戲劇台詞

1. 簡要敘述戲劇台詞的樣式

台詞是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現主題的主要手段。也是劇本構成的基本成分。
戲劇的台詞一般包括對白、獨白和旁白。
在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術語言，分為散白、韻白等多種念白形式。
對白，是劇本中角色間相互的對話，也是戲劇台詞的主要形式。
獨白，是角色在舞台上獨自說出的台詞，它從古典悲劇發展而來，在文藝復興時期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術手段，往往用於人物內心活動最劇烈最復雜的場面。
旁白，是角色在舞台上直接說給觀眾聽，而假設不為同台其他人物聽見的台詞。內容主要是對對方的評價和本人內心活動的披露。
戲劇要在有限的時空條件內通過人物的台詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術形象，使觀眾受到感染，為人物的命運而動心，這就要求劇本的台詞具有詩的特質、詩的力量。
台詞的詩化並不意味著都要採用詩體，而是要讓詩意滲透在台詞之中。因此台詞必須感情充沛，富於感染力；形象鮮明，富有表現力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的內容與深遠的意境。摘自《網路》
範例台詞，沖突：
我把我的愛，我的肉，我的靈魂，我的整個兒都給了你！而你，卻撒手走了！
我們本該共同行走，去尋找光明，可你，把我留給了黑暗！
——曹禺《雷雨》

2. 莎士比亞的戲劇中的經典對白

莎士比亞說：在灰暗的日子中,不要讓冷酷的命運竊喜；命運既然來凌辱我版們,我們就應該用處之泰然的態權度予以報復
時間會刺破青春表面的彩飾，會在美人的額上掘深溝淺槽；會吃掉稀世之珍！天生麗質，什麼都逃不過他那橫掃的鐮刀。
——
莎士比亞
青春是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早已消失無蹤。
----莎士比亞
愛情不是花蔭下的甜言，不是桃花源中的蜜語，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同語言的基礎上的。
----莎士比亞
忠誠的愛情充溢在我的心裡，我無法估計自己享有的財富。
---莎士比亞
人的一生是短的，但如果卑劣地過這短的一生，就太長了。
----莎士比亞
黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來。
---莎士比亞
當我們還買不起幸福的時候，我們絕不應該走得離櫥窗太近，盯著幸福出神。
---莎士比亞
不要給百合花鍍金，畫蛇添足。
---莎士比亞
美德是勇敢的,為善永遠無所畏懼。
---莎士比亞
女人是用耳朵戀愛的,而男人如果會產生愛情的話,卻是用眼睛來戀愛。
---莎士比亞
因為她生得美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。
--莎士比亞

3. 戲劇的台詞需要符合哪些要求

戲劇台詞一般包括對白、獨白和旁白。它是一種特殊的文學語言，必須具有動作性，不僅性格化，還要詩化和口語化。

4. 《莎士比亞》經典戲劇台詞有哪些

拋棄時間的人，時間也拋棄他。
——《莎士比亞戲劇集》
時間是無聲的腳步，是不會因為我們有許多事情需要處理而稍停片刻的。
——《終成眷屬》
生命的時間是短促的；但是即使生命隨著時鍾的指針飛馳，到了一小時就要宣告結束，要卑賤地消磨這段短時間卻也嫌太長。
——《亨利四世上篇》
時間正像一個趨炎附勢的主人，對於一個臨走的客人不過和他略微握一握手，對於一個新來的客人，卻伸開了兩臂，飛似的過去抱住他。
——《特洛伊羅斯與克瑞西達》
時間老人的背上負著一個龐大的布袋，那裡面裝滿著被世人所遺忘的豐功偉業；那些已成過去的美好，一轉眼間就會在人們的記憶里消失。只有持續不斷的精進，才可以使榮名永垂不替；如果一旦罷手，就會象一套久遭擱置的生銹的鎧甲，誰也不記得它的往日的勛勞，徒然讓它的不合時宜的式樣，留作世人揶揄的資料。
——《特洛伊羅斯與克瑞西達》
時間是世人的君王，它是他們的父母，也是他們的墳墓；它所給與世人的，只憑著自己的意志，而不是按照他們的要求。
——《泰爾親王配力克里斯》
人的一生是短的，但如卑劣的過這短的一生，就太長了。
——《莎士比亞戲劇集》
時間的威力在於：結束帝王們的戰爭；把真理帶到陽光下，把虛假的謊言揭穿。
——《魯克麗絲受辱記》
一個浪子所走的路是跟太陽一般的，可是他並不象太陽一樣周而復始。
——《雅典的泰門》
供你飲用的清泉，不要把污泥拋進；
無法修復的物品，不要輕易去毀損。
——《魯克麗絲受辱記》
我們俯身下去拾起掉在地上的珠寶，因為我們的眼睛看見它；可是我們沒看見的，就毫不介意而踐踏過去。
——《一報還一報》
要是不能把握時機，就要終身蹭蹬，一事無成。
——《裘力斯 凱撒》
世事的起伏本來是波浪式的，人們要是能夠趁著高潮一往直前，一定可功成名就……
——《裘力斯 凱撤》
腐蝕的臭銹，能把深藏的寶物消耗干凈，
黃金如善於利用，卻能把更多的黃金生。
——《維納斯與阿都尼》
我有了這樣一宗珍寶，就像是二十個大海的主人，它的每一粒泥沙都是珠玉，每一滴海水都是天上的瓊漿，每一塊石子都是天上的黃金。
——《維洛那二士》
我們往往享有某一件東西的時候，一點不看重它的好處；等到失掉它以後，卻會格外誇張它的價值，發現那些當它還在我們手裡的時候看不出來的優點。
——《無事生非》
雄獅的神威可以使豹子懾伏。……可是不能改變它身上的斑點。……無瑕的名譽是世間最純粹的珍寶；失去了名譽，人類不過是一些鍍金的糞土，染色的泥塊。忠貞的胸膛里一顆勇敢的心靈，就象藏在十重鍵鎖的箱中的珠玉。
——《理查二世》
生命，是每一個人所重視的；可是高貴的人重視榮譽遠過於生命。
——《特洛伊羅斯與克瑞西達》
死是可怕的。
恥辱的生命比死還可怕。
——《一報還一報》
無論男人女人，名譽是他們靈魂裡面最切身的珍寶。誰偷竊我的錢囊，不過偷竊到一些廢物，一些虛無的幻質，它從我的手裡轉到他的手裡，它也會做過千萬人的奴隸；可是誰偷了我的名譽去，那麼他雖然並不因此而富足，我卻因為失去它而成為赤貧了。
——《奧瑟羅》
我們一旦把恥辱放在腦後，所作所為，就沒有一件事情是對的；又要這么做，又要那麼做，結果總是一無是處。
——《一報還一報》
我寧願失去這脆弱易碎的生命，卻不能容忍你從我手裡贏得了不可一世的聲名；它傷害我的思想，甚於你的劍傷害我的肉體。
——《亨利四世上篇》
讓眾人所追求的名譽永遠紀錄在我們的墓碑上，使我們在死亡的恥辱中獲得不朽的光榮；不管饕餮的時間怎樣吞噬著一切，我們要在這一息尚存的時候，努力博取我們的聲名，使時間的鐮刀不能傷害我們；我們的生命可以
終了，我們的名譽卻要永垂干古。
——《愛的徒勞》
失去生命中不死的一部分，留下來的也就跟畜生沒有分別了。
——《奧瑟羅》
品行是一個人的內在，名譽是一個人的外貌。
——《莎士比亞戲劇集》
塗上釉彩的寶石容易失去光潤，
最好的黃金經不起人手的摩損，
盡管他是名譽良好的端人正士，
一朝墮落了也照樣會不知羞恥。
——《錯誤的喜劇》
一個人要是看輕了自己的根本，難免做出一些越限逾分的事來；枝葉脫離了樹干，跟著也要萎謝，到後來只好讓人當作枯柴而付之一炬。
——《李爾王》
良心負疚的人往往會向無言的衾枕泄漏他們的秘密。
——《麥克白》
名譽是一件無聊的騙人的東西；得到它的人未必有什麼功德，失去它的人也未必有什麼過失。
——《奧瑟羅》
……使身體闊氣，還要靠心靈。正像太陽會從烏雲中探出頭來一樣，布衣粗服，可以格外顯出一個人的正直，鰹鳥並不因為羽毛的美麗，而比雲雀更為珍貴；蝮蛇並不因為皮肉的光澤，而比鰻鱺更有用處。
——《馴悍記》
生命短促，只有美德能將它留傳到遙遠的後世。
——《莎士比亞戲劇集》
上天生下我們，是要把我們當作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因為我們的德行倘不能推及他人，那就等於沒有一樣。
——《一報還一報》
一個人有了才華智慧，必須使它產生有益的結果；造物是一個工於算計的女神，她所給與世人的每一分才智，都要受賜的人知恩感激，加倍報答。
——《一報還一報》

夜裡輝煌的燈光，本是把自己的油耗幹了，才把人間照亮。
——《維納斯與阿都尼》
道德和才藝是遠勝於富貴的資產；墮落的子孫可以把貴顯的門第敗壞，把巨富的財產盪毀，可是道德和才藝，卻可以使一個凡人成為不朽的神明。
——《泰爾親王配力克里斯》
我寧願剖出我的心來，把我一滴滴的血熔成錢幣，也不願從農人粗硬的手裡輾轉榨取他們污臭的錙株。
——《裘力斯 凱撤》
沒有德性的美貌，是轉瞬即逝的；可是因為在你的美貌之中，有一顆美好的靈魂，所以你的美貌是永存的。
——《一報還一報》
持躬唯謹唯慎，
孜孜以德自繩；
諸事捫心反省，
待人一秉至公。
——《一報還一報》
寧願做一朵籬下的野花，不願做一朵受恩惠的薔薇；與其逢迎獻媚，偷取別人的歡心，毋寧被眾人所鄙棄。
——《無事生非》
貞操是處女唯一的光榮，名節是婦人最大的遺產。
——《終成眷屬》
窮巷陋室，有德之士居之，可以使蓬篳增輝；世祿之家，不務修善，雖有盛名，亦將隳敗。
——《終成眷屬》
好像他的一身中具備著雙重的精神，一方面是一個疾惡如仇的嚴師，一方面是一個從善如流的學生。
——《亨利四世上篇》
在"仁厚"和"殘暴"爭奪王業的時候，總是那和顏悅色的"仁厚"最先把它贏到手。
——《亨得五世》
在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節。
——《特洛伊羅斯與克瑞西達》
不要用鮮血玷污你的墳墓。你要效法天神嗎 你就該效法他們的慈悲；慈悲是高尚人格的真實標記。
——《泰特斯 安德洛尼克斯》
習慣雖然可以是一個使人失去羞恥的魔鬼，但是它也可以做一個天使，對於勉力為善的人，它會用潛移默化的手段，使他徙惡從善。
——《哈姆萊特》
是您自已的冷酷寡恩，陰險刻毒，不顧信義地毀棄一切當初您向我們所發的盟言，激起了我們迫不得已的反抗。
——《亨利四世上篇》
人間的權力尊榮，總是逃不過他人的譏彈；最純潔的德性，也免不了背後的誹謗。
——《一報還一報》
經過磨難的好事，會顯得分外甘甜。
——《魯克麗絲受辱記》
當愛情的浪濤被推翻以後，我們應當友好地分手，說一聲"再見"!
——《莎士比亞戲劇集》
陌路之人和仇敵在分手的時候，是用不到親吻的。
——《終成眷屬》
無言的純朴所表示的情感，才是最豐富的。
——《仲夏夜之夢》
對己能真，對人自然不假。
——《莎士比亞戲劇集》
無言純潔的天真，往往比說話更能打動人心。
——《冬天的故事》
……
心上的瑕疵是真的垢污；
無情的人才是殘廢之徒。
善即是美；但美麗的奸惡，
是魔鬼雕就文彩的空櫝。
——《第十二夜》
……可是假如天上的神明臨視著人們的行事，我相信無罪的純潔一定可以使偽妄的誣蔑慚愧，罪虐將會對含忍顫栗。
——《冬天的故事》
一個人的心靈受了鼓舞，那不用說，器官雖然已經萎縮了，僵了，也會從死沉沉的麻痹中振作起來，重新開始活動，象蛻皮的蛇獲得新生的力量一樣。
——《亨利五世》
瑩潔無瑕的心靈，難得會夢見凶釁，沒上過當的鳥兒，不懼怕詭秘的叢林。
——《魯克麗絲受辱記》
願你不要象我們愛好虛華的世人一般，把一件富麗的外服遮掩內衣的敝陋；願你的內容也象你的外表一般美好，不象我們那些朝士們只有一副空空的架子。
——《辛白林》
一顆好心抵得過黃金。
——《亨利四世下篇》
垃圾里是淘不出金子來的。
——《李爾王》
一枝小小的蠟燭，它的光照耀得多麼遠!一件善事也正象這支蠟燭一樣，在這罪惡的世界上發出廣大的光輝。
——《威尼斯商人》
時光，憑你多狠，
我的愛在我詩里將萬古長青。
——《十四行詩》
善良人的生命，往往在他們帽上的花朵還沒有枯萎以前就化為朝露。
——《麥克白》
獅子疼愛羊羔，羊羔就會永遠跟著獅子跑。
——《亨利六世下篇》
聽說獅子受到慈悲心的感動，會容忍它的尊嚴的腳爪被人剪去；有人說，烏鴉常常撫育被遺棄的孤雛，卻讓自己的小鳥在巢中受餓。
——《泰特斯 安德洛尼克斯》
溫婉的憐恤來叩門，堅厚的鐵門也開放。
——《魯克麗絲受辱記》
只要我們的目的是正當的，不怕我們的武器不犀利。
——《亨利四世上篇》
一副若無其事的神氣，一串厚顏無恥的謊語，都不能使法官改變我的公正立場。
——《亨利四世下篇》

5. 戲劇中台詞的種類都有啥

對白：兩人以上的對話
獨白、內心獨白：自言自語
旁白：不是劇中的人物所說的話，起介紹情節、人物心情、穿針引線等作用

6. 經典的戲劇學院台詞

忘詞：我們...我們...那個啥...嗨...（後面是全體師生的笑場）
我們是...不對，該你了...（又是笑成一片）

7. 急需戲劇影視作品台詞 獨白 時長三分鍾

話劇《茶花女》瑪格麗特獨白
瑪格麗特(自言自語)：
一個人不管做了什麼，跌倒以後是永遠也爬不起來了!天主也許會原諒您，可是世人卻是毫不寬容的啊!的確如此，你有什麼權利到別人家裡去占據一個只有有德行的人才能佔有的位子呢?……你愛他!這又算得了什麼呢?真是一條響亮的理由!不管你拿出多少理由來證明這種愛情，別人都是不會相信的，而這卻是公理。而你還來對我們說什麼愛情和未來呢?這些新名詞是什麼意思?看看你骯臟的過去吧!哪個男人願意把你叫作是他的妻子?哪個孩子願意把你叫作是他的母親?您說得不錯，先生，所有您說的話，我早已膽戰心驚地對自己說過好幾次了;不過，因為我總是獨自一人在心裡想，所以總是不能一直想到底。現在您也對我講這些話，那就是說事情的確如此，一定得服從。您以您兒子的名義，以您女兒的名義對我說話，您對我提起這兩個名字真是太好了。那麼，先生，請您以後有一天告訴您這位美麗而純潔的女兒，因為我是為了她才同意犧牲我自己的幸福的;您對她說，在某個地方有個女人，這個女人在這個世界上只有一個希望，一個思想，一個夢想，可是因為有人以她的名義提出了要求，這個女人便放棄了所有這一切，並用她的雙手捏碎了自己的心，並因此而死了，因為我一定會心碎而死的，先生，到那時候，天主也許會原諒我的。

8. 戲劇與方言（侯寶林）的台詞

甲：做一個相聲演員啊，可不容易。

乙：怎麼？

甲：起碼的條件兒，得會內說話。

乙：這個條件倒很容容易呀，誰不會說話呀？

甲：說話跟說話不同啊。

乙：怎麼著？

甲：你看一般人說話：只要把內容表達出來，讓對方領會了就行啦。

乙：哦，那麼說相聲的呢？

甲：相聲它是藝術形式啊，就得用藝術語言。

乙：噢。

甲：它這個藝術語言跟一般人說話有很大的不同。

乙：是啊？

甲：相聲的語言哪，它必須得精煉。

乙：哎。

甲：您看我們表演，說的是北京話。

乙：是啊。

甲：我們說的北京話不是一般北京話，是精煉的北京話，是經過了提煉，經過了藝術加工。

乙：相聲台詞兒啊，就是語言精煉。

甲：哎，相聲語言的特點呢，就是短小精幹而邏輯性強。

乙：對。甲：您看我們說的北京話，外埠觀眾他也聽得懂。

乙：噢。

(8)戲劇台詞擴展閱讀：

侯寶林的相聲師傅是常葆臣和朱闊，也曾拜師嚴澤甫學習京劇。

朱闊泉，男，著名相聲大師，數來寶相聲演員。別稱「大麵包」,第五代相聲藝人。是十九世紀三十年代京城著名的「相聲五傑」（高德明、張傑堯、朱闊泉、緒得貴、湯金澄）之一。

朱闊泉，奠定了現代相聲藝術的根基。

9. 誰能幫我寫一篇戲劇台詞

有些什麼要求呢？
要什麼內容的？戲劇台詞，太廣了
是主持詞還是獨白台詞？
還是旁白，或者是畫外音呢？