春暮游小園哲理
① 唐詩與宋詞的區別
詞是一種音樂文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間里巷之曲相融而成的一種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧雞漫志》卷一說：「蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。」詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的「花間」派詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終於在詩之外別樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，並出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家將近兩萬首，從這一數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此後人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌並列，而有了所謂「唐詩、宋詞」的說法。
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詞的初期極盡艷麗浮華,流行於市井酒肆之間,像曾因寫過"且把浮名換了淺斟低唱"而得罪了當時皇帝的柳永,鬱郁不得志,一生就流連於歌坊青樓之間,給歌妓們寫寫詞,所謂"凡有井水飲處,必有柳詞"之說，以至於宋朝的一個宰相(他的名字我不太記得了，好象叫什麼宴殊的在當上宰相之後，他對於以前所做的詞都不承認是他寫的.我們也都知道,宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的士大夫們一起,構成了宋朝的享樂主義,虛華的文化.
一個朝代，一個國家，若強盛,那麼它在文與質兩方面是並重的,這里文指的是文風或者說一個社會的風氣吧,我們知道，一個人若專門讀書，鑽研學問的話，那麼就必須脫離生產勞動,也不能去打仗,這在宋朝就叫做"養士""八股"確立之後,天下的秀才就專門來鑽這個東西撈取功名利祿養活自己，所以也就沒得工夫去思考事情,去造反了,如果一個國家"文風"越盛,那麼做實事的人就越少,這個國家也就會出問題了.歷朝寫詩的人很多，宋詩也很有名，為什麼獨獨詩以"唐"命名呢?唐詩就算是歌頌風花雪月，也有一股質朴的美,透露出這個民族質朴，粗野與宏偉的氣魄,而宋詞則是比較多矯飾浮誇的文風,一個國家的文化若是推動這個國家的發展的,那麼它就是強勢的,有生命力的,比如現在的美國,
和親政策如果是漢朝使用，那麼是一種緩兵之計，修養生息的方法，但是宋朝，我看不到它起了什麼好的作用，割地求和，苟延殘喘而已，有的論者居然還說「促進了民族之間的交流和和解」，我真不知是何居心所在？倘若日本滅了中國，那麼慰安婦也可謂民族和解的先鋒了，呵呵。
在進化論和歷史上，從來就沒有「如果」和「假設」，只有殘酷的現實，呵呵，宋朝被野蠻民族滅掉，這就是結果，而士大夫群體人格的墮落，從這個幫閑享樂的社會就開始出現徵兆了。
「詩中有畫」是詩詞創作的高境界，也是詩詞評論中常用的褒揚之辭。這里的詩中這「畫」大體上蘊含著兩方面的內容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中「人比黃花瘦」之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態。用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態的形象生動地展現在讀者眼前。詩人把「形」與「色」統一於一體，創造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關形體的刻劃，單純對其色彩加以品評。這樣，一方面可以避免詩詞中生動的形體刻劃影響我們對色彩的品味，另一方面暫時放置「形體」不論，可以更加深刻地領會詩詞中有關色彩描繪的豐富內含和藝術魅力。
一、兩類色彩，風格各異。
唐宋時代的詩人十分注意現實生活中的各種色彩，並在作品中把這些色彩生動地表現出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對於色彩的描繪和形容，通過讀者的想像，間接地把動人的畫面展現在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍、紫、黑、白等。這類詞每一個都表現了明確而固定的色相。不論是單獨出現，還是同別的片語成其它語匯，這類詞所表現
的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。
例如：
1、「飛紅萬點愁如海。」（秦觀《千秋歲》）
2、「朱門酒肉臭。」（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
3、「留取丹心照汗青。」（文天祥《過零丁洋》）
4、「萬紫千紅總是春。」（朱熹《春日》）
5、「一行白鷺上青天。」（杜甫《絕句》）
6、「霜黃碧梧白鶴。」（杜甫《暮歸》）
7、「春來江水綠如藍。」（白居易《憶江南》）
8、「黑雲壓城城欲摧。」（李賀《雁門太守行》）
從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什麼環境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環境中各不相同，要根據上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。
例如：
1、「青」在不同的語境中表現不同的色相。「一行白鷺上青天。」（杜甫《絕句》）其中青為藍色；在「客舍青青柳色新」（王維《送元二使安西》）中青為灰藍色；在「點溪荷葉疊青錢」（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在「山外青山樓外樓」（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在「朝如青絲暮成雪」（李白《將進酒》）中青則為黑色。
2、「碧」在不同語境中表現的色相也是各不相同。「便引詩情到碧宵」（劉禹錫《秋詞》）「孤帆遠影碧空盡」（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）「明月不歸沉碧海」（李白《哭晁卿衡》）「閑來釣碧溪上」（李白《行路難》）「萬里浮雲卷碧山」（李白《答王十二寒夜獨酌有懷》）「映階碧草自春色」（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領會。
3、「翠」字在「翠掩重門燕子閑」（鄭會《題邸間壁》）中為綠色，而在「燕姬翠黛愁」（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。
4、「蒼」在色相的表現上更為寬泛。「應憐屐齒印蒼苔」（葉紹翁《游園不值》）「兩鬢蒼蒼十指黑」（白居易《賣炭翁》）「高標跨蒼穹」（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）「日暮蒼山遠」（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）「寒山轉蒼翠」（王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現
的色相各不相同。
總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運用，會讓人明顯地感覺出不同的色彩風格。第一類詞表現
了明確色相，產生出一種明快、清爽的色彩效果。准確、鮮明、生動地表現了詩人的獨特感受和強烈的激情。紅、黃、橙、藍、紫等每一個詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞彙的運用上，給讀者留下了豐富的想像餘地。這類詞像是寄託了某種弦外之音，造成一種細膩、繁復、微妙的色彩效果，以其豐富的節奏韻律創造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。
唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，並加以簡單地分析。
一是對比調合法。這是唐宋詩人運用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點是強調生活中各種色相的個性。根據色相之間的對比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強烈對比，即不同色調的色彩對比。
「千里鶯啼綠映紅」（杜牧《江南絕句》）中「紅」對「綠」，「紫蝶黃蜂俱有情」（李商隱《二月二日》）中「黃」對「紫」『「一行白鷺上青天」（杜甫《絕句》）中「白」對「青」，這些不同色調的色彩都有形成了強烈的對比。又如「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個綠色的調子，而荷花和落日又形成了紅色的調子，兩種調子形成了強烈的對比
。再如「綠遍山原白滿川」（翁卷《鄉村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對比。「晚花紅片落庭莎」「一霎好風生翠幕」（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對比也屬此類。
此類對比，色彩反差強烈，色調明快。表現的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機盎然。
第二種類型：和諧映襯，即相同色調的色彩對比。
「萬紫千紅總是春」（朱熹《春日》）「客路青山外，
行綠水前」（王灣《次北固山下》）「燕草如碧絲，秦桑低綠枝」（李白《春思》）「碧海青天夜夜心」（李商隱《嫦娥》），這些詩中的「紫」與「紅」、「青」與「綠」等都是同一色調的色彩構成了和諧的映襯。
以上兩種類型並不是截然分開的，在許多情況下是同時存在相互映襯的。「江碧鳥愈白，山青花欲燃。」（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統一於青綠色的調子之中。這樣使整個畫面既有和諧的基調，又有鮮明的對比，色彩豐富，清新明快。又如「淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。」（白玉蟾《早春》）其中「濃」與「淡」、「深」與「淺」可說是鮮明的對比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對比和變化之中形成了一幅色調豐富的畫面。
第三種類型：點彩調合。在交替使用對比和映襯的過程中，抓住一對色相由強烈對比向和諧映襯轉化的一瞬間進行描繪就產生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調色彩的強烈對比分散縮小。如同「點彩派」的繪畫，各種色調不在調色盤上調和，而是把原色用小點的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去「調合」，從而達到一種色彩斑斕飛動的藝術效果。
如「一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。」（王淇《春暮游小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現了新鮮的紅色這一現象，創造了紅綠相雜、紅中點綠、綠中點紅的畫面色彩。兩種強烈對比的色彩，「我中有你，你中有我」，使靜止不動的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。
再如「應是綠肥紅瘦」（李清照《如夢令》）「花褪殘紅青杏小」（蘇軾《蝶戀花》）「是處紅衰翠減」（柳永《八聲甘州》）「綠柳才黃半未勻」（楊巨源《城東早春》）「紅霜有半紅」（錢翊《江行無題之四》）「小徑紅稀，芳野綠遍」（晏殊《暗莎行》）「看盡鵝黃嫩綠」（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種類型的例句。
通過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對比映襯為基礎。
[參考文獻]
1、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社。
2、《宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社。
3、《李詩咀華》安旗等著，北京十月文藝出版社1984年12月第一版。
4、《杜詩言志》[清]佚名著，江蘇教育出版社1983年7月第一版。
參考資料：網路知道
② 春暮游小園表達了什麼哲理
春暮游小園
宋代：王淇
一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓牆。
譯文
梅花零落，像少女卸去妝一樣時，海棠花開了，它就像少女剛剛塗抹了新紅一樣艷麗。
等到荼蘼花開，春天的花都開完了，這時會有絲絲縷縷的天棘爬過那莓牆。
這首詩為七言絕句，用花開花落，表示時序推移，雖然一年的春事將闌，但不斷有新的事物出現，大自然是不會寂寞的。全詩寫得很有情趣，前兩句，寫一春花事，以女子搽粉抹胭脂作比，非常活潑，充滿人間趣味。這也是寫景詩和詠物詩最常用的一種手法，但又沒有流於一般化。這是詩人的高明之處。
詩人把日常看來平淡無奇的生活景觀，用平易淺近的語言，擬人化的手法，細膩地表現出來。有美感，有詩意，反映了詩人「隨物以婉轉」盛與心而徘徊」的心跡。
③ 「生如夏花之燦爛」的出處這句話出自哪裡
開到荼靡，漢語詞語，出自宋代王淇的詩《春暮游小園》。古人作詩作詞也常用此詞語。佛家典故指荼靡花開過之後，人間再無芬芳。「生如夏花」出處「生如夏花」出自印度詩人泰戈爾《飛鳥集》第82首。英文原文是:"."鄭振鐸譯為「使生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美」。
④ 尋找帶紅的 有哲理詩句
你們老師有沒有說文體要求啊？如果沒有的話，那就不一定要很有哲理，可以是你從生活中得到了什麼。比如你可以寫你去爬山，途中好幾次要放棄，最終還是爬上了山頂。這時你看見了漫山遍野的映山紅，你覺得這是大山對你堅持不懈的褒獎。
採桑子--歐陽修
群芳過後西湖好,狼籍殘紅,飛絮蒙蒙,垂柳欄干盡日風.
笙歌散盡遊人去,始覺春空,垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中.
春暮游小園 王淇
一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓牆。
秋詞 劉禹錫
山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃．
試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂.
題邸間壁 鄭會
荼糜香夢怯春寒，翠掩重門燕子閑。
敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山。
⑤ 陳與義春寒和王淇春暮游小院
都運用了擬人的修辭手法，《春寒》中將海棠擬為一個獨立細雨中的女子，又不失嫵媚妖嬈
這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：「東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」其實，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠聖潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅緻孤高，是他流亡時的寫照。 因此，頭兩句的「風」「寒」就不僅僅是自然界的風寒，更主要的是社會的風寒——金兵南侵，南宋小朝廷「山河破碎風飄絮」，詩人則「身世浮沉雨打萍」，怎不感到「怯」？後兩句詩人用類似於刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然「獨立」於風雨中，哪怕有損於自己美麗的「胭脂色」。海棠的風骨和雅緻得到充分的表現。詩人點化杜甫的「林花著雨胭脂濕」，別創意境，不但更具風致，而且更具品格。詩人將自己的風骨、品格、雅緻融入對海棠的描寫中，使這首詩成為詠物上乘之作，這就是詠物詩創作的訣竅。
《春暮游小園 》中也是如此
梅花零落，像少女卸去妝一樣時，海棠花開了，它就像少女剛剛塗抹了新紅一樣艷麗。不多久，待荼縻開花以後，一春的花事已告終結，惟有酸棗樹的絲絲葉片卻又長出於莓牆之上了
荼蘼是花季最後盛放的鮮花，荼蘼花開過之後，人間再無芬芳。只剩下開在遺忘前生的彼岸花。所以有人說，花兒的翅膀，要到死亡，才懂得飛翔。荼蘼花開代表女子的青春已成過去，代表感情的終結。愛到荼靡，意蘊生命中最燦爛、最繁華或最刻骨銘心的愛即將失去。所以當"愛到荼縻花事了"的時候，也就有了"絲絲夭棘出莓牆"了，愛到了盡頭
⑥ 唐詩與宋詩的主要區別是什麼
「詩中有畫」是詩詞創作的高境界，也是詩詞評論中常用的褒揚之辭。這里的詩中這「畫」大體上蘊含著兩方面的內容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中「人比黃花瘦」之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態。用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態的形象生動地展現在讀者眼前。詩人把「形」與「色」統一於一體，創造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關形體的刻劃，單純對其色彩加以品評。這樣，一方面可以避免詩詞中生動的形體刻劃影響我們對色彩的品味，另一方面暫時放置「形體」不論，可以更加深刻地領會詩詞中有關色彩描繪的豐富內含和藝術魅力。
一、兩類色彩，風格各異。
唐宋時代的詩人十分注意現實生活中的各種色彩，並在作品中把這些色彩生動地表現出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對於色彩的描繪和形容，通過讀者的想像，間接地把動人的畫面展現在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍、紫、黑、白等。這類詞每一個都表現了明確而固定的色相。不論是單獨出現，還是同別的片語成其它語匯，這類詞所表現
的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。
例如：
1、「飛紅萬點愁如海。」（秦觀《千秋歲》）
2、「朱門酒肉臭。」（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
3、「留取丹心照汗青。」（文天祥《過零丁洋》）
4、「萬紫千紅總是春。」（朱熹《春日》）
5、「一行白鷺上青天。」（杜甫《絕句》）
6、「霜黃碧梧白鶴。」（杜甫《暮歸》）
7、「春來江水綠如藍。」（白居易《憶江南》）
8、「黑雲壓城城欲摧。」（李賀《雁門太守行》）
從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什麼環境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環境中各不相同，要根據上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。
例如：
1、「青」在不同的語境中表現不同的色相。「一行白鷺上青天。」（杜甫《絕句》）其中青為藍色；在「客舍青青柳色新」（王維《送元二使安西》）中青為灰藍色；在「點溪荷葉疊青錢」（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在「山外青山樓外樓」（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在「朝如青絲暮成雪」（李白《將進酒》）中青則為黑色。
2、「碧」在不同語境中表現的色相也是各不相同。「便引詩情到碧宵」（劉禹錫《秋詞》）「孤帆遠影碧空盡」（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）「明月不歸沉碧海」（李白《哭晁卿衡》）「閑來釣碧溪上」（李白《行路難》）「萬里浮雲卷碧山」（李白《答王十二寒夜獨酌有懷》）「映階碧草自春色」（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領會。
3、「翠」字在「翠掩重門燕子閑」（鄭會《題邸間壁》）中為綠色，而在「燕姬翠黛愁」（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。
4、「蒼」在色相的表現上更為寬泛。「應憐屐齒印蒼苔」（葉紹翁《游園不值》）「兩鬢蒼蒼十指黑」（白居易《賣炭翁》）「高標跨蒼穹」（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）「日暮蒼山遠」（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）「寒山轉蒼翠」（王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現
的色相各不相同。
總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運用，會讓人明顯地感覺出不同的色彩風格。第一類詞表現
了明確色相，產生出一種明快、清爽的色彩效果。准確、鮮明、生動地表現了詩人的獨特感受和強烈的激情。紅、黃、橙、藍、紫等每一個詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞彙的運用上，給讀者留下了豐富的想像餘地。這類詞像是寄託了某種弦外之音，造成一種細膩、繁復、微妙的色彩效果，以其豐富的節奏韻律創造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。
唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，並加以簡單地分析。
一是對比調合法。這是唐宋詩人運用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點是強調生活中各種色相的個性。根據色相之間的對比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強烈對比，即不同色調的色彩對比。
「千里鶯啼綠映紅」（杜牧《江南絕句》）中「紅」對「綠」，「紫蝶黃蜂俱有情」（李商隱《二月二日》）中「黃」對「紫」『「一行白鷺上青天」（杜甫《絕句》）中「白」對「青」，這些不同色調的色彩都有形成了強烈的對比。又如「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個綠色的調子，而荷花和落日又形成了紅色的調子，兩種調子形成了強烈的對比。再如「綠遍山原白滿川」（翁卷《鄉村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對比。「晚花紅片落庭莎」「一霎好風生翠幕」（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對比也屬此類。
此類對比，色彩反差強烈，色調明快。表現的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機盎然。
第二種類型：和諧映襯，即相同色調的色彩對比。
「萬紫千紅總是春」（朱熹《春日》）「客路青山外，
行綠水前」（王灣《次北固山下》）「燕草如碧絲，秦桑低綠枝」（李白《春思》）「碧海青天夜夜心」（李商隱《嫦娥》），這些詩中的「紫」與「紅」、「青」與「綠」等都是同一色調的色彩構成了和諧的映襯。
以上兩種類型並不是截然分開的，在許多情況下是同時存在相互映襯的。「江碧鳥愈白，山青花欲燃。」（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統一於青綠色的調子之中。這樣使整個畫面既有和諧的基調，又有鮮明的對比，色彩豐富，清新明快。又如「淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。」（白玉蟾《早春》）其中「濃」與「淡」、「深」與「淺」可說是鮮明的對比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對比和變化之中形成了一幅色調豐富的畫面。
第三種類型：點彩調合。在交替使用對比和映襯的過程中，抓住一對色相由強烈對比向和諧映襯轉化的一瞬間進行描繪就產生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調色彩的強烈對比分散縮小。如同「點彩派」的繪畫，各種色調不在調色盤上調和，而是把原色用小點的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去「調合」，從而達到一種色彩斑斕飛動的藝術效果。
如「一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。」（王淇《春暮游小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現了新鮮的紅色這一現象，創造了紅綠相雜、紅中點綠、綠中點紅的畫面色彩。兩種強烈對比的色彩，「我中有你，你中有我」，使靜止不動的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。
再如「應是綠肥紅瘦」（李清照《如夢令》）「花褪殘紅青杏小」（蘇軾《蝶戀花》）「是處紅衰翠減」（柳永《八聲甘州》）「綠柳才黃半未勻」（楊巨源《城東早春》）「紅霜有半紅」（錢翊《江行無題之四》）「小徑紅稀，芳野綠遍」（晏殊《暗莎行》）「看盡鵝黃嫩綠」（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種類型的例句。
通過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對比映襯為基礎。
⑦ 語文趣味題
小學語文趣味題小學語文趣味題
（一）趣填成語
（1）泵（水落石出） （2）2.4．3（顛三倒四 ）
（3）八分之七（七上八下） （4）-718（橫七豎八 ）
（5）加起來十一種顏色（五顏六色） (6)1111111(獨一無二)
(7)0000(萬無一失)
（二）成語之「最」在括弧里填上合適的成語
1．膽子最大——（膽大包天） 2、看得最遠——（ 一目千里）
3、身體最胖——（肥頭大耳） 4、力氣最大——（九牛二虎之力）
5、行走最快——（風馳電掣） 6、才學最高——（ 才高八斗）
7、本事最大——（開天闢地） 8、胸懷最寬——（虛懷若谷）
9、學識最廣——（博學多才） 10、揮霍最多——（揮金如土）
11、考慮最密——（深思熟慮） 12、最大的瀑布——（一落千丈）
13、根據最足——（鐵證如山） 14、時間最快——（一日三秋）
15、份量最重——（重如泰山） 16、材料最長——（有頭無尾）
17、說話最多——（千言萬語） 18、寫作最快——（一揮而就）
19、事最穩妥——（穩如泰山） 20、性最剛直——（剛正不阿）
21、膽子最小——（膽小如鼠） 22、看得最近——（鼠目寸光）
23、身體最瘦——（弱不禁風） 24、漏洞最多——（漏洞百出）
25、最長的腿——（一步登天） 26、最高的人——（頂天立地）
27、最大的手——（一手遮天） 28、最大的嘴——（口若懸河）
29最遠的地方——（天涯海角 30、最難做的飯——（無米之炊）
31、最短的季節：（一日三秋） 32、最快的速度：（風馳電掣）
33、最荒涼的地方：（不毛之地）
34、最昂貴的稿費：（一字千金）
35、最有學問的人：（學富五車）博古通今
（三）填顏色，組成語
（銀）裝素裹 （綠）樹成陰 （黃）袍加身 素車（ 白 ）馬
萬古長（青） （紫）氣東來 漆（黑）一團 燈（紅）酒（綠）
半（青）半（黃） 面（紅）耳（赤） 姚（ 黃）魏（紫 ）
奼（紫）嫣（紅） （青）山（綠）水 （白）紙（黑）字
（青）（黃）不接 （黑）（白 ）分明
（四）趣味成語
一些成語由前後兩個句子組成，前句和後句往往有相反或補充的意思。如「前車之覆，後車之鑒」。下面有四條這樣的成語，你能補充完整嗎？
（1）前門（ 拒 ）（ 虎 ），後門（進 ）（ 狼 ）
（2）得道（ 多 ）（ 助 ），失道（寡）（ 助 ）
（3）前人（ 失 ）（ 腳 ），後人（把 ）（ 滑 ）
【解釋】:比喻吸取人家失敗的教訓,小心謹慎,免得再失事。
（4）兼聽（ 則 ）（ 明 ），偏信（則 ）（ 暗 ）
（五）給「食」找座位
飽食終日 布衣蔬食 簞食壺漿 惡衣惡食 發憤忘食 廢寢忘食
豐衣足食 飢不擇食 解衣推食 錦衣玉食 食不甘味 因噎廢食
自食其力 自食其言 自食其果
幹了壞事，自作自受。（ 自食其果 ）
說了不算，不守信用。（ 自食其言 ）
自己勞動，養活自己。（ 自食其力 ）
吃飽肚子，不做事情。（ 飽食終日 ）
衣食簡單，生活儉仆。（ 布衣蔬食 ）
盛了湯飯，慰勞軍隊。（ 簞食壺漿 ）
衣食粗劣，生活窮困。（ 惡衣惡食 ）
刻苦努力，忘了吃飯。（ 發憤忘食）
不去睡覺，忘了吃飯。（ 廢寢忘食 ）
穿的吃的，都很富足。（ 錦衣玉食 ）
肚子飢餓，來不及挑選食物。（ 飢不擇食 ）
關心別人，給人衣食。（ 解衣推食 ）
衣食精美，生活奢侈。（ 錦衣玉食 ）
心中有事，吃飯不香。（ 食不甘味 ）
怕卡喉嚨，不敢吃飯。（ 因噎廢食 ）
（六）填成語 猜謎語
先把成語填完整，再把所填的字按順序連起來作謎面，打一動物。
（ 穿 ）針引線 （ 錦 ）上添花 （ 衣 ）冠禽獸
（ 戴 ）月披星 （ 紅 ）顏薄命 （ 花）言巧語
（ 叫）苦連天 （一 ）目瞭然 （ 聲 ）東擊西
（ 驚）天動地 （ 萬 ）馬奔騰 （家）喻戶曉
（ 公雞）
（六）填成語成術語
1、同學們，下面14條成語，都分別缺少一個字，請你把它們補充完整後，再組成7個語文中的術語，好嗎？
甜言蜜（語） （文）質彬彬 無惡不（作） （文）過飾非
妙（筆）生花 （畫）蛇添足 死里逃（生） （字）斟句酌
難分難（解） （詞）不達意 不擇手（段） （意）氣風發
物極必（反） （義）不容辭
2、同學們，請你將下邊的十條成語補充完整，然後再將補充的字豎著連成四句數學上用的術語，好嗎？
（ 五）花（ 八 ）門 （ 五 ）湖（ 四 ）海
（ 七 ）上（ 八 ）下 （ 七 ）擒（ 七）縱
（ 三 ）頭（ 六）臂 （ 三）心（ 二）意
（ 十 ）全（ 十 ）美 （ 十 ）全（ 十 ）美
（ 五）湖（ 四 ）海 （ 五 ）行（ 八 ）作
（七）填成語，連句子
炙手可（熱） 興高采（烈 ） 普天同（慶） 馨香禱（祝）
樂在其（中） 豆蔻年（華） 一鳴驚（人） 治國安（民）
患難與（共） 政通人（和） 安邦定（國） 大功告（成）
（立）竿見影 （五）谷豐登 （十）拿九穩 （五）湖四海
（周）而復始 （年）富力強
（八）請在括弧里填一個成語，作為歇後語的後半部分
螃蟹過街（橫行霸道） 一手拿針一手拿線（穿針引線）
水上的浮萍（沒生根處） 木匠戴木枷（自作自受）
月亮里的桂樹（高不可攀 ） 泥菩薩過河（自身難保）
擀麵仗吹火（一竅不通） 豬血煮豆腐（一紅二白）
螳臂擋車（不自量力） 軍事論文（紙上談兵）
鐵公雞（一毛不拔） 熱鍋上的螞蟻（心急如焚）
（九）填省、市名稱讀成語
照樣子把下面的成語補充完整，所填的字應組成我國省、市的名稱
重於泰（山 ）（東 ）山再起 同舟共（ 濟）（ 南）征北戰
人山人（ 海）（ 南）轅北轍 五湖四（ 海）（ 口）是心非
躍然紙（上 ）（ 海）闊天空 人定勝（ 天）（津 ）津樂道
掌上明（珠 ）（ 海）市蜃樓 一技之（長 ）（ 春）華秋實
口若懸（ 河）（南 ）腔北調 萬古長（青 ）（ 海）枯石爛
見多識（廣 ）（ 東）山再起 風卷殘（雲）（ 南）柯一夢
不三不（ 四）（ 川）流不息 聲東擊（西 ）（安 ）居樂業
來日方（ 長）（ 沙）里淘金 榮華富（ 貴）（陽 ）春白雪
（十）反義片語成成語在成語中有不少反義片語成的成語，你能根據示例填寫嗎？
示例：（大）同（小）異 名（存）實（亡） （黑）（白）分明
（里）應（外）合 扶（老）攜（幼） （進）（退）兩難
自（生）自（滅） （死）里逃（ 生 ） 一（無）所（有）
一（勞）永（逸） 三（長）兩（短） （大）材（小）用
（無）中生（有） 爭（先）恐（後 ） 驚（天）動（地）
聲（東）擊（西） 轉（危）為（安） 積（少）成（多）
七（上）八（下） 眼（高）手（低） 半（生）半（熟）
九（死）一（生） 同（生）共（死） 談（天）說（地）
（深）入（淺）出 （大）驚（小）怪 （南）腔（北）調
（冷）嘲（熱）諷 （陰）差（陽）錯 （生）離（死）別
（長）吁（短）嘆 （明）爭（暗）斗 （左）顧（右）盼
（十一）下面是一些兩字重疊的成語，你會填嗎？
（井）（井）有條 （比）（比）皆是 （頭）（頭）是道
（落）（落）大方 逃之（夭）（夭） 忠心（耿）（耿）
憂心（忡）（忡） 小心（翼）（翼） （兢）（兢）業業
熙熙（嚷）（嚷） （原）（原）本本 形形（色）（色）
（十二）下面以詩句作謎面，各猜一成語。你能猜出來嗎？
如：舉頭望明月，低頭思故鄉。（觸景生情）
1．危樓高百尺。（ 空中樓閣 ）
2．欲窮千里目，更上一層樓。（高瞻遠矚 ）
3．明月何時照我還？（ 歸心似箭 ）
4．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（深情厚誼 ）
5．孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。（ 一望無際 ）
6．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。（春色滿園 ）
7．讀書破萬卷，下筆如有神。（熟能生巧 ）
8．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（ 無影無蹤 ）
9．千里江陵一日還。（ 一日千里 ）
十五、 成語不離「舌」
形容信口胡說（妄口八舌 ） 形容說話輕薄（閑嘴淡舌）
形容能說會道（唇槍舌劍 ） 形容驚詫無言（張口結舌 ）
形容不善辭令（笨嘴拙舌 ） 形容隨聲附和（鸚鵡學舌 ）
十六、 數字俗語：
表示實實在在，不可更改時用（ 一是一,二是二）
表示做事不考慮周到，幹了再說時用（ 一不做,二不休）
表示一樣東西兩人平分時用（ 二一添作五）
表示某人幹事麻利時用（ 三下五除二）
表示差不多時用（ 八九不離十）
表示某人打小算盤時用（ 小九九）
表示歸根到底時用（ 九九歸一）
表示把握大時用（ 十有八九）
表示很不容易時用（ 九牛二虎之力）
表示信心十足時用（ 十拿九穩）
表示距離遠時用（ 十萬八千里）
十七、 下面人名各取自什麼成語？
杜鵬程（鵬程萬里 ） 陳殘雲（風卷殘雲 ） 王任重（任重道遠 ）
劉海粟（滄海一粟 ） 丁慧中（秀外慧中 ） 甘如飴（甘之如飴 ）
焦若愚（ 大智若愚）
十八、 成語填空：
（心）服（口）服 （以）德（報）德 （以）訛（傳）訛
（以）牙（還）牙 （倚）老（賣）老 （將）計（就）計
神（乎）（其）神 精（益）（求）精 痛（定）（思）痛
欺（人）（自）欺 將（門）（有）將 日（復）（一）日
微（乎）（其）微
二十一、 下列對聯各詠的是誰？
1、一門父子三詞客，千古文章四大家。（ "三蘇"）
2、豪氣壓群雄，能使力士脫靴，貴妃捧硯；仙才媲美，不讓參軍俊逸，開府清新。（ 李白）
3、玉帳深宵悲駿馬，楚歌四面促紅妝。（ 項羽）
4、四面湖山歸眼底，萬家憂樂到心頭。（ 范仲淹）
二十二、 你知道下面的慣用語是什麼嗎？
1、把在團體中起主導的人喻為（ 主心骨）
2、把足智多謀的人喻為（智多星 ）
3、把接待賓客的當地主人喻為（東道主 ）
4、把公堂台階下受審的囚犯喻為（階下囚 ）
5、把吝嗇錢財、一毛不拔的人喻為（ 鐵公雞）
6、把混混噩噩、不明事理的人喻為（ 糊塗蟲）
7、把世故圓滑的人喻為（ 老油條）
8、把沒有專業知識的外行人喻為（門外漢 ）
9、把技藝不精、勉強湊合的人喻為（ 三腳貓）
二十四：花叢覓詩
1、采（菊）東籬下，悠然見南山。 （陶淵明《飲酒》）
2、接天蓮葉無窮碧，映日（荷花）別樣紅。 （楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
3、待到重陽日，還來就（菊花）。 （孟浩然《過故人庄》）
4、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣（杏花）。（陸游《臨安春雨初霽》）
5、忽如一夜春風來，千樹萬樹（梨花）開。 （岑參《白雪歌送武判官歸京》）
6、借問酒家何處有，牧童遙指（杏花）村。 （杜牧《清明》）
7、沾衣欲濕（杏花）雨，吹面不寒楊柳風。 （志南和尚《絕句》）
8、他年我若為青帝，報與（桃花）一處開。 （黃巢《題菊花》）
9、有情___芍葯____含春淚，無力___薔薇____卧春枝 （秦觀《春日》）
10、人面不知何處去，____桃花__依舊笑春風。（崔護《題都城南庄》）
11、惟有____牡丹___真國色，花開時節動京城。（劉禹錫《輕肥》）
12、顛狂柳絮隨風舞，輕薄___桃花____逐水流。（杜甫《漫興》）
13、（梨花）院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。 （晏殊《寓意》）
14、竹外____桃花___三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》）
15、春色滿園關不住，一枝__紅杏___出牆來。（葉紹翁《游園不值》）
16、一叢梅粉褪殘妝，塗抹新紅上__海棠___ （王淇《春暮游小園》）
17、更無柳絮因風起，惟有__葵花___向日傾。（司馬光《客中初夏》）
18、黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落___梅花__。 （李白《與史郎中聆聽黃鶴樓上吹笛》）
二十五：填數字 學古詩
在括弧內填上恰當的數字：
1. 勸君更盡（ 一 ）杯酒，西出陽關無故人。(王維《送元二使安西》)
2. 停車坐愛楓林晚，霜葉紅於（ 二）月花。(杜牧《山行》)
3. 誰言寸草心，報得（ 三）春暉。(孟郊《遊子吟》)
4. 白發（ 三千 ）丈，緣愁似個長。（李白《秋浦歌》）
5. 桃花潭水深（ 千）尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
6. 南朝（ 八十 ）寺，多少樓台煙雨中。（杜牧《江南春絕句》）
7. 死去元知（ 萬 ）事空，但悲不見（ 九）州同。（陸游《示兒》）
8. （ 九）州生氣恃風雷，（ 萬 ）馬齊喑究可哀。（龔自珍《雜詩》）
9. （二 ）月賣新絲，（ 五 ）月糶新谷。（聶夷中《詠田家》）
10. （一 ）水護田將綠繞，（ 兩 ）山排闥送青來。（王安石《書湖陰先生壁》）
11. 滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼（ 十 ）指黑〔白居易《賣炭翁》〕
12. 相見時難別亦難，東風無力（ 百 ）花殘。(李商隱《無題》)
13. 離離原上草，（ 一 ）歲（ 一）枯榮。(白居易《賦得古原送別》)
14. 烽火連（ 三 ）月，家書抵（ 萬）金。（杜甫《春望》）
15. （ 三）男鄴城戍，（ 一）男附書至，（ 二 ）男新戰死。(杜甫《石壕吏》)
16. 黃沙（ 百）戰穿金甲，不斬樓蘭終不還。(王昌齡《從軍行》)
17. 欲窮（ 千 ）里目，更上（ 一 ）層樓。(王之煥《登鶴雀樓》)
18. 春種（ 一 ）粒粟，秋收（ 萬 ）顆子。（ 四）海無閑田，農夫猶餓死。（李紳《憫農》）
19. 北斗（ 七 ）星高，哥舒夜帶刀。(無名氏《哥舒歌》)
20. 忽如（ 一 ）夜春風來，（ 千）樹（萬 ）樹梨花開。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
21. （ 兩 ）岸猿聲啼不住，輕舟已過（ 萬 ）重山。（李白《早發白帝城》）
22. 北風卷地白草折，胡天（八）月即飛雪。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
23. 飛流直下（三千）尺，疑是銀河落（九）天。(李白《望廬山瀑布》)
24. （兩）岸青山相對出，孤帆（一）片日邊來。（李白《望天門山》）
25. 故人西辭黃鶴樓，煙花（ 三）月下揚州。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
26. 沉舟側畔（ 千）帆過，病樹前頭（ 萬）木春。（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）。
27. 潮平（ 兩 ）岸闊，風正（ 一）帆懸。（王灣《次北固山下》）
28. （ 一 ）道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐（九）月初（三 ）夜，露似真珠月似弓。〔白居易《暮江吟》〕
29. （兩）個黃鸝鳴翠柳，（一）行白鷺上青天。窗含西嶺（千）秋雪，門泊東吳（萬 ）里船。（杜甫《絕句》）
30. 碧玉妝成（一）樹高，（萬）條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，（二）月春風似剪刀。(賀知章《詠柳》)
二十三、 數字猜成語：
12345609（ 七零八落） 1256789（丟三落四 ）
1+2+3（ 接二連三） 333 555（三五成群 ）
3.5（不三不四 ） 5 10（一五一十 ）
9寸+1寸=1尺（ 得寸進尺）
競賽題
第一輪：選拔題
1、成語對對子（注意對仗要工整，意思要相對）。
例：粗茶淡飯（山珍海味）
答案：流芳百世（遺臭萬年） 指鹿 為馬（點石成金 ） 精雕細刻（粗製濫造） 雪中送炭（錦上添花） 伶牙利齒（笨嘴拙舌）
2、說出有「舌」字的成語，說得最多的勝出。
答案：七嘴八舌、妄口八舌、閑嘴淡舌、唇槍舌劍、張口結舌、笨嘴笨舌、鸚鵡學舌等。
3、各舉出以一、二、三、四、五、六、七、八、九、十開頭的俗語（包括成語、慣用語等）。
例如：一是一，二是二
答案：一不做,二不休 一心一意 二一添作五 三心二意 三下五除二 三人同行，必有我師 四通八達 五花八門 六六大順 七上八下 八九不離十 八仙過海，各顯神通 九九歸一 九牛二虎之力 十有八九 十拿九穩
4、下面人名各取自什麼成語？
杜鵬程（鵬程萬里 ）陳殘雲（風卷殘雲 ） 王任重（任重道遠 ） 劉海粟（滄海一粟）
丁慧中（秀外慧中） 焦若愚（ 大智若愚）
5、成語填空
第一組：（心）服（口）服 （以）德（報）德 （以）訛（傳）訛 （以）牙（還）牙 （倚）老（賣）老 （將）計（就）計
第二組：神（乎）（其）神 精（益）（求）精 痛（定）（思）痛 欺（人）（自）欺
日（復）（一）日 微（乎）（其）微
8、怪體詩如何讀？
龍
虎虎
望
山山山
湖湖湖湖湖
海海海海
會
仙仙仙仙仙仙仙仙
(一龍二虎望三山,五湖四海會八仙)
第二輪：
初級
1、「大珠小珠落玉盤」所形容的是什麼樂器的彈奏聲？
A、琵琶 B、古箏 C、揚琴
2、《孔雀東南飛》里，劉蘭芝"十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書」，請問，「箜篌」是什麼樂器：
A、撥弦樂器 B、擊弦樂器 （A）
3、"有板有眼"的"板"是我國傳統音樂節奏中的：
A、強拍 B、弱拍 （A）
4、我們常說"隔著門縫看人」，當我們隔著門縫看人時，看到的人：
A、比原來扁了 B、和原來一樣 C、比原來寬了 （B）
5、在古代，「爵」是一種什麼器皿？
A、食器 B、酒器 （A）
6、「白雪公主」這個形象最早來自於：
A、格林童話 B、安徒生童話 C、伊索寓言 （B）
7、在「精衛填海」的故事里,"精衛」是
A、一個人 B、一隻鳥 C、一隻猴子 D、一條龍 （B）
8、王昭君沒有得到漢元帝的召見而遠嫁匈奴單於，是因為：
A、王妃對她的陷害 B、畫師歪曲她的形象 C、大臣說她的壞話 （B）
9、安徒生童話《海的女兒》里，小美人魚變成人是為了見到誰？
A、漁夫 B、皇後 C、王子 （C） 10「卧薪嘗膽」說的是： A、夫差 B、范蠡 C、管仲 D、勾踐 （D）
第三輪：擂台題
從上面剩下的題目選。
1、第一次搶答 你知道下面的慣用語是什麼嗎？
把在團體中起主導的人喻為（主心骨） 把足智多謀的人喻為（智多星）
把接待賓客的當地主人喻為（東道主） 把公堂台階下受審的囚犯喻為（階下囚）
把吝嗇錢財、一毛不拔的人喻為（鐵公雞） 把混混噩噩、不明事理的人喻為（ 糊塗蟲）
把世故圓滑的人喻為（老油條） 把沒有專業知識的外行人喻為（門外漢 ）
把技藝不精、勉強湊合的人喻為（三腳貓）
2、第二次搶答
數字猜成語（小黑板）
12345609（七零八落） 1256789（丟三落四 ） 1+2+3（接二連三）
333 555（三五成群） 3.5（不三不四） 5 10（一五一十）
9寸+1寸=1尺（ 得寸進尺）
3、第三次搶答
說出歇後語的後半部分：
矮子坐高凳--夠不著 八月的核桃--擠滿了人（仁）
稻草人救火--引火上身、同歸於盡 擦脂粉進棺材--死要面子
炒鹹菜放鹽巴--太閑（咸）了 廁所里掛個鍾--有始有終
外甥打燈籠--照舅 豬鼻子插蔥--裝象
小學趣味語文題
1.巨石壘砌的牆基,二百二十根帶樹皮的原木修理的牆.構成了一座形似狩獵者棚舍的木屋.
A.森林小屋的主要建築材料是:__________________________________
B.從外表看森林小屋(給人的印象):______________________________
(A巨石,帶樹皮的原木 B狩獵者棚社 或A.森林小屋的主要建築材料是:二百二十根帶樹皮的原木
B.從外表看森林小屋(給人的印象):很美 )
趣味語文題(答案在22樓）
一、 成語對對子：（注意對仗要工整，意思要相對）
粗茶淡飯（ ） 流芳百世（ ）
井然有序（ ） 指鹿為馬（ ）
固若金湯（ ） 精雕細刻（ ）
雪中送炭（ ） 伶牙利齒（ ）
二、 成語不離「舌」
形容信口胡說（ ） 形容說話輕薄（ ）
形容能說會道（ ） 形容驚詫無言（ ）
形容不善辭令（ ） 形容隨聲附和（ ）
三、 數字俗語：
表示實實在在，不可更改時用（ ）
表示做事不考慮周到，幹了再說時用（ ）
表示一樣東西兩人平分時用（ ）
表示某人幹事麻利時用（ ）
表示差不多時用（ ）
表示某人打小算盤時用（ ）
表示歸根到底時用（ ）
表示把握大時用（ ）
表示很不容易時用（ ）
表示信心十足時用（ ）
表示距離遠時用（ ）
四、 下面人名各取自什麼成語？
杜鵬程（ ） 陳殘雲（ ） 王任重（ ）
劉海粟（ ） 丁慧中（ ） 甘如飴（ ）
焦若愚（ ）
五、 成語填空：
（）服（）服 （）德（）德 （）訛（）訛
（）牙（）牙 （）老（）老 （）計（）計
神（）（）神 精（）（）精 痛（）（）痛
欺（）（）欺 將（）（）將 日（）（）日
微（）（）微
六、 寶塔詩如何讀？
開
山滿
桃山杏
山好景好
來山客看山
里山僧山客山
山中山路轉山崖
七、 怪體詩如何讀？
龍
虎虎
望
山山山
湖湖湖湖湖
海海海海
會
仙仙仙仙仙仙仙仙
萬
國
州州州州州州州州州
掉
川川川川
八、 下列對聯各詠的是誰？
1、一門父子三詞客，千古文章四大家。（ ）
2、豪氣壓群雄，能使力士脫靴，貴妃捧硯；仙才媲美，不讓參軍俊逸，開府清新。（ ）
3、玉帳深宵悲駿馬，楚歌四面促紅妝。（ ）
4、四面湖山歸眼底，萬家憂樂到心頭。（ ）
九、 你知道下面的慣用語是什麼嗎？
1、把在團體中起主導的人喻為（ ）
2、把足智多謀的人喻為（ ）
3、把接待賓客的當地主人喻為（ ）
4、把公堂台階下受審的囚犯喻為（ ）
5、把吝嗇錢財、一毛不拔的人喻為（ ）
6、把混混噩噩、不明事理的人喻為（ ）
7、把世故圓滑的人喻為（ ）
8、把沒有專業知識的外行人喻為（ ）
9、把技藝不精、勉強湊合的人喻為（ ）
十、 數字猜成語：
12345609（ ） 1256789（ ）
1+2+3（ ） 333 555（ ）
3.5（ ） 5 10（ ）
9寸+1寸=1尺（ ）
語文趣味題
1、 據所給詞填客名
遠客、說客、遊客、香客、顧客、刺客、貴客、茶客、政客、稀客、生客、異客
地位高貴的客人叫（ ）素不相識的客人叫（）
遠道而來的客人叫（）不經常來的客人叫（）
遊山玩水的客人叫（）購買東西的客人叫（）
搞政治投機的人叫（） 到外地游說的人叫（）
流落他鄉的客人叫（） 專門搞暗殺的人叫（）
去茶館喝茶的人叫（） 去寺院燒香的人叫（）
2、一哭一笑
某人外出做生意，給父母寫了這樣一封信：「兒的生活好痛苦一點兒也沒有糧食多病少掙了很多錢」。父母讀信後，一個笑一個哭。想一想，這是為什麼？
哭：
笑：
3、下面的成語前後是反義詞，你會填嗎
（ ）（ ）入死 （ ）（ ）心非 （ ）（ ）淺出 （ ） （ ）無終
（ ）（ ）手低 （）（）陰違 （）（）腳輕 （ ） （）地北
4、填成語，連古詩
請在下面括弧里各填一個字，使豎排都組成成語，再把所填的字連成古詩，看看是哪兩句詩。
好 蒸 心 開 滴 獨 一 一 人 博 一 無 舍 白
高 蒸 驚 門 水 辟 溜 窮 雲 大 無 中 己 手
騖 日 膽 見 穿 蹊 歪 二 亦 精 是 生 為 起
（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）
寫顏色:（金燦燦 紅彤彤 黃澄澄 紅艷艷 白茫茫 黑乎乎 灰濛蒙 ）
寫形狀:（圓溜溜胖乎乎 矮墩墩 尖溜溜 胖墩墩）
寫味道:（甜津津甜絲絲 酸溜溜 辣乎乎 辣絲絲 辣酥酥 甜滋滋）
寫心情:（樂哈哈樂呵呵 樂滋滋 樂陶陶 氣呼呼）
寫場面:（冷清清鬧哄哄 陰森森 亂糟糟 陰險險 ）
一 巧填"春"字詩.在橫線上填入帶"春"字的雙音節詞語.
1.人面不知何處去,桃花依舊笑春風!
2.春花_秋月何時了,往事知多少?
3.小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花.
4.映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音.
5.綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧.
6.庄生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.
7.可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮.
8.郊原曉綠初經雨,蒼陌春陰乍禁煙.
9.閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓.
二.疊字填成語.
目光炯炯 洋洋灑灑 期期艾艾 滔滔不絕 草草收兵
⑧ 開到荼蘼花事了，絲絲夭棘出莓牆。是什麼意思
「開到荼蘼花事了，絲絲夭棘出莓牆」的意思是荼蘼花開了春天的花事就完結，這時會有絲絲縷縷的天棘爬過那長滿苔蘚的牆。
此句出自是南宋詩人王淇創作的《春暮游小園》，原文如下：
一叢梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓牆。
譯文：
自從梅花姑娘洗掉臉上的最後一抹粉紅殘妝，海棠醒來開始把紅粉塗抹在臉上。
荼蘼花開了春天的花事就完結，這時會有絲絲縷縷的天棘爬過那長滿苔蘚的牆。
(8)春暮游小園哲理擴展閱讀：
創作背景
宋代至少有兩個王淇，其一為北宋人，另一個王淇為南宋人，字菉猗。謝枋得集中有《代王菉猗女薦父青詞》一篇，此王淇「與謝枋得有交」。謝枋得曾輯《千家詩》，這篇入選《千家詩》的《春暮游小園》可能是南宋王淇的作品。
花開花落，春秋代序。真正能賞玩自然美的人，可以春觀鮮花，夏看濃蔭，秋聽風雨，冬賞臘梅，時時處處都是賞心悅目之事。此詩作者就是這樣一位會賞玩的人，這首詩就是賞玩的產物。
⑨ 古詩鑒賞
陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
春暮游小園
王淇
一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼蘼花事了，絲絲夭棘出莓牆。
（1）這兩首詩描寫對象都是海棠花，運用了什麼修辭手法，請簡要分析。
（2）分析《春暮游小園》一是中蘊含的哲理。