二人轉快板台詞大全

A. 二人轉有多少種曲牌 分別是什麼

二人轉是東北的民間小戲。二人轉不只是兩個人轉，它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分「單」、「雙」、「群」、「戲」四類。
「單」：指「單出頭」，一個人一台戲，一人演多角，也有一戲一角一人演的，類似「獨角戲」。
「雙」：指「雙玩藝」。這是名副其實的二人轉，二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。
「群」：過去把「拉場戲」也叫「群活兒」，現在是指群唱、坐唱或群舞。
「戲」：指「拉場戲」，這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲，其中由兩個人扮演角色的也叫「二人戲」。
二人轉最初由男性演員表演，換裝成一旦一丑。以後出現女演員，由一男一女演唱，作簡單化妝。
表演手段：二人轉的表演手段大致可分為三種，一種是二人化裝成一丑一旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的"二人轉"；一種是一人且唱且舞，稱為單出頭；一種是演員以各種角色出現在舞台上唱戲，這種形式稱"拉場戲"。
對於演員的表現手法，有「四功一絕」之說。「四功」即唱、說、做、舞；「一絕」指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動作。四功「唱」為首，講究味、字、句、板、調、勁；「說」指說口，以插科打諢為主；「做」講究以虛代實；而「舞」主要指「三場舞」。二人轉的「一絕」，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出「風擺柳」，「仙人摘豆」，「金龍盤玉柱」，「黑虎出山」，「金鼠歸洞」，「纏頭裹腦」等高難動作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有「雙臂旁平伸打扭」，「胸前打扭」，「輪腔打扭」及「碎抖花」等多種打法。

B. 二人轉快板東大坑西大坑完整版

上電腦上找。

C. 二人轉演員在打快板上的技巧

這個比較難解釋，主要是靠練，再說也不是每個人都可以的

D. 二人轉的快板中有這樣一句 「往下瞅往下觀，除了女的全是男」

日落西山黑了天,家家戶戶把門關.喜鵲寮國奔大樹,家雀寮國奔房檐.
行路的君子住旅店,當兵的住進了營盤.十家上了九家的鎖,只有一家門沒關.
要問為啥門沒關,敲鑼打鼓請神仙.左手敲起文王鼓,右手拿起五王鞭.
文王鼓,柳木圈.奔得兒奔,抱的圓.上面栓上八根弦.四根朝北,四根朝南.
四根朝北安天下,四根朝南定江山.在中間安上哪扎鬧海金剛圈.上面串上八掉錢.
還有乾隆爺的會開員.
說完鼓那個再說鞭.這把鞭,男使1尺5,女使1尺3.趕山山就倒,趕海海就干.
想當年此鞭落到2郎手,2郎用他趕過單山.此鞭落到幫兵我的手,我給老仙來站班.
1點狐,2點黃,3點蟒,4點長,5點那冤魂死後上了房梁.老仙家你不來,我就搬.
搬到來年3月3,搬的王母娘娘懶著付那蟠桃會,搬的9天仙女下了天.
搬的農民不種地,搬的工人不上班.搬的小光棍5夜3更,棒棒棒棒硬.
搬的小寡婦來了電,想汗子,字楞字楞蹭炕沿.
老仙家那個往前走,又一關.在眼前來到了,頭到狼崖頭到關.頭到狼崖有人看.
要問頭到狼崖誰把守 秦瓊凈北來站班.秦瓊神把頭抬,里神放進外神來.
凈北神把頭低,里仙別把外仙欺.老仙家那個往前走,又一關.眼前2到狼崖2到關.
2到狼崖有人看.要問2到狼崖誰把守 2郎哪扎來站班.2郎神把頭抬,里神放進外神來.
哪扎神把頭低,里仙別把外仙欺.老仙家那個往前走,又一關.在眼前來到了,
3到狼崖3到關.3到狼崖有人看.要問3到狼崖誰把守 來到灶王老爺他的身邊.
灶王老爺本姓張,家住上方張家莊.大哥叫張天師,2哥叫張玉黃.剩下老三沒啥事,
寧願下房當灶王.灶王老爺把頭低,里仙別把外仙欺.灶王奶奶把頭抬,里仙放進外神來.
芝麻開花節節高,穀子開花壓彎腰.玉米開花一杜毛,高粱地里插黃蒿.
我大喊一聲:老仙家我看你影影綽綽來到了,說來到就來到,好象撒上迷昏葯.
走7星,越7翹,攔住馬頭把嗑嘮.老仙家來落馬,辛苦有勞累多,辛苦勞累一邊擱.
可到碰到了不得,可到君子還好辦,碰到小人犯口舌.
老仙家攔住馬頭把嗑嘮,攔住馬尾家鄉盤.悔住北悔住南,住武漢,住雲南,住青島,住四川.
哩哩啦啦就干到台灣.
叫幫兵要聽清,問我家來家都有.我不是無名少氣丁,我東住東海東方嗍,朝陽鼓動練道行.
頭旁就是個大嚇猛,二旁就是個綠豆蠅.我本是炕席底下的老臭蟲,僱傭僱傭我來到聯營.
不只那臭蟲老仙來這里,要知道7里街8里營9里街道飛官廳.大門掛采,2門掛紅.
3掛炮,炮打燈.2踢腳起在空.還有10響一咕咚.
老仙家來落馬,辛苦有勞累多,悔是吃悔是喝,或吃或喝對我說,紅塘白糖紅蘿卜,白蘿卜.
燒紅2酒可盡喝,還有小雞扣蘑菇,不知道老仙家你得意什麼呀
叫幫班要聽清,老仙家我走的急,又急來口有渴.旁的東西我不要,來點哈喇氣我擋擋寒風.
清清的那個纏纏,下面的朋友我沒有條件,老仙家我喝酒不費難,
喝的王母娘娘攔著付那蟠桃會,喝的9天仙女下了天.老仙家套上車,趕上圓.
老仙家你修煉大道500年.食要多飯,酒要少談,剩下一口留給幫班.
叫幫班要聽清,老仙家我一出鼓動就發蒙,不知道什麼所謂紮下聯營,愛咳愛咳哎呀..
老仙家你聽我說,沒越省沒越邊.到眼下來到了,聊聊語音聊天網,下面的聽眾來的全,
有官兵有黨員,有團員有社員.還有公司里的才買員,我在這里給大家,送上一段好祝願
祝朋友們在今年,一帆風順,二龍戲珠,三羊開泰,四喜發財,五福臨門,六六大順,
七星高招,八方進寶,九子登科,十全十美掙大錢
一步兩 兩步三,三步兩步來到台前,往上瞅往下觀,台低下賓客真叫全,
說有女 有男 有老年 有少年 空了一個後坐算滿員 說的是
萬事作起孝為先,不孝定會驚動天,養育之恩大無邊,孝心能化青絲煙
雖然夫妻心最近,不能忘記父母親,操勞一生到如今,點點事跡進孝心
害人之心不可有,防人只心不可無,交友謹慎需交心,一生難遇好知音,
人生一世屈指算,能活三萬六千天,家有房屋千萬座,睡覺只需三尺寬
猛虎不在當道窩,困龍也有上請時,懸崖勒馬是收僵完,船到江心不漏遲
龍窩沙灘遭蝦戲,虎離深山被犬欺,得配狸貓歡如虎,落配鳳凰不如雞

E. 二人轉快板詞

處事須精明，待人要糊塗；遇事退一步，為人讓一步；心氣別太高，火氣別回太盛，人外有人，答處處皆有暗峭。智者：多看多聽，箴言。愚人：居多自以為是。誰都不是聖人，盡情舒展才華，勤能補拙，笑看繁華起落，開心快樂就好！

F. 二人轉全本歷史綱鑒的詞

二人轉 歷史大綱鑒 唱詞（一）
都知道想當年，混沌初分不計年，天連水水連天，天也不像天模樣，鋸齒狼牙一樣般，如來佛祖奧妙廣，練口輕氣把天漫，西北玄天拉一空，女媧煉石粘補天，南方就用石頭壘，北方就用冰沙掩，南方熱北方寒，不冷不熱屬中原，人人都說中原好，君子無錢處處難，武當老祖暗星斗，他把這東斗三星，西斗四星南斗六星，北斗七星子午丙星安排全，安天就像房子一間，東西為柁，南北為檁，日月好比那個門窗關，日出子卯能開放，日落西山門半關，四百八十萬星斗就把房子粘，三星出來那個分上下，織女星出來他就不見天，金星銀星分四季，水平星它分一二三，一道天河分男女，牛郎織女把河看，菩提老祖分八卦，太極圖上風雨俱全，玉皇也留下了龍駒輦，王母娘娘留下女配男，裳姬造字傳天下，五陰六歷石礦篇，神農氏賞葯嘗百草，世上才留下了五味，苦辣酸甜咸，大禹治水，留下了這個燒香紙，那麼家家過年供神仙，家家過年為什麼要把老祖宗供，
二人轉 歷史大綱鑒 綱鑒 唱詞（二）

保的是，男女老少一年四季都平安，陰陽一反分二意，二意就把三才添，三才分為天地人，人黃老祖四象安，四象分為壬癸水，東西南北五行天，五行以上添六律，六律以上七星懸，七星以上分八卦，八卦圖上風雨俱全，哪一位老少爺們兒，要是泄露安天才，就是長生不老仙，申公豹，宋太陽，就在這圖三國，老佛爺打坐就在昆侖山，你要問昆侖山這么他的道行有多大，他一反就是整整十萬八千年，我一言言不盡，三皇五帝意義深遠，堯舜禹湯四聖賢，殷紂王本是商湯後，信寵妲己亂江山，自從打收妲己，招進了正宮院，才留下十不該萬古流傳，
一不該將妲己收進宮苑，二不該殺姜後太子喊冤，三不該拿老少砸骨驗髓，四不該剖孕婦驗女驗男，五不該將楊任剜去了雙眼，六不該將比干丞相摘去了心肝，七不該挖北盆文武遭難，八不該修建露台光花民財，九不該摘星樓前設擺御宴，
十不該黃飛虎逼反武官。武成王到西岐，那麼講一遍，怒惱了姜子牙冰凍祁山，姜太公渭水河邊垂勾釣，垂鉤釣魚不求彎，文王爺夢了飛星照，夢見了棺材裹吊金鑾，賽懸生來會圓夢，他讓文武訪賢來到了江邊，姜太公來上了龍駒輦，文王拉纖武王駕轅，拉了姜太公八百單八步，到後來那麼姜太公，保他的江山整整八百單八年，到後來文王晏駕武王坐，州幽國里民自安，那麼一國分為十八國，刀兵滾滾起狼煙，秦穆公擺下了臨潼會，才顯出南國的大將叫武原，單手舉起千斤鼎，各國的王子心膽寒，最可嘆保國的忠良將士，扒皮懸草雙眼剜，齊國的娘娘鍾無顏，她本是卯日星官將臨凡，那麼小白園偷桃就把天書現，孫臏得了天書篇，得了天書不要緊，到後來孫臏雙足沒長全，後來就六合秦出冥王鐧，秦始皇登基坐了殿金鑾，那麼三寸面孔他沒用，修下了萬里長城，名字就叫山海關，南修五里擋寒水，北修五里擋泥丸，秦始皇先無道，後有道楚漢相爭民自安，蕭何月下追韓信，十面埋伏九里山，韓信自刎就在烏江邊，漢高祖要把這咸陽下，
行走路過了芒碭山，芒碭山前遇怪莽，口吐橫斧學人言，怪蟒說斬我的頭斬我的尾，漢高祖說斬頭斬尾怎麼言，怪蟒說你斬我的頭算你江山頭一帝，斬我的尾算你江山末尾年，這漢高祖說不斬頭不斬尾，想把怪蟒腰斷三，斬了怪蟒不要緊，兒孫後代結仇冤，柯普丞相把山下，劉秀走國下陽關，劉秀走國年幼小，神人指路畫虎登山，畫虎登山飛龍進，二十八宿降下天，我一言言不盡，三皇五帝意義深遠，江山歸了大隋年，隋朝太子叫楊廣，這小子欺娘奸妹，殺父奪權，欺娘奸妹圖一快樂，殺父奪權為江山，李世民宮門這掛玉帶，留下了他的美名萬古傳，
二宋相隔三百載，江山歸了大唐年，唐明皇登基他坐了殿，李太白醉酒罵金鑾，後來就輪到哪一帝，輪到了一代女皇名字就叫武則天，武則天登基他坐了殿，文武大臣死的冤，後來火燒岳王廟，柴王老祖打江山，大唐朝江山他就算滿，江山歸了大宋年，宋朝坐下了趙太祖，帶酒上了殿金鑾，帶酒斬了那個鄭三弟，醒酒免了苗兆先，斬的那個斬，免的那個免，十萬里江山不得安，那個北平府反了三春，名叫曹國母，一日三次罵金鑾，罵的太祖無計奈，那麼避暑來到壽州關，只成想避暑他有好處，哪料想於道紅帶領人馬來困關，多虧了御外甥名字就叫高君寶，那麼收妻就在雙鎖高山，雙鎖山收下了丫頭劉小姐，搭救娘舅回了汴梁關，

G. 誰有二人轉丑上台說的小快板幫忙給我

處事須精明，待人要糊塗；遇事退一步，為人讓一步；心氣別太高，火氣別太盛，人外內有人，容處處皆有暗峭。智者：多看多聽，箴言。愚人：居多自以為是。誰都不是聖人，盡情舒展才華，勤能補拙，笑看繁華起落，開心快樂就好！

H. 中國地域遼闊,很多地方都有自己獨具特色的地方曲藝形式。他們分別出自哪裡 評彈 大鼓 快板 二人轉 花鼓

評彈，又稱蘇州評彈、說書或南詞，是蘇州評話和彈詞的總稱。
大鼓是中國曲回藝曲種分類中的一個類答別，主要曲種有京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、樂亭大鼓、東北大鼓、山東大鼓、北京琴書、河南墜子、溫州鼓詞,澧州大鼓等數十種。
快板方音看，有用普通話說的快板。「數來寶」，也有用天津方音演唱的天津快板。此外，一些地方還用當地方音演唱類似快板的說唱藝術形式，如陝西快板、四川金錢板、紹興蓮花落等。
二人轉：史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。表現形式為：一男一女，服飾鮮艷，手拿扇子、手絹，邊走邊唱邊舞，表現一段故事，唱腔高亢粗獷，唱詞詼諧風趣。二人轉屬走唱類曲藝，流行於遼寧、吉林、黑龍江三省和內蒙古東部三盟一市（現呼倫貝爾市、興安盟、通遼市和赤峰市）。
花鼓，是我國一種民間歌舞，南宋時期就有記載，是由農民在田間插秧時擊鼓演唱發展而來，表演形式是一男一女，男敲小鏜鑼，女打小花鼓，邊歌邊舞，有時增加樂器伴奏。有鳳陽花鼓，浙南花鼓，翼城花鼓等

I. 東北地區流行的曲藝是二人轉還是快板

二人轉
（民間戲曲）
二人轉，史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。它植根於東北民間文化，屬於中國走唱類曲藝曲種，流行於遼寧、吉林、黑龍江、內蒙古東部三市一盟和河北省東北部。
東北特色二人轉主要來源於東北大秧歌和河北的蓮花落。用東北人的俏皮話說：二人轉是「秧歌打底，蓮花落鑲邊」。蓮花落亦稱「落子」，是中國北方地區民間的一種說唱藝術，邊說邊唱，載歌載舞。
名段有《大西廂》、《回杯記》、《祝九紅弔孝》、《梁塞金擀麵》、《馬前潑水》、《包公斷太後》等。
東北是清朝的「龍興」之地，自古以來除遼東、遼西有少量漢人外，以白山黑水為中心的廣袤地區則是少數民族特別是滿、蒙等騎射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期間，清朝實習嚴厲的「封關」政策，嚴禁漢人進入關東。康雍乾盛世過後，清朝的皇帝一代不如一代，國力日弱，加上外敵入侵，「封關」政策名存實亡，導致清後期和民國初年出現「闖關東」大潮，大批山東、河北人進入東北，「秧歌打底，蓮花落鑲邊」的二人轉就是「闖關東」的人從關內帶至關外的。
2006年東北二人轉被國務院列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。[1]
二人轉植根於東北民間文化，所以其表演台詞中帶有一些鄉村特色、俗色酸、但二人轉內容並不以俗色酸為主、二人轉的戲詞中有很多都是和「評劇」「東北大鼓」「蓮花落」是相通的。這種現象一直到1980年吉林省民間藝術團成立，其前身是吉林省吉劇團二隊。經過吉林民間藝術團的修改之後有很多唱段成為了二人轉的知名唱段。例如《豬八戒拱地》《回杯記》《馬前潑水》《西廂觀畫》《罵鴨》《梁祝下山》《包公斷太後》《水漫藍橋》《二大媽探病》《孫悟空三調芭蕉扇》《醉青天》等等。在改編出大批傳統劇目的同時，吉林省民間藝術團也培養出了眾多的二人轉表演藝術家，丑角演員有韓子平、秦志平、董連海、徐振武、尹偉民等等，旦角演員有鄭淑雲、董偉、李曉霞、關長榮、閆淑平、楊宏偉、孫曉麗、等等。
二人轉這個名字最早見於偽滿洲國康德二年（1934年）四月二十七日《泰東日報》第七版「……本城（阿城）三道街某茶館，邇來未識由某鄉邀來演二人轉者，一起數人，即鄉間蹦蹦，美其名曰『蓮花落』，每日裝扮各種角色，表演唱曲……」
1953年4月，在北京舉行的第一屆全國民間音樂舞蹈大會上，東北代表團的二人轉節目正式參加演出，從而二人轉這個名字首次得到全國文藝界的承認。[2]
藝術特點
1.二人轉是在東北大秧歌的基礎上，吸取了河北的蓮花落，並增加了舞蹈、身段、走場等演變而成。
2.二人轉自草創至今，大約有近300年的歷史，藝人師承關系可上溯到清朝嘉慶末年。
3.二人轉在歷史曾形成東、西、南、北四個流派。
4.東路以吉林市為重點，舞彩棒，有武打成分。
5.西路以遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。
6.南路以遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞並重。
7.北路以黑龍江北大荒為重點，受當地民歌影響。
8.曾有「南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒」的諺語。

二人轉唱腔特點
唱腔受東北大鼓、單弦、河北梆子影響很大。唱詞詼諧幽默，富有生活氣息。二人轉的唱腔，素有「九腔十八調七十二嗨嗨」之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板（兩塊大板和五塊節子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。二人轉轉自：：http://www.errenzhuan.cc/的表演，有「四功一絕」。四功是指「唱、說、做（或扮）、舞」，手絹、扇子、大板、玉子板等「絕技」。唱詞以七言、十言句為主，兼有民歌長短句。說口包括說白和數板，多用韻白，單出頭語言風趣幽默，滑稽可笑，做功講究表演手段和動作，舞功以東北大秧歌為主，同時吸取民間舞蹈和武打動作。

二人轉唱腔分類
二人轉的音樂唱腔極為豐富，素有「九腔十八調，七十二嗨嗨」之稱。其結構為曲牌聯綴體，積累的曲牌約有三百多支，比較常見的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、紅柳子、抱板、三節板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓調、大救駕、小翻車、哭糜子、大悲調、五字錦、壓巴生、靠山調等。二人轉的唱腔音樂大致可分為以下五類：主要曲調；輔助曲調；專腔專調；小曲小帽雜曲雜調。
《呼呼腔》是二人轉故事正文的開頭腔，曲牌高亢。曲體結構為上，下兩個樂句，每樂句都帶一個較長的甩腔。上樂句往往散板起唱，然後用刁板進入正常節奏，尾音落在商音上。下樂句落在宮音上。《呼呼腔》的音調，是大波浪式的旋律線條、稜角分明，恰好表現東北秧歌那種大誇、大浪、大扭、大俏、稜角分明的舞蹈技巧，同時，描述故事梗概，介紹時間、地點、人物、環境。
《呼呼腔》板式變化多樣，分有」頭板「即」慢板「。二板，三板、快板，由於吸收了民歌中的花腔曲調，因而產生了」南邊道、大尾巴、對花、敞弦、干板擂「等等不同樣式的《呼呼腔》曲調。詞格基本為七字句。
《武咳咳》是二人轉演唱故事內容的核心唱腔。藝人稱它為「寶調」。曲體結構基本為上、下兩個樂句。
上樂句的落音為「徵」音，下樂句落在「商」。它的音樂旋律完全來自東北方言中的字調和語氣是一種「唱著說」的敘事性曲牌。不管怎樣變化，始終不離「re、la、sou"三個音。句尾甩腔，能自然流暢的向其它曲牌唱腔過度。
《武咳咳》板式變化多樣、分有慢板、中板、快板、推板及垛句、大段《武咳咳》常有一個」起腔「或叫」領腔「，結尾有一個」落腔「。詞格基本為七字句、十字句。
《文咳咳》，過去有人稱這個曲牌也叫《上北樓》、《小陰天》，曲調優美、流暢。曲體結構基本為上、下兩個樂句，每個樂句分為兩個分句，分句的獨立性很強，使旋律形成」商、宮、羽、徵「的落音趨勢，但它仍為上下兩個樂句，兩小分局為一分詞。
《文咳咳》板式變化，分為中板、慢板、快板，及中間的垛句等等。詞格基本為七字句、十字句。
《抱板》的曲體結構基本為上、下兩個樂句、反復演唱，上樂句一般落在、」羽音上「，下樂句落在」商音上「。大段抱板，開頭都有一個刁板腔。它分有」慢打慢唱「、」慢板夾快板「、」慢打緊唱，長調門」、「紅板數唱」等變化形式。演唱中常加三字垛。基本詞格為七字句、十字句。
《三節板》演唱時用大板、甩子伴奏、一打三甩、因而稱三節板。這個曲牌是一種抒情、敘事的慢板、旋律起伏較大、大波浪式的曲線。基本分為上、下兩個樂句，上樂句落「角」，下樂句落「宮」或「羽」，大段三節板，結束有甩腔。詞格基本為十字句。

二人轉二人轉戲歌
二人轉的歷史就是一部吸收各種藝術精華的歷史。二人轉戲歌是二人轉曲調與當代流行元素結合的產物，綜合了具有濃郁民族特色的戲曲唱腔和帶有鮮明時尚元素的通俗歌曲的技巧。由於戲歌聽起來象戲又象歌，它既能讓帶有懷舊情緒的中老年觀眾接受，又能得到年輕人的喜愛。近幾年來，出現了不少膾炙人口的二人轉戲歌，其中最有代表性的是閆學晶演唱的系列曲目，大致可分四類：歌頌浪漫愛情的《藍河怨》《西廂記》《回杯記》《送情郎》等經典作品；反映民族文化和地域風情的《節氣歌》《看秧歌》《白雪花》《關東情》《回家》《老家》《請到吉林來》等歌曲；反映百姓生活的《老百姓的事情大於天》《打是親來罵是愛》《縣長下鄉到咱家》等歌曲；以二人轉藝術自身為主題的《關東人與二人轉》《寧舍一頓飯，不舍二人轉》等歌曲。其中最後一類歌曲十分有特色，既反映了老百姓對二人轉的喜愛，也指出了二人轉藝術的主要特色和內容。類似的還有劉和剛演唱的《東北二人轉》，閻淑萍演唱的《我是二人轉人》，潘長江演唱的《二人轉東北人》，柴寶玉演唱的《風風火火二人轉》，孫小寶、金玲演唱的《情系二人轉》，沈鶴、沈春陽演唱的《二人轉轉歌》。這些歌曲同時也為二人轉的傳播和發展做出了貢獻。[3]

二人轉表演形式
編輯

二人轉演出形式
二人轉是東北的民間小戲。二人轉不只是兩個人轉，它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分「單」、「雙」、「群」、「戲」四類。
「單」：指「單出頭」，一個人一台戲，一人演多角，也有一戲一角一人演的，類似「獨角戲」。
「雙」：指「雙玩藝」。這是名副其實的二人轉，二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。
「群」：過去把「拉場戲」也叫「群活兒」，現今指群唱、坐唱或群舞。
「戲」：指「拉場戲」，這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲，其中由兩個人扮演角色的也叫「二人戲」。
二人轉最初由男性演員表演，換裝成一旦一丑。以後出現女演員，由一男一女演唱。

二人轉表演手段
二人轉的表演手段大致可分為三種，一種是二人化裝成一丑一旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的"二人轉"；一種是一人且唱且舞，稱為單出頭；一種是演員以各種角色出現在舞台上唱戲，這種形式稱"拉場戲"。

二人轉表現手法
對於演員的表現手法，有「四功一絕」之說。「四功」即唱、說、做、舞；「一絕」指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動作。四功「唱」為首，講究味、字、句、板、調、勁；「說」指說口，以插科打諢為主；「做」講究以虛代實；而「舞」主要指「三場舞」。二人轉的「一絕」，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出「風擺柳」，「仙人摘豆」，「金龍盤玉柱」，「黑虎出山」，「金鼠歸洞」，「纏頭裹腦」等高難動作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有「雙臂旁平伸打扭」，「胸前打扭」，「輪腔打扭」及「碎抖花」等多種打法。