薛濤的名句

❶ 薛濤 《送友人》

1.第一問：詩人秋夜登山臨水，望見一派蒹葭與山色「共蒼蒼」的景象，月亮射內出清冷的寒光容，更令人凜然生寒。
第二問：表達了友人遠去、思而不見的懷戀情緒(或離愁)。
2.第三句：人隔千里，自今夕始，本應是無限傷感和遺憾，但這里卻加「誰言」二字，似乎要一反那遺憾之意，是一種慰勉的語調。這與前兩句的隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執著。
第四句：「關塞」，大約友人是赴邊去吧，那再見自然很不易了，除非相遇夢中。不過美夢也不易求得，行人又遠在塞北。》）。「關塞長」使夢魂難以度越，已自不堪，更何況「離夢杳如」，連夢也新來不做。一句之中含層層曲折，將難堪之情推向高潮。此句的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。

❷ 唐朝女詩人薛濤有哪些代表詩作

《寄蜀中薛濤校書》 萬里橋邊女校書，枇杷花里閉門居。 掃眉才子知多少，管領春風總不如。 《牡丹》 去年零落暮春時，淚濕紅牋怨別離。 常恐便同巫峽散，因何重有武陵期。 傳情每向馨香得，不語還應彼此知。 只欲欄邊安枕席，夜深間共說相思。 解析: 詩用「情重更斟情」的手法，在人花之間的感情中反復掂掇，造成情意綿綿的意境，構思新穎纖巧，獨具藝術風采。 去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離：別後重逢，有太多的興奮，無限的情思。對眼前盛開的牡丹花，卻從去年與牡丹的分離落墨，把深情厚意濃縮在重逢的特定場景之中。 常恐便同巫峽散，因何重有武陵期：化牡丹為情人，細膩又傳神。「巫峽散 薛濤坐像[3]」承上文的怨別離，用宋玉《高唐賦》中楚襄王和巫山神女夢中幽會的故事，給人花抹上夢幻迷離的色彩。擔心離別會象巫山雲雨那樣一散而不復聚，望眼欲穿而感到失望。在極度失望之中，突然不期而遇，更感再度相逢的難得和喜悅。把陶淵明《桃花源記》中武陵漁人發現桃花源仙境和傳說中劉晨、阮肇遇仙女的故事捏在一起，給人花相逢罩上神仙奇遇的面紗，帶來了驚喜欲狂的興奮。兩句妙用典故，變化多端，曲折盡致。 傳情每向馨香得，不語還應彼此知：以「馨香」、「不語」影射牡丹花的特點；以「傳情」、「彼此知」關照前文，顯而不露，含而不澀。花以馨香傳情，人以信義見著。人花相通，人花同感，以達「不語還應彼此知。」 以上詩句寫盡詩人與牡丹的戀情。 只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思：「安枕席」於欄邊，抵足而卧，情同山海。深夜說相思，解其相思之渴，相慕之深。這兩句想得新奇，將詩情推向高潮。 此詩將牡丹擬人化，用傾訴衷腸的口吻描述，新穎別致，親切感人，有醉人的藝術魅力。 詩人寫牡丹從去年暮春的牡丹開篇，去年春天，牡丹花開得特別熱鬧，但暮春的來臨依然凋零了牡丹花的熱情。詩人看著隨風散落的業已干卷的花瓣，任憑微風的擺布，凄清惆悵之感頓襲時襲來，心裡一堵，淚水奪眶而出，滴落在鋪在書桌上的紅箋上，當時詩人正在為心愛的人寫贈別詩，要在那粉紅的箋紙上，載滿離別的愁緒。沒有不散的筵席，繁華過後一場空，為什麼相聚相守的日子那麼短暫，牡丹花的花期究竟敵不過暮春的到來。只一個「怨」字，把離情說得令人心痛。經過這樣的別離，原本對相聚已不存在任何幻想，雖然望眼欲穿，卻從不敢奢望。因為一切的相會都會就象巫山雲雨一樣容易飄散難再現，只是徒增郁悶罷了。對於薛濤而言，一切歡聚都是短的，如巫山雲雨一樣容易消散。作為歌妓的她看慣了身邊頻繁的悲歡離合，沒有一個與她有過深交的人真心想娶她為妻。最後一句「因何重有武陵期」才顯示了她的喜出望外，用武陵漁人發 薛濤畫像[4]現桃花源及傳說中的劉晨、阮肇遇仙女的故事來說看到牡丹二度重開的欣喜。詩人苦戀著牡丹卻從不敢奢望。牡丹花開，話雖不語，卻以其特有的馨香傳達著自己的情愫，含情脈脈。只要靜靜地看著，就知足了。「心有靈犀一點通」，抑或是「此時無聲勝有聲」，真正有情的人在一起，多少言語也是多餘，一切盡在不言中，只要能夠相望相偎著就足夠了。這種無言的默契才是最感人的。末一句「只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思」，詩人愛牡丹之深，在相會的短暫歡愉過後平靜下來，再默默無語顯然不夠。就想在欄邊安枕席，倚著枕頭，沐著清幽的月光，敘相思之苦，中間一個閑字表達詩人在相聚後的恬淡、怡然。來日方長，再苦的別離也已熬到頭了，以後的日子就是長相廝守，其中「閑」字包含無限愜意。 這首詩與其說是描寫相聚後的快樂，倒不如說是其實她一直很寂寞，這不過是遣抒胸懷的方式，她枝迎南北鳥，葉送往來風的生活看似熱鬧非凡，每天都與達官貴人、文人騷客吟詩唱和，實則最為冷清。心中的寂寞無法訴說每次的信誓旦旦都是沒有結局的美麗謊言。那麼多與她來往唱和的文人騷客都沒有想要真心給她幸福的人，包括元稹，「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君」，一邊敘相思，一邊又別有新歡。而只有牡丹，沒有與她立下海誓山盟，終究不期而遇，這種心中的抑鬱總算疏解了不少。她只是借牡丹來自我安慰罷了。那麼多情思唯有與牡丹一敘，足見詩人的孤單。知她者，唯有牡丹。 《送友人》 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。 誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。 昔人曾稱道這位「萬里橋邊女校書」「工絕句，無雌聲」。她這首《送友人》就是向來為人傳誦，可與「唐才 薛濤塑像子」們競雄的名篇。初讀此詩，似清空一氣；諷詠久之，便覺短幅中有無限蘊藉，藏無數曲折。 前兩句寫別浦晚景。「蒹葭蒼蒼，白露為霜」，可知是秋季。「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸」，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見「水國蒹葭夜有霜」，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色「共蒼蒼」的景象，令人凜然生寒。 值得注意的是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了《詩經。秦風。蒹葭》「蒹葭蒼蒼」兩句以下的詩意：「所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央」，以表達一種友人遠去、思而不見的懷戀情緒。節用《詩經》而兼包全篇之意，王昌齡「山長不見秋城色，日暮蒹葭空水雲」（《巴陵送李十二》）與此詩機杼相同。運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大為深厚了。 人隔千里，自今夕始。「千里自今夕」一語，使人聯想到李益「千里佳期一夕休」的名句，從而體會到詩人無限深情和遺憾。這里卻加「誰言」二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作「從此無心愛良夜」的苦語。似乎意味著「海內存知已，天涯若比鄰」，可以「隔千里兮共明月」，是一種慰勉的語調。這與前兩句的隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執著。 薛濤壁紙詩中提到「關塞」，大約友人是赴邊去吧，那再見自然很不易了，除非相遇夢中。不過美夢也不易求得，行人又遠在塞北。「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難」（李白《長相思》）。「關塞長」使夢魂難以度越，已自不堪，更何況「離夢杳如」，連夢也新來不做。一句之中含層層曲折，將難堪之情推向高潮。此句的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。此句音調也很美，「杳如」的「如」不但表狀態，而且兼有語助詞「兮」字的功用，讀來有唱嘆之音，配合曲折的詩情，其味尤長。而全詩的詩情發展，是「先緊後寬」（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，「首尾相銜，開闔盡變」（《藝概。詩概》）。 「絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。」（《藝概。詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使讀者感受更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得「清」。又善「短語長事」，得吞吐之法，又顯得「空」。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。 《池上雙鳧》 雙棲綠池上，朝暮共飛還； 更忙將趨日，同心蓮葉間。 詩中濃情蜜意，還有「朝暮共飛還，同心蓮葉間」的表白，大有和元稹雙宿雙棲的想頭，想來在情深意密的時候薛濤是想過嫁給元稹的。不過好景不長，一年以後元稹離開四川。那時薛濤已經四十六歲，芳華已至秋暮，元稹又是一個放縱多情的人，薛濤就靜靜地了斷了這場情緣。聰明如她，是明白她和元稹之間的關系的。露水情緣，朝生暮死，何必恩恩怨怨反復糾纏？ 「妾擬將身嫁與一生休，縱被無情棄，不能羞。」韋庄詞中女子如是說。可嘆痴情女子太多，像薛濤這樣能夠斬斷情緣，反而更顯得珍重。我所喜歡薛濤的也正是這一點：聰明冷靜。身雖為妓，心潔如冰雪，花容月貌不減清烈。 韋皋發怒，一紙貶書送到她面前。薛濤忽然醒悟自己玩得過火了，再怎麼聲名遠播也是他捧出來的。那些王公子弟，再怎麼贊美留戀，數日之後，也是絕塵而去的事。真正和自己朝夕相對，能夠掌握自己生死的，是這個叫韋皋的男人。 心中的悲戚湧上來，小小的波折讓她看清楚自己的處境和身份。艷名是虛名，才名是虛名，觥籌交錯，男歡女愛都是假的，唯一真實的是——她是一個妓女，需要依靠別人的慈悲憐憫才可以立足於世。 聰明非常的薛濤，冷靜地收斂起自己的悲切，那是無謂的。沒有一個人的悲傷可以感動上蒼，除非她有力量扭轉乾坤。薛濤在趕赴松州的途中寫下了十首著名的離別詩，差人送給韋皋。這十首「十離詩」是這樣寫的—— 馴擾朱門四五年，毛香足凈主人憐。 清婉室薛濤像石刻無端咬著親情客，不得紅絲毯上眠。 ——《犬離主》 越管宣毫始稱情，紅箋紙上撒花瓊。 都緣用久鋒頭盡，不得羲之手裡擎。 ——《筆離手》 雪耳紅毛淺碧蹄，追風曾到日東西。 為驚玉貌郎君墜，不得華軒更一嘶。 ——《馬離廄》 隴西獨自一孤身，飛去飛來上錦茵。 都緣出語無方便，不得籠中再喚人。 ——《鸚鵡離籠》 出入朱門未忍拋，主人常愛語交交。 銜泥穢污珊瑚枕，不得梁間更壘巢。 ——《燕離巢》 皎潔圓明內外通，清光似照水晶宮。 只緣一點玷相穢，不得終宵在掌中。 ——《珠離掌》 跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鉤。 無端擺斷芙蓉朵，不得清波更一游。 ——《魚離池》 薛濤壁紙爪利如鋒眼似鈴，平原捉兔稱高情。 無端竄向青雲外，不得君王臂上擎。 ——《鷹離韝》 蓊鬱新栽四五行，常將勁節負秋霜。 為緣春筍鑽牆破，不得垂陰覆玉堂。 ——《竹離亭》 鑄瀉黃金鏡始開，初生三五月徘徊。 為遭無限塵蒙蔽，不得華堂上玉台。 ——《鏡離台》 這十首詩是用犬、筆、馬、鸚鵡、燕、珠、魚、鷹、竹、鏡來比自己，而把韋皋比作是自己所依靠著的主、手、廄、籠、巢、掌、池、臂、亭、台。只因為犬咬親情客、筆鋒消磨盡、名駒驚玉郎、鸚鵡亂開腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、魚戲折芙蓉、鷹竄入青雲、竹筍鑽破牆、鏡面被塵封，所以引起主人的不快而厭棄。 http://ke..com/view/11238.htm#3

❸ 薛濤和李冶、魚玄機的詩風格有什麼不同

魚玄機的詩風也多姿多彩既有雄渾闊大之作亦有悠閑淡遠之篇但其詩風的主導面是婉曲而不澀任情而不俗。一薛、魚詩歌的藝術特色1表現手法的異同在表現手法上二人都善於運用比興手法和典故詩歌都有含蓄婉曲的一面。1善於運用比興手法中國古典詩歌注重含蓄力求用極少量的具體的可感的藝術形象來表現豐富的生活內容和思想感情詩愈隱而不露、意在言外其味愈濃郁強烈。而「比興」就是達到這一藝術境界的最好的方法。通俗地講比就是譬喻是對人或物加以形象地比喻使其特徵更加鮮明突出。薛濤詩歌中的比興手法比比皆是她以狀來寫物態神情營造優美的意境從而使詩歌意象更加生動讓人產生豐富的聯想含蓄蘊藉耐人尋味。如其《十離詩》將自己比作犬、筆、馬、鸚鵡、燕、珠、魚、鷹、竹、鏡等事物借這十種事物因小錯而被主人離棄比喻自己因小事觸怒韋皋而被罰赴邊的悲慘命運讓我們形象而深切地體會到了淪為樂妓的薛濤處處受制於人不得自由的悲慘命運。薛濤詩中的比興還有很多如「但娛春日長不管秋風早」《鴛鴦草》的鴛鴦草「魄依鉤樣小扇逐漢機團」《月》的月「虛心寧自持」、「蒼蒼勁節奇」《酬人雨後玩竹》的竹「自有兼材用那同眾草芳」《浣花亭陪川主王播相公暨僚同賦早菊》的菊花「長來枕上牽情思不使愁人半夜眠」《秋泉》的秋泉等等比比皆是。魚玄機詩中也有豐富的不乏形象的比喻如她的名句「憶君心似西江水日夜東流無歇時」以滾滾東逝、滔滔不絕的長江水喻連綿不斷的相思之情化抽象為形象生動感人。此外玄機的「水柔逐器知難定雲出無心肯再歸」以水之隨器而成來比喻女子沒有獨立的人格只能依賴於男子以浮雲之飄泊不定暗喻對她寄情一時而她卻想鍾情於終生的男子實在是高妙。再如「惟應雲扇情相似同向銀床恨早秋」《酬李學士寄簟》此用班婕妤《怨歌行》之典以扇至秋被捐棄暗喻女子色衰被棄意在不言之中。鍾惺對此手法極贊賞曰「絕句如此奧思非真正有才情人未能刻畫得出即刻畫得出而音響不能爽亮輾轉費解則亦使人不能豁然則不如不刻畫也。此其道在淺深隱顯之間尤須帶有秀氣耳。」2擅用典實古典詩詞中的「用典」是其固有的一種特色這是由詩詞本身的性質決定的。詩詞貴在含蓄意思要含而不露語言要簡潔而又意無窮要經得起反復吟詠。顯然不用典就很難達到這樣的境地因此詩人常常藉助於用典來塑造形象、烘托氣氛、創設意境讓人反復咀嚼浮想聯翩。在薛濤的91首詩歌當中使事用典即達60次之多她的用典准確自然內涵豐富。鍾惺在《名媛詩歸》中稱薛詩「用事用經曲盡渾含轉折淺深擊應之妙」。如《送盧員外》中的「信陵公子如相問長向夷門感舊恩」用到了信陵公子與侯嬴之典魏國隱士侯嬴為大梁夷門監者老且貧信陵公子卻將他迎為上賓。後秦圍趙趙王求救於魏侯嬴為公子出謀獻策使如姬竊兵符信陵君因得奪晉鄙軍以卻秦救趙侯嬴則自刎以報公子之恩。薛濤在此以侯嬴自比而以信陵君比喻武元衡以表達武元衡奏授她為校書郎的知遇之恩。《寄張元夫》中的「借問人間愁寂意伯牙弦絕已無聲」借伯牙子期這一對絕世知音的友情表達了詩人渴望知音友情的無奈悲嘆。再如《贈遠》中的「芙蓉新落蜀山秋錦字開緘到是愁。閨閣不知戎馬事月高還上望夫樓」用了「錦字」、「望夫樓」兩個典故含蓄地表達了對對方的深深的刻骨銘心的思念之情。另外她還以「詩家利器」《贊祝十三秀才》贊祝十三秀才鍾惺贊曰「贊詞頗古質蓋征事引詞之妙也。語氣一直則無味矣。」薛濤詩中大量用典而魚玄機詩中的用典不算繁密但是出典廣、寓意新甚至舊典新用體現出出人意料的巧思。如《寄劉尚書》「小才多顧盼得作食魚人。」

❹ 送友人薛濤化用了那個名句，有何作用

你好！
《送友人》薛濤
水國蒹葭夜有霜，
月寒山色共蒼蒼。
誰言版千里權自今夕，
離夢杳如關塞長。
前兩句是化用了《詩經》中《蒹葭》的蒹葭蒼蒼，白露為霜。主要的作用是營造出月夜露水重的情景，而薛濤與友人即將分別，依依不捨的樣子。

❺ 送友人 薛濤 賞析

送友人
薛濤

水國蒹葭夜有霜， 月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕， 離夢杳如關塞長。

昔人曾稱道這位「萬里橋邊女校書」「工絕句，無雌聲」。她這首《送友人》就是向來為人傳誦，可與「唐才子」們競雄的名篇。初讀此詩，似清空一氣；諷詠久之，便覺短幅中有無限蘊藉，藏無數曲折。

前兩句寫別浦晚景。「蒹葭蒼蒼，白露為霜」，可知是秋季。「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸」，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見「水國蒹葭夜有霜」，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色「共蒼蒼」的景象，令人凜然生寒。值得注意的是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了《詩經·秦風·蒹葭》「蒹葭蒼蒼」兩句以下的詩意：「所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央」，以表達一種友人遠去、思而不見的懷戀情緒。節用《詩經》而兼包全篇之意，王昌齡「山長不見秋城色，日暮蒹葭空水雲」（《巴陵送李十二》）與此詩機杼相同。運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大為深厚了。

人隔千里，自今夕始。「千里自今夕」一語，使人聯想到李益「千里佳期一夕休」的名句，從而體會到詩人無限深情和遺憾。這里卻加「誰言」二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作「從此無心愛良夜」的苦語。似乎意味著「海內存知已，天涯若比鄰」，可以「隔千里兮共明月」，是一種慰勉的語調。這與前兩句的隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執著。

詩中提到「關塞」，大約友人是赴邊去吧，那再見自然很不易了，除非相遇夢中。不過美夢也不易求得，行人又遠在塞北。「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難」（李白《長相思》）。「關塞長」使夢魂難以度越，已自不堪，更何況「離夢杳如」，連夢也新來不做。一句之中含層層曲折，將難堪之情推向高潮。此句的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。此句音調也很美，「杳如」的「如」不但表狀態，而且兼有語助詞「兮」字的功用，讀來有唱嘆之音，配合曲折的詩情，其味尤長。而全詩的詩情發展，是「先緊後寬」（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，「首尾相銜，開闔盡變」（《藝概·詩概》）。

「絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。」（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使讀者感受更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得「清」。又善「短語長事」，得吞吐之法，又顯得「空」。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。

❻ 作者「柳永」、「李清照」、「魚玄機」與「薛濤」最優美的詩分別是什麼

• 柳永的詞以《雨霖鈴》最為出色，原詩摘錄如下：

  《雨霖鈴·寒蟬凄切》

  年代:宋作者:柳永

  寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
  多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？(好景 一作：美景)

• 詩詞賞析：

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》雲：「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約在農歷七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物 ，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬 ，詞人所見所聞，無處不凄涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更准確地傳達了這種凄涼況味。
這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「 無緒 」和「催發」，設下伏筆。「都門帳飲」，語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。接下去說：「留戀處、蘭舟催發」，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫 ，雖沒有他們含蘊纏綿 ，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎在喉的就「念去去」二句的內心獨白。這里的去聲「念」字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承「凝噎」而自然一轉，下啟「千里」以下而一氣流貫。「念」字後「去去」二字連用，則愈益顯示出激越的聲情 ，讀時一字一頓 ，遂覺去路茫茫，道里修遠。「千里」以下，聲調和諧，景色如繪。既曰「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」，著色一層濃似一層 ；既曰「千里」，又曰「闊」，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般 。「多情自古傷離別」意謂傷離惜別，並不自我始 ，自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句 ，則極言時當冷落凄涼的秋季 ，離情更甚於常時。「清秋節」一辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
「今宵」三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想像今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛 ，客情之冷落 ，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀 ，無比清麗 。清人劉熙載在《藝概》中說：「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月 。』上二句點出離別冷落，『今宵』二句乃就上二句意染之 。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。」也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
「 此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已 。「 此去」二字 ，遙應上片「 念去去」；「經年」二字，近應「今宵」，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染 。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

• 李清照的詞以《聲聲慢》最為出色，全詞引用如下：

《聲聲慢·尋尋覓覓》

年代:宋作者:李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！（守著窗兒 一作：守著窗兒）

• 詩詞賞析

《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，並屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲 。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從「尋尋覓覓」開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。下文「冷冷清清 」，是「尋尋覓覓」的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。於是緊接著再寫了一句「凄凄慘慘戚戚 」。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。
「乍暖還寒時候」是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說「乍寒還暖 」，只有早春天氣才能用得上「乍暖還寒 」。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨 ，朝陽初出，故言「乍暖」；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言「還寒 」。至於「時候」二字在宋時已與現代漢語無殊了 。「最難將息」句則與上文「尋尋覓覓」句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
「三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急 」，「曉」，通行本作「 晚 」。從全詞意境來看，應該是「曉」字。
說「曉來風急 」，正與上文「乍暖還寒」相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱「扶頭卯酒 」。這句是說借酒無法消愁「雁過也」的「雁 」，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說「 正傷心，卻是舊時相識」了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。
下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里「滿地黃花堆積」是指菊花盛開，而非殘英滿地 。「憔悴損」是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
「守著窗兒 」句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比「尋尋覓覓」三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。「梧桐」兩句兼用溫庭筠《 更漏子》下片「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明」詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最後以「怎一個愁字了得」句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。妙在又不說明於一個「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止。表面上有「欲說還休 」之勢，實際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

• 魚玄機與薛濤的詩分別列舉如下：

《江陵愁望寄子安》

年代:唐作者:魚玄機

楓葉千枝復萬枝，
江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，
日夜東流無歇時。

《酬人雨後玩竹》

年代:唐作者:薛濤

南天春雨時，那鑒雪霜姿。
眾類亦雲茂，虛心寧自持。
多留晉賢醉，早伴舜妃悲。
晚歲君能賞，蒼蒼勁節奇。

二人雖有名氣，但是不能和柳永、李清照相提並論。對於她們的詩詞，也是仁者見仁智者見智，不能說哪一首最高明。

❼ 詩經名句唯美

青青子衿，悠悠我心。

❽ 要薛濤最好的四首詩~

《池上雙鳥》

雙棲綠池上，朝暮共飛還；
更忙將趨日，同心蓮葉間。

《送友人》

水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今昔，離夢杳如關塞長。

《題竹郎廟》

竹郎廟前多古木，夕陽沉沉山更綠。
何處江村有笛聲，聲聲盡是迎郎曲。

《罰赴邊有懷上韋令公》

黠虜猶違命，烽煙直北愁。
卻教嚴譴妾，不敢向松州。

聞道邊城苦，而今到始知。
卻將門下曲，唱與隴頭兒

十離詩

馴擾朱門四五年，毛香足凈主人憐。

無端咬著親情客，不得紅絲毯上眠。

——《犬離主》

越管宣毫始稱情，紅箋紙上撒花瓊。

都緣用久鋒頭盡，不得羲之手裡擎。

——《筆離手》

雪耳紅毛淺碧蹄，追風曾到日東西。

為驚玉貌郎君墜，不得華軒更一嘶。

——《馬離廄》

隴西獨自一孤身，飛去飛來上錦茵。

都緣出語無方便，不得籠中再喚人。

——《鸚鵡離籠》

出入朱門未忍拋，主人常愛語交交。

銜泥穢污珊瑚枕，不得梁間更壘巢。

——《燕離巢》

皎潔圓明內外通，清光似照水晶宮。

只緣一點玷相穢，不得終宵在掌中。

——《珠離掌》

跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鉤。

無端擺斷芙蓉朵，不得清波更一游。

——《魚離池》

爪利如鋒眼似鈴，平原捉兔稱高情。

無端竄向青雲外，不得君王臂上擎。

——《鷹離韝》

蓊鬱新栽四五行，常將勁節負秋霜。

為緣春筍鑽牆破，不得垂陰覆玉堂。

——《竹離亭》

鑄瀉黃金鏡始開，初生三五月徘徊。

為遭無限塵蒙蔽，不得華堂上玉台。

——《鏡離台》

這十首詩是用犬、筆、馬、鸚鵡、燕、珠、魚、鷹、竹、鏡來比自己，而把韋皋比作是自己所依靠著的主、手、廄、籠、巢、掌、池、臂、亭、台。只因為犬咬親情客、筆鋒消磨盡、名駒驚玉郎、鸚鵡亂開腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、魚戲折芙蓉、鷹竄入青雲、竹筍鑽破牆、鏡面被塵封，所以引起主人的不快而厭棄。

柳絮詠

二月楊花輕復微，春風搖盪惹人衣。
他家本是無情物，一向南飛又北飛。

❾ 形容女子有才華的名言，如薛濤。中國的外國的都行！急求啊！！！

從來才女果誰儔，錯玉編珠萬斛舟。自言人比黃花瘦，可似黃花奈晚秋。
——張嫻婧《讀李易安〈漱玉集〉》
綠肥紅瘦有新詞，畫扇文窗遣興時。象管鼠須書草帖，就中幾字勝羲之。
——元·元淮《讀李易安文》(贊揚李清照）
.班姬續史之姿，謝庭詠雪之態
唐·杜甫《送樊二十三侍御赴漢中判官》詩：「冰雪凈聰明，雷霆走精銳。」

才逾蘇小，貌並王嬙。韻中生韻，香外生香

❿ 送友人 薛濤全詩表達了詩人怎樣的思想感情

昔人曾稱道這位「萬里橋邊女校書」「工絕句,無雌聲」.她這首《送友人》就是向來為人傳誦,可與「唐才子」們競雄的名篇.初讀此詩,似清空一氣；諷詠久之,便覺短幅中有無限蘊藉,藏無數曲折.
前兩句寫別浦晚景.「蒹葭蒼蒼,白露為霜」,可知是秋季.「悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭栗兮若在遠行,登山臨水兮送將歸」,這時節相送,當是格外難堪.詩人登山臨水,一則見「水國蒹葭夜有霜」,一則見月照山前明如霜,這一派蒹葭與山色「共蒼蒼」的景象,令人凜然生寒.
值得注意的是,此處不盡是寫景,句中暗暗兼用了《詩經.秦風.蒹葭》「蒹葭蒼蒼」兩句以下的詩意：「所謂伊人,在水一方.溯回從之,道阻且長；溯游從之,宛在水中央」,以表達一種友人遠去、思而不見的懷戀情緒.節用《詩經》而兼包全篇之意,王昌齡「山長不見秋城色,日暮蒹葭空水雲」（《巴陵送李十二》）與此詩機杼相同.運用這種引用的修辭手法,就使詩句的內涵大為深厚了.
人隔千里,自今夕始.「千里自今夕」一語,使人聯想到李益「千里佳期一夕休」的名句,從而體會到詩人無限深情和遺憾.這里卻加「誰言」二字,似乎要一反那遺憾之意,不欲作「從此無心愛良夜」的苦語.似乎意味著「海內存知已,天涯若比鄰」,可以「隔千里兮共明月」,是一種慰勉的語調.這與前兩句的隱含離傷構成一個曲折,表現出相思情意的執著.
詩中提到「關塞」,大約友人是赴邊去吧,那再見自然很不易了,除非相遇夢中.不過美夢也不易求得,行人又遠在塞北.「天長地遠魂飛苦,夢魂不到關山難」（李白《長相思》）.「關塞長」使夢魂難以度越,已自不堪,更何況「離夢杳如」,連夢也新來不做.一句之中含層層曲折,將難堪之情推向高潮.此句的苦語,相對於第三句的慰勉,又是一大麴折.此句音調也很美,「杳如」的「如」不但表狀態,而且兼有語助詞「兮」字的功用,讀來有唱嘆之音,配合曲折的詩情,其味尤長.而全詩的詩情發展,是「先緊後寬」（先作苦語,繼而寬解）,寬而復緊,「首尾相銜,開闔盡變」（《藝概.詩概》）.
「絕句於六藝多取風興,故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高.」（《藝概.詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語,使讀者感受更豐富；詩意又層層推進,處處曲折,愈轉愈深,可謂兼有委曲、含蓄的特點.詩人用語既能翻新又不著痕跡,娓娓道來,不事藻繪,便顯得「清」.又善「短語長事」,得吞吐之法,又顯得「空」.清空與質實相對立,卻與充實無矛盾,故耐人玩味.