自在獨行經典語錄

⑴ 如何理解賈平凹的《自在獨行》

我認為到大海觀潮，進深山賞林，世界才是和諧的一統，人的興趣才是多變的豐富。宇宙之中，萬事萬物，既能生存，便有賴以生存的價值。

⑵ 如何評價賈平凹的自在獨行

一、樸素中見真情
賈平凹曾說過，「失去了真情，散文就消失了。
它不靠故事來吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情緒的感染和思想的啟示」。
他認為有無真情是衡量散文藝術質量的重要標准和依據，好的散文無不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和靈魂。
認為那種裝腔作勢、無病呻吟的矯情不是真情，真情是作者的生命意識與自然宇宙、與社會人生相碰撞而閃爍的火花。
正是對「真實是藝術的生命」這一美學原則的堅持，使賈平凹的作品無處不顯現出真情美。
這種真情首先表現在對故土的眷戀；
「商州」這一對大多數人來說並不熟悉的行政區域，對於賈平凹來說已融進了他的精神生命里。
「商州是生養地方，那是一片相當偏僻、貧困的山地，但異常美麗，其山川走勢、流水脈向、歷史傳說，民間故事，乃至天上飛的，地上跑的，構成了極豐富的、獨特的神秘天地。
在這個天地里，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。
」從這段描寫中，看到作者對家鄉的愛之深，情之切。
家鄉原本是相當偏僻、貧困的山地，但作者卻說「異常美麗」，用盡美好的語言，極寫家鄉的富有，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。
真有「誰不說俺家鄉好」的味道。
「商州曾經是認識世界的一個法門……十幾年裡，商州確是耗去了青春和健康的身體，商州也成全著作為一個作家的存在」。
此時的商州，對於賈平凹來說，已不再是行政區域的商州，它是一個載體，承載著作家的全部情感。
如此看到，他對故土的眷戀之情已融到血液之中了。
其次，作家的真情表現在對親人的思念中；
讀過賈平凹《 祭父 》《 酒 》《 不是個好兒子 》的人都會強烈地感受到，這些文章是作家用心和淚水凝聚而成的肺腑真言。
在作家群中，賈平凹對父親的孝敬是出名的。
現在，父親去世了，他說「人生的短促和悲苦，大義上全明白，面對著父親卻無法超脫」。
忍受巨大的悲痛，作家終於完成了《 祭父 》這篇充滿至愛真情的紀念文字。
「父親去世後，仍是常常夢到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來就傷心落淚」。
父親去世了，作為長子，「」是應該為這個家操心，使母親在晚年活得幸福，但現在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，「」這做的是什麼兒子 。
於是作家又寫出了《 不是個好兒子 》：「母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在於她並不指望兒子的回報，不管兒子離她多遠又回來多近，她永遠使兒子有親情，有力量，有根有本。
人生的車途上，母親是加油站。
」第三，作家的真情還表現在自真情的袒露。
賈平凹認為：「散文是情種的藝術，純、痴，一切不需掩飾，甚至暴露、解剖自己。
」在無需掩飾的散文里，看到了一個真實的賈平凹，這里既表現他對生活的熱情，也披露他對人世的超脫；
既抒發他對美的追求嚮往，也吐露因美的失落而生的抑鬱煩惱。
無怪三毛在給賈平凹的信中所說：「看到散文部分，一時里有些驚嚇。
原先看小說，作者是躲在幕後的，散文是生活的部分，作者沒有窗簾可擋，輕輕地翻了數頁。
合上了書，有些想退的感覺。
令人不舍一下子進入作者的家園。
」可見在散文創作中，賈平凹真正做到了袒露自己，他自然也是個重情之人，對能理解他的人、理解他的作品內涵的人，會引為終身知己。
當得知三毛死訊後，賈平凹悲痛著筆，寫出了《 哭三毛 》《 再哭三毛 》：「這些天來，一直處於恍惚之中，總覺得常常看到了，又都形象模糊不清」，「現在，筆無法把心情寫出，把筆放下來，又關了門，不讓任何人進來，讓靜靜地坐一坐，不，屋裡不是獨坐，對著的是和了，雖然在冥中，雖然一切無聲，但在談著話，在交流著文學，交流著靈魂。
這一切多好，那麼，三毛，就讓在往後的長長久久的歲月里一直這么交流。
三毛。
」多麼令人感動。
真情的袒露無遮無擋，淋漓盡致。

⑶ 《目在獨行》的摘抄美句

1.蛇是在蛻皮中長大，金是在沙礫中淘出，按摩是疼痛後的舒服，春天是走過冬版天的繁榮。
2.世上的事，認真權不對，不認真更不對；執著不對，一切視作空也不對。平平常常，自自然然，如上山拜佛，見佛像了就磕頭，磕了頭，佛像還是佛像，你還是你――生活之累就該少下來了。
3.好多人在說自己孤獨，說自己孤獨的人其實並不孤獨。
孤獨不是受到了冷落和遺棄，而是無知己，不被理解。
真正的孤獨者不言孤獨，偶爾作些長嘯，如我們看到的獸。

4.在這個美好又遺憾的世界裡，你我皆是自遠方而來的獨行者，不斷行走，不顧一切，哭著，笑著，留戀人間，只為不虛此行.
5.當一切都在打扮，全沒有了真面目示人的時候，最美麗的打扮是不打扮。

⑷ 如何評價《自在獨行》這部作品

自在獨行是賈平凹的作品，他是一部四十年散文經選，作者看人升華到了一定感情境界，他不靠故事來吸引人，不靠典型的人物形象，他就靠的是情緒的感染和思想的啟示，總體來說是一部很好的作品，值得一讀。

⑸ 安妮寶貝的經典語錄。，

安妮寶貝經典語錄100條：

1 孤獨是空氣，你呼吸著它而感覺到自己存在─安妮寶貝《二三事》

2 不是不想為一個愛的人，陪著他同甘共苦。如果有一個男人值得深愛，為他抵上命也是幸福的。只是沒有那個人─安妮寶貝《八月未央》

3 有兩個獨立的房間，在各自房間里工作，一起找個地方吃晚飯，散步的時候能夠有很多話講，擁抱的時候在一起的時候覺得安全，不彼此表白，表白是變相的索取，不會太想對方，累的時候，知道他就是家。——《薔薇島嶼》

4 不相信愛情的人會比平常人容易不快樂─《告別薇安》

5 感情是最難帶來溫度的物質。因為它不成形，因為它不持久，所以不值得信賴和依靠─《告別薇安》

6 我想給我的靈魂找一條出路，也許路太遠，沒有歸宿，但我只能前往─《告別薇安》

7 諾言和深情，沒有出路的潮水，一次次淹沒了我─《告別薇安》

8 愛如捕風，你想捕捉註定要離散的風嗎？─《告別薇安》

9 時間讓愛情面目全非，情慾是水，流過身體不會留下任何痕跡─《告別薇安》

10 女人的生命如花要死在采折她的手心裡，才是幸福─《告別薇安》

11 任何一件事情，只要心甘情願，總是能夠變得簡單。─《彼岸花》

12 痛徹心扉的愛情是真的，只有幸福是假的。那曾經以為的花好月圓……愛情只是宿命擺下的一個局。─《彼岸花》

13 我漠視除自己關注和重視之外的一切感覺和現象 .─《彼岸花》

14 人的生命應該是豐盛而有缺陷的，缺陷是靈魂的出口。─《彼岸花》

15 天空的藍是疾病 ─《八月未央》

16 天空非常的明亮。藍得像一種疾病。難以治癒般的痛苦的藍。─《八月未央》

17 在這個世界上，所有真性情的人，想法總是與眾不同。

18 我總是以為自己是會對流失的時間和往事習慣的。不管在哪裡，碰到誰。以什麼樣的方式結束。

19 幸福始終充滿著缺陷。

20 但是快樂太單純，所以容易破碎。

21 我從來不自欺欺人。我只看真實。

22 聰明的女子值得同情。

23 我的世界是寂靜無聲的，容納不下別人。

24 像我這樣的女人，總是以一個難題的形式出現在感情里。

25 我們可以失望，但不能盲目。

26 渴望佔有愈多而愈脆弱。

27 沒有慾望只能說是麻木不仁。

28 短暫的瞬間，漫長的永遠。

29 鳥的翅膀在空氣里振動。那是一種喧囂而凜冽的，充滿了恐懼的聲音。一種不確定的歸宿的流動。

30 人的寂寞，有時候很難用語言表達。

31 總是需要一些溫暖。哪怕是一點點自以為是的紀念。

32 感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。

33 傷口是別人給與的恥辱，自己堅持的幻覺。

34 我大概是一隻鳥。充滿了警覺，不容易停留。所以一直在飛。

35 容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人。

36 我會懼怕孤獨嗎？我只是偶爾會感覺寂寞。

37 愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅。

38 快樂的流淚。

39 在她的心裡潛伏著一個深淵，扔下巨石也發不出聲音。

40 喜歡的就要擁有它，不要害怕結果。

41 很多人一旦分開也許會永遠都不再見面。

42 有些人是可以被時間輕易抹去的。猶如塵土。

43 很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀念。

44 他們似乎從沒有正式地告別過。而每一次都是絕別。

45 你的頭發美麗而哀愁。就象你的靈魂。

46 愛的，不愛的。一直在告別中。

47 我愛你，沒有什麼目的。只是愛你。

48 那些離別和失望的傷痛，已經發不出聲音來了。

49 也許愛情只是因為寂寞。需要找一個人來愛。即使沒有任何結局。

50 會過去的，就會過去的。我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪。

51 當一個女子在看天空的時候，她並不想尋找什麼。她只是寂寞。

52 該笑的時候沒有快樂，該哭泣的時候沒有眼淚，該相信的時候沒有諾言。

53 有些事情在劫難逃。 54 男人不愛女人。他們只是需要女人。

55 我們一直是在離別中，比如和愛的人，和傷害，甚至和時光

56 當一個人在我們身邊的時候，我們不會知道與他分別的時地。就像我們在生的時候，亦不知道死。

57 我們始終孤獨。只需要陪伴。不需要相愛。

58 愛過，傷害過，然後可以離別和遺忘

59 或者你全部聽我的。或者我全部聽你的。這是兩個人之間相處的唯一原則。

60 我微笑。在任何我難過或者快樂的時候，我只剩下微笑。

61 我相信我愛你。依然。始終。永遠。

62 任何東西都可被替代。愛情，往事，記憶，失望，時間……都可以被替代。但是你不能無力自拔。

63 如果有過幸福。幸福只是瞬間的片斷，一小段一小段。

64 緣分叵測，我們無從得知下一刻會發生一些什麼。

65 手指不會動了，眼淚不會流了，時間不會走了。

66 那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜著眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。

67 孤獨從一開始註定要用一生來承擔

68 幸福是照射在臉上的溫暖陽光，瞬間就成了陰影。─《彼岸花》

69 語言是脆弱的，語言無法跨越生死，時間，痛苦，以及絕望。─《彼岸花》

70 我們給過彼此的那些眼淚和疼痛，如風飄遠。

71 不長。不會太長，我永遠不知道永遠到底有多遠。 也許都是很短暫的。

72 有時候不了解本質的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真相，不了解本質的人，確實幸福的。

73 我想，有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，有些事情能夠心甘情願，有些事情一直無能為力。我愛你，這是我的劫難。 ——《八月未央》

74 因為傷口被肆意的展覽。所以已經失去了疼痛。 這一刻，我覺得自己似乎有愛上她的可能。 也就在這一刻，我覺得原來我們如此遙遠。

75 不相信愛情。卻相信世界的某處有一個人。一直等在那裡。只是不知道會何時何地出現。總是快樂而孤獨的等著他。也許這樣就可以過了一生。

76 他的心已經死了。他說。當他想愛一個人的時候，他可以愛。如果不想愛，他就可以不愛。換言之，他可以愛上任何一個人。也就是他無法愛上任何一個人。

77 每次買衣服的時候，會問自己，能穿它多久。就象和一個男人在一起的時候，會問自己，能愛他多久。

78 因為愛他，所以離開他。 我喜歡這句話。有些感情如此直接和殘酷。容不下任何迂迴曲折的溫暖。帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好， 純粹的東西死的太快了。

79 愛可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。每個人都可以在不同的時間愛上不同的人。不是誰離開了誰就無法生活，遺忘讓我們堅強。

80 婚姻是一種生活方式，而並非結局。愛情同樣也是一種生活方式，而非理想。所以，對他們而言，愛情是可以被替代的，或許，也是寧願被替代的。

81 愛情原來是很象我們去觀望的一場煙花。它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛，我們看著它，想著自己的心裡原來有這么多的激情。

82 原來，真的沒有什麼東西，完美的值得我們用生命堅持。

83 她始終不願意放棄她對愛情的理想。直到自己不相信愛情。他似乎耗盡了我生命中所有的激情和失望。使我喪失了大部分愛人的能力。感覺到自己的無能為力。可是無法放棄對自己的珍惜。靈魂深處的美麗和寂寞。總是需要一個人來讀懂。

84 愛一個人，是一件簡單的事。就好像用杯子裝滿一杯水，清清涼涼地喝下去。你的身體需要它，感覺自己健康和愉悅。以此認定它是一個好習慣。所以願意日日夜夜重復。-《清醒紀》

85 生活里常常有些東西常常突然變得沒有依靠，像海市蜃樓一樣，那麼恢弘壯大的觀望，剎那間就消失不見。─安妮寶貝《彼岸花》

86 當一個人快死亡的時候，他會經歷潮狀呼吸。那是生命停止之前最後一段呼吸。洶涌極了，就像大海的聲音。——《薔薇島嶼》

87 語言無法穿越時間。只有痛苦才能夠穿越一切永恆。——《薔薇島嶼》

88 不要束縛，不要纏繞，不要佔有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那是註定要落空的東西。——《薔薇島嶼》

89 每個人都有權利選擇自己的生活方式。但換言之，人又是被拘禁的，從未曾得到權利決定自己的生活。——《薔薇島嶼》

90 為了遵循自己內心的聲音生活，我們曾為此付出多麼巨大的代價。——《薔薇島嶼》

91 在每個人的心裡，其實是有愛情的，一直都有。我想它不是婚姻，不是諾言，不是家庭。它是一種氣味。引導人盲目前行卻無從觸摸。─《彼岸花》

92 幸福是生生不息同時又難以觸及的遠一個美麗的人在黑暗中行走。那種孤獨的感覺。即使在深切的熱愛裡面，我們也是孤獨。 繁華落盡，如夢無痕

93 有時候一個人選擇了行走不是因為寂寞，僅僅是因為聽到了心底的聲音。——《薔薇島嶼》

94 世間這樣荒蕪，寂靜深不可測量，如果你不在我身邊，我這樣想念你

95 我們並不彼此相愛，愛的是對方身上折射出來的另一個自我。劇烈而不真實的反光。以為自己有多榮耀。

96 我喜歡寂寞的人，因為他們善良。

97 誰比誰清醒，所以誰比誰殘酷。

98 暗藍暗藍的顏色充滿了孤獨的負罪。

99 我們可以盲目，但不可以絕望。

100 我們的生命，就是以不斷出發的姿勢得到重生。為某些只有自己才能感知的來自內心的召喚，走在路上，無法停息。─《彼岸花》

安妮寶貝簡介：安妮寶貝，浙江寧波人。2014年6月「安妮寶貝」發微博證明自己筆名改為「慶山」。
曾任職單位：中國銀行、廣告公司、網路公司、出版社、雜志社
曾從事職業：金融、廣告、編輯
目前職業：網路編輯，自由專欄撰稿人、寫作者
喜歡：愛爾蘭音樂、長途旅行、鳶尾、電影、散步
主要作品：
【小說】《暖暖》《七年》《告別薇安》《如風》《最後約期》《呼吸》《無處告別》《生命是幻覺》《殺》《疼》《一個夜晚》《北方的事》《下墜》《傷口》《交換》《上海冬天》《八月未央》《七月和安生》《彼岸花》《末世愛情》
【詩歌】《風中的煙火》《手心上的潔白花朵》《平靜的約定》《曖昧》《安妮的六月詩句》《詩句》《愛已如風》《一個春天的晚上》
【散文】《午夜的裙子》《愛到逃離》《重讀杜拉斯》《衣錦夜行》《陽光的溫度》《少年往事》《山中歲月》《三毛》《如煙花寂寞》《喬和我的情人節》《距離》《畫漫畫的男人》《得未曾有》

⑹ 自在獨行是回憶性的散文嗎

屬於哲理性較強的散文，賈平凹的這本書要寫給生命的行者，褪去城市風情萬種的表情之後，孤獨的人總有一絲落寞存在心底

⑺ 求賈平凹的《自在獨行》

https://m.douban.com/book/subject/26802388/

⑻ 自在獨行 好詞

天真爛漫 無憂無慮 自由自在 幼稚可笑 挺胸碘肚 牙牙學語 嘻嘻哈哈 你追我趕 抱頭內鼠竄 逃之夭容夭 窮追猛打 亂作一團 雞飛狗跳 雞犬不寧 自以為是 屏聲息氣 尖聲尖氣 指手畫腳 油腔滑調 撒嬌賣乖 東跑西顛 愛不釋手 忍俊不禁 呆頭呆腦 愣頭愣腦

⑼ 如何評價賈平凹的自在獨行

文心雕龍，大智若愚，筆耕不輟，難得糊塗。活到這個境界，賈已不假，非一般人可比。

⑽ 賈平凹的自在獨行和願人生從容一樣嗎

一、樸素中見真情

賈平凹曾說過，「失去了真情，散文就消失了。它不靠故事來吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情緒的感染和思想的啟示」。他認為有無真情是衡量散文藝術質量的重要標准和依據,好的散文無不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和靈魂。認為那種裝腔作勢、無病呻吟的矯情不是真情，真情是作者的生命意識與自然宇宙、與社會人生相碰撞而閃爍的火花。正是對「真實是藝術的生命」這一美學原則的堅持，使賈平凹的作品無處不顯現出真情美。這種真情首先表現在對故土的眷戀；「商州」這一對大多數人來說並不熟悉的行政區域，對於賈平凹來說已融進了他的精神生命里。「商州是生我養我的地方，那是一片相當偏僻、貧困的山地，但異常美麗，其山川走勢、流水脈向、歷史傳說，民間故事，乃至天上飛的，地上跑的，構成了極豐富的、獨特的神秘天地。在這個天地里，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。」從這段描寫中，我們看到作者對家鄉的愛之深，情之切。家鄉原本是相當偏僻、貧困的山地，但作者卻說「異常美麗」，用盡美好的語言，極寫家鄉的富有，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。真有「誰不說俺家鄉好」的味道。「商州曾經是我認識世界的一個法門……十幾年裡，商州確是耗去了我的青春和健康的身體，商州也成全著我作為一個作家的存在」。此時的商州,對於賈平凹來說，已不再是行政區域的商州，它是一個載體，承載著作家的全部情感。如此看到，他對故土的眷戀之情已融到血液之中了。其次，作家的真情表現在對親人的思念中；讀過賈平凹《 祭父 》《 酒 》《 我不是個好兒子 》的人都會強烈地感受到，這些文章是作家用心和淚水凝聚而成的肺腑真言。在作家群中，賈平凹對父親的孝敬是出名的。現在，父親去世了，他說「人生的短促和悲苦，大義上我全明白，面對著父親我卻無法超脫」。忍受巨大的悲痛，作家終於完成了《 祭父 》這篇充滿至愛真情的紀念文字。「父親去世後，我仍是常常夢到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來就傷心落淚」。父親去世了，作為長子，「我」是應該為這個家操心，使母親在晚年活得幸福，但現在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，「我」這做的是什麼兒子呢？於是作家又寫出了《 我不是個好兒子 》：「母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在於她並不指望兒子的回報，不管兒子離她多遠又回來多近，她永遠使兒子有親情，有力量，有根有本。人生的車途上，母親是加油站。」第三，作家的真情還表現在自我真情的袒露。賈平凹認為：「散文是情種的藝術，純、痴，一切不需掩飾，甚至暴露、解剖自己。」在無需掩飾的散文里，我們看到了一個真實的賈平凹，這里既表現他對生活的熱情，也披露他對人世的超脫；既抒發他對美的追求嚮往，也吐露因美的失落而生的抑鬱煩惱。無怪三毛在給賈平凹的信中所說：「看到您的散文部分,一時里有些驚嚇。原先看您的小說,作者是躲在幕後的,散文是生活的部分,作者沒有窗簾可擋,我輕輕地翻了數頁。合上了書,有些想退的感覺。令人不舍一下子進入作者的家園。」可見在散文創作中，賈平凹真正做到了袒露自己，他自然也是個重情之人，對能理解他的人、理解他的作品內涵的人，會引為終身知己。當得知三毛死訊後，賈平凹悲痛著筆，寫出了《 哭三毛 》《 再哭三毛 》：「這些天來，我一直處於恍惚之中，總覺得常常看到了您，又都形象模糊不清」，「現在，我的筆無法把我的心情寫出，我把筆放下來，又關了門，不讓任何人進來，讓我靜靜地坐一坐，不，屋裡不是我獨坐，對著的是您和我了，雖然您在冥中，雖然一切無聲，但我們在談著話，我們在交流著文學，交流著靈魂。這一切多好啊，那麼，三毛，就讓我們在往後的長長久久的歲月里一直這么交流吧。三毛！」多麼令人感動啊！真情的袒露無遮無擋，淋漓盡致。

二、樸素中蘊哲理

翻開賈平凹的散文，哲理性的感悟隨處可見。這種感悟，不是對某種現成思想的形象闡釋，也不是生硬的哲理說教，而是來自鮮活的生活體驗。作家往往能從身邊點點滴滴的生活世事中洞悉人生妙諦，隨感而發。《 三游華山 》，是充滿哲理的文章，作者從三次游歷華山寫起，看似寫游記，但最後筆鋒一轉，在與學生的對話中巧妙地點出：「好東西不可一次飽享，慢慢消化才是」，「知之不知才要欲知」。這種智慧的語句，在許多篇章中都可以見到。評論家費秉勛指出：「除了游記作品外，賈平凹大部分散文的結穴，都歸總到哲理的闡發。」這種哲理闡發，並非現成哲學結論的形象注腳，並非美文寫成的講義，而是出自作家的特異感受和體察生活所獲得的獨特見解。再如：「能好讀書必有讀書的好，譬如能識天地之大，能曉人生之難，有自知之明，有預料之先，不為苦而悲，不受寵而歡，寂寞時不寂寞，孤單時不孤單，所以絕權欲，棄浮華，瀟灑遲歡；於囂煩塵世中而自尊自重自強自立不卑不畏不俗不諂。」（《 好讀書 》）這里作者不是板起面孔說讀書的好處怎樣，而是與讀者平等地娓娓敘談，給人無窮的沉思。
在《對月》中，借月亮來思考人生「人再小，要長老；人老了，卻有和小孩一般的特性。老和少是圓的接榫。冬過去了是春，春種秋收後又是冬。老虎可以吃雞，雞可以吃蟲，蟲可以蝕杠子，杠子又可以打老虎。就是這么不斷的否定之否定，周而復始，一次不盡然一次，一次又一次地歸復著一個新的圓」。「所以，我再不被失敗所惑了，再不被成功所狂了，再不為老死而悲了，再不為生兒而喜了」。「活著就是一切，活著就有樂，活著也有苦，苦裡也有樂；猶如一片樹葉，我該生的時候，我生氣勃勃地來，長我的綠，現我的形，到該落的時候了，我痛痛快快地去，讓別的葉子又從我的落疤里新生。我不求生命的長壽，我卻要深深地祝福我美麗的工作，踏踏實實地走完我的半圓，而為完成這個天地萬物運動規律的大圓盡我的力量」。到這里，作者已具有了一種超然的心態：真正達到了「不以物喜，不以己悲」的境界。並且勸誡人們：活著就是一種榮幸，盡管活著有苦，但苦裡面也有樂。因此，我們要珍惜現在，努力去完成屬於我們自己的大圓。作者借月亮的圓缺變幻，對人生進行思考，由月及人，飽含人生啟迪，充滿哲理趣味。《地平線》道出了人生命運和理想抱負之間的關系和人生追求的意義,「命運和理想是天和地平行,但又總有交叉的時候。那個高度融合統一的很亮的灰白色的地平線,總是在前邊吸引著你。永遠去追求地平線,去解這個謎,人生就充滿了新穎、樂趣和奮斗的無窮無盡的精力」。這些作品在簡短的篇幅中，既沒有玄奧的言詞，也沒有空洞的說教，只是以一個經歷者的身份講述一個個富有哲理的故事。娓娓動聽，從容不迫，決不自以為是，不炫耀、不張揚，在樸素自然的描述中閃爍著哲理的火花。

三、樸素中含幽默

幽默是賈平凹散文語言的又一大特色。《說話》就是賈平凹的一篇非常幽默的文章，「我出門不大說話，因為我不會說普通話。我曾經努力學過普通話，但我一學說，舌頭就發硬，像大街上走模特兒的一字步，有醋溜過的味兒。自己都惡心自己的聲調，也便羞於出口讓別人聽，所以終沒有學成。數年前同一個朋友上京，他會普通話，一切應酬由他說，遺憾的是他口吃，話雖說得很慢，仍結結巴巴，常讓人有沒氣兒了，要過去了的危險感覺。偏有一日在長安街上有人問路，這人竟也是口吃，我的朋友就一語不發，過後我問怎麼不說，他說，人家也是口吃，我要回答了，那人以為我是在模仿戲弄，所以他是封了口的。受朋友的啟示，以後我更不願說話。我現在常提一個提包，是一家聾啞學校送我的，我每每把有『聾啞學校』的字樣亮出來，出門在外覺得很自在」。看到這你會笑出聲來，真是太幽默了，把學說普通話，比成有醋溜過的味兒，一定會讓人想起酸酸的感覺。口吃的朋友竟不敢回答口吃的人的問話，想一想還真有點學問。因自己出門不大愛說話，因此就提一個印有「聾啞學校」字樣的包，覺得很自在。真是既真實又幽默。
《飲者》又是一篇讓人發笑的作品，「飲者一般都彬彬有禮，酒席上差不多經歷三個境界，先輕聲細語，再高聲粗語，最後無聲無語」。短短幾個詞，高度概括了喝酒人的神態和形態，引發人們無窮的想像。《笑口常開》描述無數個生活中普普通通的令人發笑的人和事：「路遇一女子，回望我嫣然一笑，極感幸福，即趨而前去搭話，女子閃進一家商店，尾隨入店，玻璃上映出自己衣服紐扣錯位，不禁樂而開笑。」在《說孩子》中，對於那些把全部希望寄託在兒女身上的人，他認為「愈是這般強烈地要培養兒女的人，愈是這人活得平庸。他自己活得沒有自信了，就把希望寄託在兒女身上」，這一見解既深刻又獨到，「和女人在一起，最好不提起說她的孩子——她會全不顧你的厭煩和疲勞，沒句號地說下去」。這觀察真是細致入微，語言純熟老到，在說笑中，在幽默的閑聊之中，將對生活的真知灼見和盤托出。正如評論家所說：「是天籟之音，人籟之聲，極自然的流露，完全泯絕了硬做的痕跡，里邊的幽默，機智，無奈，都是生活與心靈自身就有的，無需外加，渾然天成，可謂有什麼話，說什麼話的最佳實踐。」

四、樸素中出詩畫

賈平凹說他最早的文學創作就是寫詩,他曾說：「詩可以使我得到休息和安怡,得到激動和發狂,使心中涌動著寫不盡的東西,永遠保持不竭的精力。」同時他對中國的書法、繪畫和戲曲又有濃厚的興趣。因此，他常以詩的激情和語言去熔鑄他散文的美感意蘊，把獨特的審美理想和思想情趣融於對客觀事物的敘述描寫之中,使作者之情和客觀景物水乳交融、自然和諧,形成一種美好的藝術境界。看其作品就像欣賞一幅畫，內涵極為豐富，韻味無窮。《商州又錄》是賈平凹關於商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統文化韻味的寫景散文。全文有十一個段落，整篇就像是由十一幅寫意的素描畫組成的畫卷。如第一部分開頭寫道：「最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露，依稀在草木之間」。這里「紅」「綠」「瘦」形成一個有形有色的藝術畫面，營造了一個耐人品味的藝術境界。《 靜虛村記 》也是作者為我們描述的一幅有形有色、動靜結合帶有古典神韻的藝術畫面。在這幅畫中，形、色、聲俱全。有被高高低低綠樹、莊稼包圍著的仄仄斜斜的屋舍；有濃得像綠雲一樣、枝葉交錯的樹木及持續不斷的雞鳴狗叫之聲，它們構成一幅完美的村舍圖。
《 月跡 》更是一幅詩情與畫意相融,且富有動感的畫面。賈平凹散文描寫的客觀景物或人文景觀大多是靜物,但這些靜物在他筆下卻是婀娜多姿，極富生命的動感。他善於運用動詞和比喻，用擬人化手法寓動於靜,使靜態的月亮有了動作,有了形象,生動有趣。月「款款地，悄沒聲地溜進來」，月「長了腿的，爬著那竹簾格兒」「手剛一動，它便酥酥地顫」，以動寫靜, 將靜物寫活，動靜交融地寫出了月跡的可愛可憐、美輪美奐。「杯酒里邊果真就浮起一個小小的月亮」,不僅新鮮生動,而且還極富詩情畫意，「盡院子的白光，是玉玉的，銀銀的，燈光也沒有這般兒亮」，比喻新穎。賈平凹就是善於從紛繁的事物表現中巧妙地提煉出一個字、一個詞、一個短句，簡潔生動地表情達意。一切都自然流暢，無雕琢之痕，無矯揉之態，給人樸素自然之美。