別丟掉林徽因賞析

❶ 林徽因的《別丟掉》寫於哪一年﹖

林徽因的《別丟掉》寫於1932年。
名稱：別丟掉
作者：林徽因
體裁：現代詩
選自：寫於1932年，刊內1936年3月容15日《大公報·文藝》。
《別丟掉》
別丟掉這一把過往的熱情，
現在流水似的，
輕輕.

在幽冷的山泉底，
在黑夜，在松林，
嘆息似的渺茫，
你仍要保持著那真！

.一樣是明月，
一樣是隔山燈火，
滿天的星，
只有人不見，
夢似的掛起，
.你向黑夜要回那一句話
——你仍得相信山谷中留著有那迴音！

❷ 《別丟掉》的原文是什麼

作品原文

《別丟掉》 作者：林徽因

別丟掉

這一把過往的熱情，

現在流水似的，

輕輕

在幽冷的山泉底，

在黑夜，在松林，

嘆息似的渺茫，

你仍要保存著那真！

一樣是明月，

一樣是隔山燈火，

滿天的星， 只有人不見，

夢似的掛起，

你向黑夜要回

那一句話——你仍得相信

山谷中留著

有那迴音！

(2)別丟掉林徽因賞析擴展閱讀

《別丟掉》是林徽因為紀念徐志摩遇難一周年而創作的懷人作品，也是她的代表作。作為現代文學史上的兩位著名的詩人，林徽因和徐志摩一生始終保持著一種特殊關系。

林徽因由於理性、個人經歷及性格因素，在行為上努力進行淡化處理。使林徽因本人在與徐志摩的關系中成為示情的背景。一九三一年在上海的徐志摩，為趕時間聽取林徽因在北京進行的建築學報告而搭乘郵政飛機遇難。

林徽因在極度的悲痛中懷念著這位能夠以心相交的朋友，並將飛機殘骸中的一塊木板掛在卧室里做永恆的紀念。一九三二年夏，林徽因寫下了意味深長的《別丟掉》。一九三五年值徐志摩逝世四周年之際，發表了《別丟掉》。

作為一個新月派詩人，林徽因的詩作自然帶有濃厚的浪漫主義的氣質。因此，她的詩自然是既具有古典主義的經典風韻，也具有現代主義的輕盈風格。

我們可以看到：詩人一句「在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林」，把自己的記掛與懷念寄託於一個具體的環境與處所，那麼，應該說這個東西乃是一種客觀存在的「實在物」，而不只是抽象物。

由此看來，「你仍要保存著那真」一句中的「真」，應當是「真誠」與「真情」意義上的具有具體的指代物的「真」，而不是「童真」、「真理」等抽象意義上的「真」。

❸ 你是人間四月天與別丟掉在情感內容上的區別

《你是人間四月》一說是為悼念徐志摩而作，藉以表示對摯友的懷念。
一說是為兒子粱從誡的出生而作，表達心中對兒子的希望和兒子出生帶來的喜悅。

《別丟掉》是林徽因為紀念徐志摩遇難四周年而創作的懷人作品。

❹ 許淵沖翻譯的《別丟掉》原文是什麼

許淵沖翻譯的復《別丟掉》制原文如下：

這一把過往的熱情， 現在流水似的， 輕輕 在幽冷的山泉底， 在黑夜，在松林， 嘆息似的渺茫， 你仍要保存著那真! 一樣是明月， 一樣是隔山燈火， 滿天的星， 只有人不見， 夢似的掛起， 你向黑夜要回 那一句話——你仍得相信 山谷中留著 有那迴音!

❺ 朗讀者許淵沖老先生譯的別丟掉是什麼樣的一首詩

給你中英文對照
別丟掉,
這一把過往的熱情,
現在流水似的,
輕輕
在幽冷的山泉底,
在黑夜 在松林,
嘆息似的渺茫,
你仍要保存著那真!
一樣是月明,
一樣是隔山燈火,
滿天的星,
只使人不見,
夢似的掛起,
你問黑夜要回
那一句話——你仍得相信
山谷中留著
有那迴音!

Don't cast away

This handful passion of a bygone day,

Which flows like running water soft and light

Beneath the cool and tranquil fountain,

At dead of night,

In pine-clad mountain,

As vague as sights, but you

Should e'er be true.

The moon is still so bright;

Beyond the hills the lamp sheds the same light,

The sky besprinkled with star upon star,

But I do not know where you are.

It seems

You hang above like dreams.

You ask the dark night to give back you word,

But its echo is heard

And bruied though unseen

Deep, deep in the ravine.
《別丟掉》是林徽因為紀念徐志摩遇難周年而創作的懷人作品，也是她的代表作。作為現代文學史上的兩位著名的詩人，林徽因和徐志摩一生始終保持著一種特殊關系。早年他們在英國發生的戀情，雖然無果而終，卻奠定了這種關系的基礎。然而，在他們全部感情交往中，我們看到更多的是徐志摩的熱情、直率以及這種感情對他短暫一生的深刻影響。林徽因由於理性、個人經歷及性格因素，在行為上努力進行淡化處理。使林徽因本人在與徐志摩的關系中成為示情的背景。一九三六年在上海的徐志摩，為趕時間聽取林徽因在北京進行的建築學報告而搭乘郵政飛機遇難。林徽因在極度的悲痛中懷念著這位能夠以心相交的朋友，並將飛機殘骸中的一塊木板掛在卧室里做永恆的紀念。一九四零年徐志摩去世四周年林徽因寫下了意味深長的《別丟掉》

❻ 別丟掉的作品原文

作品原文：別丟掉，這一把過往的熱情，現在流水似的，輕輕在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，嘆息似的渺茫，你仍要保存著那真！

一樣是明月，一樣是隔山燈火，滿天的星， 只有人不見，夢似的掛起，你向黑夜要回，那一句話——你仍得相信，山谷中留著，有那迴音。

《別丟掉》是現代詩人林徽因所作的一首現代詩，寫於1932年。這是一首追憶和緬懷逝去的人與情的抒情詩。詩的總體情感基調清冷哀怨。

在表達一種深入內心的情感的同時，表現出詩人對這份情感的特殊理解與珍視，其中有詩人自己特殊的情感經歷的影子，同時也傳達出一種無奈的傷感與痛苦。

(6)別丟掉林徽因賞析擴展閱讀：

《別丟掉》這首詩堪稱林微因所有詩作中最著名的一首。即使在同時代的詩作中，《別丟掉》也以它表達感情的獨特而美麗的方式顯得別有番的味。

這首詩無疑是寫了一段隱腳而寂寞的情感。在林徽因的大部分抒情作品中，對逝情的緬懷與追憶，無可奈何花落去的惆悵，淡淡的傷感與愁緒，占據了詩的情感天地，表達了一種輕紗似的情緒。

《別丟掉》所試圖傳達的，正是逝情的渺茫與零落，一種情緒的氛圍：那一些往日的熱情彷彿已逝去，但它依稀還像流水似的，在山泉底，在黑夜，在松林，輕輕地淌著。「我」（也就是抒情主體）的心中還眷戀著那一番逝情，「你」（情感訴諸的對象）也「仍要保存著那真。」

在《別丟掉》這首詩中，錯雜的詩句，添重了逝情的渺茫與零落，別有一番情致。這種隱曲的表達感情的方式必然具有另一種美學意義。

❼ 林徽因所寫的《別丟掉》

個人認為 這是一首朦朧詩吧。
度娘說是林徽因為紀念徐志摩遇難四周年版而創作的懷人權作品
讓讀者以直接的方式感受到林徽因對這一情感同徐志摩一樣的珍視和執著！然而，全詩採用直述與象徵相結合、新月詩派和現代詩派相統一的手法，通過創造一種情緒氛圍來表達情感，含蓄蘊籍，詩意靈動又給讀者切實把握內涵帶來影響。

❽ 李微因的詩 《 別丟掉》的意義……藝術特徵……

別丟掉
林徽因

別丟掉
這一把過往的熱情，

現在流水似的，

輕輕

在幽冷的山泉底，

在黑夜，在松林，

嘆息似的渺茫，

你仍要保存著那真！

一樣是月明

一樣是隔山燈火，

滿天的星，

只使人不見，

夢似的掛起，

你問黑夜要回

那一句話——你仍得相信

山谷中留著

有那迴音！

二十一年夏

《別丟掉》寫於1932年，刊1936年3月15日《大公報·文藝》。這是一首緬懷和追憶逝情的詩，寫出了抒情主人公隱幽而寂寞的情感。「別丟掉這一把過往的熱情，……你仍要保存著那真」——無可奈何的愁緒，像輕紗一般的惆悵，彌滿於字里行間，同時它還是纏綿而又執著的愛的呼喚。有作者特殊經歷的影子，也表達了個性難以張揚的普遍哀感。
隱蓄的比喻，以及追求喻體兼具情感與理性的雙重特徵，突出採用民族古典浪漫主義托物言志（情）的手段，是這首詩最重要的技巧。同時作者還同樣突出地採用了現代主義詩歌意象聯絡的手段，有意的錯向，錯雜的詩行，營造了一種零落渺茫的意境。朱自清在《新詩雜話·解詩》中說《別丟掉》「第一二行和第八行本來是一句話的兩種說法，只因『流水』那個長比喻，又帶著轉了個彎，便容易把讀者繞住」。他維護了這類技巧，並且認為，「這是一種解放，一種自由，同時又是一種情思的操練，是藝術給我們的」。

❾ 林徽因《那一晚》《別丟掉》詩歌鑒賞

滕斌/林徽因《那一晚》的內蘊辨析
《那一晚》可以說是林徽因對一段隱秘情感的真實、細膩的回溯，也是她不多的詩作中藝術質量上乘的作品，盡管有人指責其沉湎於個人情感的小天地，但不可否認，這使其捲入了另一組家庭旋渦的情感表現得極其真切、崇高，在其後來的詩作中，鮮有超出此詩的藝術圓熟的動人作品出現。
林徽因的作品以意象玲瓏剔透、風格清瑩婉麗，頗富音樂美見長。但大多數文學史也僅僅提到過她與新月派與新月詩派的密切聯系。她並不以詩文名世，但從她鮮見留世的一本後人整理的作品集中可窺見這個昔日才女的情感世界、美學風格、藝術理想和人格特點。
和很多少女在孤獨中對愛情的期待一樣，林也是一個渴望有人愛的女子。1937年，她曾向沈從文動人的回憶起自己當年隨父客居倫敦的生活：「理想的我老希望有點浪漫的事發生，或是有個人來叩門坐在我對面同我談話，同我坐在爐邊給我講故事，最要緊的還要有個人要來愛我。我做著所有女孩做的夢，而實際上是天天落雨又落雨，我從不認識一個男朋友，從沒有一個浪漫聰明的人來同我玩」。其童年家庭的境遇也常使她困惑和感傷以至於影響到她後來的性格，這也是她後來不斷追求性格上的獨立和自由的原因。而後留學英國和游歷歐洲使她感受到更多西方文明的熏陶，因此對純真愛情的渴望便反映在其早期唯美主義的詩作中。
林徽因的寫作新詩，開始受到徐志摩的影響和啟蒙。林是1930年左右住香山雙清別墅休養的日子裡開始提筆寫作的，《那一晚》也作於這一時期。徐對其影響可以隱約地從一些作品中可以找到：《那一晚》、《仍然》、《深夜聽到樂聲》、《情願》、《別丟掉》等。而《那一晚》又是在一個非常微妙的時期。1928年林徽因與梁思成結婚，徐志摩也離婚再娶。這時的林徽因在各方面都已成熟，而徐也一直保存著對林的浪漫幻想。徐志摩與梁思成是很好的朋友，梁思成的父親梁啟超更是徐的老師，這樣一些復雜的關系也使得他們將彼此的欣賞和情感理智地對待，並含蓄地表現在一些詩作中。
然而正是這樣一首動人的詩作，1932年陳夢家在主編《新月詩選》時並未收錄，而當時同樣以筆名「尺棰」發表的《仍然》則被收入其中。作為徐志摩和林徽因的圈內朋友，陳夢家也並非不知道兩人精神上、文學上的聯系，當時一度訛傳的兩人關系是否是陳夢家沒有選《那一晚》入《新月詩選》的原因，筆者也不敢妄加猜測。但《那一晚》發表在1931年4月《詩刊》的第二期，主編是徐志摩。這首詩一發表，徐志摩很快以《你去》一詩給予回應：「你先走/我站在此地望著你/放輕些腳步/別叫塵土揚起/我要認清你遠去的身影/直到距離使我認你不分明/再不然我就叫響你的名字/不斷地提醒你有我在這里/為消解荒街與深晚的荒涼/目送你遠去」。這份感傷動人、含蓄的情誼在其唱和的詩作中得到了真切流露。
《那一晚》用雋婉、纖麗的筆調向讀者敞開自己內心世界，我們可以感到作者是如何輕溯這雖已過去但仍縈繞在心的神聖、純潔的精神邊境。
全詩的第一句以缺乏施動者的被動句，倒置句首，開門見山而又絕不平凡。如果按正常的順序應為「你的手牽著我的手」，「你和我分定了方向」，「我的船推出了河心」，這種打破順序的排列，既有韻式上的安排：起首的陰平（心、星），小節尾的去聲（向、樣），使詩情有了一種跌宕的別樣韻致。同時也以事、景、情的悖反、錯位來擠壓、碰撞、暗示、補充，從而營造出一種氛圍並通過畫面的閃回組接設置了幾個懸念：為什麼是我的船推出了河心，你的呢?為何而推？是什麼在推？又推向哪裡？為什麼又是晚上？然而作者卻宕開敘事以景來渲染情感。由「澄藍的天」「迷茫的」「密密的」環境的靜謐安詳見出「托著」的雅緻和「牽著」的柔情，實又為這種將變的情感預設了一種凄惋、迷離的基調。「迷惘」的茫茫無邊，「封鎖」的強行介入與不可抗拒。「你和我」又有「分定」的主次，「認取」則有找尋和有了結果的意味，也就是你我「生活的模樣」。動詞「托著」、「牽著」、「推出」、「封鎖」、「分定」、「認取」見出了相悅、遇阻、分定的過程。那麼，你我在之後怎麼樣了呢？
然而作者在接下來的第二個詩節中又作了轉折，迴避了對你在「如今」的敘述，以四個「到如今」的平行式結構獲得轉折、遞進、層疊且掀起情感波瀾的效果，如果說船尚能在河心平穩航行與靠岸的話，那麼這船現已被推入不知凶險多少倍的大海里飄搖了。「細弱的」不僅見出了風濤的險惡，也襯出了船的險境。「到如今太陽只在我背後徘徊」、「層層的陰影留守在我周圍」，呼應了「那一晚」的「迷惘」，由寧靜到暴烈而壓抑，這只無岸可靠、越走越遠的船即象徵理想情感的越來越遠。時間副詞「仍」「常」「只」，動詞「留守」「在」表狀態，「我的船」推出河心去向蒼茫的海面，只見「細弱的」桅桿，「密密的星」到「風濤里」，於不變中見出了變幻。「天」「江邊」「岸上」這些遙遠的空間距離通過「記著」「想念」奇跡般的消隱，「星光」「眼淚」「白茫茫的」「紅花兒」「黃花兒」把永恆的存在和瞬間的一閃念感悟縈回留存。特別是兩個「我還」又強化了變幻中的不變。
第三個時段再次轉折，如果前兩個時段是緬懷過去的感喟的話，「那一天」則以虛擬的語氣對未來作展望而塗上了一層亮色，「走」「跨」「射」因「希望」的輕巧，「頂層」對「層層的陰影」的意圖掙脫，「蜜」「滋潤」對感傷的稀釋。「帶羽翼的箭」「滿弦」多麼的迫切！作者似乎要對前面暗設的問題作一個交結了，聯繫上文出現的「岸上」，可得出「你」可能還在當初「我們」分定的地方，還繼續耕種「你的」「紅花兒」「黃花兒」，直到成了生動的「花園」。「鳥般的歌唱」是一種自然狀態的本能，是不計回報的，然而「我靜候你的贊賞」，贊賞什麼？看來所有的問題只能在最後一句得到解答：與前面透明，干凈，甜美的氣息相比，實際上「你要看到零亂的花影」，卻是現實的落寞；與行動上的「靜候」冷靜相比，實際上是心裡難抑的「私闖」的激流。一個情感的理想主義者對現實的理智承受而又不甘，理想情感受阻卻又不能自已，既為他人獲得理想情感而欣慰，現實中自己又難以放棄情感的復雜心態。「船」作為一種從彼岸到此岸的承載工具便獲得了一種深刻的隱喻意義。「那一晚」和「私闖」又散發出一種懷舊和經年難掩的惆悵，特別是「我要」、「你要」以一種不容置疑的主觀口吻把真實用一種假設語氣表達出來，更顯出一份含蓄、蘊籍。
全詩在意象的閃回、組接中緊跟潛意識的浮沉，與一剎那的感悟遇合。詩人的「創造形體顏色，給音聲保留長短節奏，它給直覺意識、情感理智以及整體的快愜」也體現在詩歌審美的追求上，如意象的瑰麗、氣氛的迷離、想像的奇特，這些意象的排列組合，隨著詩情的起伏而流動，情景交融有古典主義的風格，場景畫面卻又具有現代主義的色彩，使得全詩在朦朧中透出色彩鮮明、悵惘而又明朗的抒情氣質。而其婉約、雋永的風致類似宋人小令，講求文法的凝煉、節律又有唐人絕句的遺韻。詩人以其嫻熟的文字技巧和對於美術造型建築藝術的駕馭也體現在詩行當中，如色彩的鮮明、動態的描摹，視點的多變，從低高、近遠、外內、清晰迷離，都顯出構思上的獨特性。詩行大致壓韻，有尾韻可尋，前一句有散步的自由，後一句有跳舞的節律。意象具有可視性和建築特點，精微地傳達出由低沉壓抑轉向輕快中的憂傷，特別是一個「頂層」使傷感的情緒又得到提升和清洗。
在形式上又體現為對音樂性的節奏和意境統一性的追求，有西方樂章的特點：如果說第一時段的柔緩舒放是一支小夜曲的話，那麼第二時段則是沉鬱迷離的狂想曲，第三時段有多聲部的混諧：輕快的小行板，聲、光、影、形幻化閃回、游移恍惚的奏鳴曲，最後逐漸化為彌漫著憂傷的協奏曲……語序上的倒置避免了平淡，轉折又顯得曲折跌宕，結構上的退回過去又抵達將來、延宕開去而又兜轉回來，在虛與實之間穿來插去、沉重與輕靈之間騰挪，在推進當中而又壓抑到極點、句式上的錯落反復似傾訴又似急不擇言，理智、情感、理想、現實的沖突、撞擊、悖反、錯雜而產生一種奇妙的張力、一股盪氣回腸的悱惻纏綿……她的渴望理想的浪漫主義精神可見一斑，由此也見出她做到了新月派關於創作的主觀情緒的客觀化和理性節制感傷的審美追求。
在這里，沒有幽怨，有的是理智認取分定方向的生活，也有剪不斷、理還亂的繾綣和物是人非、難系流光的遺憾。無論如何幻變，過往的一切正如作者在另一首詩里所言：「仍要保存著那真」！

❿ 求林徽因《別丟掉》《笑》原文

《別丟掉》原文：

別丟掉

這一把過往的熱情，現在流水似的，

輕輕在幽冷的山泉底，

在黑夜，在松林，

嘆息似的渺茫，

你仍要保存著那真！

一樣是明月，一樣是隔山燈火，

滿天的星， 只有人不見，

夢似的掛起，你向黑夜要回

那一句話——你仍得相信

山谷中留著有那迴音！

《笑》原文：

笑

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇邊渾圓的漩渦。

艷麗如同露珠，

朵朵的笑向

貝齒的閃光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，風的輕歌。

笑的是她惺松的鬈發，

散亂的挨著她耳朵。

輕軟如同花影，

癢癢的甜蜜

涌進了你的心窩。

那是笑——詩的笑，畫的笑：

雲的留痕，浪的柔波。

(10)別丟掉林徽因賞析擴展閱讀：

《別丟掉》創作背景

1931年，徐志摩因飛機失事而英年早逝，文壇上弔唁紛紜。《別丟掉》寫於徐志摩去世以後的1932年，發表於1936年3月15日的《大公報·文藝》，是詩人為懷念與弔唁徐志摩而寫的。

《別丟掉》是現代詩人林徽因所作的一首現代詩，寫於1932年。這是一首追憶和緬懷逝去的人與情的抒情詩。

詩的總體情感基調清冷哀怨，在表達一種深入內心的情感的同時，表現出詩人對這份情感的特殊理解與珍視，其中有詩人自己特殊的情感經歷的影子，同時也傳達出一種無奈的傷感與痛苦。

《笑》創作背景

此詩寫於1931年春夏之時。1931年初，林微因為了養病，住在香山半坡上的「雙清別墅」，這里淡雅幽靜，亭映清泉，竹影扶疏。

春天的香山更引發起了她的詩興，她忘了醫生的禁令，竟然如痴如醉地寫起詩來，這一寫，一發而不可收。就這樣開始了自己詩歌創作的生涯。此詩即是這段時間內林微因的早期詩歌作品。

另外，徐志摩1922年寫過《情死》：「你頰上的笑容，定是天上帶來的。可惜世界太庸俗，不能供給他們常住的機會。/你的美是你的運命！」林徽因的《笑》也是對徐志摩九年前的情詩作了回應。

《笑》是現代詩人林徽因於1931年創作的一首現代詩。此詩通篇描繪的是一個少女高雅純潔的笑，詩中用諸多女性的意象展現了笑的美好，在露珠與花影間，陽光的氣息撲面而來；在輕歌和柔波中，純粹的美麗盡現眼前。

全詩形象鮮明，色彩濃艷，用多彩的筆觸從各角度刻畫神態，虛實博喻，文字靈動，令人嘆服。