好事近漁父詞賞析

① 好事近 漁父詞 賞析

好事近
開放分類： 文學、詩詞、好事近

好事近(詞格表）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄（句）
仄⊙平平仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙⊙仄平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄（句）
仄⊙平⊙仄（韻） 宋-胡 銓
富貴本無心，
何事故鄉輕別？
空使猿驚鶴怨，
誤薜蘿秋月。
囊錐剛要出頭來，
不道甚時節。
欲駕巾車歸去，
有豺狼當轍。 好事近（漁父詞）作者：朱敦儒 搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計綠蓑青笠1，慣披霜沖雪2。晚來風定釣絲閑 ，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。全部注釋 1.蓑：蓑衣，以草或棕毛編成的雨衣。笠：斗笠，用竹片等編制的遮陽擋雨的帽子。二者均為漁夫常備之物，張志和《漁歌子》："青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不需歸。"2.意即在風霜雪雨中垂釣，語出柳宗元《江雪》："孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。" 秦檜死後，朱敦儒罷官重歸山林，過著全然的世外桃源生活，並創作了六首調寄《好事近》的漁父詞來記載這個時期的生活感受，本篇即是其中之一。開篇"搖首"二字，即形象地表現了棄紅塵而去的決心。離開官場後，不必再遵守行動起居的諸般規矩，一句"醒醉更無時節"，傳達出脫離束縛後的輕快喜悅之情。承下兩句描繪垂釣隱居的生活，並不全是"桃花流水"、"斜風細雨"式的閑逸，也不盡若"獨釣寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。下片由對漁父生活概況的描寫，轉入一個垂釣的單獨畫面。晚來風定、上下新月、水天一色，構成一幅空闊幽美的淡墨靜景，亦映照出作者寧靜的心境。而在這一派靜景中，作者又著意置上了一處動態，即一隻若隱若現的孤鴻，也即作者幽人形象的自我寫照。全篇由情入景，由靜入動，由整體描寫入細節刻劃，在藝術上頗有精到之處。【年代】：宋【作者】：李清照——《好事近》【內容】：風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。【注釋】：風定：風停。唐·張泌《惜花》：「蝶散鶯啼尚數枝，日斜風定更離披。」擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集堆積。酒闌：喝完了酒。五代·毛文錫《戀情深》：「酒闌歌罷兩沉沉，一笑動君心。」宋·李冠《蝶戀花》「愁破酒闌閨夢熟，月斜窗外風敲竹。」青缸：青燈，即燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：「缸，燈」。缸，《花草粹編》等作「紅」暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。夢魂：指夢中人的心神不而言。五代·張泌《河傳》：「夢魂悄斷煙波里，心如夢如醉，相見何處是。」唐·韋庄《應天長》：「碧天雲，無定處，空有夢魂來去。」幽怨：潛藏在心裡的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：「欲知幽怨多，春閨深且暮。」鴂：即是鵜鴂，說法不一，辛棄疾《賀新郎》詞：「綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。」【賞析】： 此詞為李清照南渡前的詞作。抒寫了作者淡淡的傷春心緒及對丈夫的懷念之情。上片直率，下片含蓄。下篇末以「鴂」啼作結，使該詞凄清哀怨的色調更濃。好事近 魏夫人 雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。 愁聽隔溪殘漏，正一聲凄咽。 不堪西望去程賒，離腸萬回結。 不似海棠陰下，按《涼州》時節。 魏夫人詞作鑒賞 這首詞圍繞「愁聽殘漏」這一生活細節，展現了幽閨夢醒的思婦懷念遠人的綿綿愁思和萬轉離腸。詞的上片由寫景到寫人，下片著重表現思婦的心理活動。整首詞熔抒情、敘事於一爐，用筆直中有曲。 上片起首兩句為景語，既點明初春時節、夜雨過後的節令、時間，又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛，為主人公布置了一個與情懷恰相契合的環境。「愁聽」反接「早鶯啼歇」，說明思婦醒來很早，因為她已經聽過了早鶯的歌唱，也許她的愁腸曾和著淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉，她就起身獨坐，隔溪傳來夜盡的更鼓聲，更添無限孤寂凄惻之感。「正一聲凄咽」與「愁聽」相應，更鼓聲染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下片寫懷遠人作了鋪墊。詞的上片，由寫景自然過渡到寫人。 詞的下片進一步寫內心活動：親人西去，迢迢千里，分別時的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷目，直到如今，仍不堪回首，簡直不敢注目西去路。然而，她畢竟又不由自主地瞭望親人奔向他方的路衢。正因為「西望」，她才「不堪」，才惹起了「離腸萬回結」，「不堪」二句，寫出了左右為難的極端矛盾的心緒。「去程賒」說明與行人間隔之遠，「萬回結」極言離情愁苦之狀，重筆渲染，已把別離苦寫到極致。結拍二句宕開，追憶往日與親人相處時令人難忘的一個生活場景，以反襯今日獨處的悲涼，她想起了與親人團聚之日，兩人曾坐海棠花下，演奏《涼州曲》時，彼時的心情較之今朝，真有天壤之別了。 《涼州曲》，為唐代邊塞之樂，當時屬於新聲，聲情是比較悲涼的。不過，那時兩人都幸福地沉浸藝術境界之中，如今卻是自己孤獨地承受著現實的孤獨的折磨，心中之苦不言而自現。 朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是「本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安者。」清人陳延焯也說：「魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。」從包括此詞內的魏夫人作品來看，這些評價是頗為中肯的。好事近•春路雨添花 秦觀 春路雨添花，花動一山春色。 行到小溪深處，有黃鸝千百。 飛雲當面化龍蛇，天矯轉空碧。 醉卧古藤陰下，了不知南北。 秦觀詞作鑒賞 這首詞如詞題所示，是寫夢境。這是秦觀當年寓居處州擇山下隱士毛氏故居文英閣所作，詞中生動形象地描寫了一次夢中之游的經過。詞的上片先寫他夢魂縹緲，在一條山路上漫遊。起首兩句，寫詞人步入春山小路漫遊，春路經雨，春雨催花，花添春色。首句構思新妙，一反雨打花落常套，偏說春雨催花。次句饒有風趣，寫花使滿山春色「動」起來了，一個「動「字，把本來靜止的春色化為動態，與宋祁「紅杏枝頭春意鬧」句中的「鬧」有異曲同工之妙。三、四句承前意，寫詞人沿著山路越走越深，行到小溪深處，景色蔚為壯觀。成千成百棲息枝頭的黃鸝，因了詞人的突然深入，驚動喧騰起來，立時打破一片岑寂。這時黃鸝飛鳴於上，溪水潺湲於下，春山滿布鮮花，境界美麗極了。 詞的過片一、二句，作者欣賞的視線移向天空，側重描寫白雲的動態。寫霎時飛雲迎面撲來，盤曲伸展，有如龍飛蛇舞，叫人驚恐不安。時而煙消雲散，又是碧空萬里，此間雲氣真是變幻無窮。詞的歇拍兩句，寫詞人心曠神怡，在古藤樹下，舉杯豪飲，醉卧樹蔭，渾渾然與大自然合為一體，進入「無我之境」，不知南北，物我而忘。 這首小詞，著筆濃淡相宜，意興飛揚，雨光花色，春山古藤，皆可入畫。但僅欣賞到這里罷手，未免失之過淺，因為秦詞最主要的特點是寫心中憂苦之情。清代評論家馮煦《蒿庵論詞》說：「淮海（秦觀）、小山（晏幾道），古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致……故所為詞，寄慨身世。」作者在「醉卧古藤陰下，了不知南北」的悠閑淡雅的詞句下面，實際隱藏著一顆無比痛苦的心。秦觀的好友黃庭堅揭示秦觀痛苦心靈說：「少游醉卧古藤下，誰與愁眉喝一杯？」可謂抓住秦詞的要害。

http://www.xiaoshuo.com/mp3/10038387.html

② 詩歌鑒賞《好事近漁父詞》

這首詞的開頭「搖首出紅塵，醒醉更無時節」，寫出作者自由自在，無拘無束，瀟灑疏放的襟懷。「活計」兩句，勾勒出一位漁父的形象。下片寫的晚景，更是景色迷人。請看，夜晚來臨，一輪新月升起在天空，月光灑滿大地，水天一色，萬籟俱寂，只有孤鴻的身影時隱時現。在這樣一幅山水畫中，一位漁夫，也是作者自己，在靜靜地垂釣……。

③ 好事近漁父詞答案

朱敦儒《好事近·漁夫詞》
搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計①綠蓑青笠，慣披霜沖雪。
晚來風定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

[注]①活計：生計，謀生的手段。
【注】朱敦儒，宋高宗紹興十九年（1149年）辭官離開朝廷，長期隱居浙江嘉興。

（1）簡析詞首「搖首出紅塵，醒醉更無時節」一句在全詞中的作用。（4分）
（2）詞的下片展現了一幅怎樣的畫面？表達了詞人怎樣的情懷？（4分）
答案：
（1）從內容上看，是作者遠離官場後的生活寫照，定下了全詞的思想感情基調。（2分）從結構上看，「出紅塵」是全詞的「詩眼」，統領全詞。因為「出紅塵」，才有了下文所描寫的悠閑自在、超然曠達的生活情景。（2分）
（2）詞的下片通過晚來垂釣時月映江面、水天一色、孤鴻明滅等景物的描寫，展現的是一幅澄澈清雅、閑適寧靜的月夜垂釣圖（2分），表現了詞人對紅塵官場的輕蔑和不願同流合污的情懷，寄寓了作者堅持純潔高尚的操守，嚮往自由寧靜生活的人生追求。（2分）

二：
（1）這首詞的上闋表現出一個怎樣的漁父形象？結合作品簡要分析。（3分）
（2）結合作品簡析下闋「晚來風定釣絲閑，上下是新月」二句表現出的意境。（4分）
參考答案：
（1）「搖首出紅塵」，示其超脫；「醒醉更無時節」，示其疏放；「慣披霜沖雪」，示其勇毅：上闋表現出的是一個無拘無束、瀟灑率性的漁父形象。[（本題考查對古典詩歌內容的理解）評分標准：本題3分。結合作品簡析2分（任選兩處分析即可）；結合1分。意思對即可。
（2）「晚來風定的絲閑，上下是新月」二句，寫夜色降臨，微風不起，垂釣的絲線平靜悠閑，天上和水中是同一鉤新月（1分）。詞人表面寫「風定」與「絲閑」，內在里是寫「心定」與「人閑」（1分）。詞人寫「新月」及水面的清明，意在表現人內心的清新與通透（1分）。這幅月下獨釣圖所呈現出來的閑適、安詳的意境正是詞人所追求的人生境界（1分）。這幅月下獨的釣圖所呈現出來的閑適、安詳的意境正是詞人所追求的人生境界（1分）。[（本題考查對古典詩歌意境鑒賞）評分標准：本題4分。句意；結合作品簡析2分；結論1分。意思對即可。]

④ 好事近 漁父詞 的賞析

搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。 晚來風定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

朱敦儒曾作漁父詞六首，這首是其中之一。
紹興二年，朝廷「訪求山林不仕賢者」（《二老堂詩話》），作者被召，回到臨安，先後任秘書省正字，兼兵部郎官及兩浙東路提點刑獄等官職。後又被劾，罪名是「專立異論，與李光交通」。（《宋史•朱敦儒傳》）李光反對議和，為秦檜所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。陸游說他「居嘉禾，與朋儕詣之，聞笛聲自煙波間起，傾之，棹小舟而至，則與俱歸。」（周密《澄懷錄》）他自己也有詞《好事近》記道：「失卻故山雲，索手指空為客，蒓菜鱸魚留我，住鴛鴦湖側……」過著遠離世俗的生活。
這首詞的開頭「搖首出紅塵，醒醉更無時節」，寫出作者自由自在，無拘無束，瀟灑疏放的襟懷。「活計」兩句，勾勒出一位漁父的形象。
在詞作中描寫漁父的形象，在敦煌曲子詞中就有了。如：「倦卻詩書上釣船，身披蓑笠執漁竿。棹向碧波深處，幾重灘。」（《浣溪沙》），這實際上是徜徉山水的隱士生活的寫照。
這里的漁父形象，實際就是作者晚年的寫照。他長期住在嘉禾，過著遠離俗世的生活，所謂「醒醉無時」、「披霜沖雪」，都是指安閑自得，自由自在。
下片寫的晚景，更是景色迷人。請看，夜晚來臨，一輪新月升起在天空，月光灑滿大地，水天一色，萬籟俱寂，只有孤鴻的身影時隱時現。在這樣一幅山水畫中，一位漁夫，也是作者自己，在靜靜地垂釣……。
作者所描繪的鴛鴦湖，即浙江嘉興南湖，那兒「波平岸遠，酒釅魚肥」，漁舟泛浪，萎荷沁香，引得許多畫家、文人謳歌之。唐人張志和有漁父詞，元代畫家吳鎮曾「筆之成圖」，並寫下八首《酒泉子》，「鴛湖春曉」，即其中一景：
湖合鴛鴦，一道長虹橫跨水。涵波塔影見中流。終日射漁舟。彩雲依傍真如墓。長水塔前有奇樹。雪峰古甃冷於秋。策杖幾經過。
與這些詞作相比，朱敦儒的這首漁父詞，當然是上乘的山水風物詞。只是詞人退隱之後，對於國事的關切逐漸淡漠，這是很可惋惜的。他曾月夜泛舟吳江垂虹亭，留連忘返：「放船縱棹，趁吳江風露，平分秋色。帆卷垂虹波面冷，初落蕭蕭楓葉。萬頃琉璃，一輪金鑒，與我成三客。碧空寥廓，瑞星銀漢爭白。」（《念奴嬌》）進一步表示要「洗盡凡心，相忘世塵」。而不再是當年在「南海西頭」時，「無酒可銷憂，但說皇州……今夜只應清汴水，嗚咽東流」（《浪淘沙》）那種痛心中原淪陷敵手的悲恨心情了。

⑤ 好事近 漁父詞 翻譯

好事近（漁父詞）作者：朱敦儒 搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計綠蓑青笠1，慣披霜沖雪2。晚來風定釣絲閑 ，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。全部注釋 1.蓑：蓑衣，以草或棕毛編成的雨衣。笠：斗笠，用竹片等編制的遮陽擋雨的帽子。二者均為漁夫常備之物，張志和《漁歌子》："青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不需歸。"2.意即在風霜雪雨中垂釣，語出柳宗元《江雪》："孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。" 秦檜死後，朱敦儒罷官重歸山林，過著全然的世外桃源生活，並創作了六首調寄《好事近》的漁父詞來記載這個時期的生活感受，本篇即是其中之一。開篇"搖首"二字，即形象地表現了棄紅塵而去的決心。離開官場後，不必再遵守行動起居的諸般規矩，一句"醒醉更無時節"，傳達出脫離束縛後的輕快喜悅之情。承下兩句描繪垂釣隱居的生活，並不全是"桃花流水"、"斜風細雨"式的閑逸，也不盡若"獨釣寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。下片由對漁父生活概況的描寫，轉入一個垂釣的單獨畫面。晚來風定、上下新月、水天一色，構成一幅空闊幽美的淡墨靜景，亦映照出作者寧靜的心境。而在這一派靜景中，作者又著意置上了一處動態，即一隻若隱若現的孤鴻，也即作者幽人形象的自我寫照。全篇由情入景，由靜入動，由整體描寫入細節刻劃，在藝術上頗有精到之處。

⑥ 好事近·漁父詞的作品鑒賞

第一首（「搖首出紅塵」）開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。「搖首」二字很形象，既對「紅塵」否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸游江東》詩所雲「巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧」之意。何以如此，詞人未點破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦「搖首出紅塵」，作了個煙波釣徒，才能「醒醉更無時節」。這兩句語言明快質朴，同時又極傳情，一種超脫塵世的輕快感溢於言表。三、四句則進而寫漁父生活，兼具張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這里，漁父生涯既不全然像「青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸」寫的那樣浪漫，又不全像「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪 」寫的那樣苦寒。「綠蓑青笠」，白鷺桃花，「披霜沖雪」，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態。後片切然個斷面，進一步表現閑適生活的可愛。江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得可愛多了。而到「晚來風定」時候，更有一番景緻：新月當空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表裡澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。「釣絲閑」、「上下是新月」，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環境。而這幅靜態的畫面上，作者最後加上奇妙的一筆——一隻縹緲的孤鴻，明滅於遠空，那是靜的背景上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。這畫境還具有一種象徵的意義：那風平浪靜的江景，顯然是詞人「澄懷」的反映；那「縹緲孤鴻影」，也是一個自由出沒於江上的幽人的寫照。第一首詞上片以抒情起，下片以寫景結，用簡筆勾勒出詞人閑適生活的一個斷面。詞中寫實與象徵手法結合，意境完整高遠而又空靈。
第二首中，詞人將「閑人」與釣翁相比，眼光投向紅塵之中。「已佩水仙宮印，惡風波不怕。」詞人之心已經超脫俗世，因為世間一切皆為虛名。倒不如暢快想像自己掛著水仙宮的配印，憑著一棹漂游五湖三島，任船兒尖耍。凡塵一切不為擾，第三首「漁父長身來」，只需一魚竿相伴，任蘆花開落，只求長醉不醒，連一夜風雨聲都不曾聽得，那還管他世間煩雜，真是落得個清爽干凈。其四，江海為宅，醉顏禁冷，沽酒要上洞庭，潮落要下前磧，「經過子陵灘畔，得梅花消息」，漁父之生活閑適逍遙可見一斑。清·陳廷焯《雲韶集》有評：「一葦航之，飄飄欲仙」，又：「結兩句靜中有動，妙合天機，然亦公晚遇之兆」，此「晚遇之兆」與第二首「已佩水仙宮印」到也吻合。還有晚煙籠碧，雁鷗分路，點綴江天秋色；更有「錦鱗撥剌滿籃魚，取酒價相敵」的閑情閑致，片帆歸去，何人留得，仙人仙境，渾然一體。於是作者再一次的感慨，「紅塵今古轉船頭，鷗鷺已陳跡。不受世間拘束，任東西南北。」
第六首（「短棹釣船輕」）上片描寫打魚歸來江上的景色。「短棹」二句，在晚煙籠罩的遼闊江面上自己的釣船悠悠劃來，槳短舟輕，江水清澈碧綠。抬頭仰望天空，塞雁與海鷗在天空分飛，平分江天秋色。此二句既點明時間是在秋季，又以天上飛鳥為江景平添一片生機。下片描寫漁父滿載而歸的喜悅和豪情。「錦鱗」二句極為生動地描寫了簍中活魚歡蹦亂跳的景象，錦鱗是視覺印象，魚鱗用一「錦」字，足見其美，透露了詞人對魚兒的喜愛。「撥剌」逼真地描寫活魚振鰭潑尾之態，魚兒的鮮活可想而知。「取酒價相敵」，意謂可將鮮魚換酒，價值相抵。打魚換酒，表現了他的豪飲和曠達。最後「風順」兩句，寫他在江上揚帆隨風而歸，無人可以留住他，暗示自己對無拘無束、自由自在地生活在江上感到十分愜意，誰也阻擋不了他自由生活的決心。詞人筆下漁父的生活悠然自得，實際上寄託了他的理想。遠離人世、放浪不羈，曠達超邁、豪情滿懷，這是詞人的自我寫照，也是他晚年詞作的風格。

⑦ 朱敦儒《好事近 漁父詞》塑造了怎樣的人物形象

一詞人前後寫了六首漁父詞（均調寄《好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾的閑適生活。這是其中的一首， 寫得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股閑曠的風致。 開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。「搖首」 二字很形象，既對「紅塵」否定，又不置一辭，這是
一種輕蔑不屑的態度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸游 江東》詩所雲「巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧」 之意。何以如此，詞人未點破，緊接的一句只把原因 推到自己的志趣與官場格格不入。一旦「搖首出紅塵」， 作了個煙波釣徒，才能「醒醉更無時節」。這兩句語
言明快質朴，同時又極傳情，一種超脫塵世的輕快感 溢於言表。
二 則進而寫漁父生活，兼具張志和《漁父》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這里，漁父生 涯既不全然象「青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸」 寫的那樣浪漫，又不全象「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」 寫的那樣苦寒。「綠蓑青笠」 ，白鷺桃花， 「披霜沖雪」，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態。 後片切取一個斷面，進一步表現閑適生活的可愛。 江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得可愛多 了。
三而到「晚來風定」時候，更有一番景緻：新月當 空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表裡澄徹。作 者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。「釣絲閑」 、「上下是新月」，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環 境。而在這幅靜態的畫面上，作者最後加上奇妙的一 筆—— 一隻縹緲的孤鴻，明滅於遠空，那是靜的背景 上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。

⑧ 好事近 漁父詞 這首詞的詞眼是什麼請結合全詞簡要分析其作用

全詞皆在一個「閑」字。詞人前後寫了六首漁父詞（均調寄《好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾的閑適生活。這是其中的一首，寫得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股閑曠的風致。
開頭一句表明自己遠離官場、閑居世外的堅決。「搖首」二字十分形象，既對「紅塵」否定，又不置一辭，這是一種不屑的態度。何以如此？詞人未點破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦「搖首出紅塵」，做個煙波釣徒，才能「醒醉更無時節」。這兩句語言明快質朴，同時又極為傳情，一種超脫塵世的輕快感溢於言表。三、四句則進而寫漁父生活，「綠蓑青笠」，「披霜沖雪」，悠閑安然、無拘無束，這都是詞人恬淡自適的慣常生活的寫照。
後片切取一個斷面，進一步表現閑適生活的可愛。江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得嫻靜可愛。「晚來風定」則更有一番景緻：新月當空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表裡澄徹。作者以洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。「釣絲閑」、「上下是新月」，寫水靜、空靜，一切皆靜的周圍環境。而在這靜態的畫面上，作者又加上絕妙的一筆：一隻飄渺的孤鴻，明滅於遠空，那是靜的背景上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。那風平浪靜的江景，顯然是詞人平和心境的反映；那「縹緲孤鴻影」，也是一個自由出沒於江上的幽人的寫照。
這首詞上片以情起，下片以景結，用簡筆勾勒出詞人閑適生活的一個斷面。詞中寫實與象徵手法結合，意境完整、高遠而空靈。

⑨ 好事近 漁父詞賞析

您好：
http://ishare.iask.sina.com.cn/search.php?key=%D0%A1%CB%B5&format=
搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。 晚來風定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

朱敦儒曾作漁父詞六首，這首是其中之一。
紹興二年，朝廷「訪求山林不仕賢者」（《二老堂詩話》），作者被召，回到臨安，先後任秘書省正字，兼兵部郎官及兩浙東路提點刑獄等官職。後又被劾，罪名是「專立異論，與李光交通」。（《宋史•朱敦儒傳》）李光反對議和，為秦檜所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。陸游說他「居嘉禾，與朋儕詣之，聞笛聲自煙波間起，傾之，棹小舟而至，則與俱歸。」（周密《澄懷錄》）他自己也有詞《好事近》記道：「失卻故山雲，索手指空為客，蒓菜鱸魚留我，住鴛鴦湖側……」過著遠離世俗的生活。
這首詞的開頭「搖首出紅塵，醒醉更無時節」，寫出作者自由自在，無拘無束，瀟灑疏放的襟懷。「活計」兩句，勾勒出一位漁父的形象。
在詞作中描寫漁父的形象，在敦煌曲子詞中就有了。如：「倦卻詩書上釣船，身披蓑笠執漁竿。棹向碧波深處，幾重灘。」（《浣溪沙》），這實際上是徜徉山水的隱士生活的寫照。
這里的漁父形象，實際就是作者晚年的寫照。他長期住在嘉禾，過著遠離俗世的生活，所謂「醒醉無時」、「披霜沖雪」，都是指安閑自得，自由自在。
下片寫的晚景，更是景色迷人。請看，夜晚來臨，一輪新月升起在天空，月光灑滿大地，水天一色，萬籟俱寂，只有孤鴻的身影時隱時現。在這樣一幅山水畫中，一位漁夫，也是作者自己，在靜靜地垂釣……。
作者所描繪的鴛鴦湖，即浙江嘉興南湖，那兒「波平岸遠，酒釅魚肥」，漁舟泛浪，萎荷沁香，引得許多畫家、文人謳歌之。唐人張志和有漁父詞，元代畫家吳鎮曾「筆之成圖」，並寫下八首《酒泉子》，「鴛湖春曉」，即其中一景：
湖合鴛鴦，一道長虹橫跨水。涵波塔影見中流。終日射漁舟。彩雲依傍真如墓。長水塔前有奇樹。雪峰古甃冷於秋。策杖幾經過。
不懂建議重新提問，也可以追問。
希望我的回答對您有幫助，祝好！