山杜運燮賞析

㈠ 杜運燮《山》賞析

《秋天的夢》 戴望舒

迢遙的牧女的羊鈴，
搖落了輕的樹葉。

秋天的夢是輕的，
那是窈窕的牧女之戀。

於是我的夢靜靜地來了，
但卻載著沉重的昔日。

哦，現在，我有一些寒冷，
一些寒冷，和一些憂郁。

（一九三一年一月）

《霜花》 戴望舒

九月的霜花，
十月的霜花，
霧的嬌女，
開到我鬢邊來。

裝點著秋葉，
你裝點了單調的死，
霧的嬌女，
來替我簪你素艷的花。

你還有珍珠的眼淚嗎？
太陽已不復重燃死灰了。
我靜觀我鬢絲的零落，
於是我迎來你所裝點的秋。

（一九三五年十月）

《秋》 杜運燮

連鴿哨都發出成熟的音調，
過去了，那陣雨喧鬧的夏季。
不再想那嚴峻的悶熱的考驗，
危險游泳中的細節回憶。

經歷過春天萌芽的破土，
幼芽成長中的扭曲和受傷，
這些枝條在烈日下也狂熱過，
差點在雨夜中迷失方向。

現在，平易的天空沒有浮雲，
山川明凈，視野格外寬遠；
智慧、感情都成熟的季節啊，
河水也像是來自更深處的源泉。

紊亂的氣流經過發酵，
在山谷里釀成透明的好酒；
吹來的是第幾陣秋意？醉人的香味
已把秋花秋葉深深染透。

街樹也用紅顏色暗示點什麼，
自行車的車輪閃射著朝氣；
塔吊的長臂在高空指向遠方，
秋陽在上面掃描豐收的信息。

（一九七九年秋）

《江南草》 李季

菊花怒放的秋天，
我第一次來到了江南。

雖然我來也匆匆，去又忙忙，
但你的美麗卻一千倍地超過了我的想像。

望著你那花團錦綉的城市，
最美麗的畫卷都失去了顏色；

漫步在風光明媚的水鄉，
就是傳誦千古的絕吟也顯得蒼白。

你的美麗使我感到羞愧：
詞囊里竟找不到一個形容你的詞藻。

人們說：「上有天堂，下有蘇杭」，
天堂只不過是人們按照你的模樣編織的幻想。

我知道秋日裡還不能顯出你的神奇美妙，
我見到的也只是你那千里花香中的一棵草。

可是，我就要回去了，
我就要帶著這片草葉回去了。

我要把這片草葉帶到沙漠上，
我要把這片草葉帶回我的家鄉。

我要把它種在戈壁灘上，
我還要對我的鄉親們這樣講：

「用我們的汗水灌澆它吧，
讓我們的大戈壁也變得像江南一樣！」

（一九五七年八月）

《秋歌——之一》 郭小川

秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！

谷穗熟了，蟬聲消了；
大地上的生活更甜、更好了！

海岸的青松啊，風卷波濤；
江南的桂花啊，香滿大道。

草原的駿馬啊，長了肥膘；
東北的青山啊，戴了雪帽。

呵，秋天、秋水、秋天的明月，
哪一樣不曾印上我們的心血！

呵，秋花、秋實、秋天的紅葉，
哪一樣不曾浸透我們的汗液！

歷史的高山呵，層層迭迭！
我們又爬上十丈高坡百級階。

戰斗的途程呵，綿延不絕！
我們又踏破千頃荒沙萬里雪。

回身看：壘固、溝深、西風烈，
請問：誰不以手撫膺長咨嗟？

風中的野火呵，長明不滅！
有多險的關隘，就有多勇的行列。

浪里的漁舟呵，身輕如蝶！
有多大的艱難，就有多壯的膽略。

我曾隨著大隊殺過茫茫夜，
此刻又唱「雄關漫道真如鐵」。

我曾隨著戰友訪問黃洋界，
當年的白軍不知何處死荒野！

只有江河的流水長滔滔，
只見戰斗的紅旗永不到！

只有勇士的豪情日日高，
只見收獲的季節年年到。

哦，秋天來了，大雁叫了；
晴空里的太陽更紅、更嬌了！……

哦，谷穗熟了，蟬聲消了，
大地上的生活更甜、更好了！……

（一九六二年九月二十九日）

《秋歌——給暖暖》 瘂弦

落葉完成了最後的顫抖
荻花在湖沼的藍睛里消失
七月的砧聲遠了
暖暖

雁子們也不在遼瓊的秋空
寫它們美麗的十四行了
暖暖

馬蹄留下踏殘的落花
在南國小小的山徑
歌人留下破碎的琴韻
在北方幽幽的寺院

秋天，秋天什麼也沒留下
只留下一個暖暖
只留下一個暖暖
一切都留下了

㈡ 杜運燮的《光和影》賞析 (800字左右)

一、這是一首詩，關於這首詩的賞析因為仁者見仁智者見智，切入角度不同，所以僅提供賞析的方向性的觀點，具體寫作請自行操作。
二、詳解：
1、原詩如下：
喜愛並走進陽光的人
陰影會更引人注目
但他朝陽的一面
總在反射著亮光

害怕並躲避陽光的人
陰影會躲過人的眼睛
但他本人的整個存在
也裹在一片灰黑色之中

(選自杜運燮《光和影》有刪節)
這些詩句引發了你哪些遐想？請寫一篇文章，談談你對此的感悟。
2、寫作要點解析：
（一）把「陽光」理解為「優點、長處」，「陰影」理解為「缺點、不足」，寫我們要敢於在眾目睽睽下展示自我，不因為害怕暴露自己的不足。
如有位同學在《我型我秀》中寫道：「正如『我型我秀』的號召語：『我要秀自己，有什麼不可以！』是啊，每個人身上都應該是有閃光點的。只是你願不願意去把它找來，把它秀出來。如果你不願意的話，那麼那份閃光點有可能會逐漸變暗，直至消失……反之，若是你大膽地展現自己，那麼，你說不定就有可能成為明日之星。」
《勇於面對陽光》寫道：「喜愛並走進陽光的人，一定是一個熱愛生活的人積極樂觀的人，他不在意他的缺點會因此而暴露，而是積極地改正它們，他的優點會更加光彩奪目。害怕並躲避陽光的人，一定是一個懦弱膽小消極悲觀的人，他不願意自己的弱點被人看見，但他卻沒有想過，他的優點也會就此埋沒。」
（二）把「陽光」理解為「成功與輝煌」，「陰影「理解為「挫折和失敗」。
「接受陰影」寓「坦然面對生活中的挫折和失敗」，「有陽光的明媚與燦爛」寓「有生活的快樂與幸福，有事業的成功與輝煌」等，寫要敢於奮斗拼搏不能害怕失敗，如《陽光總在風雨後》。還有同學寫在臉上灑滿「陽光」、春風得意的時候，別忘了身後的「陰影」，就像「一個明星在閃光燈下是光輝，但他背後有痛楚。」
（三）把「陽光」理解為「樂觀開朗、積極向上」，「陰影」理解為「悲觀封閉絕望」。
有的學生寫讓心靈充滿陽光，只要心中充滿光明（樂觀向上的生活態度），陰影（困難）總在自己的腳下。有的寫即使身處陰影之中，也要望見光明，《陽光下的坦白，陰影中的追尋》：「我也堅定地相信，陰影就是陽光，只不過表現的形式不同罷了，我沒有被幸運之神遺忘了，反而得到了它的眷顧，讓我在陰影之下，尋找陽光，培養出堅韌的性格，而我也從來沒有活在陰影之中，是我拋棄了陽光，是我選擇了沉重，當我再次面對陰影和陽光時，我相信我可以笑到最後。」
（四）談「光」與「影」的辯證關系並由此展開聯想，看待別人和認識事物要一分為二，既要看到它的「光」，也要看到它的「影」。
如《光與影的和諧》一文：「光和影都是人所不可或缺的。光亮與陰影同在才能勾勒出一個立體的自己，鮮活的自己。缺少其一，人都只是平面的，單薄的。」《陰影之外有陽光》：「明媚的陽光需與陰影共舞，正如紅梅需與白雪為鄰，而在人生的道路上我們又何嘗不是與風雨同行呢？不經歷風雨，怎能見彩虹？」
（五）著重從一個方面來談自己的感悟。
如《直面陰影》說：「影子在你光輝的時刻蓋不住你的光芒，反襯著你的成功。
影子在你失落的時候給你傾訴的對象。
影子適時地拉長，縮短，調節生命的節拍。
逃避影子，其實在逃避光明逃避失敗，其實在放棄成功。你想要成功嗎？那你必須珍惜你的影子。
你想要輝煌嗎？那你一定要直面那片『陰影』！」
《正視陰影》寫即使身處陰影之中，也要望見光明：「我們每個人都希望自己的生活充滿陽光，我們也盡力使我們的生活充滿陽光，但是事情總不是那麼簡單的，既然有陽光必然有陰影，我們更多地關注陽光，卻又不能拒絕陰影，因為陰影是有陽光才出現的。」

㈢ 求杜運燮《山》

山

來自平原，而只好放棄平原；
植根於地球，卻更想植根於雲漢；
茫茫平原的升版華，他幻夢的形象，
大家自權豪有他，他卻永遠不滿。

他嚮往的是高遠變化萬千的天空；
有無盡的光熱的太陽，博學含蓄的月亮，
笑眼的星，生命力最豐富的風，
戴雪帽享受寂靜冬日的安詳。

還喜歡一些有音樂天才的流水，
掛一面瀑布，唱悅耳的質朴山歌；
或者孤獨的古廟，招引善男信女俯跪，
有暮鼓晨鍾單調地訴說某種飢餓；

或者一些怪人隱士，羨慕他，追隨他，
欣賞人海的波濤起伏，卻只能孤獨地
生活，到夜裡，夢里流水流著夢，
回到平原上唯一甜蜜的童年記憶。

他追求，所以不滿足，所以更追求：
沒有桃花，沒有牛羊，炊煙，村落；
可以鳥瞰，有更多空氣，也有更多石頭；
因為他只好離開必需的，永遠寂寞。

1942年於昆明

㈣ 杜運燮《井》的寫作背景及內容賞析~

內容賞析

這首詩以「井」喻人，寫出了一種不事喧嘩、甘於寂寞、默默承受的生命形態。與《天狗》里的「狂飆突進」式的生命律動不同，這首詩里的生命律動是內斂的、「靜默」的，表現了一種堅忍不拔的品質。
全詩有七節，每節三行，詩的外形和句式顯得比較齊整，如同「靜默」的「井」。第一節，首句「我是靜默」為全詩奠定了基調，突出了「井」的沉靜與沉默的品質。接著是對「井」的「完整和諧的世界」的描繪：「草葉」「天空」「浮雲」。
從第二節起，在作為抒情主人公的「我」之外，忽然引入了一個對話者「你們」。第二至六節，便是「我」與「你們」的對話。這里的「你們」，是指來井邊取水的人們，他們因「飢渴」「前來淘汲」。有意思的是，詩人沒有描繪「你們」取水的具體情景，而是以「瞥見你們滿面的煩憂」，寫出了取水人的愁苦、凄哀。這樣，在「我」的「靜默」與「你們」的「煩憂」之間，形成了鮮明的對照。作者巧妙地利用水面的映現作用，寫「井」的「瞥見」，其實是一種相互觀看。
第二節的「溫暖」被帶入了第三節：「我」「只好被屏棄於溫暖∕之外」。此處的「只好」頗為得體，與「井」的堅韌品質一致。「溫暖」與這節的「荒涼的寂寞」「孤獨」構成對比，使得「永遠澄澈的豐滿」的「井」的特性更好地顯現出來。
第四節更進一步，作者用「表面」和「深處」這對相反的詞，展示「井」的「冷寂」與沉靜，一任「四方飄落的花葉腐爛」。因為取水人只汲取了井的「表面」，無法深入它的內心。這層意思在第五節里得到了強化，「也只能」一語充分顯示了井的自信，這種自信源於：「我的生命來自黑暗的地層，∕那裡我才與無邊的宇宙相聯。」於是，「井」的「靜默」品質獲得了深厚的支撐——「黑暗的地層」與「無邊的宇宙」。
第六節仍然採用對比的方式（「垃圾」與「洗滌」），將「井」的品質進行了深化：「默默地承受一切」。這是一種「靜默」中的忍耐與「承受」。同時，「洗滌」「垃圾」之後，「我將永遠還是我自己」，表明了「井」的高潔、自持的品性。
最後一節是全詩的總結和提升，再次強調了「井」的「靜默，清澈，簡單而虔誠」。這幾個詞語准確地概括了「井」的豐富而可貴的品質。尤其是末尾的「絕不逃避，也不興奮」「苦笑幾聲」，十分形象可感，「井」的不卑不亢的姿態躍然紙上。
此詩中關於「井」的描述，第一節和最後一節是總體性的勾畫，中間的五節構成了一個整體，是具體的呈現。

㈤ 尋春夏秋冬、梅蘭菊竹古詩和古詞

春：
早春 （韓愈）
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
決勝煙柳滿皇都。

春雨——小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
春花——惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
春夜——更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。
春水——春水碧於天，畫船聽雨眠。
春風——春風又綠江南岸，明月何時照我還。
春光——等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
春景——試上超然台上看，半壕春水一城花。
春遊——東風知我欲山游，吹斷檐間積雨聲。
春思——春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
春寂——春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
春愁——問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
春夢——枕上片時春夢中，行盡江南數千里。
春恨——人生自是有情痴，此恨不關風和月。
春歸——落紅不是無情物，化作春泥更護花。

夏：
1、《初夏》【宋】朱淑真
竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。
謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

2、《初夏絕句》【宋】陸游
紛紛紅紫已成塵，布穀聲中夏令新。
夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。

3、《西江月·夜行黃沙道中》【宋】辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

4、《曉出凈慈寺送林子方》【宋】楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

5、《初夏即事》【宋】王安石
石樑茅屋有彎碕，流水濺濺度西陂。
晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。

6、《飲湖上初晴後雨》【宋】蘇軾
水光瀲灧晴方好, 山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子, 濃妝淡抹總相宜。

7、《小池》【宋】楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

8、《山亭夏日》【唐】高駢
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

9、《三衢道中》【宋】曾幾
梅子黃時日日睛，小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

10、《初夏睡起》【宋】楊萬里
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

11、《夏晝偶作》【唐】柳宗元
南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。
日午獨覺無餘聲，山童隔竹敲茶臼。

12、《池上早夏》【唐】白居易
水積春塘晚，陰交夏木繁。舟船如野渡，籬落似江村。
靜拂琴床席，香開酒庫門。慵閑無一事，時弄小嬌孫。

13、《首夏》【唐】鮑溶
昨日青春去，晚峰尚含妍。雖留有餘態，
脈脈防憂煎。幽人惜時節，對此感流年。

14、《長興里夏日寄南鄰避暑》【唐】杜牧
侯家大道傍，蟬噪樹蒼蒼。開鎖洞門遠，卷簾官舍涼。
欄圍紅葯盛，架引綠蘿長。永日一欹枕，故山雲水鄉。

15、《夏日登鶴岩偶成》【唐】戴叔倫
天風吹我上層岡，露灑長松六月涼。
願借老僧雙白鶴，碧雲深處共翱翔。

16、《夏日游暉上人房》【唐】陳子昂
山水開精舍，琴歌列梵筵。人疑白樓賞，地似竹林禪。
對戶池光亂，交軒岩翠連。色空今已寂，乘月弄澄泉。

秋思
張籍
洛陽城裡見秋風，
欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，
行人臨發又開封
描寫秋天的詩：

《山居秋暝》【唐】王維
空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

《秋夜曲》【唐】王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

《子夜秋歌》【唐】李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。

《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白
江城如畫里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。

《宿建德江》【唐】孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

秋登蘭山寄張五【唐】孟浩然
北山白雲里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。何當載酒來，共醉重陽節。

《秋夕》【唐】杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

《登高》【唐】杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

《中秋月》【宋】蘇軾
暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。

《中秋月》【唐】白居易
萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。
誰人隴外久征戍？何處庭前新別離？
失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。
照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠不知。

描寫秋天的詞：

《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂,追旅思,夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《漁家傲》【宋】范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。

年代：唐
作者：李嶠
作品：風
內容：

解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。

山行 杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

秋：
《秋晚的江上》 劉大白
歸巢的鳥兒，
盡管是裷了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
（一九二三年）
《鴿子》 胡適
雲淡天高，好一片晚秋天氣！
有一群鴿子，在空中游戲。
看他們三三兩兩，
回環來往，
夷猶如意，——
忽地里，翻身映日，白羽襯青天，十分鮮麗！
（一九一八年）
《秋晨》 於賡虞
別了，星霜漫天的黑夜，
我受了聖水難洗的苦孽，
你方從我的背上踏過，
歡迎啊，東曙，你又已復活！
在這最後的瞬間，我睜眼
雙手抱住太陽的腳，看
葉顫，花舞，聽市聲沉醉，
直到落下歡欣的眼淚！
（一九三四年）
《滬杭車中》 徐志摩
匆匆匆！催催催！
一卷煙，一片山，幾點雲影，
一道水，一條橋，一支櫓聲，
一林松，一叢竹，紅葉紛紛：
艷色的田野，艷色的秋景，
夢境似的分明，模糊，消隱，——
催催催！是車輪還是光陰？
催老了秋容，催老了人生！
（一九二八年）
《私語》 徐志摩
秋雨在一流清冷的秋水池，
一顆憔悴的秋柳里，
一條怯懦的秋枝上，
一片將黃未黃的秋葉上，
聽他親親切切喁喁唼唼，
私語三秋的情思情事，情語情節，
臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉，
跟著秋流去。
這秋雨的私語，三秋的情思情事，
情詩情節，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉，
跟著秋流去。
（一九二二年七月二十一日）
《秋月呀》 徐志摩
秋月呀！
誰禁得起銀指尖兒
浪漫地搔爬呵！
不信但看那一海的輕濤，可不是禁不住它
玉指的撫摩，在那裡低徊飲泣呢！就是那：
無聊的雲煙，
秋月的美滿，
熏暖了飄心冷眼，
也清冷地穿上了輕縞的衣裳，
來參與這
美滿的婚姻和喪禮。
（一九二二年十月六日）
《秋月》 徐志摩
一樣是月色，
今晚上的，因為我們都在抬頭看——
看它，一輪腴滿的嫵媚，
從烏黑得如同暴徒一般的
雲堆里升起——
看得格外的亮，分外的圓。
它展開在道路上，
它飄閃在水面上，
它沉浸在
水草盤結得如同憂愁般的
水底；
它睥睨在古城的雉堞上，
萬千的城磚在它的清亮中
呼吸，
它撫摸著
錯落在城廂外內的墓墟，
在宿鳥的繼續的呼聲里，
想見新舊的鬼，
也和我們似的相依偎的站著，
眼珠放著光，
咀嚼著徹骨的陰涼：
銀色的纏綿的詩情
如同水面的星磷，
在露盈盈的空中飛舞。
聽那四野的吟聲——
永恆的卑微的諧和，
悲哀揉和著歡暢，
怨仇與恩愛，
晦冥交抱著火電，
在這幽絕的秋夜與秋野的
蒼茫中，
「解化」的偉大
在一切纖微的深處
展開了
嬰兒的微笑！
（一九三0年十月）
《秋天的夢》 戴望舒
迢遙的牧女的羊鈴，
搖落了輕的樹葉。
秋天的夢是輕的，
那是窈窕的牧女之戀。
於是我的夢靜靜地來了，
但卻載著沉重的昔日。
哦，現在，我有一些寒冷，
一些寒冷，和一些憂郁。
（一九三一年一月）
《霜花》 戴望舒
九月的霜花，
十月的霜花，
霧的嬌女，
開到我鬢邊來。
裝點著秋葉，
你裝點了單調的死，
霧的嬌女，
來替我簪你素艷的花。
你還有珍珠的眼淚嗎？
太陽已不復重燃死灰了。
我靜觀我鬢絲的零落，
於是我迎來你所裝點的秋。
（一九三五年十月）
《秋》 杜運燮
連鴿哨都發出成熟的音調，
過去了，那陣雨喧鬧的夏季。
不再想那嚴峻的悶熱的考驗，
危險游泳中的細節回憶。
經歷過春天萌芽的破土，
幼芽成長中的扭曲和受傷，
這些枝條在烈日下也狂熱過，
差點在雨夜中迷失方向。
現在，平易的天空沒有浮雲，
山川明凈，視野格外寬遠；
智慧、感情都成熟的季節啊，
河水也像是來自更深處的源泉。
紊亂的氣流經過發酵，
在山谷里釀成透明的好酒；
吹來的是第幾陣秋意？醉人的香味
已把秋花秋葉深深染透。
街樹也用紅顏色暗示點什麼，
自行車的車輪閃射著朝氣；
塔吊的長臂在高空指向遠方，
秋陽在上面掃描豐收的信息。
（一九七九年秋）
《江南草》 李季
菊花怒放的秋天，
我第一次來到了江南。
雖然我來也匆匆，

冬：
1．且如今年冬，未休關西卒。(杜甫：《兵車行》)
2．秋月揚明惲，冬嶺秀寒松。(陶淵明：《四時》)
3．南鄰更可念，布破冬未贖。(陸游：《十月二十八日風雨大作》)
4．冬盡今宵促，年開明日長。(董思恭：《守歲》)
5．鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。(王微：《四氣詩》)
6．隆冬到來時，百花即已絕。(陳毅：《梅》)
7．不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。(張謂：《早梅》)
8．兒童冬學鬧比鄰，據岸愚儒卻子珍。(陸游：《秋日郊居》)
9．邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
10．天時人事日相催，冬至陽生春又來。(杜甫：《小至》)
詳細的：
《白雪歌送武判官歸京》【唐】岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
《江雪》【唐】柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
《問劉十九》【唐】白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。
《梅花》【宋】王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。
《北風行》【唐】李白
燭龍棲寒門，光耀猶旦開。
日月照之何不及此，唯有北風號怒天上來。
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅台。
幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。
倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。
別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。
中有一又白羽箭，蜘蛛結網生塵埃。
箭空在，人今戰死不復回。
不忍見此物，焚之已成灰。
黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁。
一、從軍行（其四）
唐·王昌齡
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
二、終南望余雪
唐·祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
三、雜詩
王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
四、山中
王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
五、別董大
唐·高適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？
六、逢雪宿芙蓉山主人
唐·劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
七、塞下曲（其二）
唐·盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
八、從軍北征
唐·李益
天山雪後海風寒，橫笛遍吹行路難。
磧里徵人三十萬，一時回首月中看。

梅：
冬日雜興 宋·張耒 空山身欲老，徂歲臘還來。 愁怯年年柳，傷心處處梅。 綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。 冰雪如何有，東風日夜回。
再和楊公濟梅花 宋·蘇軾 莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。 斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。
贈嶺上梅 宋·蘇軾 梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。
墨梅 宋·朱熹 夢裏清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。 如今白黑渾休問，且作人間時世妝。
題楊補之畫 宋·樓鑰 梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。 百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。
雪梅 宋·盧梅坡 有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。
雪梅 宋·盧梅坡 梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 從張仲謀乞臘梅
宋·黃庭堅 聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。 不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。
釣雪舟倦睡 宋·楊萬里 小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。 無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。
寒夜 宋·杜耒 寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。
瓶梅 宋·張道洽 寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。 橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。
紅梅 蘇東坡 年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。
早 梅 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧。 朔風飄夜香，繁霜滋曉白。 欲為萬里贈，杳杳山水隔。 寒英坐銷落，何用慰遠客。
新栽梅 唐·白居易 池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。 莫怕長洲桃李嫉， 今年好為使君開。
墨梅 趙秉文 畫師不作粉脂面， 卻恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相識， 夏馥從來琢玉人。
白梅 元· 王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。
墨梅 元 · 王冕 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。
梅花 元·王冕 三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。 一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。 立春日賞紅梅之作
元·元淮 昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。 曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。 應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。 青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。
憶梅 元·段克己 姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖。 別來幾度春風換，標格而今似舊無。
西湖梅 元·馮子振 蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。 任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。
鴛鴦梅 元·馮子振 並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。 只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。
題畫墨梅 元·陶宗儀 明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜。 似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。
陽山道中 元·釋善住 雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。 眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。
春晚雜興 元·方回 芳草茸茸沒屨深，清和天氣潤園林。 霏微小雨初晴處，暗數青梅立樹陰。
冬詞 元·郭鈺 疏林晴旭散啼鴉，高閣朱簾 地遮。 為問王孫歸也未？玉梅開到北枝花。
寄跡武塘賦之 明·夏完淳 逢花卻憶故園梅，雪掩寒山徑不開。 明月愁心兩相似，一枝素影待人來。
早梅 現代·萬寬 獨異夢闌沖雪身，分明清耀續花塵。 人間最重相思骨，惹得春風第一顰。
題畫梅 明·徐渭 從來不見梅花譜，信手拈來自有神。 不信試看千萬樹，東風吹著便成春。
王元章倒枝畫梅 明·徐渭 皓態孤芳壓俗姿，不堪復寫拂雲枝。 從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。
題畫 明·唐寅 雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。 急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。
早春 明·陳繼儒 春風無力柳條斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借鋤插，掃開殘雪種梅花。
宋徽宗畫半開梅 明·趙友同 上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。 惆悵汴宮春去後，一枝流落到江南。
畫梅 明·方孝孺 微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。 清香傳得天心在，未話尋常草木知。
畫梅 明·陳道復 竹籬巴外野梅香，帶雪分來入醉鄉。 紙張獨眠春自在，漫勞車馬笑人忙。
畫梅 明·陳道復 梅花得意佔群芳，雪後追尋笑我忙。 折取一技懸竹杖，歸來隨路有清香。
梅花落 明·薛暄 檐外雙梅樹，庭前昨夜風。 不知何處笛，並起一聲中。
早梅 明·通潤 萬樹寒無色，南枝獨有花。 香聞流水處，影落野人家。 丁卯新正三日寫梅
明·李日華 檀口粉肋含笑語，春風拂拂為開懷。 酒人得此添狂興，詩句從天潑下來。
題畫詩冊頁 清·普荷 無事不尋梅，得梅歸去來。 雪深春尚淺，一半到家開。 山中雪後
清·鄭燮 晨起開門雪滿山，雪睛雲淡日光寒。 檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。
畫梅 清·金農 老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。 清到十分寒滿把，如知明月是前身。
題唐解元小景 清·惲壽平 雪後輕橈入翠微，花溪寒氣上春衣。 過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸。

㈥ 杜運燮山的為什麼永遠寂寞

這是一個感人的故事一群委內瑞拉的盲人們，在風雪彌漫的安第斯山間艱難行進他們活了一輩子，之前從未到過這座對他們來說充滿神聖意義的安第斯山，這不能不說是一種遺憾於是，就有了這次行程安第斯山脈平均海拔為3000米，最高峰海拔近7000米，對於身體健全的登山運動員，都可稱得上是一次體能的極限考驗可想而知，在崎嶇不平的山路上，盲人們步履維艱，行進緩慢他們要想登上最高峰，該是比登天還要難的事情在漫漫行程中，已經有好幾位上了歲數的盲人，因經受不住風雪的折磨，不幸失去生命永遠地留在了安第斯山於是，一些盲人決定後撤，將登山計劃放置到未來更合適的時機再進行一些走得起興的盲人很是不甘，堅持要登上頂峰後來經過組織者地耐心勸說，他們最終同意返回但他們堅定地對記者說：「山永遠在，我們還會來的！」「山永遠在！」這實在是一句至理名言，深深地震憾了我的心靈在皚皚白雪的陡峭山間，這些盲人每走出一步，度過一分鍾，都要以生命為代價也就是說，為了實現自己的目標，他們不惜犧牲自己的生命「山永遠在！」意味著他們心中永遠有一個目標有目標和沒有目標是完全不一樣的有目標就有一個奮斗方向，就永遠有追求、有行動，就會不停地克服困難，朝那個方向一點點努力，一步步挪進如果達到了目標，山外有山，山永遠在，會有更高的目標等著你，激勵、鞭策著你繼續奮斗，取得新的勝利「山永遠在！」這震憾人心的名言，願它永遠響在我的耳畔，催我前進，促我快快長大！

㈦ 這是《我的團長我的團》小說前附的一首詩，是杜運燮的《贈友》，請誰能幫我賞析一下，先給30，好的多給100

一花一世界，雖然我不保證自己分析的對，可是對於詩歌來說應該每個人都會有獨專到的見解吧屬。我從這首詩中看到了作者對生活的無奈，不願隨波逐流，卻心不隨人願，不想讓自己和社會上的大多數人一樣庸俗，卻無奈世人對自己的譏諷與嘲笑，沒有人了解他，懂他，所以感覺自己很寂寞，內心的寂寞，也是「熱鬧的寂寞」。無心痛哭......其實既然沒有人懂你，哭，亦有何用。

㈧ 杜運燮《井》賞析

杜運來燮的《井》，詩人依靠擬源人化手法形成一種戲劇性的獨白，而「這獨白又全部出於冷峻的反諷，詩人主觀的角色隱藏到文字的後面去了，角色本身並非是詩人自己的化身，而帶上了很大的間離性，從而使詩達到一種特殊的批判效果。」

㈨ 杜運燮的經典作品

他最出名的一首詩《滇緬公路》，寫於戰時，也是充滿激情的：
路，永遠興奮，都來歌唱啊！
這是重要的日子，幸福就在手頭。
看它，風一樣有力；航過綠色的田野，
蛇一樣輕靈，從茂密的草木間，
盤上高山的背脊，飄行在雲流中，
儼然在飛機的坐艙里，發現新的世界，
而又鷹一樣敏捷，畫幾個優美的圓弧。
——節選《滇緬公路》
袁可嘉評論這首詩的特點是把「靜止的公路作為動物來寫，使它進入充分的動態」。詩人是以跳躍的想像，歌頌這條為中國爭取抗戰勝利的公路。 但杜運燮的詩的風格並不限於表面的激情，他更多的詩是像冷靜的智者一樣，觀察萬物，用雋永的語言，用機智和活潑的想像來寫。舉他兩首分別寫於少年時期和中年時期的小詩為例：
異邦的旅客像枯葉一般，
被橋攔擋在橋的一邊，
念李白的詩句，咀嚼著，
「低頭思故鄉」「思故鄉」……
彷彿故鄉是一顆橡皮糖。
（節錄自一九四八年他在新加坡寫的《月》）
新奇的比喻，機智活潑的想像，在這兩首小詩中可見一斑。 三十年前有九個年輕詩人出了一本他們在四十年代所寫的作品選集，名《九葉集》，杜運燮就是其中之一。也因此，他和另外八位詩人——穆旦、陳敬容、鄭敏、王辛笛、杭約赫、唐湜、唐祈、袁可嘉被人稱為「九葉詩人」。艾青在近作《中國新詩六十年》中曾這樣評論他們：「日本投降後……在上海，以「詩創作」為中心，集合了一批對人生苦於思索的詩人，王卡笛、穆旦、杜運燮……等，他們接受了新詩的現實主義的傳統，採取歐美現代派的表現技巧，刻劃了經過戰爭大動亂之後的社會現象。」
杜運燮是一九一八年在馬來西亞吡叻州出生的「華僑作家」，在當地讀完初中回國就學，畢業於戰時昆明的西南聯大外文系。一九五一年從香港回到北京，初時從事新聞工作，後來到設在臨汾的山西師范學院外語系任教。「文革」期間和許多遭受迫害的文化人一樣，被送入「五七幹校」接受「改造」，實則是被打入「牛棚」。 歐美現代派的技巧之一是訴之於直接的感覺，要求意象更加鮮活，想像更加瑰奇。因而讀者的「聯想」如跟不上作者，就往往覺得不可解。杜運燮去年寫的一首詩《秋》被人「批」為「令人氣悶的朦朧」，原因恐怕就在於此。現錄此詩第一節作為例子：
連鴿哨也發出成熟的音調，
過去了，那陣雨喧鬧的夏季。
不再想那嚴峻的悶熱的考驗，
危險游泳中的細節回憶。
評者認為第一句就莫名其妙，「鴿哨」的聲調有什麼成熟與不成熟之分呢？而第二句據評者說，他和另一個寫詩的朋友研究了一個多小時，才明白「那陣雨喧鬧的夏季」是暗喻「十年『文革』的騷亂」。因此認為其立意雖好，表現手法則未免寫得過於深奧難懂，因而是「令人氣悶的朦朧」了。
批評的文章出來後，杜運燮寫了一篇《我心目中的一個秋天》替自己辯護：「詩歌同其他一些藝術作品一樣，也容許讀者（觀眾）在欣賞時進行再創造，可以有和作者不同的聯想、想像和體會。」這也就是古人所說的「詩無達詁」的意思吧。
詩的好壞，見仁見智，各人的鑒賞能力也有不同。杜運燮那首詩是否「令人氣悶的朦朧」，還是讓讀者自行判斷吧。

㈩ 作文 「喜愛並走進陽光的人……也裹在一片灰黑色之中」（杜運燮《光和影》，有刪節）以走進陽光為

「在那遙遠的小山村，小呀小山村……」耳邊忽然回盪著《媽媽的吻》這首歌，我的心潮因此無法平靜，使我想起了偉大的母愛。

母愛如疲憊時的農井，當你軟弱無力時，只消幾口就神清氣爽；母愛如無助時的一雙手，當你手足無措時，只需牽上它困難都會迎刃而解；母愛如冬天的陽光，當你寒冷絕望時，只要沐浴在這愛的溫暖中，一切寒意片刻煙消雲散。母愛就像一首田園詩，幽遠純靜，和雅清淡；母愛就像一首深情的歌，婉轉悠揚，回味無窮；母愛就像一幅山水畫，清幽秀麗，恬淡高雅。母愛是兒女成長的殷殷期盼；母愛是兒女病榻前的關切焦灼；母愛是兒女飄泊天涯的縷縷思念；母愛是兒女一生相伴的盈盈笑語。

我歌頌母愛，我贊美母愛，是因為母愛讓我茁壯成長。

那是一個秋收季節，媽媽幫奶奶收割莊稼時，不小心腳受了傷，走路一跛一跛的，每走一步都要咬緊牙關，顯得非常吃力。一天中午，我放學回家，發現餐桌上並沒有我預料中的「好菜」，我氣惱極了，嘴裡不停地小聲埋怨媽媽，。時間一分一秒地過去了，我該上學了，可媽媽還未回家做飯，我心急如焚，正在這時，只聽見樓梯上有人跑得氣喘吁吁，開門一看，是媽媽。我真懷疑是不是我聽錯了，媽媽腳傷成那樣，怎麼還能跑呢？「唉！剛才我換了點葯，耽擱了一會兒，別急，我馬上給你做飯。」媽媽那蒼白的額頭布滿了汗珠，她一邊喘氣一邊抱歉地說著。再看看她早上穿的白襪子此時已被紅紅的鮮血畫上了幾個不規則的圖形，淚水頓時模糊了我的雙眼，那滾燙的淚珠滴在我的手上，燙得我渾身不能動彈。我吃著那盼了好久的「美味佳餚」，此時此刻，那味道好澀、好澀，一直澀到我的心底。媽媽不停地在一旁有氣無力地催著：「快吃了上學去，晚上回家我還給你做好吃的。」

晚上一進家門，香噴噴的飯菜撲鼻而來，可卻沒看見媽媽，聽爸爸說，媽媽因使勁太大，剛癒合的傷口又裂開了，她強勉為我做完飯就休息了，我的心突然間不知被什麼刺了一下。恍恍惚惚間，我看見了母親那高大的形象，終於體味出：原來母愛就是可以為了兒女犧牲自我的那種無私的行為。

從此以後，我就對秋季有了一種特殊的感情，因為它記錄著媽媽對我的點點滴滴的關愛，它珍藏著一段讓我永生難忘的回憶，它提醒著我要盡全力去報答這綿延無盡的母愛。