杜拉斯語錄

① 有杜拉斯的語錄嗎

杜拉斯語錄
當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。

寫作是走向死亡，身處死亡之中。

我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裡有個什麼人，其實什麼人也沒有。

對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。

愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想像的。

任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。

不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。

夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵；在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。

如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。

同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。

我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！

喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。

作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫

② 求瑪格麗特·杜斯拉的語錄。

廣島之戀
「你的名字，叫廣島」

「就讓我忘記你，從眼睛開始」

可以么，可以忘記你么，請允許我。。。

瑪格麗特。杜斯拉：就一個失業人者而非就業者來說，我太倒霉了

杜拉斯說過："女人就是慾望，女人不能男人寫什麼便跟著寫什麼，女人若不在慾望的地方下筆，那她不是在寫，而是在剽竊。"

杜拉斯語錄

當我越寫，我就越不存在

如果我不是一個作家，會是個妓女。

當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。

寫作是走向死亡，身處死亡之中。

我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。

有大片地方，大家都以為那裡有個什麼人，其實什麼人也沒有。

對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。

愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想像的。

任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。

不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。

夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵；在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。 如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。 同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。

我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！

喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。 作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。

我已經上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之後對我說：「我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。」我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那裡，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心盪神馳的一個形象。

——杜拉斯：情人（節選）

《情人》
「所以這鞋，這帽子，每次外出，不論什麼時間，不論在什麼場合，我到城裡去，我到處都穿它戴它，和我再也分不開了。」
「說來話長。已經7年了。這是在我們十歲的時候開始的。後來，我們十二歲了，十三歲了，十四歲了，十五歲了。再下去，十六歲，十七歲。」

③ 瑪格麗特·杜拉斯經典語錄

【1】：那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 --瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
【2】：愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是頹敗生活中的英雄夢想。 --杜拉斯
【3】：我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂 --杜拉斯
【4】：我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 --杜拉斯 《情人》
【5】：我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嘗味道，也沒有注意自己在吃。活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經確定永不改變。 --杜拉斯 《平靜的生活》
【6】：每一本打開的書，都是漫漫長夜。 --杜拉斯
【7】：經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。 --瑪格麗特·杜拉斯
【8】：恨之所在，是沉默據以開始的門檻。 --瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
【9】：與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏 --杜拉斯 《情人》
【10】：若我不寫小說，不是作家，那麼我應該是一個妓女。 --杜拉斯 《情人》
【11】：如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。 --杜拉斯 《情人》
【12】：我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。 --瑪格麗特·杜拉斯 《薩瓦納灣》
【13】：你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。 --瑪格麗特·杜拉斯 《大西洋的男人》
【14】：後來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。 --瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
【15】：「壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感」 --瑪格麗特·杜拉斯 《中國北方的情人》
拓展資料：
瑪格麗特·杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國作家、電影編導。代表作有《廣島之戀》、《情人》等。
瑪格麗特·杜拉斯1914年出生於法屬印度支那。十八歲時定居巴黎。自1942年開始發表小說，1950年的《抵擋太平洋的堤壩》使杜拉斯成名。這段時期的作品富有自傳色彩。自1953年的《塔基尼亞的小馬群》起，杜拉斯探索新的敘事語言，逐漸抹去小說情節，更強調主觀感受和心理變化。1955—1965年是她創作上的高峰期，代表作有小說《如歌的中板》、《副領事》，以及劇本《廣島之戀》等。1984年發表《情人》，獲當年龔古爾文學獎。

④ 杜拉斯經典語錄 迫切需要[email protected]

杜拉斯經典語錄
1..當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。 2 如果我不是一個作家，會是個妓女. 3 喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。 干嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。 4 確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。 5 我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。 6 寫作是走向死亡，身處死亡之中。 7 我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。 8 作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。 9 寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。 10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裡有個什麼人，其實什麼人也沒有。 11 關於酒, 在酗酒之前我就有了這樣一副酗酒的面孔。 現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。 飲酒使孤獨發出聲響，最後就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不一定就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活著。狂飲之時，自戕也就防止了，因為有這樣一個意念，人死了也就喝不成了.醉酒於是用來承受世界的虛空，行星的平衡，行星在空間不可移動的運行，對你來說，還有那痛苦掙扎所在地專有的那種默無聲息的冷漠。 12 關於愛 對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。 愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想像的。 夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵；在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。 同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。 13 關於女人 任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。 杜拉斯，我煩透你了。 不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰. 如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。 我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！ 14 關於衰老 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。」 「太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。 衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。 我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。」

⑤ 杜拉斯經典語錄愛之於我,不是肌膚之親,不是一蔬一飯,什麼意思

前面三句樓上答得不錯，但我覺得最後兩句的意思是：愛是我活下去的動力，它不僅讓我活下去，還讓我發現生活如此美好，疲憊難堪的生活中是愛讓我看見了美。它就像我的英雄，但也只是夢想，可想不可及。

⑥ 杜拉斯 情人的名句

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瑪格麗特.杜拉斯，原名瑪格麗特.陶拉迪歐，法國著名作家、劇作家、電影編導。她的成名作是1950年發表的自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》。代表作有《廣島之戀》《情人》等。曾獲龔古爾文學獎、法蘭西學院戲劇大獎等獎項。她寫作別具一格，一度成為許多女作家模仿的對象。

讓作家王小波為之崇拜的瑪格麗特杜拉斯的《情人》堪稱經典中的經典，王小波說這是他讀過那麼多書中最愛的作品，不惜把這部著作誇到了貝爾文學獎獲得者的作品都不能與之媲美。"愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是疲憊生活中的英雄夢想。"

瑪格麗特.杜拉斯《情人》經典語錄

1、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

2、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂

3、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。

4、愛，之於我，不是一飯一蔬；不是肌膚之親；是平凡生活中的英雄夢想；是一種不老不死的慾望。

5、愛情本是一個不死的英雄夢想，最應該無視世間的飛短流長，代表著人性里最崇高的那一部分，是靈魂終於可以飛翔的機會。但是，肉身太重，就算在愛情里，我們還是飛不起來....

6、懦弱的愛情本就不可能有結果，但就算是強權使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠在一起。

瑪格麗特.杜拉斯其他作品的經典語錄

我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。

--瑪格麗特.杜拉斯 《薩瓦納灣》

你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。

--瑪格麗特.杜拉斯 《大西洋的男人》

我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嘗味道，也沒有注意自己在吃。活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經確定永不改變。

⑦ 杜拉斯情人經典語錄

杜拉斯《情人》經典語錄 美得觸動人心
這里將其中部分比較經典的語句摘抄出來，以供大家欣賞。

Un jour, j'étais âgée déjà, dans le hall d'un lieu public, un homme est venu vers moi. Il s'est fait connaître et il m'a dit: Je vous connais depuis toujours.

我已經老了。一天，在一間公共場所的大廳里，一個男人朝我走來。他做過自我介紹後說：我很早就認識你了。

Tout le monde dit que vous étiez belle lorsque vous étiez jeune, je suis venu pour vous dire que pour moi je vous trouve plus belle maintenant que lorsque vous étiez jeune.

我來這是為了告訴你，大家都說你年輕時候美麗，我卻覺得現在的你比年輕時更美。

J'aimais moins votre visage de jeune femme que celui que vous avez maintenant,dévasté.

與年輕時候的你相比，我更愛你現在這會飽經滄桑的容顏。

Très vite dans ma vie il a été trop tard. A dix-huit ans il était déjà trop tard.

生命不停地流逝，瞬息之間一切就都太晚了。剛剛十八歲就已為時太晚了。

A dix-huit ans j'ai vieilli. Je ne sais pas si c'est tout le monde, je n'ai jamais demandé.

十八歲我就老了。是不是人人都如此，我從沒有打聽過。

Je sais que ce ne sont pas les vêtements qui font les femmes plus ou moins belles ni les soins de beauté, ni le prix des onguents, ni la rareté, le prix des atours.

我知道，女人的美麗，不在衣裝，不在美容修飾，不在香脂首飾貴不貴，不在是否擁有珍品罕物。

Je n'ai jamais écrit, croyant le faire, je n'ai jamais aimé, croyant aimer, je n'ai jamais rien fait qu'attendre devant la porte fermée.

我從來沒有寫作，卻覺得已經在寫了。我從來沒有愛過，卻覺得已經在愛了，我除了在關閉的門前等待以外，什麼都沒有做過。

Il pleure souvent parce qu'il ne trouve pas la force d'aimer au-delà de la peur.

他經常哭泣，因為他沒有勇氣突破自己的恐懼來愛。

Cet amour insensé que je lui porte reste pour moi un insondable mystère. Je ne sais pas pourquoi je l'aimais à ce point-là de vouloir mourir de sa mort. J'étais separée de lui depuis dix ans quand c'est arrivé et je ne pensais que rarement à lui. Je l'aimais, semblait-il, pour toujours et rien de nouveau ne pouvait arriver à cet amour. J'avais oublié la mort.

我對他產生的這種荒誕的愛情，對我來說至今仍是一種莫名的奧秘。我不明白為什麼會對他這樣傾心，以至想為他而死。我跟他已經分別十年，當這事到來的時候，這期間我很少想到他。我似乎一直愛著他，沒有什麼因素能幹擾這種愛情。因而我忘卻了死亡。

Il lui avait dit que c'etait comme avant, qu'il l'aimait encore, qu'il ne pourrait jamais cesser de l'aimer, qu'il l'aimerait jusqu'a sa mort.

他說他和過去一樣，他仍然愛她，他不能停止愛她。他愛她，至死不渝。

⑧ 杜拉斯語錄

記不清最早讀瑪格麗特·杜拉斯是在什麼時候。也有十來年了吧，就好像沒有怎麼認真讀過，印象深刻的都是她的只言片語。她是那種善於製造警句的作家，具有非常挑剔對象的沖撞力，如果你正好是她的句子所選擇的讀者，她的句子就會給你迎頭一棒，很痛。

我還記得她的一個句子，第一次把我給嚇壞了的一個句子。她寫一個印度女人，說「……她只能生活在那裡，她靠那個地方生活，她靠印度、加爾各答每天分泌出來的絕望生活，

同樣，她也因此而死，她死就像被印度毒死。」被一個城市分泌出來的絕望毒死。這種妖冶冷酷到了極致的意像就被杜拉斯這么幾句輕描淡寫的話給道了出來——我在此目睹了魔鬼與天使混合體的面孔，焉能不驚駭？可以說，因為這句話，我愛上了出語驚人的作家，或者說，我愛上了智慧、怪誕、霸道、誇張的作家。一個作家的看家本領就是語言，先禮後兵是一種風格，先兵後禮也是一種風格，我偏愛後者。在我的理解里，作家和讀者的關系其實是一種敵對的關系，在征服與被征服的過程中，禮與兵都是一種手段，其最後結果是讀者是否臣服。我自己的閱讀愛好，是傾向化干戈為玉帛這種形式的。

後來，也就開始記錄杜拉斯語錄。

現在檢點幾個筆記本里的杜拉斯語錄，發現好多不可思議的蠻橫和不可思議的俏皮。我已經不能認同杜拉斯了，年歲漸長，與她那些顛狂思想的距離越來越遠，我按著一個主流社會應有的規范和禮儀要求自己和教育孩子。她的很多句子讓我微笑。杜拉斯在我心目中成為一個沉悶聚會中翩翩而至的美麗的異類，語無倫次，胡說八道，但聰明絕頂有趣之極，大家在道貌岸然的面具之下喜歡她、寵她，最後起鬨把她趕走。

我舉幾個她讓我微笑的句子：

「假如你要寫發生在威尼斯的事，就別去威尼斯。」

「男人，應該非常地愛他們，非常非常地愛他們，否則，就不可能忍受他們。」

「跟大家一起得不到任何東西，一個人才能有所收獲。」

「我更喜歡與很不愛我的人在一起，而不喜歡與太愛我的人在一起。」

這些話聽來令人莞爾。一個從少女時代開始閱讀杜拉斯的人，往往要經歷一個從信到不信的過程，這個過程讓自己與杜拉斯血肉相連親密無間；與之剝離的同時，也漸漸地獲得了自己的思想。到現在，對於杜拉斯，我可以說，我並不崇敬她，但我愛她。她像一把劍，曾在十年的時間里插在我的心上；現在她依然是把劍，只是插在心靈之外。關鍵是，任何時候， 杜拉斯於我都是劍——她是一個品質可以保證的傳世作家，誰能否定這一點呢？

我前段時間想重讀三毛，想重溫這個於我的青春期有重大指導意義的作家，我想，總有一個新的層面會呈現出來。可是，我實在是讀不下去，連十頁也讀不下去。 我明白了所謂作家的天真和幼稚這兩個概念的區別，前者可以伴隨讀者一生， 後者只能在一個階段結識，錯過了就一定錯過了。三毛是個幼稚的作家，一個幼稚的但讓我終生感謝的作家。

杜拉斯是可以讓我一直讀下去的，只要我拒絕中毒。她自己就是一個分泌絕望毒液的城市，是令人事後難堪的慾望之夜。我想，我也許有能力拒絕中毒，因為我已經愛她而不是迷戀她。

她自己說，「迷戀是一種吞食。」這話不僅妙，而且准確。杜拉斯很少說准確的話。

她還有一句准確但不妙的話，「作品穿過一切，哪怕門是關的。如果我不寫作，我會屠殺全世界的。」我很不喜歡這句話，但是，我偏偏是這句話所挑中的讀者之一。

1999.10.19

⑨ 杜拉斯經典語錄

1、寫作是走向死亡，身處死亡之中。

2、如果我不是一個作家，會是個妓女。

3、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。

4、我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。

5、我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。

6、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。

7、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。

8、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。

9、干嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。

10、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關於衰老

11、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。

12、任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。

13、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裡有個什麼人，其實什麼人也沒有。

14、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。

⑩ 杜拉斯的經典語錄，更多的

記不清最早讀瑪格麗特·杜拉斯是在什麼時候。也有十來年了吧，就好像沒有怎麼認真讀過，印象深刻的都是她的只言片語。她是那種善於製造警句的作家，具有非常挑剔對象的沖撞力，如果你正好是她的句子所選擇的讀者，她的句子就會給你迎頭一棒，很痛。

我還記得她的一個句子，第一次把我給嚇壞了的一個句子。她寫一個印度女人，說「……她只能生活在那裡，她靠那個地方生活，她靠印度、加爾各答每天分泌出來的絕望生活，同樣，她也因此而死，她死就像被印度毒死。」被一個城市分泌出來的絕望毒死。這種妖冶冷酷到了極致的意像就被杜拉斯這么幾句輕描淡寫的話給道了出來──我在此目睹了魔鬼與天使混合體的面孔，焉能不驚駭？可以說，因為這句話，我愛上了出語驚人的作家，或者說，我愛上了智慧、怪誕、霸道、誇張的作家。一個作家的看家本領就是語言，先禮後兵是一種風格，先兵後禮也是一種風格，我偏愛後者。在我的理解里，作家和讀者的關系其實是一種敵對的關系，在征服與被征服的過程中，禮與兵都是一種手段，其最後結果是讀者是否臣服。我自己的閱讀愛好，是傾向化干戈為玉帛這種形式的。

後來，也就開始記錄杜拉斯語錄。

現在檢點幾個筆記本里的杜拉斯語錄，發現好多不可思議的蠻橫和不可思議的俏皮。我已經不能認同杜拉斯了，年歲漸長，與她那些顛狂思想的距離越來越遠，我按著一個主流社會應有的規范和禮儀要求自己和教育孩子。她的很多句子讓我微笑。杜拉斯在我心目中成為一個沉悶聚會中翩翩而至的美麗的異類，語無倫次，胡說八道，但聰明絕頂有趣之極，大家在道貌岸然的面具之下喜歡她、寵她，最後起鬨把她趕走。

我舉幾個她讓我微笑的句子：

「假如你要寫發生在威尼斯的事，就別去威尼斯。」

「男人，應該非常地愛他們，非常非常地愛他們，否則，就不可能忍受他們。」

「跟大家一起得不到任何東西，一個人才能有所收獲。」

「我更喜歡與很不愛我的人在一起，而不喜歡與太愛我的人在一起。」

這些話聽來令人莞爾。一個從少女時代開始閱讀杜拉斯的人，往往要經歷一個從信到不信的過程，這個過程讓自己與杜拉斯血肉相連親密無間；與之剝離的同時，也漸漸地獲得了自己的思想。到現在，對於杜拉斯，我可以說，我並不崇敬她，但我愛她。她像一把劍，曾在十年的時間里插在我的心上；現在她依然是把劍，只是插在心靈之外。關鍵是，任何時候，杜拉斯於我都是劍──她是一個品質可以保證的傳世作家，誰能否定這一點呢？

我前段時間想重讀三毛，想重溫這個於我的青春期有重大指導意義的作家，我想，總有一個新的層面會呈現出來。可是，我實在是讀不下去，連十頁也讀不下去。我明白了所謂作家的天真和幼稚這兩個概念的區別，前者可以伴隨讀者一生，後者只能在一個階段結識，錯過了就一定錯過了。三毛是個幼稚的作家，一個幼稚的但讓我終生感謝的作家。

杜拉斯是可以讓我一直讀下去的，只要我拒絕中毒。她自己就是一個分泌絕望毒液的城市，是令人事後難堪的慾望之夜。我想，我也許有能力拒絕中毒，因為我已經愛她而不是迷戀她。

她自己說，「迷戀是一種吞食。」這話不僅妙，而且准確。杜拉斯很少說准確的話。

她還有一句准確但不妙的話，「作品穿過一切，哪怕門是關的。如果我不寫作，我會屠殺全世界的。」我很不喜歡這句話，但是，我偏偏是這句話所挑中的讀者之一。