快閣賞析

㈠ 登快閣 賞析

登快閣
黃庭堅
痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅當時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之餘，詩人常到"澄江之上，以江山廣遠，景物清華得名"（《清一統治·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現了詩人的審美趣味和藝術主張，因而，常被評論家們作為代表舉。

一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因為開頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個獃子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內容：前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟之語，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，復為快耳！"後句用杜甫"注目寒江倚山閣"及李商隱"萬古貞魂倚暮霞"之典，還多有翻新出奇之妙。"痴兒"二字翻前人之意，直認自己是"痴兒"，此為諧趣之一；"了卻"二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與"快閣"之"快"暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之"倚"，倚於山閣，乃實境平敘；李詩之"倚"，主語為"萬古貞魂"，乃虛境幻生而成；黃詩之"倚"，可謂虛實相兼；詩人之"倚"，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光里，詩人與亭閣的背影......

不僅如此，"倚晚霞"三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了"落木千山天遠大，澄江一道月分明"的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"和謝眺"餘霞散成綺，澄江凈如練"的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道："其意境天開，則實能劈古今未泄之奧妙。"（張宗泰《魯齋所學集》）

五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載："鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。"後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，"見禮俗之士，以白眼對之"，見所悅之人，"乃見青眼"（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因為知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處"橫"字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。

結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從"痴兒了卻官家事"說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對"公家事"之"了卻"形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的"歸船"、"白鷗"之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以"一氣盤旋而下之感"（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想像無窮。

此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩"豪而有韻，此移太白歌行於七律內者"；方東樹評析說："起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。"這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩雲："坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發泄透矣。"細吟此詩，當知無愧。

黃庭堅作詩以學杜甫為宗旨，專意學其「拗句」；又提倡「無一字無來處」而「點鐵成金」、「奪胎換骨」，從而形成獨具風格的「山谷體」。體現其特徵的作品如：

石吾甚愛之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛斗殘我竹。(《題竹石牧牛》)

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。(《登快閣》) 請參照上述材料或你熟知的其他山谷詩，論述其藝術風格的主要特徵。

㈡ 登快閣 黃庭堅 賞析

、（1） 答：①自稱「痴兒」，稱處理官事為「了卻」，表明詩人厭煩官場事務回；②「倚」字表明答自己更喜歡欣賞自然風物；③「已」「聊」表明世無知音，自己已無意仕途；④「弄長笛」「與白鷗盟」表明詩人遠離世俗，過悠閑忘我與世無爭的生活。這些地方都體現了一個「歸」字。

（2）答：都是寫登高所見秋景，都寫到山、樹、江水，但黃詩還寫到夜月；寫江水的著眼點不同：杜詩著眼於江水奔流之態，黃詩著眼於江水的明凈；兩聯詩都寫出了秋景的高遠壯闊的特點，但杜詩多了一份沉鬱悲涼，黃詩更顯輕松明快。

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㈢ 快閣的紫藤花 句段賞析

從《花間集》所夾的枯槁的紫藤花，引出了「快閣的紫藤花」的回憶，雙關而富有詩意《快閣的紫藤花》重點是寫紫藤花，但如不交代清楚紫藤花生長的環境，便會有突兀之感。在這樣美不勝收的快閣旁邊。有兩個美麗的花園：前花園荷花滿塘，游魚「飛躍」；後花園有兩架令人憐愛的紫藤。作者先交代的是一架白色的紫藤,這里凸現了白色紫藤繁花熱鬧的景象,與那架白色紫藤不同，另架青蓮色紫藤則呈現出凄清蕭條的景象，花朵的青春已逝，花瓣飄落地面，野蜂竟一隻也沒有，突如其來的「骨碌碌」的啄木鳥聲，更襯託了環境的幽靜。《快閣的紫藤花》篇幅不長，但卻具有誘人的藝術魅力。作者製作這篇小品時，充分調動了主觀能動性，敢於張開想像的翅膀，敢於抒發自我的感受。想像不僅新穎貼切，而且具有現代觀念。作者對青蓮色紫藤花的痴情，活現了他的個性。有了作者的個性，才有其作品的個性。作者捨不得青蓮色的紫藤花，才從地上拾了一朵夾在《花間集》里，因而也才有上述「快閣的紫藤花」的故事。文章首尾照應，結構嚴謹。

㈣ 登快閣黃庭堅賞析

登快閣
黃庭堅
痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩。詩人說，我這個獃子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠眺。前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟之語；後句用杜甫「注目寒江倚山閣」及李商隱「萬古貞魂倚暮霞」之典，還多有翻新出奇之妙。「痴兒」二字翻前人之意，直認自己是「痴兒」，此為諧趣之一；「了卻」二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與「快閣」之「快」暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；「倚晚晴」三字，超脫了前人的窠臼。杜詩之「倚」，倚於山閣，乃實境平敘；李詩之「倚」，主語為「萬古貞魂」，乃虛境幻生而成；黃詩之「倚」，可謂虛實相兼；詩人之「倚」，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。
「倚晚晴」三字，為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了「落木千山天遠大，澄江一道月分明」的絕唱。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事；後句用阮籍青白眼事。此處「橫」字把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。
此詩起首處詩人從「痴兒了卻官家事」說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對「公家事」之「了卻」形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。尾句引出了詩人的「歸船」、「白鷗」之想。這一結尾，呼應了起首，順勢作結，給人以「一氣盤旋而下之感」。意味雋永，想像無窮.

㈤ 《登快閣》 賞析

登快閣
黃庭堅
痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅當時在吉州太和縣（今江西泰和）知縣任上，公事之餘，詩人常到"澄江之上，以江山廣遠，景物清華得名"（《清一統治·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現了詩人的審美趣味和藝術主張，因而，常被評論家們作為代表舉。

一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因為開頭處，作者還沒有和作品的情境融為一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個獃子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴余輝里，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵著極為豐富的內容：前句是用《晉書·傅咸傳》所載夏侯濟之語，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，復為快耳！"後句用杜甫"注目寒江倚山閣"及李商隱"萬古貞魂倚暮霞"之典，還多有翻新出奇之妙。"痴兒"二字翻前人之意，直認自己是"痴兒"，此為諧趣之一；"了卻"二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與"快閣"之"快"暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之"倚"，倚於山閣，乃實境平敘；李詩之"倚"，主語為"萬古貞魂"，乃虛境幻生而成；黃詩之"倚"，可謂虛實相兼；詩人之"倚"，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光里，詩人與亭閣的背影......

不僅如此，"倚晚霞"三字，還為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了"落木千山天遠大，澄江一道月分明"的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"和謝眺"餘霞散成綺，澄江凈如練"的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道："其意境天開，則實能劈古今未泄之奧妙。"（張宗泰《魯齋所學集》）

五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載："鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。"後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，"見禮俗之士，以白眼對之"，見所悅之人，"乃見青眼"（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因為知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處"橫"字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。

結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄著悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從"痴兒了卻官家事"說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對"公家事"之"了卻"形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的"歸船"、"白鷗"之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以"一氣盤旋而下之感"（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想像無窮。

此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩"豪而有韻，此移太白歌行於七律內者"；方東樹評析說："起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。"這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩雲："坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發泄透矣。"細吟此詩，當知無愧。

黃庭堅作詩以學杜甫為宗旨，專意學其「拗句」；又提倡「無一字無來處」而「點鐵成金」、「奪胎換骨」，從而形成獨具風格的「山谷體」。體現其特徵的作品如：

石吾甚愛之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛斗殘我竹。(《題竹石牧牛》)

痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。(《登快閣》) 請參照上述材料或你熟知的其他山谷詩，論述其藝術風格的主要特徵。

㈥ 登快閣詩賞析

[編輯本段]登快閣黃庭堅
原文
痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。 [編輯本段]作者簡介 黃庭堅 (1045－1105)，字魯直，自號山穀道人，晚號涪翁，又稱黃豫章，[1]洪州分寧（今江西修水縣）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。英宗治平四年(1067)進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書郎、《神宗實錄》 檢討官。後擢起居舍人。紹聖初，新黨謂其修史「多誣」，貶涪州（今重慶涪陵）別駕，旋遷戎州（今四川宜賓），安置黔州等地。徽宗初，羈管宜州卒。宋英宗治平四年進士，紹聖初以校書郎坐修《神宗實錄》失實被貶職，後來新黨執政，屢遭貶，死於宜州（今廣西宜山）貶所。
擅文章、詩詞，尤工書法。詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習，開一代風氣。早年受知於蘇軾，與張耒、晁補之、 秦觀並稱「蘇門四學士」。詩與蘇軾並稱「蘇黃」，有《豫章黃先生文集》。詞與秦觀齊名，有《山谷琴趣外篇》、龍榆生《豫章黃先生詞》。詞風流宕豪邁，較接近蘇軾，為「江西詩派」之祖。晁補之雲：「魯直間作小詞固高妙，然不 是當行家語，自是著腔子唱好詩。」（見《詩人玉屑》）另有不少俚詞，不免褻諢。有《山谷詞》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨跡有《松風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊游詩》、《苦筍賦》等。書論有《論近進書》、《論書》、《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》著錄。黃庭堅是「蘇門四學士」之一，詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習。開一代風氣，為江西詩派的開山鼻祖。書法精妙，與蘇、米、蔡並稱「宋四家」。詞與秦觀齊名，藝術成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風疏宕，深於感慨，豪放秀逸，時有高妙。
北宋元符元年，居戎州時，仿王羲之《蘭亭集序》中「曲水流觴」意境，於今宜賓市郊北鑿石飲水為池，曰「流杯池」。
寫作背景
宋神宗元豐五年（1082），黃庭堅當時在吉州太和縣（今江西泰和縣）知縣任上，公事之餘，詩人常到"澄江之上，以江山廣遠，景物清華得名"（《清一統治·吉安府》）的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現了詩人的審美趣味和藝術主張，因而，常被評論家們作為代表舉。 [編輯本段]注釋[1] 快閣在吉州太和縣(今屬江西)東澄江（贛江）之上，以江山廣遠、景物清華著稱。此詩作於元豐五年(1082)作者任太和令時。
[2]痴兒：作者自指。《晉書

㈦ 快閣的紫藤花 句段賞析 15分鍾以內

從《花間集》所復夾的枯槁的紫藤花制,引出了「快閣的紫藤花」的回憶,雙關而富有詩意 《快閣的紫藤花》重點是寫紫藤花,但如不交代清楚紫藤花生長的環境,便會有突兀之感.在這樣美不勝收的快閣旁邊.有兩個美麗的花園：前花園荷花滿塘,游魚「飛躍」；後花園有兩架令人憐愛的紫藤.作者先交代的是一架白色的紫藤,這里凸現了白色紫藤繁花熱鬧的景象,與那架白色紫藤不同,另架青蓮色紫藤則呈現出凄清蕭條的景象,花朵的青春已逝,花瓣飄落地面,野蜂竟一隻也沒有,突如其來的「骨碌碌」的啄木鳥聲,更襯託了環境的幽靜.《快閣的紫藤花》篇幅不長,但卻具有誘人的藝術魅力.作者製作這篇小品時,充分調動了主觀能動性,敢於張開想像的翅膀,敢於抒發自我的感受.想像不僅新穎貼切,而且具有現代觀念.作者對青蓮色紫藤花的痴情,活現了他的個性.有了作者的個性,才有其作品的個性.作者捨不得青蓮色的紫藤花,才從地上拾了一朵夾在《花間集》里,因而也才有上述「快閣的紫藤花」的故事.文章首尾照應,結構嚴謹.

㈧ 徐蔚南《快閣的紫藤花》句子賞析

從《花間集》所來夾的枯槁的紫藤自花，引出了「快閣的紫藤花」的回憶，雙關而富有詩意 《快閣的紫藤花》重點是寫紫藤花，但如不交代清楚紫藤花生長的環境，便會有突兀之感。在這樣美不勝收的快閣旁邊。有兩個美麗的花園：前花園荷花滿塘，游魚「飛躍」；後花園有兩架令人憐愛的紫藤。 作者先交代的是一架白色的紫藤,這里凸現了白色紫藤繁花熱鬧的景象,與那架白色紫藤不同，另架青蓮色紫藤則呈現出凄清蕭條的景象，花朵的青春已逝，花瓣飄落地面，野蜂竟一隻也沒有，突如其來的「骨碌碌」的啄木鳥聲，更襯託了環境的幽靜。 《快閣的紫藤花》篇幅不長，但卻具有誘人的藝術魅力。作者製作這篇小品時，充分調動了主觀能動性，敢於張開想像的翅膀，敢於抒發自我的感受。想像不僅新穎貼切，而且具有現代觀念。作者對青蓮色紫藤花的痴情，活現了他的個性。有了作者的個性，才有其作品的個性。 作者捨不得青蓮色的紫藤花，才從地上拾了一朵夾在《花間集》里，因而也才有上述「快閣的紫藤花」的故事。文章首尾照應，結構嚴謹。