暮春賞析
㈠ 急！急！急！《暮春即事》的譯文、賞析
雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。
注釋專
[注釋]（1）瓦屬雀：麻雀。（2）周易：易經，儒家經典著作。
[譯文]屋頂上兩只麻雀的影子在書案上移動，點點楊花飄入屋內。落到硯池中。我靜心坐在小窗前毫不理會，依然潛心地讀著《周易》，不曉得春天過去了多少時間。
㈡ 武陵春的賞析
這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景專，寫出了詞人內屬心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環中流盪無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。
㈢ 暮春即事古詩宋葉采賞析
雙雙瓦雀行書抄案,點點楊花入硯池襲.
閑坐小窗讀周易,不知春去幾多時.
注釋
[注釋]（1）瓦雀：麻雀.（2）周易：易經,儒家經典著作.
[譯文]屋頂上兩只麻雀的影子在書案上移動,點點楊花飄入屋內.落到硯池中.我靜心坐在小窗前毫不理會,依然潛心地讀著《周易》,不曉得春天過去了多少時間.
㈣ 暮春三月,江南草長,雜花生樹,群鶯亂飛 賞析
含義 描繪了一幅優美的江南春景圖
藝術特點 運用排比 融情於景
你自己再組織一下語句
㈤ 試賞析彷彿一個暮春的早晨，霏霏的毛雨黯淡灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺賞析
親近大自然，
享受大自然
的風情，舒
意怡心。
㈥ 暮春歸故山草堂 賞析
樓主，先糾正一個錯誤，是春殘，不是春蠶。這首詩的總體意思是：詩人在暮春時節回到他故鄉的草堂的所見所感。這個處在谷口的草堂，在暮春時節的時候已經不見當初的黃鶯婉轉叫聲，辛夷花市木蘭花，也就是木蘭花和杏花也都凋盡。這兩句是寫暮春草堂周圍的景色。後兩句的賞析是重點：我還是愛惜窗前的幽竹，依然不改它的青翠等待我歸來。整體詩人用比較的手法，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人都卻喜地發現窗前幽竹、兀傲清勁、翠綠蔥蘢、搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人。詩人禁不住吟誦出：始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸」。「憐」者，愛也。愛的就是它「不改清陰」。「不改清陰」，極其簡練而准確地概括了翠竹內在美與外在美和諧統一的特徵。「千磨萬擊還堅勁，任你東南西北風」（鄭板橋《竹石》）。詩人們謳歌的不都是它「不改清陰」的品格嗎！在這首詩中，錢起正是以春鳥、春花之「改」——稀、盡、飛，反襯出翠竹的「不改」，詩人愛的是「不改」，對於「改」持何態度，當然就不言而喻了。由此可見，詩的一、二句並沒有贊美春鳥、春花之意，更沒有為它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來，隨春而去，與時浮沉，不能自立於世的品性。
㈦ 求：蘇軾的蝶戀花 暮春別李公擇 的賞析
蝶戀花·來暮春別李公擇》是宋源代著名詞人蘇軾的作品。這首詞是寫給東坡老友李公擇的送別詞，兩人都因反對新法遭貶，交情更篤。該詞上片主寫暮春，微露惜別之情；下片寫送別，兼及對再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。
「簌簌無風花自墮」，寫暮春花謝，點送公擇的時節。暮春落花是古詩詞常寫之景，但東坡卻又翻出新意：花落聲籟籟卻不是被風所吹，而是悠悠然自己墜落在地，好一份安閑自在的情態。接著寫「寂寞園林，柳老櫻桃過」，點出園林寂寞，人亦寂寞。
㈧ 《滿江紅 暮春》的賞析
《滿江紅·暮春》賞析
家住江南，又過了、清明寒食。
花徑里、一番風雨，一番狼藉。
紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
尺素如今何處也，綠雲依舊無蹤跡。
謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
賞析：
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可於婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據內容的不同、表達的需要，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事「六法」的所謂「隨類傅彩」。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調繁促起伏，宜於表達慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂於採用，岳武穆「怒發沖冠」一闋可作楷模標本。然而此前，賀方回已用此調填寫了以「傷春曲」為題的詞，抒發深婉紆曲之情，但是承其傳統者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫傷春恨別的「閑愁」，屬於宋詞中最常見的內容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用、那麼易陷於窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其「骨」，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生「力」，就足以撐住各句，振起全篇，「家住江南，又過了、清明寒食」，此句中，「江南」二字為骨。此二字與題目聯系起來，則可引發讀者豐富的聯想：江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發繁衍之外，「骨」的另一作用，乃顯示其「力」，由「花徑里、一番風雨，一番狼藉」可見。此句中「狼藉」二字為其骨。由此二字，讀者彷彿感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂「夜來風雨聲，花落知多少」，顯得平易，李清照所謂「知否，知否，應是綠肥紅瘦」，只覺婉轉，而此處「狼藉」二字富有的骨力清晰可見「紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密」，其骨在「暗隨」與「漸覺」二處。此二處，「骨」又顯示其勁韌之性，實作「筋」用。作者將「綠肥紅瘦」的景象，鋪衍為十四字聯語，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著力，角勝前賢。「暗隨」，未察知也：「漸覺」，已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移，可謂獨運匠心。「算年年」以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實說。「寒無力」三字，頗為生新惹目，自是「骨」之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威於枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假託不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。「庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極」四個短句，只為點出「閑愁」二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個「模糊性概念」。詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其「模糊性」變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當是由於自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進而而產生的政治失意。以此推衍而下，「怕流鶯乳燕，得知消息」，則痛恨奸侫之蜚語流言、落井下石之意。「盡素」、「綠雲」一聯，以美人為象徵，表達了對理想的渴望與追求。然而，信息不來，蹤跡全無，希冀僅存一線，愁腸依然百結，而「謾教人、羞去上層樓，平蕪碧」的結尾，也就順理成章了「謾」字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與「渾」字近，猶言「簡直」、「真個」。「平蕪碧」，可與歐陽修的詞句「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有「天涯芳草無歸路」之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。
比興寄託，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意於若即若離之間，致使作品帶有「模糊性」的特點。
此種模糊性，非但無損於詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。
㈨ 暮春山間和暮春兩首詩每首詩後兩句有什麼不同
暮春
黃庚
芳事闌珊三月時,春愁唯有落花知。
柳緜飄白東風老,一樹斜陽叫子規。
暮春山間
（宋）黃公度
緩步春山春日長，流鶯不語燕飛忙。
桃花落處無人見，濯手惟聞澗水香。
1《暮春》一詩，春之「暮」體現在何處？
2《暮春山間》這首詩是怎麼描寫桃花的
3兩首詩都寫出了暮春之景，表達的情感有何不同？
【答案】
（1）體現在三月花凋謝，柳絮飄飛，東風吹和子規啼叫上。
（2）①側面描寫，桃花落處無人看見，洗手時聞到流水中有桃花的香味。②動靜結合。
（3）《暮春》通過寫落花、柳綿、斜陽、子規等暮春意象，表達了傷春之愁、流年之嘆；《暮春山間》寫作者緩步春山所見，描繪了一幅幽美的暮春景象，表現了作者的閑適之情。
二：
8.《暮春山間》這首詩是怎樣描寫桃花的？（5分)
9. 兩首詩都寫了暮春之景，表達的情感有何不同？（6分）
參考答案
8.虛實相生，寫桃花時運用了以虛寫實的烘托手法，通過流水殘留的花香反襯出桃花凋零的暮春之景。（答虛實相生或虛實結合，分析到位5分，其他如側面描寫、動靜結合可酌情給分）側面描寫，桃花落處無人看見，洗手時聞到流水中有桃花的香味。動靜結合。
9. 《暮春》通過寫落花、柳綿、斜陽、子規等暮春意象，表達了傷春之愁、流年之嘆（或：流露出飄零的凄慘）；（3分）《暮春山間》寫作者緩步春山所見，描繪了一幅幽美的暮春景象，表現了作者的閑適之情。（或：流露出詩人對春光的喜愛之情）（3分）
㈩ 古詩詞鑒賞:暮春瀘水送別
暮春滻水送別
綠暗紅稀出鳳城，
暮雲樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，內
流盡年容光是此聲。
詞句注釋
滻水：亦稱為產水，發源於藍田縣西南的秦嶺，號為關中八川之一，西北流入灞水，二水匯合後流經當時的大明宮前，再北流入渭水。
綠暗紅稀：綠葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。鳳城：指京城長安。西漢時長安所建的鳳闕，闕樓高二十丈(一說十七丈五尺)，是西漢長安城最高的建築，長安因此又稱鳳城。
古今情：思今懷古之情。
行人：指詩人送別的遠行之人。宮前水：即指滻水。
年光：年華;歲月。南朝陳徐陵《答李顒之書》：「年光遒盡，觸目崩心，扶心含毫，諸不申具。」
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