只恐雙溪舴艋舟賞析

① 賞析：只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁

聞說來雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只源恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
聽說「雙溪」那地方的春色還很美，我也想劃只小舟去看看。但又當心「雙溪」這地方勾勒起我對往昔美好時光的回憶，那種小小的舴艋舟，載不動我這內心許許多多的憂傷情愁。
這句是作者李清照為重回「雙溪」這個地方勾憶起自已的一絲絲鄉愁而作。

② 「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」構思精巧，請作賞析。

用誇張和比喻的手法，表現了作者的愁苦重的連船都載不動，形象地寫出 了愁之重。

③ 只恐雙溪舴艋舟 載不動許多愁運用什麼修辭手法 有何表達效果

用了來化虛為實的寫法
「只恐雙溪舴自艋舟,載不動許多愁.」這兩句化虛為實,語意新奇,是描摹愁思的絕妙好辭.「愁」與「恨」之類,原是一種抽象的情意,看不見,摸不著,為增其可感性,詞人通常採用誇張性的比喻.李清照的創新,在於「愁」不僅可以舟載船裝,而且它本身可以因人而異,具有不同的重量,以致一葉輕舟難載山重之愁.目的無非是渲染己愁之深重,但舟輕載重之喻,意新語奇,誇張奇特,想像驚人,已達到匪夷所思之境了.以實寫虛是古人常用一種方法,更能形象表現主觀的情感.

④ 如何理解鑒賞只恐雙溪蚱蜢舟 載不動許多愁

只恐雙抄溪舴艋舟，載不動許多愁」，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動。她又用「也擬」「只恐」等虛字把自己的思想活動層次清楚地表露了出來，像這樣的藝術構思和表現手法實在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱贊為「創意出奇」，「往往出人意表」。用了比喻，誇張等修辭手法，化無形與有形，話抽象與具體。

簡單來說 就是國愁家愁 詩人總是敏感的 莫明的愁加上真實的愁 就成了詞中所說的愁

⑤ 只恐雙溪舴艋舟 載不動許多愁賞析

李清復照寫此詞時，正是國難家制愁的時候。她的友人邀她去雙溪游湖，那裡正是賽舟熱鬧的時候，但她寫這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運用了誇張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無法載動，讓讀者深切的體會到她的凄涼無奈。與李煜「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」又異曲同工之妙！

⑥ 李清照、《武陵春》、只恐雙溪舴艋舟、載不動許多愁、這一句的賞析、3Q~~

這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運用了誇張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無法載動，讓讀者深切的體會到她的凄涼無奈。\

⑦ 只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁!翻譯,賞析

賞析：構抄思巧妙,運用誇張的比喻,說小舟載不動自己的愁思,把無形的愁思化作有重量的東西,化虛為實,是描摹愁思的絕妙好詞.愁緒本是抽象的,但詩人卻用船都載不動.詩人化抽象為具體的事物,巧妙地表現了她愁情的深重.以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達悲愁之多.寫得新穎奇巧,深沉哀婉,遂為絕唱.
翻譯：只是恐怕漂浮在雙溪上的小船,載不動許多憂愁.

⑧ 賞析：只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁 只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁歷來被後人稱頌,你認為它妙在哪裡

聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁.
聽說「雙溪」那地方的春色內還很美容,我也想劃只小舟去看看.但又當心「雙溪」這地方勾勒起我對往昔美好時光的回憶,那種小小的舴艋舟,載不動我這內心許許多多的憂傷情愁.
這句是作者李清照為重回「雙溪」這個地方勾憶起自已的一絲絲鄉愁而作.

⑨ 「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」怎麼賞析這句詞

出自宋代李清照的《武陵春·春晚》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
譯文
風停了，塵土裡帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中「風住塵香花已盡」一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裡，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重於外形，下闋多偏重於內心。「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的「日晚倦梳頭」，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。「欲語淚先流」，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以「欲語」作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下闋著重挖掘內心感情。她首先連用了「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句「聞說雙溪春正好」陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出遊之興，「也擬泛輕舟」了。「春尚好」、「泛輕舟」措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而「泛輕舟」之前著「也擬」二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。「輕舟」一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至「只恐」以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上闋所說的「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」同樣是用誇張的比喻形容「愁」，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句「輕舟」而來，而「輕舟」又是承「雙溪」而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。

⑩ 《武陵春》 李清照 賞析 「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」

網路可以搜索出來啊：

李清照詞《武陵春》賞析

風住塵香花已盡，

日晚倦梳頭。

物是人非事事休，

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，

也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艨舟，

載不動、許多愁。

這是李清照避難金華時所寫的一首詞。當時國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無依無靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。

首句寫當前所見，「風住塵香」四個字表達了一場小小的災難的後果：狂風摧花，落紅無數，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個字不但含蓄，而且擴大了容量，使人從中體會了詞人更為豐富復雜的感情。次句寫由於所見所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與[鳳凰台上憶吹蕭]中「起來慵自梳頭」語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。

三四句，由含蓄轉而縱筆直寫，點明一切悲苦，由來皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來作結，來概括自己的絕望之情。

前兩句含蓄，後兩句真率。含蓄，是由於此情無處所訴；真率，是由於雖明知無處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實則相輔相成。
上片既極言所見景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開，從遠處說起。李清照是極愛遊山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風景區，她想借游覽來排遣心中的凄慘心境。但實際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就已經料到愁重舟輕，不能承擔了。詞人的設想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；後兩句合，又一轉；而以「聞說」、「也擬」、「只恐「六個虛字來轉折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽說；泛舟出遊，也不過是「也擬」，下面又忽然出「只恐」，抹殺了上面的「也擬」。聽說了，也動念了，結果呢？還是一個人做在家裡發愁。

這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無矯柔造作之嫌。以船來載愁，形象筆致，將愁物質化了。在布局上，古人以「掃處即生」來評判。掃即掃除之掃，生即發生之生。先寫前一段情景的結束：春光已盡，又由風住香留觸發到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現的最動人的部分。抒情詩因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個點或一個側面。而本詞這種寫法，就能夠將省略的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量。