費德爾名句

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第一章 古代希臘羅馬文學
1．古代希臘羅馬是歐洲文化的發源地。恩格斯說：「沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲。」
2．古希臘位於地中海東北部，包括巴爾干半島的地端（即希臘半島）、愛琴海中數百個島嶼和小亞細亞西部沿海一帶。公元前十二世紀以前，地中海中的克里特島和希臘半島上的邁錫尼地區已經出現了奴隸制國家，有了相當發達的文化，史稱「克里特—邁錫尼文化」。（地理位置、特點、什麼文化）
3．古希臘文學分四期：
（1）荷馬時代的希臘文學。公元前11世紀到公元前9世紀，史稱「荷馬時代」（或「英雄時代」），是神話、史詩繁榮時期。
在希臘形成了以宙斯為中心的一組神話，在這組神話中，希臘諸神按父權制氏族的方式形成了一個大家族。雷電之神宙斯是萬神之主，他的妻子，也是他的姐妹叫赫拉。他的兩個兄弟波塞冬和哈得斯，分別掌管海洋和冥土。這些神都住在希臘北部的奧林匹斯山上，因此他們被稱為「奧林匹斯神統」，主要是十二位主神，除了宙斯、赫拉、波塞冬之外，還有太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、月亮神（也是狩獵女神）阿爾忒彌斯、戰神阿瑞斯、美神（也是愛神）阿佛羅狄忒、火神（也是工匠神）赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯等。 希臘神話的特點是人神同形同性。
（2）奴隸制城邦國家形成時期的希臘文學。（此期的文學成就--記抒情詩人的名字）此期抒情詩興起。古代希臘的抒情詩起源於民間歌謠。其中獨唱琴歌（豎琴伴奏）三大著名詩人：阿爾凱奧斯、薩福（古希臘最著名女詩人，被譽為第十位文藝女神）、阿那克瑞翁。合唱琴歌最重要的合唱詩人是品達羅斯。
在抒情詩興起的同時，希臘的民間流傳著散文體的動物故事，後人整理成《伊索寓言》。
（3）「古典時期」的希臘文學。 戲劇是這一時期希臘文學的主要成就。亞里士多德的主要理論著作《詩學》歷來被認為是西方文藝思想史上的權威性作品。
（4）「希臘化」時期的希臘文學。此期主要為「新喜劇」，重要作家是米南德。作品《恨世者》和《薩摩斯女人》。
4．古羅馬時期文學大致分三個時期：
（1）共和國時期的羅馬文學。羅馬的戲劇是在羅馬原有的民間戲劇的基礎上，接受希臘戲劇的影響而發展起來的。有悲劇，也有喜劇。喜劇方面有較高的成就，主要戲劇作家：普勞圖斯（《一壇黃金》、《孿生兄弟》、《吹牛的軍人》）和泰倫提烏斯（《婆母》、《兩兄弟》）。
（2）共和國晚期和「奧古斯都」時期的羅馬文學。這是羅馬文學的「黃金時代」。奧古斯都時期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯和奧維德。維吉爾主要作品《牧歌》、《農事詩》和史詩《埃涅阿斯紀》。史詩《埃涅阿斯紀》是維吉爾最重要的作品（內容是羅馬帝國起源）。賀拉斯的《詩藝》是他主要的文藝理論著作。奧維德早期作品《愛的藝術》（戴望舒譯《愛經》）主要以愛情為題材，他的代表作是神話故事詩《變形記》。
（3）帝國時期的羅馬文學。帝國初期的羅馬文學已趨衰落，史家稱之為羅馬文學史的「白銀時期」。羅馬的傳記文學也比較重要。主要傳記作家塔西陀和普盧塔克（作品《希臘、羅馬名人傳》）。另外，北非作家阿普列尤斯的《金驢記》（一譯《變形記》）為歐洲最早的一部完整的長篇小說。
5．古代希臘流傳至今的最早的文學作品是兩部史詩——《伊利昂紀》和《奧德修紀》。相傳這兩部作品是詩人荷馬所作，所以又叫「荷馬史詩」。荷馬問題的核心是史詩的作者和形成問題。十八世紀末十九世初的德國學者沃爾夫和拉赫曼提出「短歌說」，以尼奇為代表的另一些德學學者堅持「統一說」，赫爾曼為代表提出「基本核心說」。
《伊利昂紀》是描寫特洛亞戰爭的。希臘主帥阿伽門農，主將阿基琉斯。特洛亞方面的主將赫克托爾。
《奧德修紀》主人公是木馬計的策劃者奧德修斯。史詩寫他從特洛亞回國途中在海上飄流期間發生的故事。他的妻子珀涅羅珀，兒子帖雷馬科。
6．古代希臘戲劇起源：是從狄俄倪索斯的祭典發展而來的。狄倪索斯是酒神，也被希臘人尊為自然之神。
7．希臘悲劇藝術形式：戲劇的成分和合唱隊的抒情成分，始終是悲劇的兩個不可缺少的組成部分。
8．古希臘主要悲劇作家：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯，史稱三大悲劇詩人。三大詩人的創作反映了雅典奴隸主民主制發展的三個不同時期，也標志著希臘悲劇發展的三個不同階段：
（1）埃斯庫羅斯：是希臘悲劇的創始人。史家稱為「悲劇之父」，最著名作品《被縛的普羅米修斯》，他的作品提倡民主精神和愛國精神，如《波斯人》。
（2）索福克勒斯：作品《安提戈涅》、《奧狄浦斯王》（殺父娶母）。
（3）歐里庇得斯：作品《美狄亞》、《希波呂托斯》、《安德羅瑪克》、《特洛亞婦女》。
9．阿里斯托芬被恩格斯稱為「喜劇之父」。作品《雲》、《蛙》、《阿哈奈人》。
第二章 中世紀歐洲文學
一、中世紀早期的歐洲文學：
1．教會統治和教會文學：歐洲封建社會在意識形態方面的基本特點是：基督教在文化、教育、哲學、文藝以至整個精神領域里，佔有絕對的統治地位；基督教成了歐洲封建制度的支柱。（1405年基督教東西兩派分裂，西派稱為天主教）。
教會思想統治的主要武器是《聖經》。《聖經》分《舊約》和《新約》（西方教會文學最重要的是《新約》，東方最重要的是《舊約》）。
2．人民英雄史詩：中世紀早期人民文學的主要成就是各族人民的英雄史詩，像日耳曼人的《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯•撒克遜人的《貝奧武甫》、冰島人民的「埃達」和「薩迦」。「埃達」較完整地保留了北歐人民最古老的神話、傳說和英雄史詩，是歐洲文學中僅存的異教作品，是以詩歌的形式記北歐的神話。「薩迦」是散文敘事文學。
二、中世紀中期的歐洲文學：
1．英雄史詩和民間謠曲：史詩如法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》為四大史記。其中以《羅蘭之歌》最為著名。 「羅賓漢謠曲」是一組歌唱俠盜羅賓漢的作品。
2．騎士文學：法國是騎士制度比較發達的地方，所以也是騎士文學最興盛的地方。騎士文學的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。騎士抒情詩最早產生於法國南部的普羅旺斯。
騎士敘事詩是騎士文學的主要形式。騎士敘事詩按其題材來源可分為三個系統，即以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩；以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩；還有模仿古代希臘、羅馬文學作品的敘事詩。亞瑟王與他的圓桌騎士的故事是騎士敘事詩常寫的題材。其中最著名的騎士有郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德和聖杯的保護者契萊爾等。描寫亞瑟王傳奇的最有名的作家是法國詩人克雷蒂安•德•特羅阿。他的著名作品《郎斯洛》。
騎士敘事詩中另一個重要題材是亞瑟王傳說中的「特里斯丹與依瑟」的故事。
3．城市文學：城市文學的主要形式是韻文故事、諷刺敘事詩和寓言詩。韻文故事（又稱「笑話」）是一種短小精悍的詩體小故事。作品《驢的遺囑》。諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》。市民文學的另一部代表作是法國的《玫瑰傳奇》。法國的呂特博夫和維庸是比較著名的市民詩人。
三、但丁
1．恩格斯評價但丁，「他是中世紀的最後一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。」
2．但丁出身於佛羅倫薩一個小貴族家庭。《新生》寫貝雅特里齊，共三十一首，又用優美的散文把它們串連起來。《新生》中的詩歌屬「溫柔的新體」詩派。
3．但丁的學術著作《饗食》和《論俗語》（均未寫完）。《論俗語》是一篇語言學著作，也是一篇美學著作。
4．《神曲》的義大利文原意是「神聖的喜劇」。但丁只給自己的作品取名《喜劇》。《神曲》全長一萬四千二百三十三行，分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。但丁隨維吉爾而行，首先來到地獄和煉獄。在維吉爾帶領下，一層層地上千到了樂園。這時維吉爾突然不見，天空中祥雲浮現，仙樂聲中出現了萬花蔟擁的貝雅特里齊。這位聖女把他帶進了天堂。（兩個引路人）
第三章 文藝復興時期歐洲文學
第一節 概述
一、文藝復興和人文主義
1．文藝復興：在中世紀教會的神學統治下，古代希臘羅馬文化被埋沒了將近一千年。到了十四世紀，特別在十五、十六世紀，古代文化又重新被歐洲人重視，出現了一個研究古代文化、復興古代文化的熱潮。在這種「復古」運動中，歐洲的文化科學發展到一個空前繁榮的時期。這就是歐洲歷史上有名的「文藝復興」。
2．人文主義及特點：文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為人文主義（在西方文字中，人文主義與人道主義是一個詞，在漢文翻譯中用了兩種不同的譯名，用人文主義一詞專指文藝復興時期的資產階級人道主義思想）。人文主義起初是指十四、十五世紀興起的那些人文學科而言的。
人文主義推崇「人」，主張以人為本，反對神的絕對權威。具體講，人文主義用人性來反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權論；用個性解放、個人幸福來反對禁慾主義，強調幸福在現世的人間而不在來世；用理性來反對教會的蒙昧主義；從政治上講，人文主義擁護中央集權，反對封建割據。但人文主義所強調的人指的是資產階級自身和資產者個人，它的思想基礎是個人主義和人性論。
二、義大利文學：
義大利的人文主義思想在但丁的作品中已露端倪。到十四世紀下半期，在但丁的故鄉佛羅倫薩又出現兩位人文主義運動的先驅者彼特拉克和薄伽丘。
3．義大利的弗蘭齊斯科•彼特拉克被史學家認為是第一個人文主義者。他的詩集《歌集》開一代詩風。彼特拉克大量採用十四行詩體。
4．義大利的喬萬尼•薄伽丘 短篇小說集《十日談》。《十日談》的框式結構是學習阿拉伯故事集《一千零一夜》的結果。故事的重要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材反對禁慾主義，反對封建偏見。小說用義大利語言寫成。
5．盧多維科•阿里奧斯托作表作《瘋狂的羅蘭》。
6．托誇多•塔索是義大利文藝復興運動的最後一個代表作家。代表作是長詩《被解放的耶路撒冷》。
三、法國文學
7．法國以龍沙為首的貴族派人文主義集團——「七星詩社」推崇古典文學。後期人文主義作家代表是蒙田，作品《隨筆集》。
8．法國民主傾向的人文主義者的代表是弗朗索瓦•拉伯雷。長篇小說《巨人傳》，前兩部寫巨人國王卡岡都亞和他的巨人兒子龐大固埃的出生、教育、游學和他們的文治武功，後三部寫龐大固埃和他的朋友巴汝奇如何探討婚姻問題，以及他們為尋找「神瓶」而游歷各地的見聞。
四、西班牙文學
十六世紀以來，西班牙文學進入繁榮時期，文學史上稱為「黃金時代」。
9．洛貝•德•維加是「黃金時代」西班牙民族戲劇的代表。他最優秀的作品是《羊泉村》。
10．西班牙最早出現的也是最好的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（中譯本名《小癩子》）。
11．「黃金時代」西班牙文學的最高成就，是塞萬提斯的創作。西班牙文學由於他的成就而登上了文藝復興時期歐洲文學的高峰。他的不朽名作《堂吉訶德》成為這一時期歐洲文學發展史上的最重要的碩果之一。
五、英國文學
12．英國人文主義思想在十四世紀已經露出曙光。傑佛利•喬叟就是英國第一個表現出這種新思想傾向的文學代表。他的名著是《坎特伯雷故事集》（大部分用詩體寫成）。
13．十五世紀末，英國人文主義學者托馬斯•莫爾，對話體幻想小說《烏托邦》（1516），是近代空想社會主義小說的開端，在歐洲文學史上佔有特殊地位。
14．十六世紀中葉以後，英國人文主義文學發展到興盛時期。埃德曼•斯賓塞，長詩《仙後》被認為是當時英國詩歌的代表作。
15．「大學才子派」劇作家有約翰•黎里、羅伯特•格林、托馬斯•基德和克里斯托弗•馬洛等。其中以馬洛最為重要，他的三部悲劇《帖木兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》。
第二節 塞萬提斯
16．塞萬提斯是文藝復興時期歐洲傑出的人文主義作家，也是西班牙的國際聲望最高、影響最大的文學家之一，代表作《堂吉訶德》。
第三節 莎士比亞（記作家作品的分期，作品中的人物以及作品的內容）
一、生平和創作（一般把他的創作道路分為三個時期）
1．第一時期（1590—1600）：這是莎士比亞從思想到藝術逐漸成熟，並且取得初步成就的時期，也有人根據莎士比亞寫作體裁上的特點，把這一時期稱為歷史劇、喜劇時期。歷史劇：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。喜劇《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。
莎士比亞的歷史劇取材有所依據，但並不拘泥於歷史實際，主要是借歷史題材來表現他的人文主義的社會政治思想，也就是擁護中央集權、反對封建割據的思想。
《理查三世》里的主人公是莎士比亞歷史劇中寫得最突出的暴君形象。《亨利四世》上、下篇是莎士比亞歷史劇中最好的兩部作品。
莎士比亞喜劇的基本主題是愛情和友誼，描寫青年男女為追求愛情自由，與各種封建偏見、封建意識，與自私欺騙的行為所進行的斗爭。《威尼斯商人》是重要的喜劇作品。其中重要人物安東尼奧。高利貸者夏洛克，他的未婚妻鮑西婭，他的朋友巴薩尼奧。
《羅密歐與朱麗葉》是早期反封建的愛情悲劇。
2．第二時期（1601—1607）：為「悲劇時期」。四大悲劇為《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作。
《奧塞羅》主人公奧塞羅。人物：凱西奧、旗官伊阿古，苔絲德夢娜。
《李爾王》人物：李爾王、長女高納里爾、次女里根、三女考狄利亞（最突出的人物）。、奧本尼（長女的丈夫）；大臣葛羅特，他的私生子愛德蒙是劇中最突出的反面人物。
《麥克白》最陰暗的一部悲劇。主題是譴責維治者個人野心的罪惡。
3．第三時期（1608—1612）。傳奇劇時期。《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。
二、哈姆萊特（重點：從《哈姆萊特》看莎劇特徵（藝術成就）；哈姆萊特的形象，矛盾性。）
4．莎士比亞戲劇的藝術成就：（1）他的創作基本上是遵循現實主義原則的（真實性）。（2）莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節來反映現實生活（豐富性）。（3）莎士比亞戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性並不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。（4）莎士比亞打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結合在一起，這也加強了情節的生動性。（5）莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在於他刻畫人物性格方面的成就：①人物性格具有多面性和復雜性。②人物性格在不斷地變化發展。③莎士比亞善於在人物對比中突出主人公的性格。④內心獨白直接揭示人物內心，也可以用來交代一些情節，推動劇情發展。（6）莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞彙量達到兩萬以上。
第四章 十七世紀歐洲文學
第一節 概述
一、義大利、德國、西班牙文學
1．17世紀，義大利康帕內拉的烏托邦小說《太陽城》和伽利略的哲理著作，還保留著文藝復興運動的力量。德國只有格里美爾豪生的小說《西木卜里其西木斯奇遇記》（中譯本《痴兒西木傳》），還可以看到文藝復興時期現實主義激流的微波，被文學史家認為是「德國十七世紀文學高峰」。
2．十七世紀意、德、西三國文學發展的另一個重要方面是誇飾主義文學流派（即「巴洛克」文學）的興起（知道即可）。
二、英國文學
3．復辟時期，宮廷古典主義盛行一時，代表人物是桂冠詩人約翰•德萊頓。民主傾向的文學家約翰•班揚，其諷喻小說《天路歷程》。
4．十七世紀英國文學的主要成就是革命詩人彌爾頓（雙目失明）的創作。其政治散文《為英國人民聲辯》，以口授方式創作兩部長詩《失樂園》（取材於《聖經》，寫亞當夏娃在撒旦引誘下偷食禁果，因而被上帝逐出樂園的故事）和《復樂園》（也是寫宗教故事的長詩，詩中的撒旦不是反叛者而是誘惑者，他以金錢、榮譽、權勢、常識等引誘耶穌，企圖使耶穌放棄拯救人類的理想。這里耶穌的形象表現了復辟時期清教徒革命家不屈不撓的革命精神，也可以說是詩人的自況）。一部詩劇《力士參孫》。
三、法國文學
5．路易十三時期的朗布葉夫人組織「貴族沙龍文學」。
6．「古典主義」：17世紀上半期的法國文壇處於混亂狀態。有些作家主張消除文壇的這種狀況，提倡文藝創作應該遵循統一的原則，服從王權的支配。國王本欲控制文藝，於是在王權的扶植下，一種擁護專制政體，主張創作有法則、有規范，並以古代希臘文學為標準的文學流派迅速興起。因為它把希臘羅馬文學奉為典範，而被被人們稱為「古典主義」。
7．古典主義在戲劇方面的成就最為突出，出現了以高乃依、拉辛為代表的悲劇作家和以莫里哀為代表的喜劇作家。高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。拉辛代表作《安德羅馬克》和《費德爾》。
8．文藝理論方面，布阿洛的詩體文藝理論著作《詩的藝術》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學》並舉。讓•德•拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
9．古典主義共同特徵：（1）古典主義文學在政治上擁護王權，維護國家統一，具有鮮明的政治傾向。古典主義作家對待王權的態度也存在著矛盾。（2）古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。崇尚只有憑理性才獲得價值和光芒。（3）古典主義文學的第三個特點是它在藝術創作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規則。他們制訂出來許多創作規則，影響較大的一項是戲劇創作中的「三一律」，即時間、地點、動作的三個統一。就是說，一個劇本的情節只能限制同一事件，事件發生在同一地點，劇情包含的時候只能在二十四小時之內。
第二節 莫里哀
10．生平和創作(記喜劇作品)：莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家。其創作道路大致可分三個階段：1658年到1663年是他初返巴黎，逐漸接受近王權，接受古典主義的時期。進京後第一個作品《可笑的女才子》，而後《丈夫學堂》、《婦人學堂》。1664年開始創作的《偽君子》，標志著莫里哀創作全盛時期的到來。《唐璜》和《恨世者》（被稱為是「高級喜劇」的典範），是揭露貴族階級的作品。《慳吝人》（1668年）主人公阿巴公。1669年以後，莫里哀的劇作又發生變化。他的最後一個劇本《無病呻吟》。
11．《偽君子》（記作品中人物）（又譯《達爾杜弗，或者騙子》），主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女僕桃麗娜。
12．《偽君子》藝術成就：（1）在藝術上，《偽君子》是按古典主義的「三一律」寫成的。（2）《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。（3）全劇的結構嚴整緊湊，層次分明：第一、第二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好准備。第一幕第一場被歌德認為是「現存最偉大和最好的開場」。第三幕第二場，答丟夫上場。
第五章 十八世紀歐洲文學
第一節 概述
一、啟蒙運動和啟蒙文學
1．十八世紀歐洲發生了第二次反封建的思想革命運動——啟蒙運動。其口號：自由、平等、博愛。
2．啟蒙文學特點：（1）啟蒙文學具有鮮明的傾向性和教誨性。（2）啟蒙文學具有強烈的現實主義傾向。十八世紀下半期在歐洲許多國家還流行一種新的文學思潮——感傷主義。感傷主義作家崇尚感情，創作不同於啟蒙作家的理性的批判，而力圖以情動人。
二、英國文學
3．笛福發表《魯濱遜飄流記》，標志著英國現實主義小說的產生。
4．撒謬爾•理查遜是這一時期較重要的小說家。作品《帕美勒》（又名《美德受到了獎賞》）和《克拉麗莎》（又名《一個青年婦女的故事》）。
5．多比亞斯•喬治•斯摩萊特是這一時期另一個小說家，作品《藍登傳》。
6．感傷主義在十八世紀後半期英國資本主義社會內部矛盾日益顯露的情況下產生，反映了中小資產階段的情緒。代表作家是哥爾斯密斯和斯泰恩，感傷主義的名稱即從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。
7．斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。第一卷是利立浦特（小人國）游記。第二卷布羅卜丁奈（大人國）游記，第三卷主是寫飛島國，第四卷寫慧馬因 國。
8．亨利•菲爾丁是十八世紀英國最傑出的小說家。作品《約瑟•安德魯傳》、《大偉人江奈生•魏爾德傳》、《湯姆•瓊斯》和《阿米利亞》。
三、法國文學
9．十八世紀初期法國文壇上，出現了批判封建社會的諷刺性寫實文學，其中最重要的作家是阿蘭--列內•勒薩日，作品是長篇小說《吉爾•布拉斯》（屬於流浪漢小說）。
10．早期啟蒙學者孟德斯鳩的書信體諷刺小說《波斯人信札》是啟蒙文學的代表作之一，而且開哲理小說之先河。
11．博馬舍的兩部劇作《塞維勒的理發師》和《費加羅的婚姻》作為大革命的先兆而載入史冊。
12．伏爾泰作品《查第格》、《天真漢》、《老實人》，其中《老實人》是最重要的一部，全名為《老實人，或樂觀主義》。
13．狄德羅是法國新一代啟蒙主義者的代表，傑出的唯物主義思想家和無神論者，《網路全書》的組織者和主編。他的小說《修女》（是書信體小說）、《宿命論者雅克》和《拉摩的侄兒》。
14．讓-雅克•盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品。
四、德國文學
15．德國啟蒙文學的代表人物是高特舍特和萊辛。
德國啟蒙運動的反封建精神在七八十年代發生的一次全國性的文學運動——「狂飆突進」運動中，發展到更加強烈的程度。克林格爾的劇本《狂飆突進》突出地代表了這一文學思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動。
狂飆突進運動是德國文學史上一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有自發的性質。 狂飆突進運動的理論家和精神領袖是赫爾德爾。狂飆突進運動時期出現的許多作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》就是這一運動中出現的最出色的作品。
16．德國「古典派」作家的代表人物仍然是歌德和席勒。
17．萊辛是德國民族文學的奠基人。
第二節 歌德
一、生平和創作
18．《塔索》是歌德重返魏瑪後於1790年完成的一個劇本。主人公塔索是十六世紀的義大利著名詩人。
19．1974年秋，歌德與席勒訂交。
20．歌德模仿東方文學的風格寫成詩集《西東合集》和十四首《中德四季晨昏吟詠》。
21．晚年，歌德小說《威廉•邁斯特的漫遊年代》和《親和力》、自傳《詩與真》等作品。《威廉•邁斯特》包括《學習年代》和《漫遊年代》，是歌德僅次於《浮士德》的重要作品。
二、《浮士德》
22．《浮士德》取材於德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師。詩劇《浮士德》共兩部，一萬二千一百一十一行。其中主人公浮士德的兩場賭賽：浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽；天帝與魔鬼的賭賽。
23．浮士德形象的特徵：（1）浮士德形象的基本特徵是他那永不滿足、不斷追求的性格。（2）浮士德性格的另一個特徵是它的內在的矛盾性。
第六章 十九世紀前期西歐文學
第一節 概述
一、 歷史背景和浪漫主義文學思潮
1．歷史背景：1789年法國大革命至於1830年前後，歐洲民族主義覺醒，浪漫主義文學思潮興起。
**2．浪漫主義作家在思想上和政治立場上並不相同，風格各異，但是在藝術上具有共同的特徵：第一，浪漫主義文學著重表現作家的主觀理想，抒發強烈的個人感情。這種主觀性是浪漫主義文學的本質特徵。
第二，浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立，著力於歌頌大自然。
第三，浪漫主義作家重視民間文學。
第四，浪漫主義作家喜歡用誇張、對比的手法，追求強烈的藝術效果。
一般說來，浪漫主義文學是反對古典主義的。浪漫主義作為一個有綱領、有理論、有大量創作實踐的文學思潮，首先於十八世紀末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其他國家，形成全歐性的文學思潮，在許多國家發展成聲勢浩大的浪漫主義文學運動。
二、德國文學（由「狂飆突進」運動而來）
3．史雷格爾是德國浪漫主義理論的奠基者。他通過浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣傳和古典主義對抗的文學主張，打出「浪漫主義」的旗號。
4．霍夫曼是德國晚期浪漫主義文學中影響較大的作家。他的創作善於用荒誕離奇的形象和情節來揭露諷刺社會的黑暗面，小說中恐怖的、病態的幻想和庸俗丑惡的現實交織在一起，人物往往受著神秘力量的支配，無法主宰自己的命運。代表作《侏儒查赫斯，綽號硃砂》。
5．海涅是德國十九世紀著名的革命民主主義詩人。恩格斯稱贊他是「德國當代最傑出的詩人」。
三、英國文學（浪漫主義文學）
6．英國的浪漫主義文學代表十九世紀歐洲浪漫主義文學的最高成就。第一代浪漫主義詩人是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。他們隱居於昆布蘭湖區，被稱為「湖畔詩人」。
**7．華茲華斯浪漫主義主張，浪漫主義綱領（強調感性）：「湖畔詩人」中聲望最高的是華茲華斯。他的傑作之一是他與柯勒律治合寫的《抒情歌謠集》。它於1798年出版（一版）。