揭示了內心的活動。「愁雲恨雨兩牽縈」喻兒女離情,象絲縷一樣牽縈兩地:「新春殘臘相催逼」是說明時序代謝,日月相催,新春甫過,殘臘又至,客旅日久,於歲月飛逝自易驚心,有年光逼人之感。「歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。」「歲華」句申上「新春」句意,流光轉瞬,與天涯浪跡聯系起來,更增深沉的感慨。「萍」和「梗」是飄泊不定的典型意象,以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨風水飄盪無定。柳永深感這種毫無結果的漫遊確是徒勞無益,從現實艱難的境況來看還不如回鄉。於是逼出最後三句:「歸去來,玉樓深處,有個人相憶。」這是思鄉的主要原因,補足了「愁雲恨雨」之意。家鄉的「玉樓深處,有個人相憶」,自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個充滿矛盾的人:他離家後事實上再也沒有回到故鄉,但思鄉之情卻往往異常強烈;他京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛,但懷念妻子的深情卻時時自然地流露。

❿ 柳永《歸朝歡》的賞析。

賞析:「歸心生羽翼」思鄉心情之迫切;「愁雲恨雨」寫詞人鄉愁之濃重;「新春殘臘相催逼。歲華都瞬息」寫年華易逝的感慨;「浪萍風梗」用比喻的手法,寫自己命如「浪萍風梗」,狼藉無定之苦和對漂泊生活的厭倦。

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